演員的性格化創(chuàng)作.doc

演員的性格化創(chuàng)作.txt愛(ài)情就像腳上的鞋，只有失去的時(shí)候才知道赤腳走路是什么滋味騙人有風(fēng)險(xiǎn)，說(shuō)慌要謹(jǐn)慎。不要愛(ài)上年紀(jì)小的男人，他會(huì)把你當(dāng)成愛(ài)情學(xué)校，一旦學(xué)徒圓滿，便會(huì)義無(wú)反顧地離開(kāi)你。演員的性格化創(chuàng)作性格化是塑造典型人物形象的核心問(wèn)題。文學(xué)、戲劇中的典型人物，是作者以一定階級(jí)的世界觀為指導(dǎo)，根據(jù)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活或人類歷史的認(rèn)識(shí)，通過(guò)藝術(shù)概括的方法創(chuàng)造出來(lái)的，具有鮮明性格特征并能反映一定社會(huì)生活本質(zhì)或某些本質(zhì)方面的藝術(shù)形象。而塑造典型人物，最中心的任務(wù)是要著力描寫人物的內(nèi)心世界，亦即著力刻劃人物性格，所以也將“典型人物” 稱作“典型性格” ，以示其特點(diǎn)。性格就是人的精神特質(zhì)和心理特質(zhì)的總和，作家在人物性格中概括了他所理解的人的特征和品質(zhì)。性格是文學(xué)作品的基礎(chǔ)的基礎(chǔ)，沒(méi)有深刻的、藝術(shù)上真實(shí)的、充滿思想的、動(dòng)人的性格，就沒(méi)有真正的藝術(shù)。典型人物性格是共性和個(gè)性的統(tǒng)一。階級(jí)社會(huì)中，作為藝術(shù)典型的人物形象，首先要揭示人物的時(shí)代的和階級(jí)的本質(zhì)特征，即生活在一定的時(shí)代，由同一的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、階級(jí)地位、生活條件所形成的思想性格的共同本質(zhì)特征。另一方面，人物的共性又是滲透在個(gè)性之中，共性只有通過(guò)獨(dú)特的、突出的個(gè)性刻劃才能揭示出來(lái)。生活中，正如人的五官相貌各不相同一樣，每個(gè)人都有他自己特有的生理?xiàng)l件和不同的出身、經(jīng)歷、社會(huì)關(guān)系以及所處的具體環(huán)境等等，從而形成獨(dú)特的個(gè)性特征。生活里沒(méi)有個(gè)性完全相同的人，根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)造的典型性格，個(gè)性也必然應(yīng)當(dāng)鮮明的、獨(dú)特的。個(gè)性特征愈突出，性格色彩愈鮮明的人物，給觀眾留下的印象也就愈深。正像思格斯說(shuō)的：“每個(gè)人是典型，然而同時(shí)又是一定的單位個(gè)人，正如黑格爾老人所說(shuō)這一個(gè)演員運(yùn)用表演藝術(shù)性塑造鮮明、典型的人物形象，精心體現(xiàn)出滲透著人物共性的個(gè)性特征，這就是所說(shuō)的性格化。 戲劇、電影史上那些不可磨滅的，給人們留下深刻印象的成功藝術(shù)典型，無(wú)一不是個(gè)性特征突出，性格色彩鮮明的人物。多愁善感、優(yōu)柔寡斷的漢姆雷特，輕信、妒嫉的化身奧賽羅，還有那個(gè)不顧時(shí)代發(fā)展，一心迷戀死去的社會(huì)，與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行徒勞無(wú)益搏斗的可憐蟲唐.