木刻版畫馬宏強實用課件

1、木木 刻刻 版版 畫畫 版畫是繪畫藝術(shù)之一。它以刀或筆為工具在不同材料的版面上刻畫， 然后涂上油墨或其它顏料，再轉(zhuǎn)印到紙或紡織品上（一張班可以有限地復制 出多份相同而不影響其藝術(shù)價值的原作）。它是有單純復制圖畫逐漸發(fā)展成 一種由作者自刻自印的獨立的藝術(shù)形式。版畫制作的每一道程序，都能反映 出作者的表現(xiàn)意圖。 我國的版畫的由來，史前前期的彩陶圖紋、殷商的甲骨文、青銅器上的 金文、漢畫像磚和秦代肖形是版畫的雛形。 我國的唐代是木刻藝術(shù)的初創(chuàng)期，有精美的日歷畫和佛像畫。明清時期 的書籍插圖和裝幀以及民間的木版年畫具有很高的藝術(shù)水平。我國近代和當 代版畫在魯迅的倡導下有了極大的發(fā)展。在世界的版畫藝術(shù)中

2、 有重要地位。 歐洲版畫的發(fā)展，最初是由中國輸入造紙 術(shù)和雕版印刷術(shù)，版畫在初期與中國木刻情況 相同，亦為宗教所利用。其版畫歷來與印刷行 業(yè)聯(lián)系在一起，15世紀德國所刻制的圣母和 圣子圖，為歐洲現(xiàn)存宗教畫最早的木刻作品， 16世紀木刻進入成熟，18世紀達到高峰。17 世紀歐洲銅版畫出現(xiàn)，其制作精美深受人們歡 迎。18世紀末，由于德國為印刷樂譜發(fā)明石 版印刷技術(shù)，而出現(xiàn)石版畫。20世紀初，版 畫這一古老的藝術(shù)開始復蘇，版畫大師層出不 窮，版畫種類和技術(shù)相當完備，占有重要地位。 作為造型藝術(shù)的版畫，是指創(chuàng) 作版畫。版畫由于版材性質(zhì)、版 材的受墨部位與制版印刷的方法 不同，可歸納出有代表的凸版版 畫

3、、凹版版畫、平版版畫和孔版 版畫四大類。 凸版型版畫：凹 版版畫是指在制 版過程中，使版 面形式形成凹凸 兩個部分。其中 凸面部分，在印 刷時可附著油墨 或顏料，呈現(xiàn)出 畫面的圖象，凹 面為畫面空白部 分。其主要代表 為木刻和紙版畫。 凹版型版畫：凹 版版畫是與凸版 版畫相反的一種 版畫形式。它利 用版面上做出的 凹線和凹點，施 墨后覆蓋印紙于 版面上，在通過 版畫印刷機壓印 而成的版畫作品。 其主要代表為銅 版畫，紙版和塑 料版等也可作為 凹版畫的版材制 作凹版畫。 平版型版畫：平 版畫是指在版畫 的制作過程中， 利用油水不相溶 的現(xiàn)象來制版。 受墨在版材的平 面部位，版面上 有圖象的部分具

4、 有親油排水性， 滾上油墨后用紙 覆蓋于版面，通 過平版印刷機壓 印出來的版畫作 品。其主要代表 為石版畫。 孔版型版畫：孔版畫是利用絲網(wǎng)繃在框架上，在 運用一定制版方法制版，使圖形形象形成透空部 分，在印刷時使油墨或其它顏料透過圖形透空部 分漏印于紙上而形成一定的形象?？装姘娈嬛饕?代表為絲網(wǎng)版畫。也可以用透印版和謄寫版來制 作孔版版畫。 中國是木刻版畫的故鄉(xiāng)，距今已有一千多年的歷史，它有著自己深厚的傳統(tǒng)和輝煌 的成就。中國早期的木刻是作為復制繪畫而出現(xiàn)的一種形式。它的發(fā)展歷史經(jīng)歷過衰落與 興起的過程。我國經(jīng)過“五四”新文化運動的孕育，新興木刻在魯迅先生的倡導與精心培 育下，并接受了西方創(chuàng)作

