黑白藝術(shù)人像攝影中的影調(diào)

1、黑白藝術(shù)人像攝影中的影調(diào)劉興紅影調(diào)是一種造型語(yǔ)言 ,它表現(xiàn)為畫面中景物的明暗層次 、虛實(shí)對(duì)比及色彩的明暗關(guān)系 。它是構(gòu)成 景物具體形象的最基本因素 。畫面形象是由許多不同深淺的黑 、白 、灰影調(diào)顆 粒組成的 ,過渡層次豐富 ,影像明暗變化大而多 ,影 調(diào)就豐富 、細(xì)膩 ; 反之影調(diào)就簡(jiǎn)單 、粗獷 。在黑白藝 術(shù)人像攝影中 ,針對(duì)不同人物的年齡 、性別及性格特 征等 ,使用不同的影調(diào) ,這樣能起到表現(xiàn)人物性格的 作用 。下面就影調(diào)在黑白人像攝影中的作用 、影響 影調(diào)的因素 、影調(diào)的配置以及影調(diào)的運(yùn)用等四個(gè)方 面來談?wù)労诎姿囆g(shù)人像攝影中的影調(diào)問題 。同樣各種光線效果也會(huì)使人產(chǎn)生不同強(qiáng)弱對(duì)比 。如平

2、面光效果不如側(cè)面光效果立體性強(qiáng) ,小光比不如 大光比立體效果明顯 ,平面背景不如漸變式有投影 的背景立體效果大等等 。高調(diào)照片其空間感不如中 間調(diào)或低調(diào)照片強(qiáng)烈 ,軟調(diào)照片不如硬調(diào)照片給人 以強(qiáng)烈的視覺感 。(2) 表現(xiàn)人物質(zhì)感質(zhì)感是指被攝物體的表面結(jié)構(gòu)的性質(zhì)在照片上 再現(xiàn)的真實(shí)感 。在表現(xiàn)人物皮膚質(zhì)感時(shí) ,可利用影調(diào)變化進(jìn)行 調(diào)整 。如表現(xiàn)少女 、兒童或某一特定環(huán)境人物時(shí) ,或 表現(xiàn)高調(diào)效果時(shí) ,多采用順光拍照 ,人物肌膚質(zhì)感就 弱 ,給人一種皮膚光滑細(xì)膩之感 ; 相反表現(xiàn)男人 、老 人 、軍人或者某種環(huán)境人物時(shí) ,或表現(xiàn)中間調(diào) 、低調(diào) 效果時(shí) ,多采用側(cè)逆光拍照 ,人物肌膚質(zhì)感就強(qiáng) ,給

3、人一種粗獷 、凸凹不平 、強(qiáng)烈的肌膚紋路明顯和嚴(yán)肅 之感 。所以在拍照時(shí) ,要因人而異 ,使用不同光線效 果 ,表現(xiàn)不同人物的皮膚質(zhì)感 。(3) 可以均衡畫面影調(diào)可以改變畫面結(jié)構(gòu)主體 ,如拍照時(shí)將人物 亮部位安排在暗影處 ,有明有暗 ,形成對(duì)比 ,突出人 物 ;反之 ,人物暗部放在明亮的背景上產(chǎn)生的效果也 是同樣的 。高調(diào)照片往往利用人物形象的輪廓線及 面部光線的細(xì)致變化突出主體 ; 低調(diào)照片則使用明 亮輪廓線裝飾主體 。無論何種影調(diào) ,其目的都是通 過影調(diào)對(duì)比改變畫面結(jié)構(gòu) ,突出人物形象 。(4) 渲染氣氛畫面中的氣氛與表達(dá)人物形象密切相關(guān) ,氣氛 能夠烘托主體 ,使人們能夠通過畫面的氣氛

