電視攝像與畫面編輯(總復(fù)習(xí))

1、精品文檔名詞解釋1. 記錄現(xiàn)實(shí)時(shí)空： 通過電視攝錄系統(tǒng)拍攝記錄正在發(fā)生的事情。2. 傳遞真實(shí)時(shí)空 ；也被稱作“即時(shí)傳真” 。3. 入畫：拍攝對象進(jìn)入畫框范圍之內(nèi)。4. 出畫：從畫框范圍之內(nèi)出去。5. 畫外空間 ：觀眾依據(jù)“畫內(nèi)空間”進(jìn)行合理聯(lián)想和想象的空間， “畫外空間在畫面內(nèi)并不展現(xiàn)。6. 頭頂空間 ：被攝人物在畫面中其頭頂和畫框上邊意見的距離。7. 鼻前空間： 拍攝時(shí)就應(yīng)該注意在畫面中人物的鼻前留下一定的空間。8. 朝向空間：在拍攝側(cè)面角度運(yùn)動物體時(shí)， 也應(yīng)該在運(yùn)動方向的前面留有一定的朝向空間。9. 主體：畫面當(dāng)中被拍攝的主要對象， 是鏡頭主要思想的表現(xiàn)者， 在畫面中起到主導(dǎo)作用，也是畫面

2、的視覺重點(diǎn)，是電視畫面存在的基本條件。10. 陪體：是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定關(guān)系的畫面構(gòu)成部分，陪體的目的主要是陪襯、烘托突出、解釋和說明主體。11. 前景：電視畫面中，位于主體前方或者靠近鏡頭的景物、人物。12. 留白：電視畫面中，除了實(shí)體對象以外的起襯托實(shí)體作用的其他部分。13. 景別：電視畫面空間造型中對平面關(guān)系的考量。是指通過攝像機(jī)所拍攝的畫面，其表現(xiàn)的主體在整個電視畫面中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。14. 遠(yuǎn)景：主要用來表現(xiàn)環(huán)境、空間、景觀、氣勢、場景等宏大的場面。15. 全景：在大多數(shù)情況下主要用來表現(xiàn)被拍攝主體的全貌或者人物的全身，表現(xiàn)相對于局部而言的整體景觀和場面。16. 中景：主

3、要用來表現(xiàn)被拍攝主體的局部以及成年膝蓋以上的部分。17. 特寫：主要用來表現(xiàn)被拍攝主體細(xì)部特征的景別，是視距最近的畫面。18. 景深：距離攝像機(jī)鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。19. 拍攝高度 ：攝像機(jī)鏡頭與被攝體在垂直方向上相對位置或相對高度。 根 據(jù)攝像機(jī)在垂直方向上位置的不同，一般分為（平拍） 、（俯瞰）、（俯拍）、（仰拍）。20. 平拍：攝像機(jī)與被拍攝主體在同一水平線上， 其畫面效果相當(dāng)于人眼的平視，與人們在日常生活當(dāng)中見到的絕大多數(shù)視角一樣。21. 俯瞰：攝像機(jī)與被拍攝主體所在水平線大致成垂直關(guān)系， 形成一種凌駕 于被拍攝主體之上的感覺。俯瞰又被稱作“大俯角” ，有些人

4、也稱之為“上帝之眼” 。22. 斜側(cè)拍攝： 會使被拍攝對象本身的橫線條在畫面中變成斜線條與畫框相交，形成透視，使得畫面生動活潑，有利于表現(xiàn)被拍攝對象的立體形態(tài)和空間深度。23. 固定鏡頭 ：它是和運(yùn)動鏡頭相比較而言的。機(jī)位、光軸、焦距三固定（三不變），是拍攝固定鏡頭的前提條件。24. 運(yùn)動鏡頭 ：攝像機(jī)通過機(jī)位移動，或者改變鏡頭光軸，或者改變鏡頭焦距等方法拍攝的連續(xù)畫面。25. 推鏡頭：利用光學(xué)變焦鏡頭擴(kuò)大焦距來達(dá)到畫面由大景別持續(xù)向小景別變化。1 歡迎下載精品文檔效果的一種運(yùn)動鏡頭。26. 拉鏡頭：利用光學(xué)變焦鏡頭縮小焦距來達(dá)到畫面由小景別持續(xù)向大景別 變化效果的一種運(yùn)動鏡頭。27. 搖鏡頭

