室內(nèi)設(shè)計理論(0002)

1、室內(nèi)設(shè)計理論室內(nèi)設(shè)計理論現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計作為一門新興的學(xué)科，盡管還只是近數(shù)十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產(chǎn)活動的室內(nèi)進(jìn)行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內(nèi)環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在 了。一、國內(nèi)室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內(nèi)作出分隔，使入口和火炕的位置 布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進(jìn)風(fēng)的淺槽，圓形居住空間入口處兩側(cè)，也設(shè)置起引導(dǎo)氣流作用的短 墻。早在原始氏族社會的居室里，已經(jīng)有人工做成的平整光潔的石灰質(zhì)地面，新石器時代的居室遺址里，還 留有修飾精細(xì)、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已

2、繪有獸形和圍獵的圖形。也 就是說，即使在人類建筑活動的初始階段，人們就已經(jīng)開始對“使用和氛圍”、“物質(zhì)和精神”兩方面的功能同 時給予關(guān)注。商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱 下置有云雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻(xiàn)的記載，從出土 的瓦當(dāng)、器皿等實(shí)物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當(dāng)時的室內(nèi)裝飾已 經(jīng)相當(dāng)精細(xì)和華麗。春秋時期思想家老子在道德經(jīng)中提出：“鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。故有之以為利，無之 以為用?！毙蜗笊鷦拥卣撌隽恕坝小迸c“無”、圍護(hù)與空間的辯證關(guān)系，

3、也提示了室內(nèi)空間的圍合、組織和利用 是建筑室內(nèi)設(shè)計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割 地對待的。室內(nèi)設(shè)計與建筑裝飾緊密地聯(lián)系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運(yùn)用，也正說明人們對生活環(huán)境、精神功能方面的需求。在歷代的文獻(xiàn)考工記、梓人傳、營造法式以及計成的園冶中，均有涉及室內(nèi)設(shè)計的內(nèi)容。清代名人笠翁李漁對我國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)設(shè)計的構(gòu)思立意，對室內(nèi)裝修的要領(lǐng)和做法，有極為深刻的見解。在專著一家言居室器玩部 的居室篇中李漁論述：蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而后論

4、工拙”，對室內(nèi)設(shè)計和裝修的構(gòu)思立意有獨(dú)到和精辟的見解。我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的 里弄建筑等，在體現(xiàn)地域文化的建筑形體和室內(nèi)空間組織、在建筑裝飾的設(shè)計與制作等許多方面，都有極為寶貴 的可供我們借鑒的成果。二、國外室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生 活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內(nèi)石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內(nèi)碩大的石柱群和 極為壓抑的廳內(nèi)空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴(yán)神秘的室內(nèi)氛圍，是神宙的精神功能所需要的。古希臘和羅馬在建筑藝術(shù)和室內(nèi)

5、裝飾方面已發(fā)展到很高的水平。古希臘雅典衛(wèi)城帕提隆神宙的柱廊，起 到室內(nèi)外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運(yùn)用，形成了梁、柱、枋的構(gòu)成體系和具有 個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內(nèi)墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等 加工制作的精細(xì)程度來看，當(dāng)時的室內(nèi)裝飾已相當(dāng)成熟。羅馬萬神宙室內(nèi)高曠的、 具有公眾聚會特征的拱形空間，是當(dāng)今公共建筑內(nèi)中庭設(shè)置最早的原型。歐洲中世紀(jì)和文藝復(fù)興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風(fēng)格的各類建筑及其室內(nèi)均日臻完美，藝術(shù)風(fēng)格更趨成熟，歷代優(yōu)美的裝飾風(fēng)格和手法，至今仍是我們創(chuàng)作時可供借鑒的源泉。1919年在德國創(chuàng)建的鮑豪斯

6、學(xué)派，摒棄因循守舊，倡導(dǎo)重視功能，推進(jìn)現(xiàn)代工藝技術(shù)和新型材料的運(yùn)用，在建筑和室內(nèi)設(shè)計方面，提出與工業(yè)社會相適應(yīng)的新觀念。鮑豪斯學(xué)派的創(chuàng)始人格羅皮烏斯當(dāng)時就曾提出：“我 們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機(jī)器的沖擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設(shè)計工作里，重要的是不斷地發(fā)展，隨著生活的變化而改變表現(xiàn)方式?！?0年代格羅皮烏斯設(shè)計的鮑豪斯校舍和密斯凡德羅設(shè)計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實(shí)例。三、當(dāng)前我國室內(nèi)設(shè)計和建筑裝飾應(yīng)注意的問題我國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設(shè)時，已經(jīng)起步，但是室內(nèi)設(shè)計和裝飾行業(yè)的大范圍興起和發(fā)展，還是近十多年的事。由

7、于改革開放，從旅游建筑、商業(yè)建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內(nèi)設(shè)計和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發(fā)展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協(xié)會和中國室內(nèi)建筑師學(xué)會，在眾多的藝術(shù)院校和理工科院校里相繼成立了室內(nèi)設(shè)計專業(yè)；從80年代初開始發(fā)展到 1995年底，全國注冊的裝飾企業(yè)已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業(yè)的年產(chǎn)值已超過 800億元；為加強(qiáng)建筑裝飾行業(yè)的規(guī)范化管理，1995年8月建設(shè)部頒發(fā)了建筑裝飾裝修管理規(guī)定；預(yù)計“九五”期間，我國的室內(nèi)設(shè)計和建筑裝飾事業(yè)必將在廣度和深度兩方面取得進(jìn)一步的發(fā)展。我國當(dāng)前的室內(nèi)設(shè)計和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，

8、需要我們認(rèn)真對待。主要是：1、環(huán)境整體和建筑功能意識薄弱對所設(shè)計室內(nèi)空間內(nèi)外環(huán)境的特點(diǎn)，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內(nèi)設(shè)計孤立地、封閉地對待。2、對大量性、生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設(shè)計有所忽視當(dāng)前設(shè)計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內(nèi)設(shè)計比較重視，相對地對涉及大多數(shù)人使用的大量性建筑如學(xué)校、幼兒園、診所、社區(qū)生活服務(wù)設(shè)施等的室內(nèi)設(shè)計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設(shè)計也有所忽視。3、對技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、管理、法規(guī)等問題注意不夠現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計與結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、設(shè)備材料、施工工藝等技術(shù)因素結(jié)合非常緊密，科技的含量日益增高，設(shè) 計者除了應(yīng)有必要的建筑