4、,清楚主1影調(diào)在黑白人像攝影中的作用(1) 表現(xiàn)空間感通過明暗間距增加空間感 光線照射到人物形 象或物體時(shí) , 便產(chǎn)生了 明 暗 關(guān) 系 , 即 形 成 了 影 調(diào) 透 視 。暗影部分使人感覺沉重 ,深遠(yuǎn) ;明亮部分使人感 覺輕飄 、親近 ;一亮一暗 ,使人產(chǎn)生了距離感 ,這種距 離愈大 ,空間的感覺愈大 。在黑白藝術(shù)人像攝影中 , 可以通過調(diào)整被攝人物的明暗關(guān)系 ,來調(diào)節(jié)影像中 的明暗間距 ,從而增加影像的空間感 。通過角度 、距離變化和光線變化增加空間感 在拍攝時(shí) ,人物或物體的側(cè)面形態(tài)往往比正面形態(tài) 更加富有立體感 ,俯拍或仰拍又比平拍富于立體效 果 ,近距離拍照往往比遠(yuǎn)距離拍照人物或物

5、體的立 體感強(qiáng) 。同時(shí)借助于光線的照射和其產(chǎn)生的投影構(gòu) 成黑白灰不同影調(diào)關(guān)系 ,有助于空間感的增強(qiáng) 。通過光線的不同效果增加空間感光線的變化能產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比 ,給人一種近與遠(yuǎn) 、大與小的對(duì)比 。56談“影調(diào)”體當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境 。攝影師還能夠利用影調(diào)表現(xiàn)出(3) 感光材料的性能對(duì)影調(diào)的影響來的明暗強(qiáng)弱 ,夸張縮小 、剛?cè)釀?dòng)靜等氣氛 ,體現(xiàn)個(gè)人的創(chuàng)作思想和意識(shí) ,從而達(dá)到畫面藝術(shù)效果 。如 拍攝吸煙的畫面時(shí) ,常常會(huì)降低背景的亮度或以黑 色為背景 ,來突出煙霧繚繞的效果 ,同時(shí) ,再加上用 側(cè)光照射煙霧 ,使畫面所產(chǎn)生的明暗氣氛更加突出 。 其它還有如利用部分“吃光”產(chǎn)生光暈 ,利用光影產(chǎn) 生太陽(yáng)

6、,明月效果 ,利用人物投影畫面構(gòu)圖 ,利用暗一般講 ,高感光度的膠卷 (如 iso 200 以上) ,其寬容度大 ,但顆粒較粗 ;反之 ,低感光度膠片 ,寬容度 較小 ,但顆粒細(xì)膩 。中感光度膠片 ( 如 iso100) 其寬 容度 ,顆粒度及反差等方面比較適中 ,對(duì)影調(diào)的影響 不大 。譬如 ,想拍攝小反差皮膚細(xì)膩感時(shí) ,可用中感 光度膠片 ;拍照弱反差 ,表現(xiàn)皮膚粗糙感時(shí) ,可用高 感光度膠片等 。(4) 顯影液對(duì)影調(diào)的影響顯影液對(duì)影調(diào)的影響 ,主要包括顯影液的種類 、 溫度 、時(shí)間及顯影攪動(dòng) 。不同配方的顯影液其酸堿值不同 ,產(chǎn)生的作用 也不一樣 。目前常用的顯影液配方主要有三種 : 硬

7、性 、中性 、軟性 。使用這些配方?jīng)_洗后的底片 ,密度 、 反差各不相同 。比如 ,當(dāng)我們?cè)谕葪l件下 ,使用三 種不同顯影液配方?jīng)_洗底片時(shí) ,酸堿值低的顯影液 沖出的底片其感光度就低 ,反差也小 ;當(dāng)酸堿值適中 時(shí) ,會(huì)得到密度和反差適中的膠片 。同類顯影液由 于濃度不同 、損耗不同對(duì)影調(diào)的影響也不同 。另外 ,顯影的溫度高 ,影像的反差就大 ,反之就 小 ;顯影時(shí)攪動(dòng)過多反差上升 ,反之下降 ; 顯影的時(shí) 間越長(zhǎng) ,反差就上升 ,反之反差下降 。(5) 相紙型號(hào)對(duì)影調(diào)的影響印相 紙 和 放 大 紙 有 軟 硬 之 分 , 它 們 用 1 # 、2 # 、3 # 、4 # 來 表 示 相 紙

