馮小剛賀歲電影散論

馮小剛賀歲電影散論李健摘要賀歲電影滿足了人們的節(jié)日娛樂渴望，幫助人們對發(fā)生過的事情進行喜劇式的加工和回顧，對未來進行美好的展望，契合了春節(jié)期間中國人追求喜慶的普遍心理，因而它一出場就受到了普通觀眾的熱烈歡迎，正是基于這種電影文化背景，本文對早期馮氏賀歲片在故事選材、人物表現、語言搭配等方面進行論述、分析，闡明馮氏賀歲片能夠保持領先且長期保持長盛不衰地位是因為其具有鮮明個性特征，進而說明馮氏賀歲片對我國電影事業(yè)發(fā)展的影響。關鍵詞賀歲片；明星策略；京味幽默；調侃90年代后期，馮小剛賀歲電影的出現成為中國電影一道獨特的風景。馮小剛1958年出生于北京，自幼喜愛美術、文學。高中畢業(yè)以后進入北京軍區(qū)文工團，擔任舞美設計。1984年轉業(yè)后，到北京城市建設開發(fā)總公司當工會文體干事。1985年，調入北京電視藝術中心成為美工師。馮小剛的電影創(chuàng)作是以美工、編劇開始的。其中有我們熟悉的電視劇編輯部的故事、大撒把，到后來執(zhí)導的電視劇一地雞毛等。后又相繼拍攝的幾部電影，但都不是很成功，馮小剛由此開始了喜劇娛樂片的探索。1997年，馮小剛拍攝賀歲電影甲方乙方，成為大陸賀歲片第一個吃蟹者。此片在1998年元旦前夕推出，創(chuàng)下當年單片3000萬元票房紀錄，成功地啟動了大陸賀歲片拍攝熱潮。1998年底，馮小剛梅開二度，推出不見不散，1999年馮小剛再次推陳出新，拍攝沒完沒了，這幾部賀歲片所獲得的票房在國產影片中獨居當年票房榜首，為中國當下不太景氣的電影市場注入一股新鮮血液，其節(jié)節(jié)飄升的票房神話使馮氏賀歲片成為中國電影市場中運作最成功的商業(yè)電影，賀歲片風靡全國電影市場。然而，2000年歲末由于沒有馮小剛賀歲片的加盟，其他諸多賀歲片上座率便呈下滑趨勢。有人評說，這是馮小剛的損失，更是觀眾群體的一大遺憾。到2001年馮小剛再次出手，影片大腕再度成為當年票房排行榜的榜首。這一現象隱然說明馮小剛的賀歲片己經坐穩(wěn)了商業(yè)片的頭把交椅，它幾乎成為了賀歲片的代名詞。馮氏賀歲片能夠在激烈的競爭中保持良好的勢頭，這是因為，除了具有一般賀歲片的基本質素之外，他還把握住了創(chuàng)作各種喜劇類型片的竅門，從而形成一套漸趨成熟的商業(yè)敘事模式和基本穩(wěn)定的特殊喜劇風格。正是基于這種電影文化背景，本文對早期馮氏賀歲片在故事選材、人物表現、語言搭配等方面進行論述、分析，進而說明馮氏賀歲片對我國電影事業(yè)發(fā)展的影響。一、商業(yè)敘事的自覺馮小剛毫不諱言自己的電影是商業(yè)電影，他不是被動地適應市場，而是主動地在引導市場、開拓市場巨大的潛存空間。馮小剛內心有明確的觀眾情結和市場理念，由于長期的觀影實踐和創(chuàng)作積累，他己能準確地把握觀眾的思想傾向、情趣愛好與情感狀態(tài)以及觀影市場的熱點、共性和主流傾向?！半娪熬褪前讶藗兊挠岢鰜?，然后想辦法解決掉。這是電影的一個功能”，（馮小剛語）也是他制作電影的一個宗旨。他從票房開始，看觀眾喜歡什么，他就操作什么。他的創(chuàng)作是架構在觀眾和市場需求的基礎之上的。他在公共場合就曾說過“我更多的時候是一個觀眾，而不是一個導演。”娛樂片盡管形形色色，五花八門，但它仍有一些基本的規(guī)律、特征可循，它所依持的核心和準則，實際上只有兩條，一是奇觀引力與刺激，二是普遍經驗的成功演繹。