9、藝術(shù)修養(yǎng)外，還必須認(rèn)真學(xué)習(xí)和了解現(xiàn)代建筑裝修的技術(shù)與工藝等有關(guān)內(nèi)容；同時，應(yīng) 加強(qiáng)室內(nèi)設(shè)計與建筑裝飾中有關(guān)法規(guī)的完善與執(zhí)行，如工程項(xiàng)目管理法、合同法、招投標(biāo)法以及消防、衛(wèi)生防疫、環(huán)保、工程監(jiān)理、設(shè)計定額指標(biāo)等各項(xiàng)有關(guān)法規(guī)和規(guī)定的實(shí)施。4、應(yīng)增強(qiáng)室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)新精神室內(nèi)設(shè)計固然可以借鑒國內(nèi)外傳統(tǒng)和當(dāng)今已有設(shè)計成果，但不應(yīng)是簡單的“抄襲”，或不顧環(huán)境和建筑 類型性格的“套用”，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計理應(yīng)倡導(dǎo)結(jié)合時代精神的創(chuàng)新。本世紀(jì)末，是一個經(jīng)濟(jì)、信息、科技、文化等各方面都高速發(fā)展的時期，人們對社會的物質(zhì)生活和精神生活不斷 提出新的要求，相應(yīng)地人們對自身所處的生產(chǎn)、生活活動環(huán)境的質(zhì)量，也必須將提出更高的要求，

10、怎樣才能創(chuàng)造 出安全、健康、適用、美觀、能滿足現(xiàn)代室內(nèi)綜合要求、具有文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境，這就需要我們從實(shí)踐到理論 認(rèn)真學(xué)習(xí)、鉆研和探索這一新興學(xué)科中的規(guī)律性和許多問題。室內(nèi)生態(tài)設(shè)計生態(tài)、環(huán)境和可持續(xù)發(fā)展是 21世紀(jì)面臨的最迫切的課題。生態(tài)建筑已成為當(dāng)前建筑學(xué)研究的熱點(diǎn)。室內(nèi) 設(shè)計中的生態(tài)問題是生態(tài)建筑研究中極為重要的內(nèi)容，但至今尚未引起我國建筑界和室內(nèi)設(shè)計業(yè)界的足夠重視。 90年代以來，隨著國家經(jīng)濟(jì)生活的發(fā)展，室內(nèi)裝飾設(shè)計已深入到備種類型的建筑中，室內(nèi)設(shè)計所使用的材制也 已涉及到鋼鐵、有色金屬?；?、紡織、木材、陶瓷、塑料、玻璃等多種行業(yè)。事實(shí)上，室內(nèi)設(shè)計。施工和使用 中引發(fā)出的種種環(huán)境和社會

11、問題，如不及時解決、引導(dǎo)，將有可能發(fā)展成破壞生態(tài)和環(huán)境的：”病疾”，增大環(huán)境治理的難度。從目前國內(nèi)的總體狀況看。所反映出的問題可以歸納為四個方面。第一，普遍存在青追求豪華”、新穎”、”時髦”、”氣派的傾向，在某些室內(nèi)設(shè)計中過分使用不銹鋼、鋁板、銅條、塑料、玻璃、錦段、木材、磨光石材、大理石板等材料。不僅在大型公共建筑室內(nèi)裝飾中大量使用， 甚至在某些所謂的豪宅中也用大理石板裝修墻壁，用不銹鋼包裝拄子。大量耗用不可再生的珍貴裝修材料，對建 筑業(yè)的可持續(xù)發(fā)展是極為不利的。盡管這在室內(nèi)裝飾設(shè)計中是少量的事例，但這確是值得室內(nèi)業(yè)界關(guān)注的傾向。第二，現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中大量使用了人工合成的化學(xué)材料，其中相當(dāng)一部

12、分化學(xué)材料，含有對人體育害的 物質(zhì)。這些物質(zhì)在使用中還會長時間散發(fā)出來。不僅有刺激性氣味污染室內(nèi)空氣，而且影響人的健康，弓I起一部 分人的身體過敏，患上所謂的 ”住房癥”。第三，由于室內(nèi)裝飾的：”時效性”，室內(nèi)裝飾處在不斷地更新過程中被拆除的建筑裝飾材料，由于不能 再生循環(huán)利用而被丟棄成為建筑垃圾，成為環(huán)境的污染源。第四，把室內(nèi)設(shè)計僅僅看成是裝飾材料的運(yùn)用，看成是室內(nèi)空間中被裝飾部位的形式。比例、色彩、符號的重組、構(gòu)成，忽視室內(nèi)設(shè)計的技術(shù)內(nèi)涵。如室內(nèi)設(shè)計中自然光的運(yùn)用，設(shè)計與自然通風(fēng)的結(jié)合，綠色景觀在室內(nèi)設(shè)計中的創(chuàng)造，生態(tài)建筑材料在室內(nèi)設(shè)計中使用，等等?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中大量的人工照明和人工空調(diào)，

13、隔離 了人和自然的聯(lián)系，不只是耗費(fèi)大量的能源，而且由此產(chǎn)生了危害人類健康的空調(diào)病”?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計是現(xiàn)代主義建筑的重要組成內(nèi)容。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計廣泛運(yùn)用各種建筑材料、各種設(shè)計手法，在創(chuàng)造悅目。舒適的室內(nèi)人工環(huán)境方面作出了很大貢獻(xiàn)，在人類建筑史上是一次巨大的進(jìn)步。但是這一進(jìn)步是以地球資源與能源的高消耗為代價的，它反映出工業(yè)時代”戰(zhàn)勝自然人天對立”的思想。在20世紀(jì)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計充分發(fā)展的同時，它對地球生態(tài)環(huán)境的破壞也與日俱增。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計，在環(huán)境總體污染中，與建筑業(yè)有關(guān)的環(huán)境污染占總比例的34%。建筑能耗（包括建造與使用過程的能耗）占全球總能耗的50%，而且建筑能耗絕大部分是不可再生的能源消耗。在建筑

14、業(yè)對環(huán)境造成的污染中，有相當(dāng)?shù)谋壤且驗(yàn)槭覂?nèi)裝飾材料的生產(chǎn)、施工與更新造成的。最近幾年，我國室內(nèi)裝飾投資在工程總投資中所占比例越來越高，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計所帶來的資源和能源的高消耗及對環(huán)境的嚴(yán)重破壞所引發(fā)的生態(tài)問題已不是一個簡單的技術(shù)問題，它昭示了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的不可持續(xù)性占正是在這種背景下，體現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展思想的室內(nèi)生態(tài)設(shè)計被提到日程上，并且將會逐漸發(fā)展成室內(nèi)設(shè)計的主流，在實(shí)踐中不斷充實(shí)完善。二、室內(nèi)生態(tài)設(shè)計對現(xiàn)代人活動行為的調(diào)查表明，絕大多數(shù)人一生中有三分之二以上的時間是在備種備樣的室內(nèi)環(huán)境中度過，室內(nèi)環(huán)境對人的重要性是不言而喻的。室內(nèi)生態(tài)設(shè)計的基本思想是以人為本，在為人類創(chuàng)造舒適優(yōu)美的生活和工作環(huán)