吉坷德，已經(jīng)成為偽君子同義語(yǔ)的答爾丟失，吝嗇鬼阿巴恭等等古典作家筆下的典型形象，至今仍然有著旺盛的藝術(shù)生命力。十月革命后，社會(huì)主義蘇聯(lián)的銀幕上出現(xiàn)了嶄新的具有無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想品格的優(yōu)秀藝術(shù)典型，如：夏伯陽(yáng)、馬克辛、索潤(rùn)洛娃、瓦爾瓦拉.瓦西里耶夫那、波列沙耶夫等等，都是我們熟悉和喜愛(ài)的。特別是蘇聯(lián)人民演員史楚金在影響片列寧在十月、寧在一九一八中成功地塑造了偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧的光輝、生動(dòng)的藝術(shù)形象。銀幕上列寧的形象是那樣栩栩如生、深刻、感人，他在蘇聯(lián)人民和世界人民心中深深印下了活的列寧的形象，甚至資產(chǎn)階級(jí)評(píng)論家也不得不承認(rèn)：“該片的力量就在于史楚金所飾的列寧。我們牢記不忘的場(chǎng)面就是他描寫列寧的性格。他的精力，他的樂(lè)觀、憤怒、性急、剛毅、幽默、謙遜、大膽和堅(jiān)決等等場(chǎng)面?！?我國(guó)革命成功后，新中國(guó)年青的電影在短短二十幾年里也塑造了一系列具有我國(guó)民族特色和革命特點(diǎn)的性格鮮明的人物形像，董存瑞、上甘嶺里的張連長(zhǎng)、朱老忠、趙玉林、李雙雙、瓊花、華程、周挺杉、潘冬子以及鄧世昌、林則徐、祥林嫂、林家鋪?zhàn)永锏牧掷习宓?，這些典型形象的塑造反映了我國(guó)電影藝術(shù)取得的可喜成就。人物性格化的任務(wù)，很大程度上是劇作者在劇本創(chuàng)作中完成的，劇本要提供足以揭示人物思想深度和性格特色的劇作基礎(chǔ)，這包括劇本的主題思想、時(shí)代氣息、生活氣息、概括生活面的廣度深度、情節(jié)、語(yǔ)言、人物關(guān)系等等。但是舞臺(tái)、銀幕上的人物形象最終是由演員體現(xiàn)出來(lái)的，優(yōu)秀的劇作只是創(chuàng)作成功的基礎(chǔ)而不是創(chuàng)作的全部，下一步工作就要靠拍攝電影的攝制組創(chuàng)作集體去完成了，其中重要的一環(huán)是演員的創(chuàng)作。同樣一個(gè)角色，由優(yōu)秀的演員與平庸的演員去扮演，其結(jié)果將會(huì)有很大差別，這如同一部貝多芬的作品由不同水平的演奏家在質(zhì)量?jī)?yōu)劣不同的鋼琴上演奏，其效果將會(huì)千差萬(wàn)別是一樣的。那么，表演藝術(shù)在人物性格化方面起什么作用，以及怎樣在劇作的基礎(chǔ)上完成人物的性格化呢?別林斯基對(duì)這個(gè)問(wèn)題有過(guò)正確的回答，他說(shuō)：“演員創(chuàng)作在于實(shí)現(xiàn)二個(gè)字中。你讀漢姆雷特，理解他，但看不見(jiàn)他，一個(gè)有著一定的面貌、一定的頭發(fā)顏色、一定的發(fā)音器官、一定的姿勢(shì)的人，一句話，一個(gè)具體的活人。如果沒(méi)有舞臺(tái)藝術(shù)，戲劇作品將是不完整的，要完全了解人物，只知道他如何行動(dòng)、說(shuō)話、感覺(jué)還不夠必須看到和聽(tīng)見(jiàn)他如何行動(dòng)、說(shuō)話、感覺(jué)?！?