8、 的 不 同 軟 硬 。不 同 密 度 反 差 的 (俗稱軟 、硬) 底片對(duì)應(yīng)選用不同軟硬的相紙 。如果 用錯(cuò)了相紙 , 印放出來 的 照 片 軟 硬 不 合 適 , 層 次 損 失 ,影調(diào)不協(xié)調(diào) 。當(dāng)然 ,有時(shí)為了創(chuàng)作上的需要 ,利 用不同軟硬相紙制作出特殊效果影調(diào)的照片也是可 以的 。一般講 ,中性 2 # 相紙適合反差密度適中的底 片 ,其影調(diào)層次也較豐富 。背景表現(xiàn)人物剪影形象氣氛的例子 。這些都是影調(diào)形成畫面2影響影調(diào)的因素(1) 被攝者的光線條件對(duì)影調(diào)的影響不同的光線照射 ,給被攝者造成不同的影調(diào)配 置 (即畫面中最高密度到最低密度 之 間 的 過 濾 、反 差 、各種光效等) ,

9、光線強(qiáng)與弱及其角度的變化是影 響畫面影調(diào)的決定因素 。如在順光下的人物 、人物 面部及主要部位處于明亮的照射之下 ,光效是 :畫面 平淡 ,暗影少 ,明暗對(duì)比不大 ,起伏感小 ,則容易形成 亮的影調(diào) 。當(dāng)然 ,同是順光 ,光線強(qiáng)則陰影重 ,光線 弱則陰影輕 。無論光線強(qiáng)與弱 ,都應(yīng)取決于當(dāng)時(shí)現(xiàn) 場(chǎng)的拍照及其材料的特性和沖洗條件 。再如 ,側(cè)光 拍照時(shí) ,人物面部及主要部位亮度與暗部亮度形成 一定的反差比例時(shí) ,這種光效容易形成中間調(diào)或暗 調(diào) 。又如 ,一般情況下 ,被攝人物光線變化 ,其背景 亮度也隨之變化 。拍低調(diào)照片時(shí) ,光比加大 ,亮調(diào)面 積縮小 ,背景暗下去 ,才能夠形成低影調(diào) ; 拍

10、攝高調(diào) 照片 ,減弱光比 ,亮度面積加大 ,背景亮度隨之提高 , 才能夠形成高影調(diào) ,反之則不行 。(2) 曝光對(duì)影調(diào)的影響正常的曝光是指底片形成的密度能夠如實(shí)反映 原物體的亮度差 。若曝光過度 ,人物亮部密度大 ,亮 部層次丟失 ;反之曝光不足 ,密度過小 ,暗部層次也 會(huì)丟失 。如果在拍攝中以人物面部暗部為基準(zhǔn)進(jìn)行 曝光 ,則亮部容易過度 ; 如 果 曝 光 依 據(jù) 平 均 曝 光 值 時(shí) ,由于膠片寬容度的特征 ,則可將亮和暗的大部分 容納進(jìn)去 ,層次容易表現(xiàn) ,影調(diào)效果較好 。3影調(diào)的配置在黑白攝影尤其是黑白人像攝影中 ,在結(jié)構(gòu)畫面時(shí) ,要仔細(xì)選擇 、分析景物色彩及其受光情況 ,要 能