5、：攝像機(jī)利用腳架、云臺等輔助設(shè)備使鏡頭光軸（以攝像機(jī)為圓 心）做扇形運(yùn)動的鏡頭。類似于人轉(zhuǎn)動頭部做環(huán)視所看到的情景一般。28. 跟鏡頭： 攝像機(jī)利用輔助手段跟蹤拍攝移動中的被拍攝對象，并且在拍攝過程中基本保持二者之間距離的一種運(yùn)動鏡頭。29. 鏡頭的光學(xué)特性 ：由其光學(xué)構(gòu)造所形成的物理性能，由（焦距） 、（視場 角）、（相對孔徑）三個因素組成。30. 視場角： CCD有效成像平面及視場邊緣與鏡頭后節(jié)點(diǎn)所形成的夾角。31. 相對孔徑 ：鏡頭相對孔徑是決定鏡頭透光能力的重要因素。32. 長焦距鏡頭 ：視場角小于 40、焦距大于 25mm的鏡頭，對于攝像機(jī)的變焦鏡頭來說，焦距調(diào)至大于 25mm時(shí)的鏡

6、頭狀態(tài)。33. 廣角鏡頭 ：又稱短焦距鏡頭（魚眼鏡頭） ，是視場角大于 60的鏡頭。34. 構(gòu)圖：是將電視畫面中的被攝對象及其造型元素加以有機(jī)地組織和選擇，以塑造視覺形象、構(gòu)成畫面樣式的一種藝術(shù)創(chuàng)作。35. 框式構(gòu)圖 ：是利用現(xiàn)場離鏡頭較近的物體，如門、框、圓形或其他一些框式物體作為前景，將被攝對象“框住” 。36. 直射光（ 硬光）：在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。37. 散射光（軟光）：沒有明顯的投射方向，不產(chǎn)生明顯投影的光線。38. 腳光：是從被攝對象的底部或下方發(fā)出的光線。39. 輪廓光：又稱為“隔離光”、“逆光”和“勾邊光”。輪廓光是來自被攝體后或側(cè)后方的一種光線，通常是畫面中最亮的光

7、。40. 白平衡：最通俗的理解就是讓白色所成的像依然為白色，而不受光源色溫的影響。41. 技巧轉(zhuǎn)場 ：又叫分割轉(zhuǎn)場，是借助一定的拍攝技巧和制作技巧實(shí)現(xiàn)的轉(zhuǎn)場。42. 非技巧轉(zhuǎn)場 ：即不通過技巧手段，而是通過畫面內(nèi)在聯(lián)系或相似、關(guān)聯(lián)等內(nèi)在因素，將鏡頭、句子、段落合理、自然地連接起來，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場的組接方式。43. 聲畫同步 ：也可稱為聲畫統(tǒng)一或聲畫合一，即聲音與畫面之間建立一種對應(yīng)關(guān)系。畫面內(nèi)容與聲音內(nèi)容相一致。44. 聲畫對位 ：聲音和畫面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，各自獨(dú)立發(fā)展，即在形式上大不同、不合一，但兩者又彼此對列、彼此配合、彼此策應(yīng)，分頭并進(jìn)而又殊途同歸，從不同方面說明同一事物的涵義。選擇填

8、空1. （記錄現(xiàn)實(shí)時(shí)空） 是電視畫面最基本的特性。2. 電視節(jié)目為觀眾營造了一個新的世界， 這個世界所在的空間和觀眾所處的真是空間完全不同， 時(shí)間可能相同也可能不相同， 這就是由電視畫面 （構(gòu)筑的影像時(shí)空）。3. 推進(jìn)敘事進(jìn)程： 電視觀眾跟隨電視畫面的指引， 了解敘事內(nèi)容， 并進(jìn)一步產(chǎn)生。2 歡迎下載精品文檔好奇，期待下一步的敘事進(jìn)程。“傳遞真實(shí)時(shí)空” 是指通過電視直播系統(tǒng)向觀眾即時(shí)傳播正在發(fā)生的事情的畫面和聲音。4. 電視畫面的造型元素主要有 （景別）、（景深）、（角度）、（構(gòu)圖）、（光線）、（色彩）、（視點(diǎn)）。5. 電視畫面的空間有 畫內(nèi)空間和畫外空間： 頭頂空間和腳底空間： 鼻前空間和朝