奇觀引力與刺激是它外在的形態(tài)，而普遍經驗的演繹則是它內在吸引力的依據。因而，娛樂片是一種微妙的混合物，它既是獨特離奇的，又是大眾普遍接受的它既是夢幻游戲的，又是真切現實的。馮小剛顯然掌握了娛樂片的要點，在中國電影整體上仍停留在主旋律的宣教類作品的創(chuàng)作時，他己經開始利用賀歲片的形式，果斷地走向了電影市場。巧妙的構思，流暢的敘述，鮮明的形象，地道的北京口語，活潑幽默的對白，往返逆折的情節(jié)他的影片深深扣合了觀眾的觀影心理需求。1、影像人物的選擇馮小剛的影片表現出明顯的平民追求。馮小剛自己就經常強調“我是一個平民導演”，我想，就他的賀歲片而言，平民的提法不僅是對導演的身份定位，更重要的是對他的影片的特質地把握。馮小剛的影片不論是從價值判斷還是審美趨向上，都呈現為一種平民視角。他的賀歲片，以普通市民易于接受的常規(guī)敘事為主，又稍作創(chuàng)新，以對市民生活的原生態(tài)敘述，敏銳地把握住了現代都市人的情感走向和心理紋路，將普通市民日常生活中的諸多尷尬、無奈、憤激等負面情緒在一個封閉的敘事中盡情嘲弄和拆解，以造夢的方式使他們在現實中難以實現的種種向往和追求在電影院里得到滿足。他的影片都以普通市民做主人公，不僅他們的語言、習慣動作是市民的，他們的思想感情、生活方式、人生觀、價值觀也都是市民的。如甲方乙方中創(chuàng)辦“好夢一日游”公司的姚遠、錢康、北艷、梁子等人，他們從外在形象到內在氣質，從語言習慣到處世方式，都屬于典型的都市青年。其中最突出的是葛優(yōu)所扮演的一系列人物形象，甲方乙方中的姚遠，不見不散中漂泊異國他鄉(xiāng)的劉元，沒完沒了中想盡花招追討欠債的出租車司機韓冬，大腕中美國著名導演的攝影師尤優(yōu)，雖然這些角色的身份、生活背景、個人遭遇各不相同，但他們的主導性格卻是一致的。葛優(yōu)含而不露的冷面幽默，普通京都市民的角色定位，心地善良溫和卻也帶有一些小奸小壞，表面上玩世不恭、游戲人生，本質上真誠仗義、認真對待感情，有時充滿正義感，有時又不免痞氣，總是遭遇生活中的尷尬，又總能幽默沉著地將其勉強化解?？傊@是一些觀眾不需仰視即可到達的角色，他們讓我們覺得，他們就生活在我們中間甚至就是我們自己，所以觀眾總是樂于與這些角色認同，當角色們處于低潮時，他們會得到“同是天涯淪落人”的安慰，當角色們成功時，他們就將其想象為自己的成功。馮小剛通過這一策略，有效地將觀眾的參與機制調動起來。2、明星策略的實施對演員的選擇上，馮小剛在自己的影片中不折不扣地實施了“明星策略”。葛優(yōu)有比較固定又龐大的觀眾群，就讓他貫穿在全部影片中，相當于好萊塢的一系列續(xù)集，但演員不變，又怕引起觀眾的視覺疲勞，于是頻繁變換女主角，不斷變更故事及其背景，以增加新鮮感。馮小剛讓年輕、美麗、爽朗的劉蓓、徐帆、吳倩蓮、關之琳飾演出演影片的女主角，恐怕更多的考慮是出于滿足觀眾“看”的愉悅。在片中，劉蓓、徐帆、吳倩蓮、關之琳展現了伶俐、高雅、沉靜、刁蠻、純情、端莊等新艷靚麗的不同女性形象，滿足了觀眾對女性欣賞的不同品位。她們沒有過多的道德內涵，不具備像謝晉影片中女性充分展現的堅韌、善良等道德品格。他們沒有行為的主動動機，但她們的亮麗、朝氣成為男主人公第一主題的襯題，正是有了女主人公的參與，才使故事完整，才更襯托出男主人公的人物性格、形象，才使整個影片在愛與被愛中延伸著觀眾的期望與想象。像靚麗伶俐的劉蓓、高雅又刁蠻的徐帆、清純可愛的臺灣妹子吳倩蓮、端莊有大家閨秀氣度的香港美女關之琳這些女演員都是為了配合葛優(yōu)而選用的。