北京故宮館藏明代瓷器.doc

北京故宮館藏明代瓷器圖文明釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶，高33cm，口徑8.8cm，足徑11.3cm 瓶撇口，細(xì)頸，圓腹，平底，圈足。通體釉里紅紋飾：里口沿繪卷枝紋一周，頸部繪蕉葉紋，頸、腹之間繪變形海水、卷枝紋各一周，腹部主題紋飾為松竹梅，襯以山石、芭蕉、靈芝紋。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足上亦繪卷枝紋。 釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一個(gè)品種，燒成難度大。此件玉壺春瓶繼承元代釉里紅的燒制技術(shù)，紅呈色較純正，紋飾清晰，是明初景德鎮(zhèn)釉里紅之佳作。釉里紅四季花卉紋尊，高53cm，口徑26.5cm，足徑23.2cm 尊石榴形，撇口，短頸，豐肩，肩下漸斂，通體起瓜棱。外壁釉里紅紋飾，共10層?？谘仫椈丶y一周，其下飾如意頭紋。肩部紋飾順序?yàn)樽冃紊彴昙y內(nèi)繪折枝花，變形云頭紋，如意頭紋內(nèi)繪折枝花。腹部繪四季花卉12組，均配以湖石。腹下飾變形蓮瓣紋內(nèi)繪朵花，脛部飾回紋一周。足上飾變形蓮瓣紋內(nèi)繪折枝花，足邊飾卷草紋。底無(wú)釉無(wú)款。 國(guó)內(nèi)傳世或出土的元末明初之釉里紅器極少，成功者更為少見(jiàn)。此尊不僅釉下銅紅色純正，釉面勻凈，且造型高大規(guī)整，四季花的描繪更是細(xì)膩精致，自然生動(dòng)，其紋飾繁密但層次清晰，體現(xiàn)了元末明初瓷器粗獷豪放的藝術(shù)特色。釉里紅折枝牡丹紋花口盤，高8.6cm，口徑45cm，足徑22.1cm 盤菱花形口折沿，瓣形的弧壁與花口對(duì)應(yīng)，圈足呈梯形，細(xì)砂底，泛火石紅色。盤胎體厚重。圖案采用釉里紅線繪裝飾技法，顏色鮮亮。盤心為主題紋飾，內(nèi)繪折枝牡丹紋，盤心與內(nèi)壁轉(zhuǎn)折處繪兩兩對(duì)稱的花卉圖案，裝飾繁縟，勾繪嫻熟。 明洪武釉里紅器裝飾以植物題材為主，其植物種類之繁多，內(nèi)容之新奇，是以前各時(shí)期所無(wú)法比擬的。這件洪武釉里紅大盤紋飾富麗多彩，釉面發(fā)色純正鮮艷，較好地體現(xiàn)了明初釉里紅的燒制成就，在品種、數(shù)量都不甚多的明初釉里紅器中堪稱珍品。青花折枝花卉紋大盤，高8.5cm，口徑45.7cm，足徑26.9cm 盤敞口，折沿，弧腹，圈足，細(xì)砂底呈火石紅色。通體施白釉，里外繪青花紋樣。折沿處繪纏枝菊紋一周，共18朵。內(nèi)腹繪纏枝石榴、菊花及牡丹紋。盤心繪折枝蓮花一枝，周圍繪4組如意頭云紋，云紋內(nèi)各繪一折枝菊花紋，云紋間由纏枝紋相連。盤外腹繪纏枝菊花8朵及蓮瓣紋。 此盤胎重體大，形制完整，反映出洪武時(shí)期制瓷的風(fēng)格與水平。所繪花卉紋飾筆法流暢，充滿活力，特別是盤心的折枝蓮花，別具清淡高雅之韻味。這種豪放瀟灑、疏密有致的裝飾風(fēng)格充分顯示出明初青花藝術(shù)的特色。釉里紅纏枝牡丹紋執(zhí)壺，高32cm，口徑7.3cm，足徑11cm 壺唇口，細(xì)頸，斜肩，碩腹，圈足。壺身作玉壺春瓶式，壺體一側(cè)置彎曲細(xì)長(zhǎng)的壺流，并以一云板形飾件與壺身相連，另一側(cè)置曲柄，連接于頸腹之間，柄上端置一小系。壺通體繪釉里紅紋飾，唇口繪回紋一周，頸部分層繪焦葉紋、回紋、纏枝靈芝紋各一周，腹部滿繪纏枝牡丹紋，壺流亦滿飾纏枝花卉，壺柄繪有纏枝梔子花等紋飾，近足處為一周變形蓮瓣紋，足外墻繪卷草紋。足內(nèi)滿施白釉，無(wú)款。 此壺造型優(yōu)美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風(fēng)格上一改元代紋飾繁密的特點(diǎn)，布局漸趨疏朗，采用分層裝飾的手法，繪畫(huà)粗獷而不失工整，具有鮮明的時(shí)代特征。 明洪武時(shí)期的釉里紅瓷器多為大盤、大碗、大罐、玉壺春瓶、梅瓶、執(zhí)壺等大件器物，紋飾以各種纏枝、折枝和串枝花卉為主，此外還有松竹梅、庭院芭蕉及龍鳳等紋飾。此時(shí)期的釉里紅發(fā)色不甚鮮艷，多為紅中偏灰黑的色調(diào)，此壺發(fā)色較為鮮艷純正，是一件難得的珍品。青花折枝菊紋執(zhí)壺，高27.8cm，口徑7.7cm，足徑11.7cm 壺撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，斜肩，豐腹，下部飽滿，圈足，一側(cè)有長(zhǎng)流，流與頸肩連以橫片，另一側(cè)有曲柄，連于頸腹之間。通體青花紋飾：口沿下飾回紋，再下為蕉葉紋、回紋、纏枝紋、靈芝紋各一周，腹部飾折枝菊紋和牡丹紋；近足處飾變形蕉葉紋，流及柄均繪纏枝花卉紋。壺有系，系面繪纏枝花紋。 此器是洪武青花瓷器中的佳作，造型優(yōu)美，紋飾布局繁密，描繪細(xì)致。鮮紅釉高足碗，高9.9cm，口徑15.8cm，足徑4.2cm 碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉，內(nèi)壁為白釉，有暗云龍紋裝飾。碗心暗刻篆書(shū)“永樂(lè)年制”四字款。 此碗造型秀美，鮮紅釉純凈無(wú)瑕，亮麗勻凈，為故宮博物院收藏的唯一帶有永樂(lè)官窯年款的紅釉器。 高足碗盛于元代，又稱靶杯，在明代初年亦十分流行。永樂(lè)紅釉高足碗彌足珍貴，最負(fù)盛名。翠青釉三系罐，高10.4cm，口徑9.9cm, 足徑14.1cm 罐直口，扁腹，圈足。肩部有3個(gè)環(huán)形小系，系下凸起海棠托飾，花瓣上有橫線紋。罐里及足內(nèi)施青白釉，外施翠青釉。直口蓋合于罐口。此罐制作規(guī)整，胎體細(xì)膩，釉色青翠。翠青釉瓷器為永樂(lè)時(shí)所創(chuàng)，傳世品極少。甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶，高24.8cm，口徑4.5cm瓶小口，肩下漸斂，足脛處略外撇，圈足，砂底無(wú)釉。通體施甜白釉，釉面暗劃3組紋飾，依次為卷草紋、纏枝蓮花紋、折枝花卉紋，以弦紋間隔。此梅瓶保持了宋代梅瓶器身修長(zhǎng)挺拔的特點(diǎn)，適當(dāng)壓縮了瓶身的高度，放寬了肩部和足部，使各部位比例更趨諧調(diào)。瓶體所施甜白釉純正潔凈，色澤柔潤(rùn)，紋飾刻劃細(xì)膩，是永樂(lè)時(shí)期甜白釉瓷器中不可多得的珍品。永樂(lè)時(shí)期甜白釉器物是宮中主要用瓷，據(jù)1989年景德鎮(zhèn)明代御窯廠遺址發(fā)掘報(bào)告顯示，在永樂(lè)前期地層中98%以上的出土物為甜白釉瓷器。