5、木刻的影響而發(fā)展起來。我國的木刻版畫經(jīng)過幾代版畫家的奮斗， 在繼承傳統(tǒng)和吸收國外的經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，形成具有鮮明民族特色的一種獨特的藝術(shù)形式， 在世界產(chǎn)生了極大影響。 木刻版畫屬于版畫藝術(shù)中一種，它既具備 著版畫的共性，也具有特有的木刻個性和技法制 作要求。木刻制作過程是木刻家先在木板上設(shè)計 畫稿，然后依據(jù)畫稿用刻刀鏤刻成版子，再于版 子上施加墨和色，用紙拓印而成，這種使用特殊 的工具材料和制作方法，使木刻藝術(shù)具有一系列 獨特的藝術(shù)特點：單純、質(zhì)樸、簡潔、明快、強 烈，具有鮮明的刀味、木味和版味，形成木刻藝 術(shù)特有的“力之美”。木刻的創(chuàng)作與制作，無論 是黑白、套色、油印、水印都必須掌握以少勝多 的

6、藝術(shù)概括處理方法。對物象的造型、色彩、線 條、黑白、刀法和構(gòu)圖等進行一系列的藝術(shù)加工 與設(shè)計，用木刻版畫的語言進行藝術(shù)的創(chuàng)造。 木刻技法木刻技法 以刀刻木進行創(chuàng)作的版畫俗稱木刻，木刻 是最典型的凸版畫，它的制作是把版面上的形象 部分保留，不需要的部分刻掉。黑白木刻也叫單 色版畫。它運用最簡潔洗練的色彩，最樸素富有 裝飾感的藝術(shù)語言和豐富多變的刀法組織，產(chǎn)生 著具有強烈黑白對比的視覺沖擊力和鮮明強烈， 豐富多樣的藝術(shù)個性。木刻的創(chuàng)作首先是選擇版 材，木刻的版材一般選優(yōu)質(zhì)的三合板、五合板及 指接板，版面不宜過軟和過硬，以纖維細膩結(jié)實 為佳。制作木刻的刻刀一般有三角刀、圓口刀、 斜口刀、方口刀、平口

7、刀等。刀法的表現(xiàn)是木刻 的重要語言。每一種刀法在使用過程中，由于不 同力度、不同方向的運動和變化都會產(chǎn)生不同的 痕跡而形成木刻特有的刀味與黑白關(guān)系。 木刻技法 黑白木刻的藝術(shù)處理 現(xiàn)代創(chuàng)作木刻十分注重在畫、刻、印中強調(diào)藝術(shù)的創(chuàng)造， 努力追求木刻藝術(shù)獨特的形式美，不停探索木刻語言所具 有的審美特點。黑白木刻能表現(xiàn)出黑白對比和刀味木趣， 其造型語言的單純簡練性、平面裝飾性、夸張變形的個性， 具有表現(xiàn)自由、豐富多樣的藝術(shù)風格。黑白木刻中的黑白 對比與黑白節(jié)奏是木刻的重要的藝術(shù)語言。黑白木刻中對 比與節(jié)奏的產(chǎn)生是通過點、線、面轉(zhuǎn)換與不同組合而形成 的，因此在黑白木刻的創(chuàng)作中要學會對自然界復雜顏色歸 納

8、概括，注重在黑白并列對比襯托中而產(chǎn)生的強烈效果的 研究以及黑白量在作品中轉(zhuǎn)換與控制，這樣才能創(chuàng)造出有 藝術(shù)視覺感染力的黑白木刻作品。 黑白木刻作品中黑白設(shè)計是木刻的重要基礎(chǔ)，刀法 表現(xiàn)則是木刻的靈魂與生命，也是木刻家情感表達的最終 體現(xiàn)。刀法是木刻的重要的語言之一，刀法是藝術(shù)美的創(chuàng) 造與表現(xiàn)，它有著獨特的形式美感和藝術(shù)規(guī)律，放刀直刻， 以刀造型，以刀傳神是木刻表現(xiàn)與創(chuàng)造形象的重要準則。 刀法的軌跡的肯定和有條不紊的制作過程體現(xiàn)了木刻家豪 放的激情與冷靜的智慧以及獨到的造型理念。如圖所示， 這些中外優(yōu)秀的黑白木刻作品都表現(xiàn)出版畫家的藝術(shù)風格 與藝術(shù)語言的獨特性。在刀法表現(xiàn)中，有的用三角刀；有 的