9、向空間。6. 電視畫面的構(gòu)成要素一般有 （主體）、（陪體）、（前景）、（后景）、（留白） 等。7. 攝像機(jī)按攝像器件類型劃分 CCD攝像機(jī)、 CMOS攝像機(jī) 。8. 攝像機(jī)按記錄介質(zhì)劃分：磁帶攝像機(jī)；硬盤攝像機(jī)；光盤攝像機(jī)。9. 攝像機(jī)按用途劃分：廣播級攝像機(jī)；專業(yè)級攝像機(jī)；家用攝像機(jī)。10. 攝像機(jī)按使用場所劃分：臺式攝像機(jī)；便攜式攝像機(jī)。11. 攝像機(jī)按攝像器件的數(shù)目劃分：三片攝像機(jī)；二片攝像機(jī)；單片攝像機(jī)12. 攝像機(jī)按清晰度劃分：標(biāo)準(zhǔn)清晰度攝像機(jī)；高清晰度攝像機(jī)。13. 高清晰度攝像機(jī)主要是指高清晰度電視體制下的攝像機(jī)，清晰度一般在（ 1000）電視線以上，畫面大小為（ 1920108

10、0）。14. 目前影視業(yè)正在從 （標(biāo)清）走向（高清），高清攝像機(jī)已成為未來應(yīng)用的主流。15. 從攝像機(jī)結(jié)構(gòu)上來看，主要有（ 鏡頭）、（尋像器）、（話筒）、（機(jī)身） 和（附件）五部分組成。16. 絕大多數(shù)攝像機(jī)都是按照 （3200K）照明色溫設(shè)計(jì)的。17. 尋像器實(shí)際上是一個小型的黑白或彩色監(jiān)視器。18. 景別一句被拍攝主體在畫面中鎖占的大小分為： （遠(yuǎn)景）、（全景）、（中景）、（近景）和（特寫），簡稱“遠(yuǎn)全中近特” 。19. 景深的形成和三個因素有關(guān)，分別是： （光圈）、（焦距）、（物距）。20. 仰拍的畫面效果相當(dāng)于兒童視角觀看成年人一般。21. 根據(jù)攝像機(jī)在水平位置上的不同，一般分為 （正

11、面方向）、（側(cè)面方向）、（背面拍攝）。22. 運(yùn)動鏡頭可以分為 （推鏡頭）、（拉鏡頭）、（搖鏡頭）、（轉(zhuǎn)鏡頭）、（移鏡頭）、（跟鏡頭） 和（復(fù)合運(yùn)動鏡頭）。23. 光學(xué)鏡頭 是攝像機(jī)的重中之重，它的最基本的作用就是把被攝物體成像于CCD上。24. 焦點(diǎn)到鏡頭中心的距離就是我們所稱的焦距，一般的單位是 （毫米 mm）。 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距通常為（ 25 毫米），焦距大于像平面對角線的鏡頭叫長焦鏡頭，反之為廣角鏡頭。25. 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的鏡頭現(xiàn)場角應(yīng)該為 45。26. （光線）、（色彩）、（影調(diào)）、（線條）、（形狀） 等元素是電視畫面構(gòu)圖中的幾個重要（形式元素）。3 歡迎下載精品文檔27. 影調(diào)有兩方面的內(nèi)