青花壓手杯，高4.9cm，口徑9.2cm，足徑3.9cm 壓手杯是明代永樂(lè)時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)制的新型瓷杯。杯體如小碗狀，口微撇，直壁，豐底，圈足。此杯制作精細(xì)，形體古樸敦厚。內(nèi)外均繪青花紋飾，青花色調(diào)深翠。杯心有葵花一朵，花中心青花篆書(shū)“永樂(lè)年制”四字款。外壁口沿下繪朵梅一周，腹部飾纏枝蓮紋。壓手杯的特點(diǎn)為胎厚體重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯時(shí)，正壓合于手的虎口處，給人以穩(wěn)重貼合之感，故有“壓手杯”之稱。 明永樂(lè)青花壓手杯是明代瓷器中能與文獻(xiàn)記載相互印證的一種實(shí)物，具有重要的歷史研究?jī)r(jià)值。明人谷應(yīng)泰撰寫(xiě)的博物要覽一書(shū)中特別提到了這種杯：“永樂(lè)年造壓手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心畫(huà)有雙獅滾球，球內(nèi)篆書(shū)大明永樂(lè)年制六字或四字，細(xì)若米粒，此為上品，鴛鴦心者次之，花心者又次之也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價(jià)亦甚高?！痹诠蕦m博物院的藏品中，有雙獅繡球內(nèi)書(shū)年款和花心內(nèi)書(shū)年款的壓手杯，另有杯心為鴛鴦臥蓮圖案者，系萬(wàn)歷時(shí)期仿制。此種精致高雅且?guī)в杏罉?lè)年款的壓手杯，據(jù)目前掌握的資料來(lái)看，僅故宮博物院收藏有三件。青花云龍紋盤，高3.1cm，口徑19.4cm，足徑11.7cm 盤撇口，弧壁，圈足。盤內(nèi)壁與內(nèi)底交接處暗劃弦紋一周。內(nèi)底暗劃云紋三朵，呈“品”字形排列。內(nèi)壁模印云龍紋。外壁以青花繪二云龍趕珠紋。足內(nèi)施白釉，無(wú)款識(shí)。 此盤胎薄體輕，造型優(yōu)美，青花發(fā)色艷麗，所繪龍紋筆觸細(xì)膩，生動(dòng)傳神。盤內(nèi)印、劃花紋承襲了元代及明洪武瓷器的作法，反映了景德鎮(zhèn)窯瓷器從元至明永樂(lè)朝一脈相承之關(guān)系。青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，高32.8cm，口徑8.2cm，足徑10.8cm 瓶撇口，細(xì)頸，碩腹，圈足。底足無(wú)釉無(wú)款識(shí)。通體在瑩潤(rùn)閃青的白釉上展現(xiàn)出色澤濃艷的青花紋飾。瓶頸部繪三層紋飾各一周，上部為上仰的蕉葉紋，中間是纏枝花紋，下部為下垂的云頭紋，近足處繪上仰變形蕉葉紋一周與之相呼應(yīng)。足外墻飾一周半朵蓮的邊飾。腹部為主題紋飾：運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的手法描繪出一幅南國(guó)的庭院景致，圖中兩塊玲瓏的湖石挺拔俊秀，依石而立的翠竹枝頭微低，似在隨風(fēng)搖曳，圍欄內(nèi)外一片郁郁蔥蔥的萱草、蘭花競(jìng)相開(kāi)放，呈現(xiàn)出一幅生機(jī)勃勃的景象，而四季常青的芭蕉葉又為畫(huà)面平添了幾分南國(guó)色彩。山石、翠竹、蕉葉、萱草、蘭花構(gòu)成了一幅寓意吉祥的“五瑞圖”。 此瓶造型線條優(yōu)美流暢， 胎質(zhì)純凈細(xì)膩，紋飾清晰生動(dòng)。畫(huà)面一改元青花繁縟的裝飾風(fēng)格，構(gòu)圖疏朗有致，青花色澤濃艷亮麗，深淺不一，富于層次感和立體感。畫(huà)面中的黑色斑點(diǎn)似水墨畫(huà)中暈散的效果，為永樂(lè)青花的顯著特征，這種自然形成的色澤特點(diǎn)極難模仿，為后世仿品所不及。清康熙、雍正、乾隆時(shí)期皆有仿永樂(lè)青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，但器物造型不及永樂(lè)器柔美秀麗而略顯臃腫笨重，畫(huà)面中的黑斑不是天然燒成，系人為重筆點(diǎn)染而成，與原物相差甚遠(yuǎn)。青花折枝花果紋梅瓶，高28.5cm，口徑4.8cm，足徑11.3cm瓶小口圓唇，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪變形蓮瓣紋，紋內(nèi)繪朵花。瓶身繪折枝花果，大小各3枝，分別為石榴、枇杷、櫻桃、葡萄、荔枝，近足處繪上仰蕉葉紋一周，素底無(wú)釉。此瓶是明永樂(lè)時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的宮廷用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。此梅瓶胎質(zhì)潔白，做工精細(xì)，青花畫(huà)工嫻熟。永樂(lè)時(shí)期使用的青花鈷料是一種稱為“蘇麻離青”的進(jìn)口料，含鐵量較高，呈色濃重青翠，往往出現(xiàn)鐵銹斑疵。此瓶的青花鈷料即典型的進(jìn)口料，在白胎的映襯下，罩于釉下的青花青翠濃艷，花果上布滿褐色的鐵結(jié)晶斑點(diǎn)，有如一幅傳統(tǒng)的水墨畫(huà)，暈散自然。清雍正、乾隆時(shí)官窯曾仿造此梅瓶，造型、釉色較接近原物，唯青花的鐵結(jié)晶斑點(diǎn)過(guò)于均勻、細(xì)潔，與永樂(lè)青花自然暈散的風(fēng)格有別。青花纏枝蓮紋花澆，高14.7cm，口徑8cm，足徑4cm 花澆直口，直頸，溜肩，碩腹，足內(nèi)凹，一側(cè)以螭龍為柄，柄兩端各有一頭，一銜于外口，一作柄尾。通體繪青花紋飾，口部邊沿繪纏枝蓮紋，頸部繪海水江崖及花瓣紋各一周，腹部主題紋飾為纏枝蓮紋，近足處繪變形如意頭紋一周。 此花澆青花色澤濃艷，有黑色結(jié)晶斑。其造型風(fēng)格系仿西亞黃銅壺器物。青花纏枝花紋扁壺，通高54cm，口徑6.5cm 壺小口，兩環(huán)耳，器身圓形如龜狀。壺背面素胎，中心凹入一圈。壺正面隆起。釉色青白光潔，青花濃翠，深入胎骨，有鐵銹斑點(diǎn)。正面中心隆起部繪八角錦紋，以海水江崖為地，中心四周為纏枝蓮，外環(huán)以海水江崖。壺頸凸起弦紋一道，上下繪纏枝花及海水江崖一周。壺蓋圓頂。蓋面繪四株折枝花，葉蔓清秀，運(yùn)筆流暢，花大而葉小，葉紋為纖細(xì)齒狀。 此壺紋飾精美，式樣別致，是當(dāng)時(shí)受西亞金屬器皿的影響而燒制的新器型。