“鐵打的葛優(yōu)流水般的美女”，給觀眾以預想之中的審美感覺以及預料之外的視覺盛宴。3、對觀眾深層欲望的挖掘對觀眾心理的準確把握，是馮小剛的賀歲片能夠保持長勝不敗的重要原因?！半娪熬褪前讶说挠岢鰜恚缓笙朕k法解決掉，”正是是他對電影的理解。他拍甲方乙方，不見不散，都是不斷地尋找百姓的欲望。甲方乙方是比較全面地在很多個點上全線出擊，比如說人們對權利的欲望，明星的欲望，房子夢等，但不見不散僅就人們對愛情的欲望，在愛情這個大主題下不斷提出很多個欲望。在這個藝術世界里，觀眾們可以各取所需，得到自己希望得到的東西。但最為重要的，是馮小剛滿足了人們的這種欲望。以游戲為自身影片生存條件的馮小剛更是諳熟其中的規(guī)則和妙處。游戲不僅是他組織敘事、結構故事的一種策略，而且成為人物對抗困境、解除尷尬的有效手段，這為他的影片奠定了輕松愉悅的基調。在甲方乙方中，他讓主人公們創(chuàng)辦“好夢一日游”公司，為他們游戲人生提供了合情合理的借口，不需要實際解決問題的服務承諾，讓他們頗費心機地創(chuàng)造各種荒誕的情境來實現顧客們難以企及的目標，或實則不愿成為現實的各種荒唐怪誕的一時沖動和幻想。大款過膩了富日子，好，他們把他送到偏遠落后的山村，一個月后大款變成了偷雞賊，把全村的雞吃的一干二凈女明星希望不受影迷打擾，那就開一個新聞發(fā)布會，宣布她與外界斷絕一切來往，結果她受盡了冷落，希望重現當年的輝煌。這兩個故事對那些飽食無憂卻不知珍惜的人進行了善意的嘲諷，這些嘲諷讓觀眾覺得填平了自己與名人之間的鴻溝，至少是拉近了心理上的距離。其它幾個片斷也以虛幻游戲的方式，讓觀眾跟隨片中人物圓了自己的“英雄夢”、“義士夢”、“桃花夢”、“住房夢”他們不避諱造夢的假定性，讓觀眾在毫不設防的情境下調動并化解了潛存于內心深處的各種隱密的想法，形式是荒誕的，內容卻貼近生活，所以說，這種荒誕的游戲只是馮小剛打動觀眾心靈的一種謀略和手段。不見不散和甲方乙方的思路大體相同，只是由七個夢簡化到一個愛情夢，又把游戲發(fā)生的背景從北京轉移到洛杉磯，畫面精美、人物亮麗，但人物的游戲態(tài)度并沒有改變。劉元不斷的使用一些小騙術，如假失明、假結婚，來試探李清，讓觀眾在輕松歡快的氛圍中感受到一段精彩有趣的愛情故事。沒完沒了則以游戲的方式來解決欠債不還的問題。女朋友幫別人催討欠債，綁架別人后反受被綁架者牽制，角色的錯位使得這一出游戲別出心裁。韓冬絞盡腦汁想出希奇古怪的花招使刁蠻的阮大偉難以應付，并以游戲的方式獲得了勝利。片中的游戲近似于小孩子們玩的惡作劇綁架給敵對者訂昂貴的酒菜和舒適周到的足底按摩服務使其破費估計對方被氣得暴跳如雷時，打電話告訴精神病醫(yī)生，又將其擊倒在地。編導給韓冬設計了合情合理的理由阮大偉欠債不還，韓冬給姐姐治病需要用錢，被逼之下“不擇手段”也不為過讓他玩了一個挺而走險終又無險的游戲，最后金錢、美女雙豐收。惡作劇是每一個人心底潛藏的愿望，觀眾跟著韓冬玩了一系列無傷又無險的惡作劇，可說是過足了癮。大腕的構想更是匪夷所思，以葬禮作為賀歲的游戲內容，既改變了以往賀歲片的題材常態(tài)，又挑戰(zhàn)了人們對待葬禮的固有情感機制，使影片具有新鮮感和黑色幽默的意味。二、獨特的京味幽默鮮明的京韻、京味是馮小剛的影片區(qū)別于其它喜劇片的特征之一。這表現在，他的影片的故事背景大部分發(fā)生在北京，故事中的主角大部分是深深濡染了北京文化的人，或是一批以調侃、反叛主流精英文化的姿態(tài)出現的城市新一代。