2020年探究話題先行電視劇的創(chuàng)新論文.doc

探究話題先行電視劇的創(chuàng)新論文 一、實(shí)現(xiàn)了海歸話題劇從“在國外”向“回國內(nèi)”的轉(zhuǎn)化 留學(xué)話題在中國已經(jīng)有一個(gè)半世紀(jì)的歷史，留學(xué)這一看似單純的求學(xué)過程，其實(shí)已烙上了深刻的時(shí)代痕跡，成為一個(gè)觀察中國近現(xiàn)代歷史的重要視角。在中國百余年留學(xué)史上，留學(xué)經(jīng)歷了清末民初的“救國圖強(qiáng)”、解放后至文革的“學(xué)蘇趕超英美”、改革開放初的個(gè)人前途與國家發(fā)展兼顧，以及當(dāng)今留學(xué)大眾化這幾個(gè)明顯階段;留學(xué)生的形象也經(jīng)歷了從神秘化、神圣化、精英化到大眾化、平民化的轉(zhuǎn)變;留學(xué)的使命則經(jīng)歷了從改變國家命運(yùn)到改變個(gè)人命運(yùn)，再到單純的求學(xué)這幾個(gè)階段;同樣，留學(xué)生的個(gè)人身份也經(jīng)歷了舉國精英到行業(yè)精英，再到多種身份共存的階段。百年留學(xué)史成為中國近現(xiàn)代重要的文化歷史資源，早已進(jìn)入人文社科的研究視野，并不斷被文藝界開發(fā)利用。上世紀(jì)90年代，留學(xué)題材電視劇曾風(fēng)靡一時(shí)，北京人在紐約、別了，溫哥華等電視劇一經(jīng)播出，就廣受好評。然而，留學(xué)、移民海外等話題劇經(jīng)過一段時(shí)間的發(fā)展，也出現(xiàn)了難以突破的困局，即視野太窄，無法從更多層面表現(xiàn)這一部分人的真實(shí)處境。海外拍攝的高成本以及電視工作者對海外社會(huì)生活的陌生，使得留學(xué)題材電視劇光有話題，沒有精彩的故事。 電視劇孩子回國了有別于同類話題劇囿于留學(xué)生“在國外”的固定思維，把目光轉(zhuǎn)向留學(xué)生“回國內(nèi)”，同樣是留學(xué)話題，卻使話題充滿新意。實(shí)際的情況是，隨著留學(xué)的大眾化，留學(xué)生畢業(yè)后更多的是選擇回國尋找機(jī)會(huì)，而不是待在外國工作，這是上世紀(jì)90年代以來的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。孩子回國了圍繞一個(gè)普通的大家庭展開，劇中張家三個(gè)表姐弟張嘉超、張兆陽、姜萌萌都被送去國外求學(xué)，他們?nèi)艘虿煌驇缀跬诨貒Ｔ搫≈饕獓@三個(gè)留學(xué)歸來的年輕人在情感、工作、心理等多個(gè)層面回歸中國現(xiàn)實(shí)的歷程進(jìn)行敘事，這是留學(xué)題材電視劇很少涉及的。該劇傳遞這樣一個(gè)理念，即海歸是一個(gè)值得關(guān)注的群體，社會(huì)既要消除他們身上的光環(huán)，也要消除對他們的誤解，電視劇在還原一個(gè)社會(huì)群體所面臨的問題的同時(shí)，也讓觀眾看到了當(dāng)今中國的現(xiàn)狀。 二、實(shí)現(xiàn)了話題劇從“特殊性”向“普遍性”的轉(zhuǎn)化 話題劇區(qū)別于其他類型電視劇的特征是其以某個(gè)受社會(huì)關(guān)注、被社會(huì)標(biāo)簽化的群體或現(xiàn)象為敘事對象。海歸作為近現(xiàn)代中國一個(gè)特殊的群體，一直以精英化、專業(yè)化、神秘化等面孔出現(xiàn)在大眾面前。這種對留學(xué)生、海歸的固化印象直至留學(xué)成為大眾化選擇才得以改觀。但是，社會(huì)對當(dāng)代留學(xué)生、海歸的認(rèn)識(shí)依舊比較片面。在以往的電視劇中還沒有專門以海歸群體為敘事對象的作品，海歸在其他類型電視劇中經(jīng)常是客串身份，劇作家和導(dǎo)演不可能把其留學(xué)背景、歸國心路歷程、回國適應(yīng)情況表現(xiàn)出來。當(dāng)代海歸既具有中國近現(xiàn)代海歸群體的共有屬性，也有當(dāng)代海歸的特殊屬性，同時(shí)還面臨著與當(dāng)代中國普通青年同樣的時(shí)代處境，要把他們身上的多重角色內(nèi)涵展現(xiàn)在觀眾面前，就對海歸話題電視劇提出了相當(dāng)高的要求。電視劇孩子回國了在這方面做出了大膽的嘗試，贏得了觀眾和評論界的認(rèn)可，其文本價(jià)值相對高于其他話題劇。 孩子回國了因題材獨(dú)特而被稱作“海歸話題第一劇”，該劇意在消除他們身上的光環(huán)，同時(shí)消除社會(huì)對他們的誤解，還原一個(gè)近于真實(shí)的海歸群體，讓觀眾了解當(dāng)代海歸是一個(gè)值得社會(huì)各界關(guān)注的群體。作為話題大戲，這部劇極具現(xiàn)實(shí)意義。