15、境的同時，最大限度地減少污染，保持地球生態(tài)環(huán)境的平衡。室內(nèi)生態(tài)設(shè)計有別于以往形形色色的各種設(shè)計思潮，這主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)1 提倡適度消費(fèi)在商品經(jīng)濟(jì)中，通過室內(nèi)裝飾而創(chuàng)造的人工環(huán)境是一種消費(fèi)，而且是人類居住消費(fèi)中的重要內(nèi)容。盡管室內(nèi)生態(tài)設(shè)計把 ”創(chuàng)造舒適優(yōu)美的人居環(huán)境 ”作為目標(biāo)，但與以往不同的是，室內(nèi)生態(tài)設(shè)計倡導(dǎo)適 度消費(fèi)思想，倡導(dǎo)節(jié)約型的生活方式，不贊成室內(nèi)裝飾中的豪華和奢侈鋪張。把生產(chǎn)和消費(fèi)維持在資源和環(huán)境的 承受能大范圍之內(nèi)，保證發(fā)展的持續(xù)性，這體現(xiàn)了一種嶄新的生態(tài)文化觀、價值觀。2、注重生態(tài)美學(xué)生態(tài)美學(xué)是美學(xué)的一個新發(fā)展，在傳統(tǒng)審美內(nèi)容中增加了生態(tài)因素。生態(tài)美學(xué)是一種和諧有機(jī)的美。在室

16、內(nèi)環(huán)境創(chuàng)造中，它強(qiáng)調(diào)自然生態(tài)美，欣賞質(zhì)樸、簡潔而下刻意雕鑿；它同時強(qiáng)調(diào)人類在遵循生 態(tài)規(guī)律和美的法則前提下，運(yùn)用科技手段加工改造自然，創(chuàng)造人工生態(tài)美，它欣賞人工創(chuàng)造出的室內(nèi)綠色景觀和 與自然的融臺，它所帶給人們的不是一時的視覺震驚而是持久的精神愉悅。因此，生態(tài)美也是一種更高層次的美。3、倡導(dǎo)節(jié)約和循環(huán)利用室內(nèi)生態(tài)設(shè)計強(qiáng)調(diào)在室內(nèi)環(huán)境的建造。使用和更新過程中，對常規(guī)能源與不可再 生資源的節(jié)約和回收利用，對可再生資源也要盡量低消耗使用。在室內(nèi)生態(tài)設(shè)計中實(shí)行資源的循環(huán)利用，這是現(xiàn) 代建筑能得以持續(xù)發(fā)展的基本手段，也是室內(nèi)生態(tài)設(shè)計的基本特征。室內(nèi)生態(tài)設(shè)計是一個正在研究探索中的新課題。把生態(tài)思想引人室內(nèi)設(shè)

17、計，擴(kuò)展室內(nèi)設(shè)計內(nèi)涵，將把室內(nèi)設(shè)計推向更高的層次和境界，這也必然會推動建筑業(yè)對地球資源的使用從消費(fèi)型向可循環(huán)使用型的轉(zhuǎn)化。生態(tài)環(huán)保技術(shù)和工藝的發(fā)展，為實(shí)現(xiàn)室內(nèi)生態(tài)設(shè)計的基本思想提供了越來越多的技術(shù)手段。從目前的實(shí)踐看，在室內(nèi) 生態(tài)設(shè)計中可選用的基本技術(shù)措施有以下幾方面。1、采用生態(tài)環(huán)保型裝修材料生態(tài)環(huán)保型裝修材料正在逐步實(shí)現(xiàn)清潔生產(chǎn)和產(chǎn)品生態(tài)化，在生產(chǎn)和使用過程中對人體及周圍環(huán)境都不產(chǎn)主危害，從室內(nèi)更新出的舊材料又比較客易自然降解及轉(zhuǎn)換，并且可以作為再生資源加以利用，生產(chǎn)新產(chǎn)品。這是所有建筑材料的發(fā)展方向。目前已研制出的無毒涂料、再生壁紙等，都程度不同地實(shí)現(xiàn)了上述目標(biāo)。由于現(xiàn) 在大多數(shù)產(chǎn)品都還

18、達(dá)不到這種要求，因此裝修材料首先要考慮選擇無毒氣散發(fā)、無刺激性、無放射性、低二氧化 炭排放的材料。2、室內(nèi)設(shè)計與誘導(dǎo)式建筑構(gòu)造技術(shù)結(jié)合通過誘導(dǎo)式建筑構(gòu)造技術(shù)設(shè)計可以有效地利用自然通風(fēng)，自然采光，提高室內(nèi)的舒適度，滿足室內(nèi)的采光通風(fēng)要求。把誘導(dǎo)貳建筑構(gòu)造技術(shù)的外在形式作為部件”、”元素”融人室內(nèi)裝修設(shè)計。通過科技手段，遵循美的法則，進(jìn)行人工生態(tài)美的創(chuàng)造。這不僅為室內(nèi)設(shè)計增加了新內(nèi)容，而且也獲得了良好的生態(tài)效果。3、采用全面的現(xiàn)代綠化技術(shù)由于植物能夠吸收二氧化碳，清除甲醛、苯和空氣中的細(xì)菌，形成健康的室內(nèi)環(huán)境，具有生態(tài)美學(xué)方面 的作用。因此擴(kuò)大綠化，把綠化、庭園引進(jìn)室內(nèi)環(huán)境是室內(nèi)生態(tài)設(shè)計的重要內(nèi)容

19、。目前發(fā)展起來的腐植土生成技 術(shù)。防水處理技術(shù)。無上栽培技術(shù)等都大室內(nèi)綠化提供了技術(shù)上的支持。室內(nèi)綠化是多層次的。室內(nèi)綠化庭園從 技術(shù)上講可以設(shè)在建筑的任何層數(shù)，也可以設(shè)在陽臺、層頂上。室內(nèi)多層次的綠化一方面補(bǔ)充了地面綠化的不足，另一方面，室內(nèi)綠化往往與建筑自然通風(fēng)。自然采光的處理結(jié)合，成力室內(nèi)設(shè)計的重要環(huán)節(jié)，大大改善了室內(nèi)空 間與自然的隔離狀況。4、節(jié)約常規(guī)能源技術(shù)節(jié)約常規(guī)能源是室內(nèi)生態(tài)設(shè)計中不容忽視的重要方向。現(xiàn)代科技研制出的吸熱玻璃。熱反射玻璃。調(diào)光 玻璃。保溫墻體等新材料具有許多優(yōu)越的性能，如能組合成望臺構(gòu)造形式與室內(nèi)設(shè)計結(jié)合，可以達(dá)到保溫和采光 的雙重效果而大大節(jié)省能源。此外，節(jié)能型

20、燈具、節(jié)水型部件在室內(nèi)裝修中的充分運(yùn)用，都能起到節(jié)約常規(guī)能源 的效果。5、與潔凈能源技術(shù)結(jié)合使用潔凈能源，它既滿足使用能源的可持續(xù)性，又不會對環(huán)境產(chǎn)生危害，最符合生態(tài)型的室內(nèi)環(huán)境要求。 目前，最有廣泛使用前景的是太陽能利用技術(shù)。它主要是通過特定的構(gòu)造和材料來利用太陽能，應(yīng)用范圍相當(dāng)廣 泛。經(jīng)過精心的設(shè)計處理后的太陽能設(shè)施，可以自然融入建筑物中。目前最有發(fā)展前景的陽光溫室技術(shù)、太陽能 熱水技術(shù)，都會使室內(nèi)空間呈現(xiàn)出一定的特點(diǎn)，對室內(nèi)裝修設(shè)計也都提出了一些新的要求。這需要在室內(nèi)生態(tài)設(shè) 計中認(rèn)真研究解決。6、與現(xiàn)代高技術(shù)的結(jié)合以計算機(jī)技術(shù)、自動控制技術(shù)。電子技術(shù)、材料技術(shù)等為代表的現(xiàn)代高科技在室內(nèi)設(shè)