人物對白采取道地的北京口語。人物對白在馮氏賀歲片的幽默風格的形成中占有舉足輕重的地位，沒有這種對白就不會有影片的幽默風格。馮小剛對臺詞的愛好遠遠超過了對動作、場景的描寫，而且這些臺詞無疑屬于上乘之作。大段大段的對話場面，人物操著滿口北京方言，談論的內容豐富多彩，從流行文化到就業(yè)問題，什么時髦玩什么，當代社會的熱點統(tǒng)統(tǒng)包攬其中，很容易讓人聯(lián)想到電視臺高收視率的脫口秀節(jié)目。他的幽默主要體現在調侃、戲仿和逗樂三種形態(tài)。語言的游戲和刻意的嘲諷，對規(guī)則的顛覆，對權威的促狹，是馮小剛慣用的手法。1、沒有敵意的調侃王朔的毫不留情的調侃曾經引起過主流精英們的口誅筆伐的共同圍剿，在年輕人中卻也被廣為流傳。馮小剛所采用的一種幽默感的手法，正是向王朔學的，但其掌握了這種反諷語境的要領，并且舉一反三地發(fā)揮出來。誠然，他們的調侃在淋漓盡致地表現都市小人物的小智慧，小聰明，小狡猾方面如出一轍。但馮小剛賀歲的立場，盡量少得罪人的原則，使他放棄了王朔的叛逆和敵意，而采取了比較溫和的方式。他既調侃別人，又調侃自己，仿佛蜻蜓點水一般，雖有諷刺性，但更多的卻是逗樂成分，而回避了那些敏感的容易引起對立或沖突的領域。例如，在甲方乙方中，無論是那些一時突發(fā)奇想要過另一種生活的大款們，還是那些掏錢想過把癮的平常百姓都是嘲笑的對象，如，姚遠對小書商說和平時代就是巴頓也得在家好好呆著，國家有咱們強大的人民解放軍保衛(wèi)著，也用不著你，還是做你的良民吧在不見不散中，這種嘲弄又轉向了對電影人和國內出國人員的冷嘲，“本來他們智商就低，再不給他們選點好看的景，不是更看不過去了嗎”“什么第七代導演，第八代也沒人看”與王朔調侃主流精英不同，他的調侃對象己經泛化。無論什么階層，無論從事什么職業(yè)，都可以作為他的調侃對象。但他從不過火，就像朋友之間的惡作劇一般，尤其是常常閃現的對自己的調侃，如甲方乙方中“我生來就比別人長得老”，不見不散中“我可不是正人君子你也別手軟”。種種對自己的調侃使可能會產生的敵對情緒得到消解，化解了單方面嘲弄所帶來的矛盾。2、對經典的戲仿最有意思的是，馮小剛的賀歲片中經常閃現對一些正面對象的戲劇性的仿照或摹擬，將以前各種類型中大家熟悉的經典性場面改變意味處理成喜劇場面，通過打破常規(guī)和觀眾的種種習慣性心理期待來造成喜劇效果，將有固定意義的語言、經典命題放到一個完全不同的氛圍和上下文中，使它產生新意，是馮小剛的拿手好戲。文革中的樣板戲、前蘇聯(lián)以及中國的革命經典電影中的經典片段是最能吸引馮小剛的部分。他的電影中，隨處可見對文革中許多時髦詞匯的翻新、變異以及對當下政治語言的日?；?、家?；?、非嚴肅性的使用。在不見不散中，當李清指責劉元的教學方法時，他說，“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進。”顯然這種調侃方式是對影片南征北戰(zhàn)中經典革命話語的戲劇性展示，但己沒有什么明顯的深層譏諷意義。片中劉元教美國警察學中文，下課時，他說了句“同志們辛苦了”美國警察全體起立，按照他教過的，洋腔怪調但很認真地說“為人民服務”一聽這個我們就知道，這是馮小剛借助影片中人物之口，對當今官場套話的消解。在大腕中，王小柱在解釋自己的商業(yè)動機時，也會緊隨著政治口號“搜狗網將對葬禮進行大膽改革，徹底破除傳統(tǒng)觀念對葬禮的束縛，使之更適應于21世紀的新人類經濟發(fā)展戰(zhàn)略。”