青花雙耳葫蘆式扁瓶，明永樂(lè)，高25.2cm，口徑3.3cm，足徑6cm瓶葫蘆式，收口，束頸，圓形扁腹，淺圈足。中部?jī)晒?jié)葫蘆間有如意形雙耳。瓶上部飾纏枝花紋，下腹部?jī)擅娓骼L輪花一朵，周圍環(huán)繞花葉紋一周。無(wú)款識(shí)。明永樂(lè)青花呈色濃艷，可見(jiàn)結(jié)晶斑。此瓶應(yīng)是受西亞器物風(fēng)格的影響而燒制的。青花花卉錦紋雙耳扁瓶，明永樂(lè)，高24.3cm，口徑3.5cm，足徑7.4cm 瓶蒜頭口，束頸，圓形扁腹?？诩邕B以對(duì)稱的如意耳，腹兩側(cè)正中各凸飾一乳釘紋，璧形底足，無(wú)款識(shí)。瓶口邊繪如意紋，腹部紋飾以六角星開(kāi)光向四周伸展構(gòu)成六邊形錦式開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)繪折枝花、纏枝花、朵花、團(tuán)花、江崖海水等紋飾，足邊繪朵梅紋一周。 此瓶造型仿自阿拉伯銅器，紋飾的題材與布局都具有西亞風(fēng)格。青花枇杷綬帶鳥(niǎo)紋大盤，高9.2cm，口徑51.2cm，足徑34.5cm 盤折沿，菱花口式，通體作16瓣蓮花形，盤心寬大平坦，圈足，細(xì)砂底，無(wú)款識(shí)，露胎處呈現(xiàn)火石紅色。青花底釉青白亮麗，厚潤(rùn)透明。盤心主體圖案是一只棲于枇杷枝上的綬帶鳥(niǎo)，正回首啄食飽滿的枇杷果。內(nèi)壁繪石榴、桃實(shí)、荔枝、枇杷等折枝花果，沿面繪大小纏枝蓮花，外沿下繪海水江崖紋，外壁繪折枝菊花紋。 永樂(lè)、宣德兩朝是我國(guó)青花瓷器史上的黃金時(shí)代，其青花瓷之胎質(zhì)、底釉、繪畫(huà)，無(wú)一不精。此盤使用永樂(lè)時(shí)由西洋進(jìn)口的“蘇泥勃青”料，濃重艷麗，滲入胎骨，并有自然暈散形成的“鐵銹斑”，手撫之有凹凸不平之感。國(guó)內(nèi)外現(xiàn)存?zhèn)魇赖挠罉?lè)青花瓷，大盤往往以花卉為裝飾題材，用枇杷綬帶鳥(niǎo)為主題圖案的較少見(jiàn)，就目前已掌握的資料來(lái)看，完整的只有三件：日本東京國(guó)立美術(shù)館一件，天津藝術(shù)博物館一件，而北京故宮博物院現(xiàn)存的這件最為精美。青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂(lè)，高41cm，底徑12.2cm 瓶小口，帶蓋，蓋上有寶珠形紐，圓肩，肩下漸收，平底。蓋紐及蓋面中央飾蓮瓣紋，蓋之立壁上繪折枝花卉。梅瓶肩飾正反連貫的如意云紋，如意云紋內(nèi)繪折枝花卉。腹部主題紋飾繪竹石芭蕉，襯以坡地、花草，宛如園中小景。足部繪蓮瓣紋及卷枝紋各一周，蓮瓣內(nèi)繪各種折枝花卉。 此梅瓶造型秀美，青花色澤濃艷而有變化，使畫(huà)面具有層次感，為永樂(lè)青花瓷器中的佳品。青花靈芝紋碗，高5.5cm，口徑11cm，足徑4.5cm 碗撇口，圈足，無(wú)款。碗心雙圈內(nèi)飾折枝山茶花紋，口沿內(nèi)側(cè)以青花暈染一圈，外壁飾纏枝靈芝紋，外口沿及圈足外飾青花線紋。 此碗胎質(zhì)潔凈，造型簡(jiǎn)潔，青花發(fā)色濃重鮮艷，并有黑色結(jié)晶斑，為典型的蘇麻離青料之風(fēng)格。紋飾疏朗明快，雅致宜人，含有吉祥寓意。 青花玉壺春瓶，明永樂(lè)，口徑7cm，足徑10cm，高27cm 瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，圓腹下垂，圈足。瓶身自上至下分別繪青花如意頭紋、回紋、卷草紋、纏枝蓮紋和蓮瓣紋。此杯造型莊重，紋飾素雅，構(gòu)圖飽滿，層次分明。青花采用進(jìn)口蘇泥勃青料，色澤濃麗沉穩(wěn)，具有明代早期青花瓷器的藝術(shù)特色。 鮮紅釉菱花式洗，高3.8cm，口徑15.9cm，足徑13cm 洗通體作十瓣菱花式，敞口，淺身，腹壁近直，平底。通體施鮮紅釉，釉面勻凈，色鮮艷?？谘嘏c腹壁花瓣出筋處顯露潔白的胎色，與器身的紅釉相映生輝。底施白釉，無(wú)款。 純紅釉瓷器創(chuàng)始于元代晚期，至明永樂(lè)年間完全成熟。宣德紅釉與永樂(lè)紅釉齊名，釉層肥潤(rùn)，呈色鮮紅，釉面多有桔皮紋，口沿有整齊的“燈草邊”，紅白分明。器物以碗、盤、洗多見(jiàn)。宣德以后，紅釉趨于衰落，歷朝雖仍有少量制作，但成功者罕見(jiàn)。此洗憑其造型和紅釉特征來(lái)判斷，應(yīng)為稀有的宣德紅釉器珍品。青花海水白龍紋扁瓶，高45.3cm，口徑7.8cm，足徑14.5cm瓶圓口，口邊微外侈，長(zhǎng)頸自上而下漸闊，扁圓式腹，橢圓形淺圈足。通體青花為飾，瓶口及頸部繪卷草紋和纏枝蓮紋各一周。腹部為青花留白海水龍紋，一條矯健威猛的白龍?jiān)谏n茫無(wú)際的大海中遨游，白龍回首曲體，須發(fā)飄揚(yáng)，四肢伸張，呼之欲出。青白相間的波濤上下翻滾，洶涌澎湃，又見(jiàn)點(diǎn)點(diǎn)黑斑，大有鋪天蓋地、水珠激濺、迎面而來(lái)之感。尤其是以青花點(diǎn)白龍雙睛，愈顯神采。宣德時(shí)期，有“諸料悉備，青花為貴”之說(shuō)。此瓶的裝飾過(guò)程是先在瓷坯上以尖狀工具勾劃龍紋輪廓及龍之雙目、冠發(fā)、厚唇、牙齒、爪趾、鱗等細(xì)部，然后在龍身周圍用青花料滿繪波濤洶涌的海水并施透明釉，入窯高溫?zé)伞Ｊ份d，宣德時(shí)青花多用鄭和從西洋帶回的“蘇泥勃青”鈷料，呈色深艷明亮，如藍(lán)寶石一般，線條間往往有暈散現(xiàn)象，有如水墨畫(huà)的墨暈，加上錯(cuò)落有致的黑色斑點(diǎn)，使畫(huà)面產(chǎn)生了非同凡響的藝術(shù)效果。藍(lán)釉白花魚(yú)蓮紋盤，高4cm，口徑19.2cm，足徑12.7cm 盤敞口，弧壁，圈足。內(nèi)外均以寶石藍(lán)釉為地，并飾白釉魚(yú)蓮紋裝飾。盤心在白色圈欄內(nèi)繪蓮池游魚(yú)圖，兩尾游魚(yú)潛游于飄浮的水草與盛開(kāi)的蓮花之間，外壁亦繪蓮池游魚(yú)紋，荷蓮與游魚(yú)規(guī)則地相間排列。足內(nèi)施白釉，青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大明宣德年制”六字款。 此盤器型規(guī)整，胎體厚重，藍(lán)釉厚潤(rùn)瑩亮，白釉魚(yú)蓮紋刻畫(huà)得精美生動(dòng)，既有天然意趣，又富裝飾美感。魚(yú)紋是我國(guó)傳統(tǒng)的工藝裝飾題材，由于“魚(yú)”“余”諧音，因而民間有“連年有余（魚(yú)）”、“寶貴有余”等吉語(yǔ)。