9、用平口刀；有的用圓口刀；有的用混合刀法，刀法的運 用與黑白轉(zhuǎn)換都達到藝術(shù)形式與內(nèi)容的有機統(tǒng)一，體現(xiàn)出 版畫家優(yōu)秀的藝術(shù)修養(yǎng)、嫻熟的藝術(shù)技巧和強烈的個性與 風格。 題材，有廣義和狹義的概念。廣義的“題材”，指的是文藝 作品所反映的社會生活的某些領(lǐng)域、社會現(xiàn)象的某些方面。狹 義的“題材”。是指構(gòu)成繪畫作品中內(nèi)容的一組完整的生活現(xiàn) 象，它一般由人物、環(huán)境、情節(jié)這“三個要素”組成。 好的題材作品往往能給人深刻印象和感動。所以我們在選 擇題材的時候要首先能打動自己，這樣才能去打動別人。 1、題材的選擇 黑白產(chǎn)生于互相對比之中，黑白兩色對比的視覺強度又會 因它們之間各種關(guān)系而有所變化。比如，臨接在一起的大

10、塊黑 白，交界之處的黑白反差顯得強于其他部分，這是因為黑白在 接觸時，矛盾與沖突在視覺上的反應。人的視覺具有選擇性， 注意力也很容易選擇在黑白直接對比的交界部分。在黑白木刻 中，常常利用這種視覺現(xiàn)象，來表達繪畫重點、強化主體、表 現(xiàn)空間關(guān)系等等。反之，也可以減弱黑白的對比強度，利用黑 白過渡的中間色調(diào)，令黑白互相融合，使交界模糊，反差縮小。 在黑白木刻中，為了使某一部分突出，必定要減弱其他部分的 對比強度，使之服從于整個畫面的需要。 2、黑白的組織 黑白木刻也是要講色彩的。黑白木刻中的色 無濃淡之分，全靠點與線疏密聚散構(gòu)成不同色值 的灰色，從而創(chuàng)造出黑白木刻特有的“色彩”感。 黑白木刻的黑白灰

11、關(guān)系正是通過融入了藝術(shù)家情 感與創(chuàng)意構(gòu)想的刀法組織來實現(xiàn)的。 刀與木兩種硬質(zhì)材料交融所產(chǎn)生的刀痕經(jīng)過 藝術(shù)家的提煉而形成的有規(guī)律、有節(jié)奏、有意味 的刀法組織，才是木刻語言的核心。刀法之于木 刻，就如同筆墨之于中國畫，木刻的強硬勝于纖 弱，挺拔勝于流滑，銳利勝于疲軟，力度勝于柔 媚。正是這種以笨拙的手工方式雕刻擠壓出來的 線和形，構(gòu)成了木刻中任何筆繪都無法達到的特 殊效果。木刻之美是刀木之美，是力量之美。 3、刀法的運用 版畫作品中印刷是版畫中最后的部分，具有最后成敗的關(guān) 鍵作用，好的印刷能提升版畫作品更高的藝術(shù)價值，所以精心 印刷刻制好的作品是作品產(chǎn)生的一個重要環(huán)節(jié)。正所謂“細節(jié) 決定成敗”。

12、 大家已經(jīng)有過版畫制作的經(jīng)歷和經(jīng)驗，同學們應該能體會 到這4個部分是作品是否成功最重要的因數(shù)。版畫創(chuàng)作過程中任 何一步的輕率和忽視都會導致作品的不完美，甚至失敗。所以 希望每一個同學都應該認真做好每一個過程。 4、印刷的精美 黑白木刻作品中黑白設(shè)計是木刻的重要基礎(chǔ)，刀法 表現(xiàn)則是木刻的靈魂與生命，也是木刻家情感表達的最終 體現(xiàn)。刀法是木刻的重要的語言之一，刀法是藝術(shù)美的創(chuàng) 造與表現(xiàn)，它有著獨特的形式美感和藝術(shù)規(guī)律，放刀直刻， 以刀造型，以刀傳神是木刻表現(xiàn)與創(chuàng)造形象的重要準則。 刀法的軌跡的肯定和有條不紊的制作過程體現(xiàn)了木刻家豪 放的激情與冷靜的智慧以及獨到的造型理念。如圖所示， 這些中外優(yōu)秀的