12、容：是反應(yīng)畫面中各部位受光強(qiáng)弱的情況，即（ 亮度）；是反應(yīng)畫面中各部位亮度間的差別程度，即（ 對比度）。28. 畫面的構(gòu)成元素主要有光線、色彩、影調(diào)、線條和形狀五種。29. 電視畫面構(gòu)圖不同于繪畫構(gòu)圖，因?yàn)殡娨曄到y(tǒng)的畫幅比例是一定的，即（4：3 或 16:9 ），這個比例不能人為改變。30. 電視構(gòu)圖的要求有：被攝主體力求突出；畫面結(jié)構(gòu)力求簡潔；畫面要富有美感。31. 物體受光的的照射后，物體由于受光位的不同，明亮部分與陰暗部分產(chǎn)生亮度差別，這種差別所造成了 （明暗對比）。32. （虛實(shí)對比） 是利用鏡頭景深的特性，使主體清晰、陪體模糊，以突出畫面的主要表現(xiàn)對象。33. 由于光源的類型不同，其

13、產(chǎn)生的光線性質(zhì)亦不同，通常以 （直射光）、（散射光）和（混合光） 三種狀態(tài)存在。34. 當(dāng)光源位于攝像機(jī)主光軸的側(cè)面，并且照射方向與攝像機(jī)的主光軸的夾角為90 左右的光線為 （正側(cè)光）。35. 順側(cè)光能加強(qiáng)畫面立體空間的表現(xiàn)，常用作 （主光）。36. 輔光與主光的光比通常為（ 1:2 ）。37. 萬里無云的藍(lán)天的色溫約為 （10000K），陰天約為 （70009000K），晴天日光直射下的色溫約為 （6000K），日出或日落時(shí)的色溫約為 （2000K），燭光的色溫約為（1000K）。規(guī)律：色溫越高，光色越偏藍(lán)；色溫越低，則光色越偏紅 。38. 攝像機(jī)鏡頭出廠設(shè)置的光線色溫（ 3200K）。39

14、. 根據(jù)內(nèi)容的敘事方式和表現(xiàn)形式，把蒙太奇劃分為（ 敘事蒙太奇 ）和（表現(xiàn)蒙太奇）。40. 敘事蒙太奇分為平行蒙太奇；交叉蒙太奇；連續(xù)蒙太奇；顛倒蒙太奇。41. 表現(xiàn)蒙太奇分為積累蒙太奇；隱喻蒙太奇；對比蒙太奇；重復(fù)蒙太奇。42. 電視畫面與聲音以一定的關(guān)系組合在一起， 就成為（聲畫關(guān)系），主要包括（聲畫同步）、（聲畫分離） 和（聲畫對立）。簡答論述1. 電視畫面特性 ：記錄現(xiàn)實(shí)時(shí)空；傳遞真實(shí)時(shí)空；完成信息傳達(dá)；構(gòu)筑影像時(shí)空；推進(jìn)敘事進(jìn)程；完成形象塑造；形成美學(xué)意味。2. 尋像器的主要作用有？在拍攝前可作為攝像取景用；在拍攝中可作為監(jiān)視器用；用攝像機(jī)進(jìn)行放像操作時(shí)，它可作為監(jiān)視器使用；顯示攝像

15、機(jī)的工作狀態(tài)或顯示警告信息等。3. 拍攝前的準(zhǔn)備工作（ 1-5 ）。4 歡迎下載精品文檔檢查攝像機(jī)的工作狀態(tài)電源磁帶（存儲介質(zhì)）話筒燈具4. 拍攝的基本步驟（ 1-7 ）打開電源選擇濾色片調(diào)整光圈白平衡調(diào)整調(diào)整音頻聚焦按下REC記錄5. 遠(yuǎn)景在畫面造型中的作用（論述） ：遠(yuǎn)景畫面呈現(xiàn)的視野開闊，包容的景物范圍大，畫面容量也大。遠(yuǎn)景通過畫面所呈現(xiàn)的極開闊的空間和壯觀的場面，將觀眾的觀點(diǎn)拉向遠(yuǎn)處，從一定距離對事件的整體及所處的環(huán)境加以表現(xiàn)。以景物為主題的遠(yuǎn)景畫面還具有借景抒情的意味。遠(yuǎn)景不僅是寫景的景別，而且還是寫人的景別。在電視片中用遠(yuǎn)景作為開篇或結(jié)尾畫面。6. 全景的作用：表現(xiàn)一個事物或場景的

