聲音的壓縮EQ混響

1、壓縮主要掌握壓縮器中的幾個概念，然后根據(jù)自己的聽力去壓縮首先要設(shè)定壓縮的閾值（threshould），他設(shè)定當(dāng)電平值打到多少的時候，限制器開始工作，比如說，你輸入dbfs，那么dbfs 以下不被壓縮，dbfs 以上被壓縮壓縮比例（ ratio），壓縮比例只針對閾值以上的電平進(jìn)行處理，而對閾值以下的電平不工作，接上例子，閾值是dbfs，壓縮比例是：，那么就是說dbfs 以上的電平以：的比例被壓 縮 比如，如果是 dbfs dbfs，那么它不被壓縮， 但是 dbfs dbfs，那么就要被壓縮，但壓縮的只是大于閾值的那一部分，在這個例子中，dbfs（ dbfs）dbfs，那么對 dbfs 進(jìn)行：壓縮

2、，就是所，如果是就變成，那么現(xiàn)在是dbfs 就變成 dbfs，在加上閥值dbfs就是， dbfsdbfs dbfs，也就是原來是dbfs 的 被壓縮到 dbfs再說平滑系數(shù) （我自己翻譯的，英文是knee），當(dāng)你沒有對它進(jìn)行設(shè)定的時候，限制器做的是線性變化，但當(dāng)你社定時候折線將會變成曲線，那么限制期的門限會下移動變成壓縮器的門限，這樣避免壓縮出來的聲音生硬接著是 acctak time 和 release time分別是壓縮開始和結(jié)束的緩沖時間，比如你設(shè)定的是，那么在達(dá)到 dbfs 的時候，回過才開始壓縮增益（ gain），不多做解釋了，就是放大或減少音量，同樣在增大或減少音量時也受ratio

3、 影響，比如對閾值以下的值是按：放大縮小，但是對閾值以上的按ratio 放大或縮小壓縮的作用不僅僅是讓電平的聲音更平均一些,可以壓出很多聲音的特點來.而且有時候結(jié)合其他的聲音可能會有一些特有的壓縮效果,單獨(dú)聽可能會有點問題,但是放到劇里效果還是不錯的 . 當(dāng)壓縮不夠的時候,會覺得人聲臺詞有很堅硬的感覺,很刺耳 . 壓縮過量的時候 ,就覺得聲音軟塌塌的 ,而且有點悶 . 不夠和過量都是RATIO 決定 . ATTACKTIME和 RELEASETIME 也是很重要的 . 兩者小 ,則聲音的壓縮快 ,很快進(jìn)入和離開工作狀態(tài) .前小后大 ,則聲音的回復(fù)慢 ,聲音過度更加柔和一些 . 一些特殊的聲音利

4、用ATTACK 和 release可以起到一些避讓的作用untrafunk 的壓縮器只是壓縮器，當(dāng)你用的過分的時候，最好配個 gate(噪聲門 )一起用ratio 大于的時候壓縮器可以近似做限制器了EQ- 黃金定律除非有特殊需要，否則盡量不要去調(diào)整EQ 用動圈話筒的朋友可能高頻要多提升1. 如果聲音渾濁，請衰減 250hz 附近的頻段。2.如果聲音聽起來有喇叭音，請衰減500hz 附近的頻段3.當(dāng)你試圖讓聲音聽起來更好，請考慮用衰減4.當(dāng)你試圖讓聲音聽起來與眾不同，請考慮用提升5.不要放大原先沒有的聲音一些常用頻點的作用50hz，這是我們常用的最低頻段，這個頻段就是你在的廳外聽到的強(qiáng)勁的地鼓聲

5、的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點。通過對它適當(dāng)?shù)奶嵘銓⒌玫搅钊苏駣^的地鼓聲音。但是，一定要將人聲里面所有的50hz 左右的聲音都切掉，因為那一定是噴麥的聲音。70 100hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS 的必要頻點， 同時，也是需要將人聲切除的頻點。記住， BASS 和地鼓不要提升相同的頻點，否則地鼓會被掩沒掉的。200 400hz，這個頻段有如下幾個主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺的頻段；第三，對于吉它，提升這個頻段將會使聲音變的溫暖；第四、對于镲和 PERCUSSION ，衰減這個頻段可以增加他們的清脆感。其中，在 250hz 這個頻點，對

