《貝多芬介紹》ppt課件.ppt

世界音樂巨匠 維也納古典樂派 代表人物之一 德國 與莫扎特 海頓一起被后人稱為 維也納 三杰 對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用 被尊稱為 樂圣 貝多芬 Beethoven 他出生于一個音樂世家 他的祖父是波恩宮廷樂團的樂長 父親是一個宮廷男高音歌手 他的母親是一個女傭 一個廚子的女兒 貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才 父親急于把他培養(yǎng)成為一個像莫扎特那樣的神童 好以此作為他的搖錢樹 但貝多芬不具備莫扎特那樣的演奏天賦 他是在父親的棍棒下學(xué)會音樂的 他的父親常把孩子拽到鋼琴鍵盤前 讓他在那里艱苦地練上許多小時 每當(dāng)彈錯的時候就打他的耳光 鄰居們常常聽見這個小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去 當(dāng)時年僅五歲的貝多芬經(jīng)常被父親鎖在屋里 從早到晚地彈奏鋼琴和拉小提琴 小貝多芬經(jīng)常強忍著痛苦和委屈在鋼琴上一遍遍地練習(xí) 他五歲開始學(xué)習(xí)鋼琴 八歲就公開舉行音樂演奏會 十歲開始作曲 十一歲時 貝多芬加入了戲院的樂隊 十二歲時 他已經(jīng)能夠自如地演奏 并且擔(dān)任管風(fēng)琴師聶費 1748 1798 的助手 十三歲時 他當(dāng)上了大風(fēng)琴手 莫扎特聽過他的演奏之后 就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動全世界 貝多芬第二次來到維也納后 很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家 特別是即興演奏 的稱謂 音樂風(fēng)格 貝多芬的音樂風(fēng)格是鮮明獨特的 他的作品中熱烈激昂 振奮人心的斗爭音調(diào)十分突出 這與貝多芬堅強的個性及其反封建的資產(chǎn)階級民主意識是緊密相聯(lián)的 他追求 自由 平等 博愛 渴望全人類的解放 貝多芬把這些思想與觀點作為音樂創(chuàng)作的基本內(nèi)容 在作品中體現(xiàn)出革命的斗爭精神與人民的愿望 貝多芬不但憤怒地反對封建制度的專制 而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格 反映了那個時代的進步思想 它的音樂內(nèi)容豐富 同時又易于為聽眾所理解和接受 貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個時代人民的痛苦和歡樂 斗爭和勝利 因此它過去總是那樣激勵著人們 鼓舞著人們的斗志 即使在現(xiàn)在也使人們感到親切和鼓舞 貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的變 他的作品給許多富有浪漫色彩的樂曲帶來啟迪 在貝多芬的藝術(shù)中 鋼琴曲占據(jù)了中心位置 他的32首奏鳴曲 無論是對業(yè)余的鋼琴家還是對音樂會獨奏家來說 都是曲目中不可缺少的一部分 它們被恰當(dāng)?shù)胤Q為是鋼琴家的 新約全書 舊約全書 是指巴赫的 平均律鋼琴曲集 力度的對比 爆炸性的重音 高低音區(qū)的對置 切分音以及強有力的漸強都是貝多芬鋼琴風(fēng)格的基本特征 他對主題變奏曲的愛好也很有特點 在這方面他是一個高明的建筑師 他運用無窮盡的思想把最簡單的素材建造成高聳云天的大廈 如果說莫扎特的音樂是清澈的泉水 貝多芬的音樂就是熊熊烈火 迸發(fā)著熾熱的激情 他還為柏遼茲 古斯塔夫 馬勒 斯特勞斯等許多人開辟了道路 貝多芬對許多后來的作曲家都有很大的影響 其中包括各種風(fēng)格不同的人 如勃拉姆斯 瓦格納 舒伯特和柴柯夫斯基 代表作品 降E大調(diào)第三交響曲 英雄 c小調(diào)第五交響曲 命運 F大調(diào)第六號交響曲 田園 d小調(diào)第九號交響曲 合唱 C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲 悲愴 升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲 月光 f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲 熱情 降E大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲 告別 F大調(diào)第二小提琴浪漫曲 哀格蒙特 序曲歌劇 費德里奧 G大調(diào)小步舞曲獻給愛麗絲 聽力衰微 貝多芬26歲時開始便已感到聽覺日漸衰弱 這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安 一時間他甚至想到了自殺 但直到1801年 當(dāng)他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時 才把這件事情告訴給他的朋友 但是 他對藝術(shù)的愛和對生活的愛戰(zhàn)勝了他個人的苦痛和絕望 苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉 在這樣一個精神危機發(fā)展到頂峰的時候 貝多芬以堅強的意志克服了重重困難他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的第三 英雄 交響曲 英雄 交響曲標(biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機 同時也標(biāo)志著他創(chuàng)作的 英雄年代 的開始 實際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里 譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準(zhǔn) 一般認為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作 1801年6月29日 他寫給波恩時代的好友維格拉的信中 第一次提到了他身上的苦惱 病魔在使我痛苦 倒也不是別的 是從3年前開始 我的聽力就急遽下降了 我過著悲慘的日子 我無法對人啟齒 說我是個聾子 如果我干別的行業(yè)倒也罷了 可是 耳朵是我謀生的工具啊 因此 我更加悲慘 他怕人們注意到他的耳聾 以為一個聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的 不 他想起他想寫的一切音樂 我要扼住命運的喉嚨 也許對他來說 在耳聾的時候創(chuàng)作音樂并沒有別的音樂家那么難 在他看來 音樂不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型 它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語言 辭世 貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘 最痛苦的年月 孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒 孑然一身 他于1827年3月26日在維也納辭世 死時沒有一個親人在他身旁 據(jù)說在他臨終的一刻 暴雨雷電交加 貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊 這種生命不息戰(zhàn)斗不止的精神 全部貫注在他那些不朽的巨作中 在同月29日下葬時形成了群眾性的一個浪潮 所有的學(xué)校全部停課表示哀悼 有兩萬群眾護送著他的棺樞 他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采 1791 1872 的題詞 當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時候 籠罩著你的并不是志頹氣喪 而是一種崇高的感情 我們只有對他這樣一個人才可以說 他完成了偉大的事業(yè) 貝多芬的故事 晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的 c小調(diào)三十二變奏曲 聽了一會兒 他問道 這是誰的作品 你的 朋友回答說 我的 這么笨拙的曲子會是我寫的 然后又補充了一句 啊 當(dāng)年的貝多芬簡直是個傻瓜 歌德評論席勒的話 完全適用于貝多芬 他每星期都在變化 在成長 我每次看到他時 總覺得他的知識 學(xué)問和見解比上一次進步了 有一時期 貝多芬甚至想毀掉他青年時期所作的歌曲 阿黛萊苔 和 降E大調(diào)七重奏 作品20號 這絕不是偶然的 象貝多芬這樣 真可以說是 五十而知四十九之非 了 日有進境 貝多芬的一位友人 利希諾夫斯基公爵曾邀請貝多芬為住在他的官邸的法國軍官們演奏 但貝多芬沒有答應(yīng) 公爵終于板起面孔 變 邀請 為 命令 但貝多芬不僅毫不畏懼地堅持回絕 而且回家之后 他就把利希諾夫斯基公爵以前送給他的一尊胸像找出來 摔得粉碎 然后 他給這位公爵寫了一封信 信中有這樣的話 公爵 您所以成為一個公爵 不過是由于偶然的出身罷了 而我所以成為貝多芬 則完全靠我自己 你這樣的公爵現(xiàn)在有的是 將來也有的是 而我貝多芬卻永遠只有一個 蔑視權(quán)貴 有一次 幾個貴族幸運地請到貝多芬 一起欣賞他的鋼琴演奏 起初 貝多芬的興致也還不錯 可是他在演奏中逐漸發(fā)現(xiàn)這些貴族們并不在意他的演奏 而只是想在茶余飯后 裝點裝點門面 而已 于是貝多芬立刻蓋上琴蓋 怒氣沖沖的留下一句 我沒有興趣對豬彈琴 后 拂袖而去 對豬彈琴 門德爾松曾將貝多芬的一份手稿公之于眾 在這張稿紙上 有一處改了又改 竟貼上了十二層小紙片 門德爾松將這些小紙片一一揭開 發(fā)現(xiàn)最里面的那個音符 即最初的構(gòu)想 竟然與最外面的那個音符 第十二次改寫的 完全一樣 正是由于貝多芬那種 語不驚人死不休 的創(chuàng)作精神 才使后人欣賞到如此動人的藝術(shù)精品 而且貝多芬常常揣著筆記本 在散步時也從不忘記將突發(fā)的靈感記錄下來 嚴謹?shù)淖髑鷳B(tài)度 對于上層社會闊佬們的諂媚 貝多芬一樣深感厭惡 貝多芬生活的時代 歐洲盛行一種 收藏名人貼身物品 的風(fēng)氣 曾有一位伯爵夫人向貝多芬索取一束頭發(fā)做為紀念 貝多芬對此十分不以為然 后來竟用紙包了一束山羊的胡子將那位貴婦打發(fā)了 而那位伯爵夫人還蒙在鼓里 以為真的得到了寶貝 厭惡諂媚 經(jīng)過維也納聽眾的聯(lián)名寫信請求 貝多芬決定把 第九交響曲 放在維也納首次演出 但第一次合練的效果很差 有人甚至建議貝多芬改動某些段落 以減小表現(xiàn)上的難度 但是對藝術(shù)追求完美的樂圣堅持自己的理念 沒有改動一個音符 終于 在1824年5月7日 維也納凱倫特納托爾劇院 貝多芬第九交響曲 的首演音樂會隆重舉行 這次演出可謂盛況空前 久違的歡呼 久違的熱烈 重新回到貝多芬的周圍 當(dāng)整部作品演奏完畢之后 出現(xiàn)了很多令人驚異的場面 或許這是我們這代人一生都難以看到的音樂會場景 觀眾們近乎瘋狂的鼓掌 歡呼 很多人留下了激動的淚水 人群不住的朝著舞臺的方向擁去 人們被這恢宏的旋律所打動 已經(jīng)顧不得禮儀 而作曲家本人雖然因為耳聾 已經(jīng)聽不到任何歡呼聲和掌聲 卻依舊被這超乎尋常的熱情場面激動得暈厥過去 一度不省人事 如今距離1824年的首演盛況 已經(jīng)過去近兩百年了 但是貝多芬的 第九交響曲 和 歡樂頌 卻成為了長盛不衰的經(jīng)典作品 在這兩百年歲月中 幾乎所有的后輩音樂家 作曲家都被這部宏偉的作品所傾倒 更有無數(shù)業(yè)余的聽眾被這部作品所帶來的音樂哲理 音樂氣度所感染