11、準(zhǔn)確判斷出未來畫面的影調(diào)配置 。57imagematerials影像材料由美國(guó)名記被炒再談數(shù)碼與傳統(tǒng)顧岳在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中 ,美國(guó)洛杉磯時(shí)報(bào)的攝影記者布萊恩沃斯基 ,這位有著 25 年新聞攝影經(jīng)歷 ,而 且曾多次獲獎(jiǎng)的新聞“老記”被解雇了 ,原因是他發(fā) 送給報(bào)社的一張新聞?wù)掌墙?jīng)過數(shù)字技術(shù)合成的 。 細(xì)觀布萊恩沃斯基的兩幅原照與被改動(dòng)的假照片 ,表現(xiàn)的都是同一時(shí)間同一地點(diǎn)的同樣人物 ,而且 改動(dòng)部分并不明顯 ,然而就因?yàn)檫@小小的改動(dòng) ,就導(dǎo) 致了布萊恩沃斯基被解雇 ,這實(shí)在是發(fā)人深思的 。目前 ,有許多人就因?yàn)閿?shù)碼攝影造圖的方便快捷 、無所不能才迷戀上數(shù)碼攝影的 。當(dāng)然我們無須 對(duì)數(shù)碼神奇的造圖術(shù)

12、說三道四 ,但是不適時(shí)宜地利 用數(shù)碼技術(shù)濫造圖像 ,其結(jié)果也就有了類似布萊恩 沃斯基這種悲劇 。面對(duì)數(shù)碼攝影的崛起 ,傳統(tǒng)攝影似乎已變得丑 陋甚至處于被“替代”的尷尬境地 。但對(duì)于吃攝影飯 的人及廣大攝影發(fā)燒友來說 ,情況果真如此嗎 ? 聽由于黑 、白 、灰影調(diào)配置的不同傾向 ,可形成多種調(diào)子的畫面效果 ,一般分為硬調(diào) 、軟調(diào) 、中間調(diào) 、低 調(diào) 、高調(diào)等 。硬調(diào)和軟調(diào) 按影調(diào)等級(jí)配置形成的 。畫面 從黑到白的影調(diào)之間存在及過渡形成了影調(diào)等級(jí) 。 從純白到純黑的影調(diào)之間 ,有無數(shù)個(gè)灰色層次的變 化 。人們用灰色級(jí)譜作為識(shí)別和記錄影調(diào)的依據(jù) 。低調(diào)和高調(diào) 按影調(diào)面積配置形成的 。一幅 畫中 ,由

13、于黑 、白 、灰所占面積大小及穿插 、對(duì)比的情 況不同 ,可形成低調(diào) 、高調(diào)或正常調(diào)子的畫面效果 。 若畫面上黑色影調(diào)占的面積大 ,通常稱為低調(diào) ;若白 色影調(diào)占的 面 積 大 , 稱 為 高 調(diào) ; 若 黑 、白 、灰 參 差 分 布 、和諧配置 、過渡層次豐富 ,稱為正常調(diào)子 。正常 調(diào)子的畫面 ,適宜表現(xiàn)景物的立體形狀和細(xì)微的表 現(xiàn)結(jié)構(gòu) ,是常見的一種影調(diào)形式 。(1) 選擇恰當(dāng)?shù)幕{(diào) ,表現(xiàn)被攝者的環(huán)境特征 、職業(yè)特征 、性格特征以及特定的情緒氣氛等 。(2) 用明暗對(duì)比的影調(diào)配置 ,使主體清晰 、突出 、 完整 。在正確判斷主體在畫面上形成的影調(diào)后 ,找 到對(duì)比的影調(diào)配置在主體周圍 。如用背景的暗調(diào)突 出主體的亮調(diào)或用背景的亮調(diào)突出主體的暗調(diào) 。(3) 利用畫面的明暗層次 ,表現(xiàn)物體的立體感 、 質(zhì)感和空間深度感 。光線在被攝者上構(gòu)成亮部 、陰 影和投影以及表面豐富 、細(xì)膩的影調(diào)層次 ,使觀眾真 切地感到其立體形狀及表面質(zhì)感 。(4) 利用光影有規(guī)則的變化 ,表現(xiàn)出畫面的視覺 節(jié)奏和韻律 。(5