6、地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆?，可以使地鼓聽起來不那么沉重，很多清流行音樂中這樣使用。400 800hz，調(diào)整這個頻段，可以獲得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過增益或衰減這個頻段內(nèi)的某些頻點，可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。800 1khz，這個頻段可以用來調(diào)整人聲的“結(jié)實”程度，或者用于增強(qiáng)地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。1k 3khz，這個頻段是一個“堅硬”的頻段。其中，1.5k2.5k 的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺；在2 3k 略作衰減，將會使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽起來唱歌象打架，你可以利用這樣的處理來平息演唱者的怒氣！反過來，在這個頻段

7、進(jìn)行提升也會增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵?？偟膩碚f， 這個頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話，會使整個音樂亂成一團(tuán)，但在某種樂器上適當(dāng)?shù)氖褂?，會使這種樂器脫穎而出。3k 6khz，聲音在3k 的時候，還是堅硬的，那么，不用我說，大家也知道該作什么了吧。至于 6k，提升這個頻點可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。6k 10khz，這個頻段可以增加聲音的“甜美”感覺。并且增加聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過量使用）。PERCUSSION 、軍鼓和大镲都可以在這個頻段里得 到聲音的美化。并且，弦樂和某些的合成器綜合音色， 可以在這個頻段得到聲音的“刀刃”

8、的感覺（我實在不知道該怎么形容這樣的聲音）。10k 16khz，提升這個頻段會使人聲更加華麗，并且能夠提升大镲和 PERCUSSION 的最尖的那個部分 ?。但是，需要注意的是，你一定要首先確認(rèn)這個頻段內(nèi)是有聲音存在的，否則的話，你所增加的肯定是噪聲?；祉懼饕?UtalrFunk FX-Reverbe 為例1 輸入電平（ input） :用于控制效果整體音量，保證不會過載。2 低頻切點 & 高頻切點（ Lou Cut&High Cut ） :一般在做處理的時候，為了混響聲的清晰和溫暖，都會把低頻和高頻去掉一部份。只有在表現(xiàn)一些諸如“宇宙聲”等科幻環(huán)境時，才把高低頻保留。3 早反射時間（ Pr

9、edelay）：就是直達(dá)聲與前反射聲的時間距離。有以下幾個特點：空間越大， Predelay 越長；反之越短空間越寬廣， Predelay 越長；反之越短。4 空間廣度（ Room size）：就是混響空間的大小，數(shù)值小，聲音在聲場的位置靠后，數(shù)值大聲音靠前。5 擴(kuò)散程度（ diffusion ）：傳統(tǒng)上是叫做Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我們知道早反射就是一組比較明顯的反射聲。這些反射聲的相互接近程度，就是diffusion 。墻壁越不光滑（例如鋪上了地毯的），聲音的散射度就越大，反射聲越多，相互之間越接近，混響是連聲一片的，聲音很溫和；墻壁越光滑

10、（例如玻璃），聲音的散射度就越小，反射聲越少，相互之間隔得越開，混響聲聽起來就比較接近回聲了，聲音很清晰。6 低混比率（ Bass Multiplier）：一般來說混響中的高頻的持續(xù)時間肯定比低頻要短?？臻g越大， 空間內(nèi)物體越多，物體和墻壁表面越不光滑，高頻的持續(xù)時間就短，與低頻的差距就越大。只有在中小空間中，并且空間表面比較光滑的情況下，高頻的時間才與低頻接近。7 分頻點（ Crossover）：和低混一起調(diào)整。8 殘響時間（ Decay time）：也就是整個混響的總長度。不同的環(huán)境會有不同的長度，有以下幾個特點：空間越大，decay 越長；反之越短空間越空曠， decay 越長；反之越短

11、。9 高頻衰點 （ High Damping ）：一般來說混響中的高頻是很容易大幅度衰減的?？臻g越大，空間內(nèi)物體越多，物體和墻壁表面越不光滑，高頻的衰減就越厲害。只有在中小空間中，并且空間表面比較光滑的情況下，高頻的衰減才與低頻接近。但我們做音樂混音的時候，有時為了聲音的好聽，也并不一定要遵循高頻更容易衰弱的自然規(guī)律。10 原始干聲 （Dry ）：dry out 是指原始聲音。 在混響中， 要想使聲音聽起來更遠(yuǎn)， 就把 dry out 拉小11 早反射聲（ E.R）：也就是早反射的聲音大小12 混響音量（ Rerverb）：也叫 Wet out,也就是混響效果聲的大小。有以下幾個特點：wet out與空間大小無關(guān)，而只與空間內(nèi)雜物的多少以及墻壁及物體的材質(zhì)有關(guān)墻壁及室內(nèi)物體的表面材質(zhì)越松軟， wet out 越??；反之越大空間內(nèi)物體越多，wet out