21、計中的應(yīng)用，將對采光、通風(fēng)、溫度、濕度等室內(nèi)環(huán)境產(chǎn)生巨大的影響，有可能使室內(nèi)環(huán)境設(shè)計出現(xiàn)一次新飛躍。把室內(nèi)生態(tài)設(shè)計作為一個專門的課題提出來，其目的是為了引起我國建筑界和室內(nèi)設(shè)計業(yè)界的重視，促 使其更好更快的發(fā)展。室內(nèi)生態(tài)設(shè)計作為生態(tài)建筑的重要內(nèi)容，在國外已經(jīng)得到一部分建筑師的重視。如被謄為 高技派的國際建筑大師諾曼福斯特，他在設(shè)計中充分發(fā)揮了高科技提供的潛力，在實(shí)現(xiàn)節(jié)能、低耗、低造價的同 時，創(chuàng)造了舒適的室內(nèi)環(huán)境條件。其中最有代表性的是他設(shè)計的德國林依斯伯格商務(wù)促進(jìn)中心和遠(yuǎn)程技術(shù)中心。 這座建筑中的微電子中心由一組包括12幢單棟建筑的兩個人工氣候大棚組成。大棚采用透光的絕熱材料，具有特殊的導(dǎo)光

22、系統(tǒng)和日光反射和熱量收集系統(tǒng)設(shè)在室外樹林中空氣收集系統(tǒng)通過地下管道吸入新鮮空氣，根據(jù)季節(jié)變化將新鮮空氣冷卻或加熱，然后送人大棚。建筑以煤氣作為主要能源，安裝在屋面上的兩種太陽能電他板作為 輔助能源供應(yīng)系統(tǒng)。太陽能板將水加熱，然后送至吸收致冷器，冷卻水通過的營網(wǎng)設(shè)在懸掛干頂棚上的金屬傳導(dǎo) 網(wǎng)板中，由此將室內(nèi)空氣冷卻。新鮮空氣經(jīng)由地板層上一個通道送人室內(nèi)，并在沿地面不高的區(qū)域形成一個新鮮 的空氣湖。這幢建筑設(shè)有先進(jìn)的控制系統(tǒng)，在保證室內(nèi)環(huán)境舒適的同時又能最大限度的節(jié)約能源。盡管這幢建筑 有十分舒適的室內(nèi)環(huán)境，但由于它充分利用了太陽能。自然光、自然通風(fēng)，所以它的能量消耗很低。特別要提出 的是這幢建筑

23、雖然采用了許多環(huán)境技術(shù)設(shè)備，而建筑造價仍保持在德國一般空調(diào)建筑工程的水平。這幢建筑用高技術(shù)。新材料實(shí)現(xiàn)了室內(nèi)生態(tài)設(shè)計的許多基本內(nèi)容。也可以說向人們展現(xiàn)了未來建筑的許多重要觀念。意大利著 名建筑師皮阿諾在設(shè)計曼尼爾博物館時，研究了陽光照射、采光調(diào)節(jié)。光線控制之后，用細(xì)致的構(gòu)造技術(shù)設(shè)計了 一個由300塊遮陽板組成的屋面，充分利用自然光為博物館展品照明，而且亡造出一個輕巧、具有高技術(shù)特征的 采光頂棚。通過光棚進(jìn)入博物館的光質(zhì)量極為奇妙，這種自然光隨著天空的陽光和云影的變化而產(chǎn)生富有韻律的效果。這個優(yōu)美的室內(nèi)采光天棚，既解決了自然采光，節(jié)約了能源，又十分新穎別致。日本日建設(shè)計事務(wù)所設(shè)計 的東京煤氣公司

24、港北 NT大樓，在節(jié)約能源。創(chuàng)造舒適優(yōu)美的室內(nèi)環(huán)境方面也取得了很大的成功。這個大樓從界 面裝修到內(nèi)部設(shè)施大量使用了自然材料及再生材料。如內(nèi)墻采用了再生材料制成的壁紙，人口門廳鋪裝利用了現(xiàn)場廢棄的混凝土再生品，在展廳內(nèi)設(shè)置了室內(nèi)綠化。生態(tài)引人室內(nèi)設(shè)計，向建筑師和室內(nèi)設(shè)計師提供了一個新的發(fā)展思考點(diǎn)，開辟了一個新的創(chuàng)造領(lǐng)域。顯 然，室內(nèi)生態(tài)設(shè)計包含了建筑。結(jié)構(gòu)、設(shè)備。自控。工藝美術(shù)、園林綠化等許多專業(yè)的內(nèi)容。它需要建筑師、室內(nèi)設(shè)計師不斷更新知識，熟悉和駕馭新技術(shù)。室內(nèi)生態(tài)設(shè)計畢竟是一個新課題，它的領(lǐng)域、技術(shù)體系和美學(xué)思想 等都需要研究探討。筆者文中所提出的一些看法和觀點(diǎn)謬誤之處在所難免，希望這一課題

25、能得到更多同仁的關(guān)心和研究。室內(nèi)設(shè)計中的生態(tài)主義未來的室內(nèi)設(shè)計：保護(hù)環(huán)境、關(guān)注生態(tài)是我們每一個設(shè)計師責(zé)無旁貸的責(zé)任。很難想象，一個從來不關(guān)注生態(tài)和環(huán)境問題，從來不有意識地吸收生態(tài)、環(huán)境等相關(guān)專業(yè)的知識的設(shè)計師，能夠提出注重生態(tài)的設(shè)計理念來。室內(nèi)設(shè)計作為一個單獨(dú)的學(xué)科，一直具有相當(dāng)獨(dú)立的地位，這種獨(dú)立完全源自于它所具有的專業(yè)特征，造型手段和藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律、以及實(shí)現(xiàn)的技術(shù)條件。然而，當(dāng)室內(nèi)設(shè)計一旦脫離開傳統(tǒng)的設(shè)計方法，走進(jìn)整體的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中來，其作為室 內(nèi)設(shè)計的獨(dú)立性就要受到置疑了。本文將以有機(jī)建筑的設(shè)計理論和生態(tài)建筑的設(shè)計理論為基礎(chǔ)，進(jìn)一步探討對于室內(nèi)設(shè)計所應(yīng)持有的、現(xiàn)代的設(shè)計觀念和方法，對于室