隨著留學(xué)大眾化時(shí)代的到來，留學(xué)已經(jīng)不能代表智識(shí)和能力的優(yōu)越，留學(xué)只是一個(gè)經(jīng)歷和閱歷。在這種時(shí)代背景下，話題劇孩子回國了以電視劇的形式全方位講述了新一代留學(xué)生、回國就業(yè)、價(jià)值觀沖突等社會(huì)熱門話題，全面剖析了新一代歸國留學(xué)青年的成長歷程。該劇中，張家三姐弟就是留學(xué)大眾化時(shí)代眾多留學(xué)生的縮影，他們的求學(xué)之路，有的靠父母省吃儉用，有人學(xué)業(yè)不精難以畢業(yè);歸國歷程中，有的回國四處碰壁三十難立，有的與家庭矛盾不斷，有的面臨嚴(yán)重的文化沖突難以適應(yīng)。該劇塑造出一群讓國人“萬萬沒想到”的海歸形象，雖令人驚訝，卻真實(shí)反映了當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)在海歸身上的投影，描繪出當(dāng)代中國留學(xué)生與海歸群體的集體群像，實(shí)現(xiàn)了該劇以海歸為話題表現(xiàn)中國社會(huì)境況的目的。 三、實(shí)現(xiàn)了話題劇素材“主觀臆測”向“取材現(xiàn)實(shí)”的轉(zhuǎn)化 近年來，根據(jù)社會(huì)現(xiàn)象策劃編導(dǎo)的“話題劇”充斥電視熒屏，多數(shù)話題劇都在社會(huì)熱點(diǎn)問題上下足了功夫。其中不少電視劇以社會(huì)話題為名頭，把現(xiàn)實(shí)沖突表現(xiàn)到極致，造成人物性格、故事演進(jìn)路線、情感聯(lián)系與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)。同時(shí)，一些情節(jié)跨越了藝術(shù)表現(xiàn)底線，造成現(xiàn)實(shí)題材話題越來越狹隘，話題走進(jìn)死胡同，因此無法展現(xiàn)真實(shí)的中國現(xiàn)實(shí)。這種動(dòng)輒以身世之謎、車禍絕癥、極端情感、極端個(gè)性推動(dòng)劇情發(fā)展的話題劇逐步陷入“偽現(xiàn)實(shí)、偽生活”的誤區(qū)。究其原因，主要是由于電視劇工作者“重技巧、輕體驗(yàn)”導(dǎo)致的，使“現(xiàn)實(shí)題材影視劇不現(xiàn)實(shí)”。話題劇的話題只是一個(gè)引子，它本質(zhì)上是希望引導(dǎo)觀眾看到話題背后豐滿的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而不是現(xiàn)代傳媒話語中“有選擇的現(xiàn)實(shí)”，因此話題劇來不得“玩弄話題”，而是要靠編劇在充分了解現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，藝術(shù)地表達(dá)現(xiàn)實(shí)，使話題劇成為觀眾獲取心靈支撐的重要。 在中國國際地位不斷提高和經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速發(fā)展的同時(shí)，華人在海外的生活成本、就業(yè)發(fā)展壓力也在不斷增加，“回國”還是“呆在國外”成為當(dāng)下眾多華人面臨的現(xiàn)實(shí)抉擇。電視劇孩子回國了直面這一現(xiàn)實(shí)，全景式地展現(xiàn)了海歸回國后的生活境況，開辟了中國電視劇題材的新領(lǐng)域。據(jù)該劇編劇透露，其在編劇之前專門采訪了70多位不同類型的海歸人士，期待通過他們搜尋到中國當(dāng)代海歸的真實(shí)圖景。在劇中，張嘉超是海歸中的“學(xué)霸”代表，通過自己的勤奮考取了國外大學(xué)并獲得獎(jiǎng)學(xué)金，畢業(yè)時(shí)成為多家用人單位的搶手人才;張兆陽是海歸中的“學(xué)渣”代表，學(xué)業(yè)沒完成就攜帶女友悄悄返回國內(nèi)，回國后也不務(wù)正業(yè);而姜萌萌則是富二代留學(xué)的代表，她只是為了“鍍金”，留學(xué)好像是一次出guo旅游那么簡單。這三種典型的留學(xué)生形象，代表了當(dāng)下中國留學(xué)生群體形象。該劇雖然講的是海歸群體，但并不是居高臨下地說教，而是通過三姐弟的留學(xué)歸國歷程，給觀眾展示了社會(huì)普遍關(guān)心和討論的時(shí)代話題，比如留學(xué)生在國外的真實(shí)處境、專業(yè)發(fā)展出路、畢業(yè)后的職業(yè)選擇、教育投入與產(chǎn)出、歸國后如何在國內(nèi)尋找自己的位置等等新一代海歸所面臨的問題。該劇突破了一些話題劇“偽現(xiàn)實(shí)、偽生活”、“只有話題沒有劇”的發(fā)展誤區(qū)，返回到話