可以說(shuō)演員的作用在于使人們性格“具體化” ，把人們理解、想象的形象變成直接可見(jiàn)的形象。為了突出人物的個(gè)性特征，達(dá)到鮮明的性格化，演員要在深入理解人物的基礎(chǔ)上，把握住人物性格基調(diào)，探索人物的精神氣質(zhì)、思想感情，從而找到人物特有的眼神、姿態(tài)、步伐、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、符合人物個(gè)性的動(dòng)作以及人物的裝束打扮、化妝造型等。法國(guó)演員哥格蘭說(shuō)得很形象：“演員先在想象中給自己塑造出一個(gè)模特兒，然后，像寫生者似的，抓住這個(gè)模特兒的每一條線條，畫在自己身上，而不是畫在畫布上。只要他看見(jiàn)答爾丟夫穿的服裝，就穿上，只要他看見(jiàn)答爾丟夫的步態(tài)，就模仿，只要他看見(jiàn)答爾丟夫的相貌，更銘記在心。 他使自己的臉部適合角色的外貌，可以說(shuō)是他改變自己的外表，貼貼補(bǔ)補(bǔ)，一直到認(rèn)為已經(jīng)做到活像答爾丟夫時(shí)為止。但這決不等于就完事了。因?yàn)檫@僅僅是外形上的相似，它只是角色的外形，而不是角色本身。演員還需要學(xué)答爾丟夫的聲音來(lái)說(shuō)話；為了使自己的活動(dòng)和角色的活動(dòng)取得統(tǒng)一，他必須強(qiáng)迫自己像答爾丟夫那樣走路、談話、傾聽(tīng)。他必須把答爾丟夫的靈魂貫注進(jìn)自己的身體。這時(shí)一幅人像才算畫成，只要加上鏡框 那就是說(shuō)，登上舞臺(tái)，觀眾就會(huì)說(shuō)：真是個(gè)答爾丟夫，或者說(shuō)：這個(gè)演員演得糟透了!人物的個(gè)性特征溶化在整個(gè)人物之中，但是演員在塑造人物過(guò)程中需要善于抓住最能體現(xiàn)人物個(gè)性特征的某一點(diǎn)感某個(gè)典型動(dòng)作，突出地加以強(qiáng)調(diào)，使它能給觀眾留下鮮明的深刻的印像，這是性格化創(chuàng)作的一個(gè)重要手法。列寧在一九一八中的克里姆林宮衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)和政府委員中的女主人公的丈夫索闊洛夫都是由演員瓦寧扮演的，他是一位善于突出人物鮮明個(gè)性的優(yōu)秀演員。他扮演克里姆林宮衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)選取了一個(gè)很有特色的動(dòng)作：每當(dāng)緊要關(guān)頭，他都要從上衣口袋里掏出一把小梳子。吹一口氣，然后仔細(xì)梳梳他幾根稀疏的頭發(fā)。這個(gè)小動(dòng)作很別致地突出了這個(gè)外表并不起眼，實(shí)際卻十分機(jī)智、勇敢、忠心耿耿的優(yōu)秀布爾什維克的性格特點(diǎn)，看來(lái)有些粗俗、漫不經(jīng)心，但又帶出他特有的沉著、機(jī)敏和幽默感。在白匪特務(wù)用金錢收買他為反革命暴亂打開(kāi)克里姆林宮大門的這場(chǎng)戲里。梳頭發(fā)的動(dòng)作既迷惑了敵人，使特務(wù)感到這是個(gè)可以收買的淺薄愚蠢家伙，又體現(xiàn)出了衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)在任何緊張時(shí)刻都能從容不迫對(duì)付的性格特色。