26、內(nèi)設(shè)計本身的形式美規(guī)律和設(shè)計手法等不作為本次討論的 話題。問題的提出是基于這樣的一種事實(shí)：到底什么樣的室內(nèi)環(huán)境是一個好的設(shè)計？未來的室內(nèi)設(shè)計到底何處 去？經(jīng)過了多年的實(shí)踐和探索，其藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價值都得到提升和發(fā)展。但是在當(dāng)前社會發(fā)展的現(xiàn)實(shí)中，由 于其他相關(guān)邊緣學(xué)科（生態(tài)學(xué)、社會學(xué)等）的介入，室內(nèi)設(shè)計的藝術(shù)設(shè)計到底能在未來的室內(nèi)設(shè)計中占多大的比 重？是否還繼續(xù)唱獨(dú)角戲？這里論述的概念可能會有與現(xiàn)在人們意識中傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計的概念不同。社會發(fā)展到今天，經(jīng)濟(jì)和社會都發(fā)生著巨大的變化，舊的世界格局仿佛在一個瞬間崩潰，而新的世界格 局仍在迷離模糊之中，全球的文化格局也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。人們賴以生存的自

27、然環(huán)境和生態(tài)系統(tǒng)也是如此，因 為人類的經(jīng)濟(jì)行為和科技進(jìn)步而有很大的改變：一方面似乎變得更加適合人的居住和生活，另一方面又對原有環(huán)境造成了很大的破壞。在這個背景下，我們需要進(jìn)一步探討室內(nèi)設(shè)計的未來發(fā)展趨勢，如何盡可能地節(jié)省自然資 源，保護(hù)人類賴以生存的環(huán)境；如何建造出適合居住的室內(nèi)環(huán)境。90年代以來，我們這個時代變成了一個以消費(fèi)為主導(dǎo)的、由大從傳媒支配的、以實(shí)用精神為價值取向的多元化的新時代，結(jié)束了原來某些文化權(quán)威性的支配地位。在我們的文化中，那種“回返”傳統(tǒng)（文化的和自然 的）的大趨勢已經(jīng)是一種不可逆轉(zhuǎn)的文化現(xiàn)象，回歸是一咱穩(wěn)重樸素的美學(xué)，是對世俗化日常生活的興趣，也是 對社會和自然的法則、倫

28、理的肯定和尊重。人們都逐漸變得冷靜和成熟起來，開始重新思考自身，為自己定位。今天所謂“后現(xiàn)代主義”、“晚期現(xiàn)代主義”、“新古典主義”、“高技術(shù)主義”、“解構(gòu)主義”、以及“簡約 主義”等等已不再是我們設(shè)計師所關(guān)心和討論的話題，設(shè)計師們更關(guān)切的是未來的室內(nèi)設(shè)計將走向何處。1 .中國室內(nèi)設(shè)計的現(xiàn)狀在當(dāng)前國際發(fā)展大環(huán)境的條件下，中國的室內(nèi)設(shè)計將處于何種地位？將如何發(fā)展？這都是我們所要思考和探索的問題，尤其是在中國這樣一種設(shè)計和技術(shù)都相對落后于發(fā)達(dá)國家的現(xiàn)實(shí)中，有很多現(xiàn)實(shí)問題亟待解決， 有很多課題有待研究。人類社會發(fā)展到今天，擺在面前的事實(shí)是近兩百年來工業(yè)社會給人類帶來的巨大財富，人類的生活方式發(fā)生了全

29、方位的變化。但工業(yè)化也極大地改變了人類賴以生存的自然環(huán)境，森林、生物物種、清潔的淡水和空氣，以及可耕種的土地，這些人類賴以生存的基本物質(zhì)保障在急劇地減少，氣候變暖、能源枯竭、垃圾遍地。如果按過去工業(yè)發(fā)展模式一味地發(fā)展下去，這個地球?qū)⒉辉偈侨祟惖臉穲@?，F(xiàn)實(shí)問題迫使人類重新認(rèn)真思考一一今后應(yīng)采取一種什么樣的生活方式？是以破壞環(huán)境為代價來發(fā)展經(jīng)濟(jì)？還是注重科技進(jìn)步，通過提高經(jīng)濟(jì)效益來尋求新的發(fā)展契機(jī)？作為一個室內(nèi)設(shè)計師，我們必須對我們所從事的工作進(jìn)行認(rèn)真的思考。人類的生存環(huán)境，是以建筑群為特點(diǎn)的人工環(huán)境，高樓拔地而起，大廈鱗次櫛比，形成了建筑的森林。隨 著城市建筑向空間的擴(kuò)張，林立的高樓，形成一道道

30、人工懸崖和峽谷。城市是人類文明的產(chǎn)物，但也出現(xiàn)了人類文明的異化，人類馴化了城市，同時也把自己圍在人工化的環(huán)境中。高層建筑采用的鋼盤混凝土結(jié)構(gòu)，宛如一個大型金屬網(wǎng)，人在其中，如同進(jìn)入一個同自然電磁場隔絕的法拉第屏蔽室同失去了自然的電磁場，人體無法保持平衡的狀態(tài)，常常感到不安和恐慌。隨著人類對環(huán)境認(rèn)識的深化，人們逐漸意識到環(huán)境中自然景觀的重要，優(yōu)美的風(fēng)景、清新的空氣既能提高工作效率，又可以改善人的精神生活。不論是建筑內(nèi)部，還是建筑外部的綠化和綠化空間；不論是私人住宅，還是公共環(huán)境的幽雅、豐富的自然景觀，天長日久都可以給人重要的影響。因此,在滿足了人們對環(huán)境的基本需求后，高樓大廈已不再是環(huán)境美的追求

31、，回歸自然成了我們現(xiàn)代人的追求。現(xiàn)在，人們正在不遺余力地把自然界中的植物、水體、山石等引入到環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中來，在人類生存的空間中進(jìn)行自然景觀的再創(chuàng)造。在科學(xué)技術(shù)如此發(fā)達(dá)的今天，使人們在生存空間中最大限度地接近自然成為可能。另外，我們在建造中所使用的一部分材料和設(shè)備，如涂料、油漆和空調(diào)等，都散發(fā)著污染環(huán)境的有害物質(zhì)。無公害的、健康型的、綠色建筑材料的開發(fā)是當(dāng)務(wù)之急。我們現(xiàn)在的施工現(xiàn)狀是木工、油工、瓦工、電工、等一直涌入，電鋸、電錘等聲音齊鳴，煙塵飛舞，刺激的氣味彌漫空中，秩序混亂。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計，在環(huán)境總體污染中，與建筑業(yè)有關(guān)的環(huán)境污染占總比例的34%。在建筑業(yè)對環(huán)境造成的污染中，有相當(dāng)大的比例

32、是因?yàn)槭覂?nèi)裝修材料的生產(chǎn)、施工與更新造成的。目前，我國室內(nèi)裝修投資在工程總投資中所占的比例越來越高，室內(nèi)設(shè)計所帶來的資源和能源的高消耗對環(huán)境的嚴(yán)重破壞也越發(fā)嚴(yán)重，譬如，每年室內(nèi)裝修消耗的長期成材木材占我國木材總消耗量的一半左右（這還不包括進(jìn)口木材）。這些都是我們將要解決的現(xiàn)實(shí)問題，我們面臨的現(xiàn)實(shí)情況異常嚴(yán)峻。因此，綠色材料會逐步取代傳統(tǒng)的建材而成為建筑材料市場的主流、標(biāo)準(zhǔn)化的、裝配式的、充滿秩序的施工場面將必然替代現(xiàn)在混雜、無序的場面。這樣才能改善環(huán)境質(zhì)量，又能提高生活品質(zhì)，給人們提供一個清潔、優(yōu)雅的環(huán)境藝術(shù)空間，保證人們健康、安全地生活，使經(jīng)濟(jì)效益、社會效益和環(huán)境效益達(dá)到高度的統(tǒng)一?；厮菀酝?/p>