青花梵文出戟蓋罐，高28.7cm，口徑19.1cm；蓋口徑22cm，底徑24.7cm罐直口，平肩，碩腹，下部微向內(nèi)收，平底，口上有槽，肩部凸起8個(gè)長(zhǎng)方平面扳手，附圓蓋。胎體厚重，釉色青白，青花濃艷并有黑疵，以渲染手法描繪紋飾。罐身分層飾海水紋、八寶、藍(lán)查體梵文及蓮瓣紋。罐蓋面飾4朵云紋，間以五個(gè)藍(lán)查體梵文，是佛種子字，蓋之外壁飾海水紋；蓋內(nèi)頂面蓮瓣紋環(huán)圍，九瓣之上各書(shū)一藍(lán)查體文字，中央雙線圈內(nèi)從左至右篆書(shū)“大德吉祥場(chǎng)”五字，與罐內(nèi)底面同樣的五字相對(duì)應(yīng)。蓋內(nèi)九字中，前五字為五方佛中的五佛種子字，后四字分別代表前四佛雙身像中的四女像種子字。罐外壁中間一行梵文為密咒真言，其上下兩層文字相同，代表各方佛雙身像中的女像種子字。此種文字組合圖案被密宗信徒稱為“法曼荼羅”。此器在宣德青花中極為少見(jiàn)，其造型、花紋均充滿宗教儀式的含義，當(dāng)為佛教徒作道場(chǎng)時(shí)所用的法器，是景德鎮(zhèn)專為宮廷燒制的佛事用具。青花夔龍紋罐，高19cm，口徑15.8cm，足徑13.8cm 罐直口，鼓腹，內(nèi)圈足。內(nèi)外施白釉，外飾青花紋樣。頸與肩部飾如意頭紋。腹部繪2只首尾相連的夔龍銜花紋。近底處繪一周仰蓮瓣紋。底施白釉，青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大明宣德年制”六字款。 宣德青花圖案以線條流暢、紋飾豪放生動(dòng)著稱。夔龍紋樣用于青花瓷始于宣德朝，至成化時(shí)已成為瓷器上的典型圖案，后世亦多延用。宣德時(shí)所用青料據(jù)明萬(wàn)歷時(shí)王世懋窺天外乘和黃一正事物紺珠中所記為“蘇麻離青”，這種青料含鐵量高，含錳量低，在適度的窯爐氣氛下燒成后能呈現(xiàn)寶石藍(lán)般鮮艷的色澤，但由于含鐵量高，在青花色彩上常自然形成不均勻的黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，與艷麗的藍(lán)色相互映襯，更增其藝術(shù)魅力。此罐之青花色澤即具有這一時(shí)代特征。青花纏枝蓮紋瓶，高19.8cm，口徑3.8cm，足徑7.1cm 瓶直口，圓唇，細(xì)長(zhǎng)頸，扁腹，圈足。通體青花紋飾。口沿下飾朵梅紋，身部飾纏枝花卉，足墻外飾卷枝紋。口沿下從右至左楷書(shū)“大明宣德年制”六字款。 此器造型樸實(shí)，青花明艷，瓶口沿下橫書(shū)款者較為少見(jiàn)，是明宣德青花瓷器之佳作。青花人物紋高足碗，明宣德，高10.2cm，口徑15.5cm，足徑4.5cm 碗撇口，下腹內(nèi)收，下承以高足。碗內(nèi)口繪青花雙線，內(nèi)底中央青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大明宣德年制”六字款。碗外壁繪仕女賞月圖，一童子侍于側(cè)，輔以山水樹(shù)石，并繪有云氣紋。足柄上繪松竹梅紋。 明宣德青花使用進(jìn)口青料，此種高鐵低錳料在燒成過(guò)程中青料易暈散，故所繪紋飾不夠清晰。此碗青色較為淡雅，紋飾比較清晰，實(shí)為難得。其云氣紋用粗、細(xì)線勾畫(huà)輪廓，此畫(huà)法對(duì)后世瓷器紋飾亦有影響。明宣德時(shí)陶瓷器物中以人物紋為題材者較為少見(jiàn)，故此碗為宣德時(shí)期人物紋器物的代表作品。青花海水蕉葉紋尊，明宣德，高15.1cm，口徑16.5cm，足徑10.9cm 尊廣口，扁圓腹，圈足。通體繪青花紋飾，頸部繪蕉葉紋，腹部繪海水波濤，海水上為如意云頭紋。足底青花雙圈內(nèi)有青花楷書(shū)“大明宣德年制”六字款。 蕉葉與海水紋是宣德青花瓷器上的常見(jiàn)紋飾。此器紋飾以寫(xiě)實(shí)與圖案化布局相結(jié)合，自然而和諧。青花纏枝花天球瓶，高46.1cm，口徑8.9cm，足徑15.2cm 瓶直口，長(zhǎng)頸，碩圓腹，平底。頸部為纏枝蓮紋，繪上仰變形如意頭紋一周，紋內(nèi)繪花蕾。腹部為纏枝花卉紋飾。素底無(wú)釉。 明代是中國(guó)古代青花瓷器生產(chǎn)的黃金時(shí)期，青花瓷作為瓷器生產(chǎn)的主流亦在宣德朝達(dá)到了其制作的頂峰。宣德年間使用的青料，大部分是進(jìn)口鈷料，即所謂“蘇泥勃青”料。因含鐵量高，含錳量低，在適當(dāng)?shù)幕鸷蛳?，能燒出像藍(lán)寶石一樣鮮艷的色澤，且燒成后往往在青花部分會(huì)出現(xiàn)有金屬光澤的黑色斑點(diǎn)，形成宣德青花瓷器的重要特征。這件宣德青花天球瓶的青花色澤與一般宣德青花發(fā)色不同，從其發(fā)色清淡的呈色效果上看，宣德青花器并不全都使用進(jìn)口鈷料，也還使用部分國(guó)產(chǎn)青料。其紋飾題材以花卉瓜果為主，云龍海水為輔，構(gòu)成了四季鮮花竟相開(kāi)放，四時(shí)瓜果同時(shí)飄香的獨(dú)特風(fēng)格。石榴花、菊花、蓮花、牡丹、百合、茶花、寶相花、牽?；?、射干花等較為常見(jiàn)。每件器物多以偶數(shù)種類的花卉，通過(guò)不同形式組合在一起，形成變化豐富的花紋裝飾。反映了明代瓷器裝飾所取得的藝術(shù)成就。青花纏枝花卉紋梅瓶，高53.1cm，口徑8cm，足徑16.5cm 梅瓶小口，圓唇外卷，短頸，豐肩，肩下漸收，圈足。肩及足部飾上覆下仰的蓮瓣紋各一周，蓮瓣紋為青花地上繪飾白色輪廓線及圈點(diǎn)紋。腹部主題紋飾為纏枝牡丹、菊花、茶花等花卉圖案。肩部自右向左橫書(shū)青花楷書(shū)“大明宣德年制”六字款。 明宣德時(shí)期50cm以上的琢器傳世較少，此件梅瓶形體高大，端莊規(guī)整，紋飾精美，堪稱明宣德時(shí)期大件器物中之精品，體現(xiàn)了宣德時(shí)期高度的制瓷技藝。青花花卉紋執(zhí)壺，高32.1cm，口徑7.5cm，足徑10.7cm 壺直口，細(xì)長(zhǎng)頸，折肩，長(zhǎng)腹，圈足。頸一側(cè)為壺柄，另一側(cè)為長(zhǎng)方形流，流口呈葫蘆形。壺頸部繪纏枝花，肩部飾蓮瓣紋，腹部飾八面方形開(kāi)光，每一開(kāi)光內(nèi)飾上下兩朵花卉，足部飾卷枝紋。 明初青花仿伊斯蘭銀、銅器造型者很多，除執(zhí)壺外，還有折沿盆、花澆、盤座、燭臺(tái)、扁腹瓶等。此器形仿自伊斯蘭銀水注。青花纏枝蓮紋執(zhí)壺，通高15.3cm，口徑4.8cm，足徑7.7cm 壺直口，腹部滾圓，圈足外撇。一側(cè)置彎流，為加固壺流，流、頸之間連以云形橫板，另一側(cè)置曲柄。通體青花裝飾，頸部繪纏枝蓮紋，柄上繪忍冬紋，流的根部繪龍頭，龍張口怒目作銜流狀。