我們也不會(huì)忘記瓦寧扮演的索闊洛夫那出色的無(wú)聲干笑，那種無(wú)聲的笑帶有俄羅斯農(nóng)民特有的狡獨(dú)和幽默，也體現(xiàn)出索闊洛夫?qū)ψ约悍浅Ｗ孕?，?duì)別人卻蔑視以待的性格電影紅色娘子軍的編劇、導(dǎo)演和演員塑造瓊花的人物性格則突出地著力對(duì)于瓊花眼神的刻劃。導(dǎo)演談到：“紅色娘子軍劇本中，作者描寫了瓊花的一個(gè)很突出的外形特征火辣辣的大眼，戲的開(kāi)場(chǎng)，瓊花吊在梁上，用仇恨的眼光瞪著老四；遇到南霸天時(shí)，眼睛里閃出復(fù)仇的怒火。所以，在確定演員上我首先考慮的也是眼睛，眼睛成了扮演瓊花這個(gè)演員外形特征上很重要的條件。” 眼睛是靈魂的窗戶，演員通過(guò)眼神 傳達(dá)出真切細(xì)致的感覺(jué)和復(fù)雜的內(nèi)心世界。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：人物的“精神世界和內(nèi)部形象是通過(guò)外表通過(guò)面部；通過(guò)眼神來(lái)認(rèn)識(shí)的，因?yàn)樗鼈冎苯臃从持鴥?nèi)心世界?！?扮演瓊花的演員充分運(yùn)用了眼神這個(gè)有力手段，展現(xiàn)人物的性格特征和人物性格的發(fā)展、成熟。全片第一個(gè)鏡頭是瓊花的特寫，她那雙黑亮、火辣辣的大眼睛充滿著仇恨、反抗、至死不屈的頑強(qiáng)意志，有一股“跑!看不住就跑” 的猛勁，開(kāi)始就強(qiáng)烈突現(xiàn)出人物的鮮明個(gè)性。在偵察這場(chǎng)戲時(shí)，拿起武器的奴隸又看見(jiàn)了不共戴天的敵人南霸天，她兩眼緊盯著仇人，燃燒著復(fù)仇的怒火，略略瞇緊眼睛瞄準(zhǔn)，這時(shí)候的瓊花忘記了偵察的任務(wù)、忘記的軍紀(jì)、聽(tīng)不見(jiàn)戰(zhàn)友的警告，眼睛里只凝射出“復(fù)仇!打死南霸天!” 這唯一的意愿。當(dāng)瓊花目睹洪常青英恿就義，被南霸天用火活活燒死時(shí)，剎那間，巨大悲痛，壓抑的憤怒，極端痛苦復(fù)雜的心情在演員瓊花的眼睛中十分真實(shí)、準(zhǔn)確地體現(xiàn)出來(lái)了。經(jīng)歷了哪些激烈的沖擊的瓊花獨(dú)自來(lái)到分界嶺陣地，她又看到了洪常青留下的皮包、四個(gè)銀毫子、自己的入黨申請(qǐng)書，上面有著洪常青的簽名，當(dāng)她擦干眼淚，緊緊捏著四個(gè)銀毫子，慢慢舉起拳頭，兩眼注視前方，默默地宣誓時(shí)，從她的眼睛里看到了人物思想感情的升華，這已經(jīng)是一個(gè)成熟的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士具有的堅(jiān)定、剛毅、深邃的眼神了。另外，抓住某些特定的情節(jié)，著重于去展現(xiàn)人物性格，也有很多成功的例子。如：電影女上甘嶺有一場(chǎng)戰(zhàn)士們?cè)诳拥览镒剿墒蟮膽?，這個(gè)情節(jié)不僅表現(xiàn)出了我們戰(zhàn)士的革命樂(lè)觀主義精神，更重要的是這一筆生動(dòng)地刻劃了張連長(zhǎng)的可愛(ài)性格。在敵人重兵圍困、日夜轟炸、進(jìn)攻、缺糧斷水，幾晝夜不眠的艱苦環(huán)境中，張連長(zhǎng)競(jìng)帶頭捉起松鼠來(lái)了，這位身經(jīng)百戰(zhàn)、勇敢、頑強(qiáng)的連長(zhǎng)這時(shí)候更像個(gè)調(diào)皮的小戰(zhàn)士，他眼睛閃著喜悅的亮光，軍帽擠歪了，聚精會(huì)神，勁頭十足地同戰(zhàn)士們起，在狹窄的坑道里跑來(lái)跑去地捉松鼠。