33、，設(shè)計的目的都是為了滿足人類的基本需求和享受，人們肆無忌憚地向大自然索取，使自然環(huán)境在很大的程度上遭到了破壞，建成的環(huán)境也大都缺乏人性，使人們越來越遠(yuǎn)離自然，這就是人類為求得自身的發(fā)展而付出的沉重代價， 但在問題逐漸暴露以及人類自我反省的延伸下，人們已經(jīng)認(rèn)識到設(shè)計已不單單是解決人2. 建成環(huán)境的啟示實(shí)例一：柏林國會大廈改建(資料引自世界建筑2002年第四期)柏林國會大廈始建于 1894年，原名帝國大廈，帝國大廈在二戰(zhàn)期間被嚴(yán)重破壞。德國統(tǒng)一以后，對該建筑進(jìn)行了重新改建。1992年經(jīng)過公開的國際競標(biāo)，德國政府指定英國建筑師諾曼福斯特(Norman Foster)作為改建國傳授大廈的設(shè)計主待人。通

34、過對競賽方案的修改，福斯特完善了原有的設(shè)計。完善后方案的高明之處在于 不僅僅保留了原有建筑的外形，而且使它變成了一座生態(tài)建筑，使看上去貌似簡單的玻璃穹頂具有豐富的內(nèi)涵。柏林國會大廈的改建使人們對生態(tài)建筑有了更深刻的理解，對自然資源的合理使用，并進(jìn)而達(dá)到生態(tài)平衡，這具體表現(xiàn)在以下幾個方面：(1) 自然光源的利用柏林國會大廈改建后的議會大廳與一般觀眾廳不同，主要依靠自然采光而且具有頂光，通過透明的穹頂和倒錐體的反射將水平光反射到下面的議會大廳，議會大廳兩側(cè)的內(nèi)天井也可以補(bǔ)充自然光線，基本上可以保證議會大廳內(nèi)的照明，從而減少了平時的人工照明。穹頂內(nèi)還設(shè)有一個隨日照方向自動調(diào)整方位的遮光板，遮光板 的

35、作用是防止熱輻射和避免眩光。沿著導(dǎo)軌緩緩移動的遮光板和倒錘形反射體都有著極強(qiáng)的雕塑感，有人把倒錐體稱做“光雕”或“鏡面噴泉”。目落之后，穹頂?shù)淖饔谜门c白天相反，室內(nèi)燈光向外放射，玻璃穹頂成了發(fā) 光體，有如一座燈塔，成為柏林市獨(dú)特的景觀。(2) 自然通風(fēng)系統(tǒng)柏林國會大廈自然通風(fēng)系統(tǒng)設(shè)計得也很巧妙，議會大廳通風(fēng)系統(tǒng)的進(jìn)風(fēng)口設(shè)在西門廊的檐部，新鮮空氣進(jìn)來后經(jīng)過大廳地板下的風(fēng)道及充在座位下的風(fēng)口，低速而均勻地散發(fā)到大廳內(nèi)， 然后再從穹頂內(nèi)倒錐體的中空部分排到室外，此時侄錐體成了拔氣罩，這是極為合理的氣流組織。大廈的側(cè)窗均為雙層窗，外層為防衛(wèi)性的層 壓玻璃，兩層之間為遮陽裝置，側(cè)窗的通風(fēng)既可以自動調(diào)整

36、節(jié)也可人工控制。大廈的大部分房間可以得到自然通 風(fēng)和換氣，根據(jù)空氣的換氣量根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)整，每小時可以達(dá)到1/2次到5次。由于雙層窗的外窗可以滿足保安要求，內(nèi)層窗可以隨時打開。(3) 能源與環(huán)保60年代的國會大廈曾安裝過采用礦物燃料的動力設(shè)備，每年排放二氧化碳達(dá)到7, 000號噸，為了保護(hù)首都的環(huán)境，改建后國會大廈決定采用生態(tài)燃料，以油菜籽和葵花籽中提煉的油作為燃料，這種燃料燃燒發(fā)電是 相當(dāng)?shù)馗咝А⑶鍧?，每年排放的二氧化碳預(yù)計僅為44噸，大大地減少了對環(huán)境的污染。與此同時，議會大廳的遮陽和通風(fēng)系統(tǒng)的動力來源于裝在屋頂上的太陽能發(fā)電裝置，這種發(fā)電裝置最高可以發(fā)電40千瓦。把太陽能發(fā)民和穹頂內(nèi)可以

37、自動控制的遮陽系統(tǒng)結(jié)合起來是建筑師的一個絕妙的想法。(4) 地下蓄水層的循環(huán)利用柏林國會大廈改建中最引人注目的當(dāng)屬地下蓄水層(地下湖)的循環(huán)利用。柏林夏日很熱，冬季很冷,設(shè)計充分利用自然界的能源和地下蓄水層的存在，把夏天的熱能儲存在地下供冬天使用，同時又把冬天的冷量儲存在地下給夏天使用。國會大廈附近有深、淺兩個蓄水層，淺層的蓄冷，深層的蓄熱，設(shè)計中把它們充分利用為 大型冷熱交換器，形成積極的生態(tài)平衡。實(shí)例二：伊甸園工程（資料引自（世界建筑）2002年第四期）伊甸園工程位于英國康而活的圣奧斯忒爾，是一所兼具教學(xué)、研究等功能的研究所，除此之外，還具有展覽功能，向公眾開放，展示全球生物多樣性和人類對

38、植物的依賴。該工程于1996年1月1日開始設(shè)計，一期工程于2000年復(fù)活節(jié)完成，全部工程到2001年復(fù)活節(jié)完成。伊甸園工程由布置在精心設(shè)計的園林景觀中的相互連接、氣候可以調(diào)整的多個透明穹隆。穹隆總面積達(dá)2。2萬川,參觀者可以經(jīng)由訪問中心一一在那兒，他們可以體驗(yàn)到由微觀攝影和高速攝影圖片組成的植物世界抵 達(dá)生物穹隆。在伊甸園工程中，尼古拉斯格雷姆肖（ Nicholas Grimshaw ）的設(shè)計研究包括兩個組成部分：第一，總圖；第二，生物穹隆和其他附屬建筑的單體?？倛D設(shè)計中的定位和組織建筑群必須滿足以下要求：為了每一個生物穹隆中的園藝培植，需要充分利用日光，確定建筑的定位；必須利用地形是深坑的特