流的正面署青花楷書(shū)“大明宣德年制”六字一行款，外圍青花雙線長(zhǎng)方框。壺附傘形蓋，蓋頂置寶珠鈕，蓋面繪折枝花紋。 此壺大小適中，在結(jié)構(gòu)上一改唐代執(zhí)壺流部過(guò)短，宋、元執(zhí)壺流部過(guò)長(zhǎng)的弊端，更趨于合理化。其年款不署在底部而署于流上，審視中國(guó)歷代陶瓷執(zhí)壺，此種署款方式唯宣德朝所獨(dú)有。此外，宣德官窯瓷器年款有些還署在器物的口沿、頸部、肩部、腹部等處，故有“宣德年款遍器身”之說(shuō)。青花鸞鳳紋葵瓣式洗，高4.5cm，口徑17.5cm，足徑14.2cm 洗呈五葵瓣形，里心微凸起。通體青花裝飾?？谘貎?nèi)外飾青花雙線紋，里心繪鳳、凰各一只，間以朵云。外壁繪團(tuán)形鳳凰10組，與葵瓣式器身相對(duì)應(yīng)。底青花雙圈內(nèi)有“大明宣德年制”六字雙行楷書(shū)款。 此器造型別致，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，青花色調(diào)濃艷，工藝技法嫻熟。青花礬紅彩海水龍紋合碗，高7.4cm，口徑17.4cm，足徑9.3cm 碗敞口，折底，圈足。碗外青花紅彩飾海水龍紋，以青花繪云及海水，紅彩繪雙行龍，下腹部飾凸起的弦紋兩道。碗里光素?zé)o紋飾，中心青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大明宣德年制”六字款。這種類型的合碗應(yīng)有蓋，此碗失蓋。 宣德青花加彩器物比較少見(jiàn)，此碗造型秀美，為當(dāng)時(shí)首創(chuàng)。所繪龍紋下輔以海浪紋飾，愈顯生動(dòng)。 鮮紅釉描金云龍紋碗，高8.8cm，口徑20.9cm，足徑9cm 碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通體施紅釉，口沿一周呈白色，稱“燈草邊”。內(nèi)外壁均以金彩描繪二龍戲珠紋，外壁近底處以金彩繪變形蓮瓣紋一周，金彩雖已脫落，但圖案依稀可見(jiàn)，可以想見(jiàn)原初金彩與鮮紅釉相輝映的富麗氣度。足內(nèi)施白釉，無(wú)款。 清乾隆帝曾于丁酉年作詩(shī)贊此宣德紅釉碗： “雨過(guò)腳云婪尾垂，夕陽(yáng)孤鶩照飛時(shí)。 沼澄鐵旋丹砂染，此碗陶成色肖之?！?明宣德紅釉的胎、釉都較永樂(lè)時(shí)期略厚，紅釉發(fā)色微深，有的呈暗紅色，器型也多于永樂(lè)時(shí)期。由于銅紅釉對(duì)窯室氣氛極度嚴(yán)格，燒制困難，宣德以后紅釉制品漸少。今日所見(jiàn)明永樂(lè)、宣德紅釉器物皆為精品，彌足珍貴。斗彩嬰戲圖杯，高4.8cm，口徑6cm，足徑2.7cm杯深式，直口微敞，腹下漸收，圈足。杯里口繪青花線紋一條，外部通景繪嬰戲圖：天空彩云飄浮，一童雙手持線放風(fēng)箏，另一童觀看，作歡舞狀，其余三童持花為戲，空地輔以葵樹(shù)、芭蕉、桂石、花草等紋飾。除青花外，還填以紅、綠、赭三彩，足內(nèi)雙欄中青花楷書(shū)“大明成化年制”六字款。斗彩初創(chuàng)于明宣德年間，是一種以釉下青花勾線，再以釉上彩繪填彩的方法。斗彩工藝至成化年間趨于成熟，燒制的斗彩瓷也最為精美，因使用的是國(guó)產(chǎn)平等青料，具有呈色穩(wěn)定、色澤淡雅的特點(diǎn)，再加艷麗的釉上色彩，使其形成主次分明、交相輝映的藝術(shù)格調(diào)。博物要覽云：“若宣窯五彩，深厚堆垛，成窯用色淺深，頗有畫(huà)意?！背苫俑G制品常見(jiàn)高足杯、酒杯、盤、碗、罐等小型器物，造型玲瓏奇秀，胎體細(xì)潤(rùn)，彩料精純，繪畫(huà)淡雅幽婉。此件斗彩嬰戲圖杯即其中的代表作之一。此杯造型輕盈秀雅，胎體潔白細(xì)膩，所繪嬰戲紋飾為成化器中少見(jiàn)的題材，愈益珍貴。明嘉靖年間有此件器物的仿品。斗彩海水龍紋“天”字蓋罐，高13.3cm，口徑8.7cm，足徑11.2cm 罐短直頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足，蓋平頂無(wú)紐。罐外施斗彩紋飾：肩部及近足處飾仰覆蕉葉紋，腹部飾海水雙龍紋，蓋頂飾海水龍紋。 此器胎體細(xì)膩潔白，釉汁瑩潤(rùn)平滑，紅、綠、黃諸彩搭配，諧調(diào)亮麗。罐蓋與罐體的色彩和紋樣有別，是清雍正時(shí)期所配。罐底青花楷書(shū)“天”字，故有“天”字罐之稱。斗彩雞缸杯，高3.3cm，口徑8.3cm，足徑4.1cm 杯敞口微撇，口下漸斂，平底，臥足。杯體小巧，輪廓線柔韌，直中隱曲，曲中顯直，呈現(xiàn)出端莊婉麗、清雅雋秀的風(fēng)韻。杯外壁飾子母雞兩群，間以湖石、月季與幽蘭，一派初春景象。足底邊一周無(wú)釉。底心青花雙方欄內(nèi)楷書(shū)“大明成化年制”雙行六字款。 此雞缸杯以新穎的造型、清新可人的裝飾、精致的工藝而歷受贊賞，堪稱明成化斗彩器之典型。其胎質(zhì)潔白細(xì)膩，薄輕透體，白釉柔和瑩潤(rùn)，表里如一。杯壁飾圖與型體相配，疏朗而渾然有致。畫(huà)面設(shè)色有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、姜黃、黑等彩，運(yùn)用了填彩、覆彩、染彩、點(diǎn)彩等技法，以青花勾線并平染湖石，以鮮紅覆花朵，水綠覆葉片，鵝黃、姜黃填涂小雞，又以紅彩點(diǎn)雞冠和羽翅，綠彩染坡地。施彩于濃淡之間，素雅、鮮麗兼而有之，收五代畫(huà)師黃荃花鳥(niǎo)畫(huà)的敷色之妙。整個(gè)畫(huà)面神采奕奕，盡寫(xiě)生之趣。 此杯是明成化朝景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的宮廷用器，明清文獻(xiàn)多有所載，頗為名貴。明萬(wàn)歷年間神宗實(shí)錄載“神宗時(shí)尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬(wàn)”，由于雞缸杯的名貴，引來(lái)仿制不息。清康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光各代無(wú)不仿燒?？滴鯐r(shí)仿品最佳，從造型到紋樣都貼近原作，鑒別時(shí)須從造型、胎釉、色彩及款識(shí)上仔細(xì)品察。斗彩纏枝蓮紋罐，通高8.3cm，口徑4.3cm，足徑6.5cm。蓋口徑5.6cm 罐直口，豐肩，圈足。口外有青花雙弦紋兩道，均填以黃彩。肩上以青花繪下覆蓮瓣紋一周。罐身以青花繪纏枝蓮花6朵，莖、葉為綠色。脛部繪一周上仰蓮瓣紋，近足處有黃彩及青花弦紋各一道。足內(nèi)青花楷書(shū)“天”字，俗稱“天字罐”。