這則是借王小柱的話語形象，譏諷當今流行的商場官話。馮小剛的影片通過對日常生活的陌生化處理，能夠獨具慧眼地把人們習以為常的現象和事物挑出來加以放大，以輕松幽默的方式使他們的無意義或反常理不攻自破，他能受到觀眾的熱烈歡迎也就毫不奇怪。在大腕中，我們時常會發(fā)現，尤優(yōu)和王小柱在一起操著一日地道的北京腔，帶著一種痞勁兒互相應答著，而且還會不時爆出一些意想不到的喜劇噱頭。如對王小柱解釋法人的意義時，說法人就是“被繩之以法的人”。而在尤優(yōu)聽到電視節(jié)目中對他的攻擊性的批評時，認真地數著“不以為恥，反以為榮，什么四個字，這不八個字嗎”那較真的神態(tài)，避實就虛的策略，實在讓人忍俊不禁。這些話語既展示了一種街痞調侃生活、反叛傳統(tǒng)文化的自由灑脫的城市平民本質，也體現出馮小剛對社會人生的戲謔和對主流精英文化的不動聲色的嘲諷和調侃。但是比起王朔小說中的調侃，片中的調侃不過是擦邊球而己，毫無現實的嘲弄意味，也無殺傷力，其逗樂成分遠甚于它的深層譏諷意味。如，不見不散中“憑毛主席說這與旗袍不相稱。”“到這兒來就得聽組織的”。沒完沒了中也用了大量諸如“臺灣特務”、“我可沒有利用價值，、“國際恐怖分子”、等話語，極力突出平民的遠離“政治意識”，調侃“政治意識”，以表示我是平民我怕誰的姿態(tài)，并以這種姿態(tài)來和平民套近乎，引起共鳴，贏得笑聲。3、相聲似的逗樂還有更多的時候，馮小剛影片中的語言只是為了顯示人物的機智和俏皮，或者純粹為了逗樂，像相聲一樣制造一些包袱，再在適當的時候不經意地抖開，產生一種出人意料之外又在意料之中的喜劇噱頭。語言的豐富性使其本身富有游戲的可能，可以使對白獨立地創(chuàng)造幽默而無需整場戲的配合。甲方乙方中，川菜廚子自稱口存不住話，夢想自己能夠像革命先驅那樣，任敵人如何嚴刑拷打也守口如瓶。姚遠告訴他“記住，就一句話，打死我也不說”廚子忙不迭地說“對，打死我也不說”本來“打死我也不說”是說話者意向的表達，但是在片中，它卻從主觀內容變成說話者要保守的秘密，變成客觀的信息。軟硬都吃的廚子面對美人計和嚴刑拷打，一而再、再而三地喊出“打死我也不說”廚子本身的行為與這句話所產生的堅定頑強的效果之間的強烈反差，形成了巨大的喜劇空間，使觀眾不得不佩服編導對這一句話的設置，在劇中則顯現為姚遠的聰明機智。而影片中“上街見人就夸”這一情節(jié)更是純粹用話語創(chuàng)造了出其不意的喜劇效果。姚遠和北艷走在街上，見什么夸什么，只要能想得起詞兒來就夸。二人坐上公交車還在不住地夸北艷“你看咱們的公交車，開得多穩(wěn)呀，跟坐奔馳似的?！币h“奔馳哪有這舒服呀，奔馳能像這車似的讓人站直身子嗎”北艷附和“就是，就是，您再看那位先生，一看就是個大款，有錢，掏錢包也和別人不一樣?！币h“對，您看那手，又細又長，跟彈鋼琴似的。你看他輕輕伸出兩個手指一夾，就把錢包拿出來了?！北逼G“這位先生好像掏的不是自己的錢包?！币h“咦，對小偷，抓小偷”在毫無預兆的情況下，欣賞了這么一段相聲小品式精粹的戲劇化場面，觀眾的反響可想而知。這種純粹靠語言來制造幽默效果的段落在馮小剛賀歲片中比比皆是。俏皮的語言配上葛優(yōu)冷面笑匠的形象，鮮有觀眾不被逗笑，而這正符合了馮小剛所說的假正經的方式。不見不散中劉元裝瞎一場。他們在冷飲店中李清你不應該這樣想。劉元那我應該怎么想難道我還能像一個正常人那樣去憧憬什么，去追求什么嗎我的眼前一片漆黑，只有在夢里