39、點(diǎn)，保持與自然的和諧；為將來的擴(kuò)建留有余地；為了完整的建筑表現(xiàn)，建筑周圍要相對開闊等等。通過研究，盡管各個穹隆由于功能不同而尺度差異較大，設(shè)計小組將各 種要求綜合在一起，創(chuàng)造出目前穹隆粘接在一起的總圖布局方式，給人一種有機(jī)體生機(jī)盎然的感覺。這樣，受到 控制的生物穹隆內(nèi)的環(huán)境就與深坑特有的不定形的形式融合在一起。穹隆表面的面層材料由一層透明的聚四氟乙烯薄膜嵌入三層的充氣墊制成一一這一做法性能良好，維護(hù) 方便，在格雷姆肖的其他一些作品中也頻繁采用。充氣墊利用小型電動馬達(dá)提供充氣壓力，置于氣勢頂部的傳感 器可以感知風(fēng)、雪等荷載信息，以便調(diào)整氣墊壓力，適應(yīng)不同的荷載狀況。為了使得生物穹隆名副其實(shí)，以光

40、合 作用作為一種能量源泉，整個系統(tǒng)用太陽能光電板提供能源。除了生物穹隆組合體以外，伊甸園工程的附屬建筑 也采用了相同的設(shè)計哲學(xué)。實(shí)例三：埃森 RWE辦公大樓（資料引自世界建筑2002年第四期）德國的埃森 RWE辦公大樓由英恩霍文歐文迪克建筑設(shè)計事務(wù)所（ Ingenhoven Overdiek and Partners ） 設(shè)計，是一棟圓柱形的辦公大樓，矗立在其自帶的湖水和綠色花園的環(huán)繞之中，25m高的入口環(huán)形遮陽棚，使得該大廈整個形體在城市規(guī)劃的意義上向外擴(kuò)展，成為一個公共空間。節(jié)約能源是該建筑的一個主要設(shè)計思想，它主要取決于建筑的形體及其所采用的設(shè)備。圓形平面不僅有 利于面積的使用，而且圓柱

41、狀的外形既能降低風(fēng)壓、減少熱能的流失和結(jié)構(gòu)的消耗，又能優(yōu)化光線的射入。透明 的玻璃維護(hù)體，使得建筑體中的各種功能清晰可見：門廳、辦公樓層、技術(shù)樓層、屋頂花園等。垂直的交通網(wǎng)位 于圓柱體外的長方形電梯筒內(nèi)，使人們可以輕松地在每一層辨別方向。塔芯的一部分布置設(shè)備管道，另一部分則 用做內(nèi)部水平與垂直交通網(wǎng)的連接。固定外層玻璃面的鋁合金構(gòu)件呈三角形連接，使日光的攝入達(dá)到最佳狀況。內(nèi)走廊的墻面與頂部采光玻璃，使射入辦公室的陽光再通過這些玻璃進(jìn)入走廊，這既改善走廊的照明狀況又節(jié)約了能源。大樓的外墻是由雙層玻璃構(gòu)成，通過內(nèi)層可開啟的無玻璃窗，辦公室內(nèi)的空氣可以自然流通。30層上的屋頂花園通過高矗的玻墻防止高

42、空的風(fēng)力，從面得到保護(hù)。大樓的技術(shù)設(shè)備是根據(jù)各種不同的功能需要設(shè)計的，每個空間都可以按照各自的愿望進(jìn)行調(diào)節(jié)，如間斷通風(fēng)或持續(xù)通風(fēng)、照明的亮與暗、溫度的高與低，以及遮陽的范圍等等。樓層的水泥樓板上還安裝了帶孔的金屬板，使之達(dá)到能儲存能量的目的。外墻雙層安全玻璃中的外層厚度為10mm內(nèi)外層玻璃間隔 50mm用于有效的太陽能儲備，同時也提供了節(jié)能性。這座大樓70%的部分是通過自然的方式進(jìn)行能風(fēng)的，熱能的節(jié)約在30%以上,玻璃的反射系數(shù)為 0。3. 生態(tài)的室內(nèi)設(shè)計通過以上實(shí)例的分析，現(xiàn)在再讓我們反思一下到底什么是未來的室內(nèi)設(shè)計？對我們而言，設(shè)計難道僅僅是一種形式的設(shè)計，徒刑和色彩上的推敲？對設(shè)計的傳統(tǒng)

43、理解往往會導(dǎo)致設(shè)計朝形式化、表面化的方向發(fā)展，我 們設(shè)計師在設(shè)計實(shí)踐中，也收于方方面面的原因，往往儀在室內(nèi)設(shè)計表面形式上的推調(diào)皮，控討裝飾的形式、色 彩、使用的材料和效果，而幾乎沒有時間和機(jī)會去研究隱藏在形式背后、更深層的內(nèi)涵（文化上的和技術(shù)上的）：以及設(shè)計與生活的關(guān)系。然而，設(shè)計應(yīng)該是藝術(shù)、科學(xué)與生活的整體性結(jié)合，是功能、形式與技術(shù)的總體性協(xié)調(diào)，通過物質(zhì)條件的塑造與精神品質(zhì)的追求，以創(chuàng)造人性化的生活環(huán)境為最高理想與最終目標(biāo)。室內(nèi)設(shè)計的實(shí)質(zhì)目標(biāo)，不只是以服 務(wù)于個別對象或發(fā)揮設(shè)計的功能為滿足，其積極的意義在于掌握時代的特征、地域的特點(diǎn)和技術(shù)的可行，在深入 了解歷史財富、地方資源和環(huán)境特征后，塑

44、造出一個合乎潮流又具有高層文化品質(zhì)的生態(tài)科技含量的生活環(huán)境。這就是未來的室內(nèi)設(shè)計。未來的室內(nèi)設(shè)計應(yīng)該是綠色設(shè)計、生態(tài)設(shè)計和可持續(xù)設(shè)計。從概念上講，這三個詞的概念是基本相同的，只是從不同的角度來描述、側(cè)重點(diǎn)不同而已。對于未來的室內(nèi)設(shè)計來講，似乎生態(tài)設(shè) 計更為貼切。未來的室內(nèi)設(shè)計就是利用科學(xué)技術(shù)，將藝術(shù)、人文、自然進(jìn)行適性整合， 創(chuàng)造出具有較高文化內(nèi)涵，合乎人性的生活空間。一般來講，生態(tài)是指人與自然的關(guān)系，那么生態(tài)設(shè)計就應(yīng)該處理好大環(huán)境（自然環(huán)境）。具體講，小環(huán) 境的創(chuàng)造包括提供給生活和工作在其中人們以健康宜人的溫度、濕度、清潔的空氣、好的光環(huán)境和聲環(huán)境，以及 長效多適和靈活開敞的室內(nèi)空間等等；對

45、大環(huán)境的保護(hù)表現(xiàn)在兩個方面：一是對自然界的有節(jié)制的索取，二是把 對環(huán)境的負(fù)面影響減到最小。對自然資源少廢多用，在能源和材料的使用上貫徹節(jié)約能源、減少使用、重復(fù)使用、循環(huán)使用、用可再生資源代替不可再生資源等原則；減少各種廢棄物的排放、妥善處理有害廢棄物（包括固體垃 圾、污水、有害氣體等）、減少光污染和聲音污染等。生態(tài)設(shè)計包含兩方面的內(nèi)容，一是設(shè)計師必須要有環(huán)境保護(hù)意識，盡可能多地節(jié)約自然資源，少制造垃 圾(廣義上的垃圾)；二是設(shè)計師要盡可能地創(chuàng)造生態(tài)環(huán)境，讓人類最大限度地接近自然，滿足人們回歸自然的 要求。4. 生態(tài)室內(nèi)設(shè)計的設(shè)計原則通過對生態(tài)設(shè)計的分析，生態(tài)設(shè)計的設(shè)計原則可以歸納總結(jié)為這么幾點(diǎn)