蓋平頂，中央青花繪圖案式團(tuán)蓮一朵，上敷紅彩，外環(huán)以青花雙線，線內(nèi)填黃彩，蓋邊飾青花卷枝紋一周，近口處亦繪青花雙線一道。 此罐造型端莊秀麗，色彩鮮艷柔和，是明成化時(shí)瓷器的典型器。斗彩高士杯，高3.4cm，口徑5.9cm，足徑2.7cm 杯敞口，口沿微撇，口下漸斂，淺圈足。足內(nèi)雙方欄內(nèi)楷書(shū)“大明成化年制”雙行六字款。杯外壁繪兩組斗彩紋飾，一為“王羲之愛(ài)鵝”，一為“俞伯牙攜琴訪友”，故有“高士杯”之稱。畫(huà)面中王羲之著紅衣，臨池俯視水中游鵝，身后一綠衣童子手捧書(shū)卷，四周環(huán)以垂柳、野花，彩云輕飄。另一面俞伯牙服綠衣，頭扎雙髻，穩(wěn)步前行，一紅衣書(shū)童抱琴相隨，四周松柏蒼翠，野菊叢簇。兩組畫(huà)面之設(shè)色以釉下青花、釉上紅彩及水綠為主，略施黃、赭二彩，鮮麗明快。 此杯造型輕巧，畫(huà)面構(gòu)圖虛實(shí)得當(dāng)，主次分明。明成化鮮紅釉盤，高5cm，口徑20.9cm，足徑13.5cm 盤敞口，弧壁，圈足，底微塌。因形似鳥(niǎo)窩，俗稱“窩盤”。盤里及足內(nèi)均施白釉。外壁施高溫銅紅釉。紅釉釉層肥腴，呈色鮮艷，燦若天然紅寶石。由于釉層氣泡大且密集，釉面泛桔皮紋，使入射光線發(fā)生散射，視之柔和悅目。圈足外墻積釉處紅里透黑，宛如青蝦之背。口沿因高溫?zé)蓵r(shí)釉料熔融、垂流而顯露白色胎骨，形成一道圓潤(rùn)的白邊。胎體較厚，外底青花雙圈，內(nèi)楷書(shū)“大明成化年制”雙行六字款，色澤淡雅，頓挫有力。 明代鮮紅釉瓷器以永樂(lè)、宣德時(shí)產(chǎn)量最大，質(zhì)量也最好，此后因技術(shù)等方面的原因，生產(chǎn)漸入困境，產(chǎn)量銳減，成功之作很少見(jiàn)。至嘉靖時(shí)，雖然宮廷一再催燒鮮紅釉瓷器，但由于燒造難成，有關(guān)官吏不得不請(qǐng)求以容易燒造的低溫礬紅釉取而代之。 傳世的成化鮮紅釉瓷器極其罕見(jiàn)，故極珍貴。前些年景德鎮(zhèn)珠山成化官窯遺址出土成噸的瓷片標(biāo)本，鮮紅釉瓷標(biāo)本僅屬個(gè)別，而上述鮮紅釉盤標(biāo)本亦屬僅見(jiàn)，說(shuō)明成化鮮紅釉瓷只是偶然燒造。這種盤的造型、釉質(zhì)（釉內(nèi)氣泡、桔皮紋等）均極似宣德鮮紅釉盤，如無(wú)款識(shí)，極易被誤認(rèn)為是宣德器。仿哥窯八方高足杯，杯高9.7cm，口徑8cm，足徑3.9cm 杯呈八方形，敞口，深腹，折底，喇叭式高足。口沿作八方式，延至腹底起八條棱線，足上凸起弦紋一周。此杯胎體較厚，里外均施仿哥釉。口、足施醬紫色釉，以摹仿宋哥窯“紫口鐵足”的效果。內(nèi)、外均以開(kāi)片青釉為飾，淡淡的青灰釉上黑、黃色紋片交織，呈現(xiàn)出宋哥窯“金絲鐵線”的特征，外壁開(kāi)片較大，內(nèi)里及足部的片紋細(xì)碎。足內(nèi)自右向左楷書(shū)“大明成化年制”六字款。 明代景德鎮(zhèn)仿宋代哥窯瓷器始于宣德時(shí)期，此時(shí)，景德鎮(zhèn)除燒制傳統(tǒng)品種外，還創(chuàng)燒了許多新品種，仿哥窯瓷是其中之一。成化時(shí)期繼承前制，并形成了自己的時(shí)代風(fēng)尚。這件仿哥窯八方高足杯為成化時(shí)期新創(chuàng)品種，其形制玲瓏俊秀，裝飾典雅精美，富有成化器的特色。釉面雖仿宋代哥釉，但其釉質(zhì)肥潤(rùn)，平整光亮，光澤度較強(qiáng)，故無(wú)宋哥窯的“酥潤(rùn)含蓄”之美?？凇⒆阌陨敖鸾z鐵線紋也較宋哥窯片紋規(guī)整，少天成之趣。青花麒麟紋盤，高6.5cm，口徑34.5cm，足徑22.2cm 盤撇口，弧壁，圈足。砂底無(wú)釉，有褐色斑點(diǎn)，俗稱“糊米底”。盤里口飾雙弦紋，盤心青花雙線圈內(nèi)繪兩只奔騰追逐的麒麟及朵云紋。盤外壁繪首尾相逐的麒麟，間以朵云紋。外口沿楷書(shū)“大明成化年制”橫行六字款。 明代瓷器工藝發(fā)展到成化時(shí)期出現(xiàn)了追求精致典雅的風(fēng)尚。成化瓷器造型精致細(xì)巧，胎薄釉潤(rùn)，畫(huà)風(fēng)精細(xì)。這一時(shí)期的青花瓷器可分為早期青花和典型青花兩個(gè)階段。早期的青花瓷器風(fēng)格與宣德時(shí)期相似，青花用進(jìn)口青料，發(fā)色濃艷有黑點(diǎn)，但其生產(chǎn)時(shí)間很短，傳世品較為少見(jiàn)。典型的成化青花瓷器由于采用了國(guó)產(chǎn)的平等青料，發(fā)色淡雅無(wú)黑斑，青花色彩更為清麗明快。成化青花瓷器多為小件的杯、盤、碗、碟、蓋罐等器。這件麒麟紋盤器型大而不失秀美，胎釉精細(xì)，紋飾舒展豪放，為成化青花大器的典型之作，是一件稀有的傳世珍品。青花海水龍紋碗，高7.8cm，口徑17.2cm，足徑7cm 碗敞口，圈足。外口繪錢紋一周，外腹部海水地上繪不同形態(tài)的9條龍。碗內(nèi)心雙圈內(nèi)飾海水龍紋，底書(shū)青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大明成化年制”六字款。 此器紋飾構(gòu)圖生動(dòng)，腹部輕描海水，重繪九龍，形態(tài)威猛生動(dòng)，氣勢(shì)奪人。成化青花器以青色淡雅著稱，此器青花深淺相襯，更烘托出神龍之矯健，為成化青花瓷中的罕見(jiàn)佳作。青花山石花卉紋蓋罐，通高11.3cm，口徑7.9cm，足徑10.3cm 罐直口，圓肩，豐底，圈足。附直口、平頂、無(wú)紐圓蓋。造型圓潤(rùn)秀美，胎體輕薄，釉色潔白，青花顏色淡雅勻凈。外壁飾蓼花、蒲公英、野菊紋，上部點(diǎn)綴蝴蝶2只，下飾坡坨淺草，配以洞石蕉葉，呈現(xiàn)出“九秋花蝶”的美妙情趣，活潑自然。罐底青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大明成化年制”六字款。 此罐是成化青花器的代表作，胎輕釉潤(rùn)，光潔無(wú)瑕，如脂似玉。紋飾線條纖細(xì)柔和，飄逸瀟灑，乃受當(dāng)時(shí)宮廷審美趣味的影響。瓷畫(huà)在空間處理上疏密得當(dāng)，明快疏朗，富于清新典雅的藝術(shù)效果，是存世不多的成化青花罐中之佼佼者。 青花梵文杯，高4cm，口徑7cm，足徑3cm 杯淺式敞口，斜腹，內(nèi)凹足。外口飾青花弦紋2道，腹部以青料書(shū)寫(xiě)梵文兩周，足底雙方欄內(nèi)雙行楷書(shū)“大明成化年制”六字款。 