16、全貌。通過對人物形體動作的展現(xiàn)，體現(xiàn)人物內(nèi)心與情感的心里狀態(tài)。為人物、情節(jié)提供特定的環(huán)境。7. 中景的作用：展現(xiàn)人物動作與故事情節(jié)。表現(xiàn)主體內(nèi)部最富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線。8. 特寫的具體作用（論述） ：通過排除一切多余形象來突出事物最有價(jià)值的部分， 強(qiáng)化觀眾對所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識。描寫事物細(xì)節(jié)， 突出事物的細(xì)節(jié)特征， 從而達(dá)到透視事物的深層， 解釋事物本質(zhì)的目的。將畫面內(nèi)情緒向畫面外推出。通過割裂被攝物體局部與整體的聯(lián)系調(diào)動觀眾的想象， 創(chuàng)造懸念。 特寫分割了被攝物體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭。9. 景別的功能和意義：景別最基本的功能在于敘事，不同景別的組合使用，有利于將事件講述清楚，將

17、場面、環(huán)境、空間更好的展現(xiàn)。其次在于景別的變化，大大拓展了觀眾的視覺限制。景別同時(shí)還能建立起畫面主體同觀眾之間的情感距離。10. 景深的功能和意義：可以起到控制畫面信息量的作用通過景深同時(shí)還能控制觀眾的視覺重點(diǎn)較小的景深還可以壓縮畫面空間， 使得較小的被拍攝主體能夠以較大的， 較清晰的形象呈現(xiàn)在畫面當(dāng)中， 讓觀眾獲得以往沒有的視覺體驗(yàn)， 這同時(shí)也有助于抒。5 歡迎下載精品文檔情通過景深，我們可以很好的布局電視畫面空間在縱深上的元素， 對這些元素做取舍、輕重的表現(xiàn)，就構(gòu)成了電視畫面在縱深上的獨(dú)特美感。11. 固定鏡頭的表現(xiàn)力有利于表現(xiàn)畫面中各要素及其空間關(guān)系具有突出表現(xiàn)細(xì)節(jié)的左右強(qiáng)化畫面內(nèi)的動感

18、營造鏡頭的運(yùn)動感12. 固定鏡頭的拍攝要求“穩(wěn)”、“平”為固定鏡頭最基本的拍攝要領(lǐng)通過捕捉動感因素來增強(qiáng)畫面的活力要注意畫面縱深方向上的表現(xiàn)注重固定畫面構(gòu)圖拍攝固定鏡頭時(shí)要有編輯意識，注意鏡頭內(nèi)在的連貫性13. 推鏡頭的表現(xiàn)力 ：突出細(xì)節(jié)和重點(diǎn)在一個鏡頭中介紹整體與局部、環(huán)境與主體人物的關(guān)系推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用推鏡頭，還可以增強(qiáng)或減弱運(yùn)動物體的動感推鏡頭也可以揭示人物的內(nèi)心活動， 如從人物的近景推到臉部特寫， 從人物的表情上直接展示其內(nèi)心世界一些帶有晃動感的推鏡頭，還可以模擬物體前進(jìn)的過程，帶有主觀的意味。14. 拉鏡頭的表現(xiàn)力：交代主體所處的環(huán)境拉鏡頭中遠(yuǎn)處景

19、物和近處景物、 背景人物和前景人物等兩個具有相關(guān)或相對關(guān)系的事物相繼出現(xiàn)， 容易形成某種對比、 懸念或比喻的藝術(shù)效果， 調(diào)動觀眾的思維拉鏡頭畫面表現(xiàn)空間不斷擴(kuò)展的同時(shí)， 主體逐漸遠(yuǎn)去， 視覺信號越來越弱， 有一種退出趕和結(jié)束感。有很多影片都是運(yùn)用由近景逐漸后退至遠(yuǎn)景的畫面結(jié)束的。15. 搖鏡頭的表現(xiàn)力：展示環(huán)境空間、擴(kuò)大視野發(fā)揮蒙太奇左右交代兩個事物的內(nèi)在聯(lián)系表現(xiàn)運(yùn)動主體的動態(tài)、動勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡，有一種主觀意味搖出意外之物，制造懸念，在鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏。6 歡迎下載精品文檔16. 跟鏡頭的表現(xiàn)力：展現(xiàn)主體跟鏡頭跟隨被攝主體一起移動， 形成一種運(yùn)動的主體不變， 原本靜止的背景反