46、，協(xié)調(diào)共生原則、能源利用最優(yōu) 化原則、廢物生產(chǎn)最小化原則、循環(huán)再生原則、持續(xù)自生原則。具體體現(xiàn)在設(shè)計中可以歸納成以下幾個方面：4. 1利用外部環(huán)境中的因素改變原來無視建筑周圍環(huán)境的做法，把建筑的外部環(huán)境所起的效用放在重點(diǎn)考慮的地位，盡可能多地利 用自然環(huán)境中的資源和要素，以及周圍其他建筑和設(shè)施所能提供的技術(shù)性可能。由土壤、綠化、水及空氣組成的 外部環(huán)境，其他建筑組合成的現(xiàn)實(shí)環(huán)境為室內(nèi)設(shè)計提供了多種可能性，這樣可以減少建筑中設(shè)備的數(shù)量和功率， 節(jié)省能源和運(yùn)行的費(fèi)用。作為整個生態(tài)設(shè)計的組成部分，外部環(huán)境中要素的利用將在未來的室內(nèi)設(shè)計中發(fā)揮越來越大的作用，如外界氣流、地?zé)豳Y源等的應(yīng)用。5. 2挖掘新

47、材料和新技術(shù)的潛力隨著科技的發(fā)展，建筑技術(shù)不斷進(jìn)步，新型建筑材料層出不窮，設(shè)計師們的設(shè)計有了更廣闊的天地，除 了為藝術(shù)形象上的突破和創(chuàng)新提供了更為堅實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)外，也為充分利用自然環(huán)境、節(jié)約能源、保護(hù)生態(tài)環(huán)境 提供了可能。然而，當(dāng)一種新的建筑技術(shù)和建筑材料面世的時候，人們往往對它還不很熟悉，總要用它去借鑒甚至模 仿常見的形式。隨著人們對新技術(shù)和新材料性能的掌握，就會逐漸拋棄舊有的形式和風(fēng)格，創(chuàng)造出與之相適應(yīng)的 新的形式和風(fēng)格，充分挖掘出新材料和新技術(shù)的潛力。即使是同一種技術(shù)和材料，到了不同設(shè)計師的手中，也會 有不同的性格和和表情，以及不同的使用方式。譬如，粗野主義的暴露鋼筋混凝土在施工中留下痕

48、跡，在勒柯 布西埃的手中粗獷、豪放，而到了日本建筑師安藤忠雄(Tadao Ando)的手中，則變得精巧、細(xì)膩；同樣工業(yè)化風(fēng)格的形象在 SOM和 KPF的手中分別有了不同的詮釋；同樣的生態(tài)建筑在諾曼福斯特(NormanFoster )和尼古拉斯格雷姆肖(Nicholas Grimshaw) 的手中也有不同的建筑形式和不同的生態(tài)設(shè)計方式。20世紀(jì)科技的迅速發(fā)展，使室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)作處于前所未有的新局面。新技術(shù)和新材料極大地豐富了室內(nèi)環(huán)境的表現(xiàn)力和感染力，創(chuàng)造 出新的藝術(shù)形式和生態(tài)環(huán)境，新型建筑材料和建筑技術(shù)的采用，豐富了室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)作，為室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)造提供 了多種可能性。譬如用材料吸熱降溫，利用構(gòu)造通

49、風(fēng)和降溫等是目前設(shè)計師正在嘗試的技術(shù)。這樣不僅可以降低 建筑中設(shè)備的投資和運(yùn)行費(fèi)用，同時建筑空間的質(zhì)量在主觀和客觀上都得到很大的改善。隨著科技的發(fā)展，建筑 技術(shù)不斷進(jìn)步，新型建筑材料層出不窮，設(shè)計師們的設(shè)計有了更廣闊的天地，藝術(shù)形象上的突破和創(chuàng)新，生態(tài)化 的設(shè)計就有了更為堅實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。4。3應(yīng)用自然光在建筑使用自然光有著漫長的歷史。勒柯布西埃(Le Corbusier)的郎香教學(xué)，路易斯康(Louis Kahn)的金貝爾美術(shù)館、埃羅沙里寧(Ero Saarinen)的美國麻省理工學(xué)院的克瑞斯小教堂、菲利普約翰遜(PhilipJohnson)的水晶教堂、安藤忠雄( Tadao Ando )的光

50、的教堂、諾曼福斯特(Norman Foster )的柏林國會大廈等，均充分利用了自然陽光的特性，塑造出一種神圣、脫俗的至內(nèi)空間氛圍，在建筑用光方面取得了卓越的成就。理查德羅杰斯(Richard Rogers )說，“建筑是捕捉光的容器，就如同樂器如何捕捉音樂一樣，光需要可以使 其展示的建筑?！庇嬎銠C(jī)技術(shù)的發(fā)展和新技術(shù)的進(jìn)步，對建筑照明和太陽能的開發(fā)利用提供了多種可能。自然光 線的引入，除了可以創(chuàng)造空間氛圍外，還可以滿足室內(nèi)的照明，這樣就可以減少人工照明。依靠自然光可以節(jié)約 能源，而且能夠增強(qiáng)室內(nèi)空間的自然感?！坝袡C(jī)建筑”的思想就是強(qiáng)調(diào)建筑內(nèi)部的自然觀，強(qiáng)高接近自然，發(fā)揮 自然因素的作用。4.

51、4充分利用太陽能等可再生資源太陽能、風(fēng)能等都是取之不盡、用之不竭的能源，有著其他能源封鎖可媲美的優(yōu)點(diǎn)一一可再生，無污染， 因此太陽和風(fēng)對未來的室內(nèi)設(shè)計必然會產(chǎn)生很大的影響，尤其是建筑的外觀和通風(fēng)系統(tǒng)的設(shè)計。這使人們對建筑外立面和建筑的自然通風(fēng)有了新的理解；視覺的聯(lián)系、引進(jìn)日光照明、自然通風(fēng)、保溫隔熱、遮陽、充分預(yù)防眩 光、合理運(yùn)用太陽能、合理運(yùn)用風(fēng)能。4. 5注重自然通風(fēng)空調(diào)制冷技術(shù)的誕生是建筑技術(shù)史上的一項(xiàng)重大進(jìn)步，它標(biāo)志著人類從被動地適應(yīng)自然氣候發(fā)展到主動 地控制建筑微氣候。但空調(diào)技術(shù)也有其負(fù)面的影響，對空調(diào)的過分依賴和不加限制地濫用，是造成當(dāng)今環(huán)境和能 源問題的重要原因。建筑大師弗蘭克勞埃德賴特(Frank Lloyd Wrigh