梵文自明宣德時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)于僧帽壺、高足碗等器物上，至成化時(shí)期更為流行，多見(jiàn)于碗、杯等器物上。此杯造型小巧，胎薄，釉潤(rùn)，青花呈色淡雅，是成化青花中的代表作品。青花纏枝蓮八寶紋三足爐，高9cm，口徑10cm，足距9.5cm 爐呈鼓式，直腹，下承三蹄形足?？诩白氵叿謩e飾一周鼓釘紋，腹部為青花纏枝蓮?fù)邪藢毤y。爐底中央雙圈內(nèi)青花楷書(shū)“大明成化年制”六字款。 三足爐式在宋代龍泉窯已有燒制，明初龍泉窯延續(xù)，景德鎮(zhèn)窯亦有燒制。明成化時(shí)的三足爐與明初比較體積明顯減小，蓮花上八寶紋的雙勾畫(huà)法也帶有成化時(shí)的特有風(fēng)格。青花團(tuán)花紋臥足碗，明成化，高5cm，口徑13.7cm，足徑6.9cm 碗淺式，敞口，臥足。底釉白潤(rùn)細(xì)膩，碗外口邊飾青花弦紋2道，腹部繪6朵圖案式團(tuán)花，團(tuán)花以青花雙勾方法繪制，青花呈色淡雅。足底青花雙圈內(nèi)雙行楷書(shū)“大明成化年制”六字款。 成化青花器物以各式小碗、小杯居多，青花原料采用國(guó)產(chǎn)的平等青，色澤淡雅，與白潤(rùn)的釉質(zhì)和小巧的器形相配，自成一種清新淡雅之風(fēng)格。青花纏枝花紋瓜棱瓶，明成化，高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm 瓶為4瓣瓜棱形，口微撇，長(zhǎng)頸中部起一圈凸棱，將頸分為上下兩部分，豐肩，腹下內(nèi)收，圈足外撇。底白釉無(wú)款。頸部共有紋飾三層，凸棱以上為海水紋、折枝花卉紋，其下為纏枝花卉紋，肩及足部邊緣飾海石榴一周，腹部飾纏枝寶相花紋。 明成化時(shí)期的瓜棱瓶造型比永樂(lè)時(shí)期更為清秀，其足變矮，胎更薄。成化時(shí)期的瓶、罐等琢器傳世較少，類似此件形制的瓜棱瓶更屬少見(jiàn)，此瓶為成化時(shí)期琢器中的代表作品。黃地青花折枝花果盤，高4.6cm，口徑26.1cm 盤口微撇，弧壁，盤心略內(nèi)凹。通體青花黃地，其法為先燒制出青花折枝花果盤，然后于花紋外白釉地上涂滿黃釉，使?jié)庵氐那嗷ㄅc油亮的黃釉形成鮮明的對(duì)比。此盤里心繪折枝梔子花，內(nèi)壁繪石榴、柿子、葡萄、蓮實(shí)紋樣，外壁有纏枝花一周。外底白釉上青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大明弘治年制”六字款。 嬌黃釉于成化時(shí)始出現(xiàn)，但數(shù)量較少，到弘治時(shí)取得突出的成就，器物以盤碗為主。弘治朝官窯瓷器以嬌黃釉最為著名。這件青花盤就是以嬌黃釉涂地，使鮮麗的嬌黃與深艷的青花相映成趣，是一件頗具代表性的作品。青花荷塘游龍紋碗，高7cm，口徑16cm，足徑6cm 碗撇口，口下漸收，圈足。里口繪青花海水紋一周，碗心繪蓮池游龍紋。外壁繪兩條龍?jiān)谏彸刂写┬校S著龍的游動(dòng)，蓮花、水草亦呈翻舞狀。足底青花雙圈內(nèi)雙行楷書(shū)“大明弘治年制”六字款。 蓮池紋在元代陶瓷器物上已經(jīng)出現(xiàn)，明初永樂(lè)、宣德時(shí)將蓮池紋與龍紋相結(jié)合，弘治時(shí)承繼，并成為該時(shí)期最具代表性的紋飾題材之一。此碗釉白質(zhì)潤(rùn)，紋飾線條纖細(xì)柔和，青花呈色藍(lán)中微帶灰色，是弘治青花中具代表性的器物。黃釉描金雙獸耳罐,高32cm，口徑19cm，足徑17.5cm罐廣口，短頸，溜肩，腹部上豐下斂，平底，肩兩側(cè)置牛頭形耳。罐內(nèi)施白釉，外施黃釉。外壁自上而下飾金彩弦紋9道。底素胎無(wú)釉，無(wú)款。明代黃釉瓷器造型以盤、碗居多，罐則少見(jiàn)，而為弘治朝所獨(dú)有。除雙獸耳罐以外，還有綬帶耳罐。明代黃釉瓷器除作御用餐具外，據(jù)文獻(xiàn)記載，還被用作方丘（地壇）的祭祀用器。大明會(huì)典卷二零一載：“嘉靖九年定四郊各陵瓷器：圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色，行江西饒州府如式燒解?！秉S釉描金雙耳罐，明弘治，高31.6cm，口徑18.8cm，底徑17cm 罐直口，溜肩，肩以下漸斂，平底，口、肩之間置對(duì)稱曲帶形雙耳，口、底大小相若。罐內(nèi)施白釉，外施黃釉。罐身上下共有描金弦紋7道，雙耳上各有青花線2條，下腹部相對(duì)的兩面以金彩繪二牛。底素胎無(wú)釉。 此罐以舒緩的曲線構(gòu)成豐滿勻稱的形體，體雖碩大，卻無(wú)笨拙之感，古樸中透出俊秀之美。罐上所施黃釉色澤淡雅，渾然一色，描金弦紋熠熠生輝，裝飾效果高貴典雅。 我國(guó)傳統(tǒng)低溫黃釉瓷器以明弘治時(shí)產(chǎn)品最負(fù)盛譽(yù)。由于弘治黃釉瓷器一般用“澆釉”的方法施釉，故有“澆黃”之稱，又因其黃色淺淡嬌嫩，故亦稱“嬌黃”。明代黃釉瓷器以盤、碗居多，黃釉描金罐唯弘治朝有。此類黃釉描金罐除置曲帶式耳者外，尚有置獸耳者，也有不置耳的，均屬宮廷祭祀用器。其傳世品多屬清宮舊藏。素三彩海蟾紋三足洗，高10.8cm，口徑23.7cm，足距17.8cm洗口內(nèi)斂，平底，下承三如意頭式足，口沿黃彩暗刻楷書(shū)“正德年制”四字款，內(nèi)施青白釉，外壁刻劃16個(gè)海中嬉游的蟾蜍，紋飾構(gòu)圖簡(jiǎn)練。以黃彩繪蟾蜍，綠彩繪海水，白彩繪浪花，紫彩涂口、足，色彩和諧分明，清爽悅目。傳世的正德素三彩已屈指可數(shù)，這件洗可謂是稀世珍品。鮮紅釉盤，高4.9cm，口徑20.3cm，足徑13.1cm 盤淺式，敞口，圈足。里白釉無(wú)紋飾，外施紅釉，足內(nèi)白釉閃青，無(wú)款識(shí)。 明正德朝紅釉系高溫釉，傳世的正德紅釉器物極為少見(jiàn)。此盤制作精工，胎薄體輕，底心微下凹，釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)，紅色鮮艷，是明正德瓷器中罕見(jiàn)的精品?？兹妇G釉碗，明正德，高6.6cm，口徑16.2cm，足徑6.5cm 碗撇口，弧壁，瘦底，圈足。無(wú)款。碗內(nèi)壁及圈足內(nèi)施青白色釉，外壁施孔雀綠釉，近足處暗劃仰蓮瓣紋。此碗雖未署款識(shí)，但其典型的正德宮碗式造型和器足內(nèi)施淡青白釉的特征表明其為正德官窯器。青花嬰戲紋碗，高13cm，口徑22.1cm，足徑7.5cm 碗敞口，瘦底，圈足。里口沿畫(huà)青花雙線，外口沿飾青花勾云紋，碗外壁以嬰戲?yàn)橹黝}紋飾，20個(gè)嬰兒游戲于庭園中，姿態(tài)各異，空間襯以山石、松竹、柳樹(shù)、欄廊等。足外墻繪回紋，足內(nèi)無(wú)釉無(wú)款識(shí)。 