有了這場(chǎng)戲，就把張連長(zhǎng)性格中純厚、開(kāi)朗、甚至有些天真稚氣、深切地?zé)釔?ài)生活等豐富色彩濃墨重筆地描繪出來(lái)，給觀眾以極深的印像。美國(guó)影片戰(zhàn)艦喋血記里有個(gè)小插曲，戰(zhàn)艦上一個(gè)炊事員提著桶污水從甲板的船舷往海里倒，因?yàn)闆](méi)注意風(fēng)向，逆風(fēng)潑水，污水被風(fēng)吹回，濺了他一頭一臉；第二次他又來(lái)倒污水了，這回有了經(jīng)驗(yàn)，先把食指放在口里一吮，用濕手指試準(zhǔn)了風(fēng)向，然后信心十足，很自得地去潑水，沒(méi)料到，得意之余，他把水桶一起扔進(jìn)了大海。這個(gè)炊事員在影片里只出現(xiàn)這兩次，短短幾個(gè)鏡頭，如果一般地去演誰(shuí)也不會(huì)注意，由于演員設(shè)計(jì)這樣個(gè)有點(diǎn)情節(jié)性的動(dòng)作，卻完成了一個(gè)小小的而又鮮明、生動(dòng)的人物性格塑造。至今對(duì)這部影片的整個(gè)情節(jié)、人物已經(jīng)記不清了，然而這個(gè)自以為有心計(jì)的粗心大意的炊事員的形象卻清晰地留在記憶中。談到性格化創(chuàng)作不能不提到天才的喜劇演員卓別林創(chuàng)造的流浪漢夏爾洛這個(gè)不朽的藝術(shù)形像。一個(gè)戴頂圓禮帽，嘴上留著攝小胡子，穿件破舊的禮服上衣，一條肥大寬闊的褲子，兩支破舊的大皮鞋，拿條藤條手杖，邁著鴨子步的步伐，那么蒼白瘦小的流浪漢曾經(jīng)風(fēng)糜整個(gè)世界，博得了各國(guó)人民的同情和喜愛(ài)。有人評(píng)論說(shuō)：卓別林是“第一個(gè)賦予了無(wú)聲的語(yǔ)言以靈魂的人，” “在所有的喜劇演員當(dāng)中，以他的創(chuàng)作為最深刻、最尖銳。這個(gè)流浪漢像漢姆雷特一樣是人類主要的代表人物之一，是復(fù)雜而神密的，并且在動(dòng)作的優(yōu)美、豐富多樣和鮮明這些方面，似乎還沒(méi)有一個(gè)舞蹈家或演員超過(guò)他?！?卓別林不僅給他的流浪漢以獨(dú)創(chuàng)的、奇特的外形，而且賦予他深刻的思想意義，成為一個(gè)受欺凌、受迫害的“小人物” 的典型，有著“可笑的裝腔作勢(shì)與要求人類尊嚴(yán)相混合” 的復(fù)雜的典型性格。這個(gè)可憐、可笑而又可愛(ài)的人物有著那樣深刻感人的藝術(shù)力量，讓觀眾在捧腹大笑的同時(shí)流下悲切的眼淚。摩登時(shí)代里那個(gè)在老板的催逼下不停頓地?cái)Q螺絲，不斷加快工作速度的查理，擰啊，擰啊，直到把人變成了只知道擰螺絲的機(jī)器，下班走在大街上手還不斷地?cái)Q動(dòng)，看到東西就擰，胖女人胸前的衣扣他也當(dāng)成螺絲去擰，女人嚇得大喊大叫，他也被送進(jìn)了瘋?cè)嗽?。夏爾洛晚歸中，一個(gè)醉漢精疲力盡、徒勞無(wú)益地同一張隱壁床激烈搏戰(zhàn)，普通的隱壁床成了捉弄人的惡魔，夏爾洛對(duì)著床報(bào)之以畏懼、戒備、無(wú)可奈何、幾乎哭著想復(fù)仇的目光，甚至更引人發(fā)笑。淘金記里，我們看到饑餓的流浪漢像吃一般珍貴的名菜一樣，刀叉并舉、津津有味地飽餐下一支煮熟的大皮靴。大獨(dú)裁者里，興格爾玩