13、黑白木刻作品都表現(xiàn)出版畫家的藝術(shù)風格 與藝術(shù)語言的獨特性。在刀法表現(xiàn)中，有的用三角刀；有 的用平口刀；有的用圓口刀；有的用混合刀法，刀法的運 用與黑白轉(zhuǎn)換都達到藝術(shù)形式與內(nèi)容的有機統(tǒng)一，體現(xiàn)出 版畫家優(yōu)秀的藝術(shù)修養(yǎng)、嫻熟的藝術(shù)技巧和強烈的個性與 風格。 （） 刻刀與肌理 刀刀 法法 的的 肌肌 理理 與與 變變 化化 刀 法 的 肌 理 與 變 化 各種刀法刻制而產(chǎn)生的變化 各種刀法刻制而產(chǎn)生的變化 （裝飾風景中的黑白量控制及效 果） 這節(jié)課我們將對木刻作品中的刀法表現(xiàn)進行研究。我們通過分析和討論 來分析優(yōu)秀的木刻作品應該具備什么樣的藝術(shù)特征？作品中在刀法處理上有 什么特別追求？ 版畫作品在創(chuàng)

14、作中，不同的藝術(shù)家有著不版畫作品在創(chuàng)作中，不同的藝術(shù)家有著不 同的個性展現(xiàn)和風格追求。版畫家們在創(chuàng)作中同的個性展現(xiàn)和風格追求。版畫家們在創(chuàng)作中 有著不同的審美價值取向，他們運用嫻熟的刀有著不同的審美價值取向，他們運用嫻熟的刀 法和黑白處理技巧，給我們展現(xiàn)豐富多彩的藝法和黑白處理技巧，給我們展現(xiàn)豐富多彩的藝 術(shù)形式風格感染著我們。有的版畫家追求細膩，術(shù)形式風格感染著我們。有的版畫家追求細膩， 有的版畫家追求奔放，有的版畫家追求寫實，有的版畫家追求奔放，有的版畫家追求寫實， 有的追求寫意，還有的追去抽象變現(xiàn)，讓我們有的追求寫意，還有的追去抽象變現(xiàn)，讓我們 感受到版畫藝術(shù)的魅力和精神世界。感受到版畫

15、藝術(shù)的魅力和精神世界。 木刻版畫作品賞析木刻版畫作品賞析 追求具象表達，風格細膩的版畫作品追求具象表達，風格細膩的版畫作品 都市行走 追求意象表達，個性強烈的版畫作品 林中小屋 (木刻) 王劫音 母親 (木刻) 珂勒惠支 追求抽象表達，思考與激情的版畫作品 黑白節(jié)奏的比較，刀法的肯定精確，印制的精美 畫稿設(shè)計可以利用自己拍攝的照片，用PHOTOSHOP修改，然后進行創(chuàng)作。 PHOTOSHOP修改一 原始照片 PHOTOSHOP修改二 照片去色 PHOTOSHOP修改三 選擇藝術(shù)效果 木刻 打印、復印放大、復制在木板上 墨汁描繪，干后刷蘭色墨水墨汁描繪，干后刷蘭色墨水 進行黑白與刀法設(shè)計，然后進行刻制 完成完成 刻板刻板 上墨上墨 印刷 1、印底版色彩 2、印第一套色版 3、印黑色主版 1、印底版色彩 2、印第一套色版 3、印黑色主版 藏書票作品藏書票作品 藏書票作品藏書票作品 藏書票作品藏書票作品 藏書票作品藏書票作品 藏書票作品藏書票作品 藏書票作品藏書票作品 拿出你們的智慧！拿出你們的智慧！ 為世界留下一幅名畫！為世界留下一幅名畫！ 給自己留下美好的回憶！給自己留下美好的回憶！ 等你的 世界名畫哦！ 我國的版畫的由來，史前前期的彩陶圖紋、殷商的甲骨文、青銅器上的 金文、漢畫像磚和秦代肖形是版畫的雛形。 我國的唐代是木