20、而變化的效果從被攝對象背后跟隨拍攝的跟鏡頭， 由于觀眾與被攝對象視點(diǎn)的同一， 可以表現(xiàn)出一種主觀意味跟鏡頭能夠連續(xù)、 詳盡地記錄運(yùn)動中的被拍攝對象， 在完整記錄被拍攝對象運(yùn)動的同時(shí)，又能夠記錄主體運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。17. 長焦鏡頭的畫面造型特點(diǎn)：長焦鏡頭視場角窄、景深小長焦鏡頭所拍攝的畫面景物范圍小長焦距鏡頭壓縮了縱深方向的現(xiàn)實(shí)空間長焦距鏡頭有將遠(yuǎn)處物體拉近的效果長焦距鏡頭對不同運(yùn)動方向的主體產(chǎn)生不同的造型效果18. 長焦鏡頭的運(yùn)用：運(yùn)用長焦鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝，表現(xiàn)不易接近或無法接近的人物和場面利用長焦鏡頭拍攝小景別畫面，突出主體細(xì)節(jié)和表現(xiàn)人物的面部特寫利用長焦鏡頭壓縮光軸方向

21、空間，拉近縱深景物之間的距離利用長焦距鏡頭景深范圍小的特點(diǎn)，通過調(diào)整鏡頭焦點(diǎn)形成畫面形象的轉(zhuǎn)換，完成同角度、不同景物或不同景別的場面調(diào)度利用長焦距鏡頭創(chuàng)造虛焦點(diǎn)畫面利用長焦距鏡頭創(chuàng)造詩意畫面19. 廣角鏡頭的畫面造型特點(diǎn)：視角寬，景深大畫面景物范圍大廣角鏡頭有畫面產(chǎn)生畸變的現(xiàn)象廣角鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動對象有動感強(qiáng)弱之分廣角鏡頭便于肩扛拍出平穩(wěn)清晰的畫面20. 廣角鏡頭的運(yùn)用：利用廣角鏡頭近距離表現(xiàn)大范圍景物，使景物產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的梯度變化利用廣角鏡頭展現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境利用廣角鏡頭多層次展現(xiàn)人物及主體間的關(guān)系，增加畫面的信息容量廣角鏡頭便于近距離拍攝，完成搶拍和偷拍利用廣角鏡頭線條透視的夸張變形和

22、曲像畸變效果， 形成某種特殊的表現(xiàn)意義廣角鏡頭有利于在移動攝像中保持畫面的穩(wěn)定。7 歡迎下載精品文檔21. 電視畫面構(gòu)圖的法則： 對比均衡節(jié)奏疏密統(tǒng)一22. 直射光線的造型優(yōu)點(diǎn)：有明確的投射方向，便于造型和布光控制能在被攝體上構(gòu)成明亮部分、陰影部分及其投影，并以此拉開畫面反差能強(qiáng)化出被攝體的立體形狀、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感能夠顯示時(shí)間性光源集中，容易限制和控制23. 散射光的優(yōu)點(diǎn)：照明均勻，光調(diào)柔和，能用光調(diào)描繪被攝物的外觀形貌。沒有明顯的投射方向，物體受光面大，易表現(xiàn)其細(xì)膩的層次。由于被攝體表面均勻受光， 其亮度反差取決于各自的反光率， 容易控制在攝像機(jī)的寬容度內(nèi)記錄和表現(xiàn)。24. 電視編輯工作的工作流程：準(zhǔn)備階段編輯階段合成階段24. 論述對蒙太奇的理解（試從宏觀、中觀、微觀方面分析蒙太奇的含義？）：狹義的蒙太奇被認(rèn)為是一種組接技巧，即將拍攝的鏡頭重新排列、組織和編輯。廣義的蒙太奇則是一種美學(xué)概念。宏觀：