據(jù)文獻(xiàn)記載，正德青花使用的是江西樂(lè)平所產(chǎn)的“陂塘青”，又稱“平等青”，在適當(dāng)溫度中能燒成柔和、淡雅、透澈的藍(lán)色。 此碗之造型色調(diào)、釉色、紋飾等方面均反映出正德青花瓷獨(dú)特的風(fēng)格特征。構(gòu)圖層次清晰，青花色澤明快，釉質(zhì)瑩潤(rùn)。這一時(shí)期的人物繪畫(huà)猶有宣德、成化朝之遺風(fēng)，筆意渾厚和纖細(xì)工麗兼而有之。正德官窯青花器處于明中后期的轉(zhuǎn)變階段，從此碗的造型及紋飾可見(jiàn)其中的轉(zhuǎn)承。 青花人物套盒，高23.9cm，口徑16.1cm，足徑10.6cm 盒為圓筒式三層套盒，平頂蓋，圈足。蓋面中心繪3人騎馬，輔以云山松亭，外圍繪如意云紋一周，蓋邊繪龜背錦紋。盒上、中兩層各繪仕女、庭院，輔以花卉、卷云等。底層及近足處分別繪龜背錦及蓮瓣紋各一周。無(wú)款識(shí)。 人物間之云氣紋的畫(huà)法雖然尚有前朝遺風(fēng)，但從其青花呈色、器物造型上看，則體現(xiàn)了正德時(shí)期青花器物的特點(diǎn)。此盒造型秀麗端正，保存完整，是極為罕見(jiàn)的明代傳世套盒。青花纏枝花卉紋出戟尊，高21.7cm，口徑15.3cm，足徑10.6cm 尊撇口，長(zhǎng)頸，圓腹，圈足外撇，頸、腹、足兩側(cè)分別出戟。內(nèi)口沿繪蕉葉紋，外頸及腹部繪纏枝牡丹，足部上飾變形蝠紋，中間飾如意云頭紋，底層為纏枝花瓣紋。 出戟尊仿銅器式樣燒制，宋代鈞、官二窯均有此類制品，明代青花承襲這一傳統(tǒng)造型，自明中期至萬(wàn)歷時(shí)期燒造數(shù)量大為增多，造型變化也最明顯。 青花阿拉伯文燭臺(tái)，明正德，高24.6cm，口徑6.7cm，足徑13cm 燭臺(tái)分上下兩層，上層托盤小而淺，下承以細(xì)長(zhǎng)的支柱，下層托盤為敞口，折底，盤下承喇叭形外撇高足。小托盤外壁繪如意云頭紋一周，大托盤外壁飾雙勾花枝紋，間以菱形紋飾。支柱及足壁上中央紋飾為圓形開(kāi)光內(nèi)寫(xiě)阿拉伯文，開(kāi)光之外圍以雙勾花紋及菱形紋，再外之上下邊緣分別飾以連珠紋及如意云紋。盤底青花雙圈內(nèi)雙行楷書(shū)“大明正德年制”六字款。 明初常以梵文、阿拉伯文裝飾瓷器，正德時(shí)期阿拉伯文更為流行，它出現(xiàn)在各類器物上，文字一般多含吉祥祈福之意。有時(shí)內(nèi)容已不重要，相當(dāng)一部分文字已無(wú)法釋出原意，而只是作為裝飾紋樣。五彩云鶴紋罐，高19.3cm，口徑13.2cm，足徑11cm罐直口，短頸，豐肩，瘦底，圈足。其通體以青花加紅、黃、綠彩裝飾，頸部繪如意頭紋6組，肩部繪變形蓮瓣紋一周，罐身繪云鶴穿花及八寶紋，近足處繪變形蕉葉紋一周，底青花雙圈內(nèi)楷書(shū)“大明嘉靖年制”雙行六字款。五彩云鶴紋罐色彩濃艷，畫(huà)跡工整，是典型的官窯作品。主題紋飾以云鶴為主，充滿神秘的道教色彩，反映出當(dāng)時(shí)皇宮中崇尚道教之風(fēng)。藍(lán)釉刻麒麟紋執(zhí)壺，明嘉靖，口徑5.5cm，足徑7cm，高19.5cm 壺盤口，細(xì)頸，扁圓腹，弧形流，曲柄，圈足。壺內(nèi)壁施白釉，外壁施藍(lán)釉，藍(lán)釉色澤沉穩(wěn)幽暗。頸部刻朵云紋，腹部桃形開(kāi)光內(nèi)刻麒麟云紋，藍(lán)色釉地襯托出褐色的紋飾，頗具立體效果。 此壺造型纖巧輕盈，為明嘉靖時(shí)期較為流行的一種壺式。霽藍(lán)釉梅瓶，高27.4cm，口徑3.8cm，足徑8.6cm 瓶小口，短頸，豐肩，肩以下漸廣至腹部?jī)?nèi)斂，圈足。通體施高溫霽藍(lán)釉，近底處由于積釉較厚呈紫黑色。足內(nèi)無(wú)釉露胎。 此瓶造型端莊古樸，釉色濃重而勻凈深沉，釉面瑩潤(rùn)，是明嘉靖藍(lán)釉瓷器的精品。白釉塑貼紅蟠螭紋蒜頭瓶，明嘉靖，景德鎮(zhèn)窯制品，高30cm，口徑2.6cm，足徑10cm。清宮舊藏 瓶口呈蒜頭形，細(xì)長(zhǎng)頸，溜肩，鼓腹，高圈足外撇。瓶通體施白釉，釉質(zhì)潔白細(xì)潤(rùn)?？诓靠碳?xì)線蒜瓣紋，腹部有粘接痕一周。瓶頸至肩部塑貼一條紅色螭龍，曲體上仰，口銜仙草，由肩部向頸部盤繞，卷尾與首相接，四肢平伏于瓶肩部。 明嘉靖時(shí)盛行在瓶、罐等器物上塑貼澀胎螭、獅、麒麟、魚(yú)等飾物。此瓶裝飾簡(jiǎn)潔大氣，以白托紅，設(shè)色清奇。制作時(shí)，瓶體與螭龍分別成型，然后將螭龍生坯粘貼于瓶坯上，滿施白釉，再于螭龍上施銅紅釉，高溫?zé)珊?，白釉上紅螭凸起，效果神奇，頗富藝術(shù)感染力。此器無(wú)款識(shí)，其肥厚的白釉近于永樂(lè)白釉，但其造型與塑貼螭龍的裝飾工藝都具嘉靖瓷器的特點(diǎn)，無(wú)疑應(yīng)定為明嘉靖朝的作品。 文獻(xiàn)記載，明嘉靖時(shí)曾因燒鮮紅瓷器“拘獲高匠，重懸賞格”，但“燒造未成”，不得不以礬紅代之，因此傳世嘉靖瓷器中難得見(jiàn)到鮮紅釉器皿。此瓶體上的紅釉卻非礬紅而是鮮紅（銅紅），且色潤(rùn)而鮮艷，實(shí)為難得，為明嘉靖朝的精絕之作。青花云龍紋四方蓋罐，明嘉靖，通高15.5cm，口徑4.8cm，足徑5.4cm 罐四方形，有蓋。蓋面飾如意云紋，罐頸飾回紋，肩部為蕉葉紋，腹部四面分別繪雙云龍紋，足邊為變形蓮瓣紋。底青花雙方欄內(nèi)書(shū)“大明嘉靖年制”雙行六字楷書(shū)款。 方形器物的制作工藝較圓形器物難度大，器物容易變形，而明嘉靖時(shí)期方形器物較多，如方瓶、方罐、方盤、方杯等，體現(xiàn)了嘉靖時(shí)期器物成型的技術(shù)水平。此四方蓋罐為明嘉靖時(shí)期的代表作品。青花花鳥(niǎo)紋梅瓶，高44cm，口徑6.5cm，足徑13.8cm 瓶小口，平肩，身較長(zhǎng)，圈足外撇。瓶口飾弦紋一道，頸飾蕉葉紋，肩部為如意云紋一周，云頭間隔以瓔珞紋，如意云紋內(nèi)繪折枝花卉。腹部繪花鳥(niǎo)草蟲(chóng)等紋飾。近足處繪纏枝蓮及變形蓮瓣紋各一周。底部青花方欄內(nèi)書(shū)“富貴常春”四字吉祥語(yǔ)款。明嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期的梅瓶一般較前期明顯增高，形體漸大。吉祥語(yǔ)款為嘉靖時(shí)期梅瓶的主要特征之一。青花雙龍紋蓋罐，通高54.2cm，口徑25.2cm，底徑30cm 罐敞口，溜肩，肩下漸斂，平底。蓋面隆起，上有寶珠形圓鈕。罐里光素?zé)o紋，外部青花裝飾。肩繪纏枝蓮紋，腹部繪雙行龍、盤壽字及海水朵云紋飾，近底處繪勾云紋。蓋上繪異獸、纏枝團(tuán)壽及云頭紋