草書實踐中“絞轉(zhuǎn)”筆法研究

1、南京師范大學(xué) 碩士學(xué)位論文草書實踐中“絞轉(zhuǎn)”筆法研究 姓名：慶旭 申請學(xué)位級別：碩士 專業(yè)：美術(shù)學(xué) 指導(dǎo)教師：王繼安 20100509 摘要 摘 要 “筆法”是書法之所以為法的一個橋梁，只有通過該橋梁書法能得以物質(zhì)上的生存。在各種筆法中，每一種筆法都擔(dān)負(fù)著與自身對應(yīng)的任務(wù)，行使其應(yīng)有的功能，從而表達(dá)一定的審美要求。 “絞轉(zhuǎn)”筆法作為書法用筆的一個重要組成部分，充分地發(fā)揮其獨特的作用，展示其無窮的審美精神。一般來說，“絞轉(zhuǎn)”多在篆隸中使用，尉轉(zhuǎn)而行，富于彈性，有厚重的體積感。草書中使用“絞轉(zhuǎn)”筆法，能使快速流轉(zhuǎn)的線條不飄浮，入木三分，略實有力。占人書論中，雖然很少對“絞轉(zhuǎn)”作名詞上的解釋，但與“

2、絞轉(zhuǎn)”筆法相天聯(lián)的用筆技巧多有存在。不過，作為技巧的具體可行的操作步驟與其內(nèi)在構(gòu)成原理，古人鮮有論及。更多的是對類似筆法所產(chǎn)生的效果的形象比喻，如鐘繇用筆法中有：“豈知用筆而為佳也。故用筆者天也，流美者地也?！薄包c如山摧陷，摘如時驟；纖如絲毫，輕如云霧。”諸如此類。 本文通過對古人有關(guān)“絞轉(zhuǎn)”筆法的梳理和當(dāng)代學(xué)者對“絞轉(zhuǎn)”的學(xué)理總結(jié)的分析，闡述了“絞轉(zhuǎn)”筆法的實質(zhì)，對它的實現(xiàn)和要領(lǐng)組成作詳盡的解說。通過對歷代草申、大師的用筆分析，闡明了“絞轉(zhuǎn)”筆法因作者用筆習(xí)慣和審美追求的差異所衍生的個體特色，即同足“絞轉(zhuǎn)”，卻因書寫者的不同而各有側(cè)重。最后通過對“絞轉(zhuǎn)”筆法在草書技巧中與其他要素，如“斷點”

3、、“虛實”、“提按頓挫”、“節(jié)奏”、“結(jié)構(gòu)”、“材料”等關(guān)系的分析，闡述了“絞轉(zhuǎn)”筆法的不可獨立性，只有與其他筆法要素相輔相成，可以實現(xiàn)“絞轉(zhuǎn)”筆法的傘面追求，從而真一做到“法為我用”，所謂“得法”耳。關(guān)鍵詞 草書，絞轉(zhuǎn)，筆法 印， ， ， ， ， ， ， ， ， 、 ， “ ， ， 艉 疏 虢 ， 皿 ， 、 ， ， 學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明 研究生躲么型 日 強(qiáng)：儼？。、。碰學(xué)位論文使用授權(quán)聲明 研究生簽名：艘 日 期：名笆！：！ 導(dǎo)論 導(dǎo)論 線條是書法的核心。 從某一側(cè)面可以說書法是一門線條的藝術(shù)，確切地說是一種特殊的、能夠表情達(dá)意的線條藝術(shù)，不管應(yīng)用于何種字體，此特征都存在。當(dāng)然因具體體勢的

4、不同，其線形、線性特征也是不同的楷書有楷書的線條特征，其注罩對端點的處理，對運筆過程的提按頓挫的處理；隸書的蠶頭雁尾、一波三折；行草的形態(tài)上的更加豐富多變、規(guī)律性的相對弱化等等。 需要注意的是客觀可見的商周金文中極少出現(xiàn)的肥筆，在實踐訓(xùn)練時不能當(dāng)作線，是面和團(tuán)塊，但這是極少數(shù)，不阻礙其余普遍現(xiàn)象作為一種理論的存在。這種理論不論是從線條本身由其形狀、外輪廓，還是心理節(jié)奏等內(nèi)在規(guī)律性從而訴諸給觀眾的審美感受的實踐結(jié)果方面，還是由理論家通過最化總結(jié)對線條審美的延展性盡可能的完整勾勒上【百來看，都無不昭示“線條”于書法中的肯定。 在草書中。，線條是其核心的核心。 這是因為草書更加注重線條的形式構(gòu)成，于

5、是首先映入眼簾的便是爛漫多姿的線造型。這種解釋并非否定草書中起筆和收筆的重要性，恰恰因為草書的行筆即中途筆的過譬較長，運動幅度較大，變化多的特點，起筆的成敗和整個線條也有著很大的關(guān)系，所以常?！安捎貌劁h逆入的方法，使筆在行前就應(yīng)作好了中鋒長行的準(zhǔn)備，但不論運用什么樣的起筆方法，都要做到筆實而有彈性，肯定而果斷、飽滿而意長。為中途筆的各種變化作好思想和情感的準(zhǔn)備?！保ǎ┻@種起筆方式，很合古法，王澍云：“須是字外有筆，大力叫旋，空際盤繞如游絲，如飛龍，突然一落，束去無跡，斯能于字外出力，而向背往來，不町端倪矣?！?“隔筆取勢、空際用筆，此不傳之妙?！保ǎ?而對于收筆，草書“最忌揮了事。歷代草書大家

6、在收筆處都十分講究，往往是把起筆處的氣韻一直貫穿到底?！保ǎ┯行┦展P形式雖然不明顯，但實質(zhì)上早已在空中完成，即意念上的空收，氣韻還是很充沛地留在紙上。中途筆在形式上的耀眼主要是其長、大、占有的空問位置多，當(dāng)然其價值地位終于也要超過端點處理的。 草書中，中途筆的筆形最為復(fù)雜，也最見精神，在正體中的中途筆一般為一個筆畫，而到了草書中常常變?yōu)閹讉€正體筆畫的組合，有時甚至組成一個或幾個字。所有種種組合 。畢書人體，分為兩類，一足市犖，一足今草。章草由隸書演變來，方為解散隸體，存，之梗概，損隸書橫勢，刪繁就翰。筆法。隸書人叫，雖然點問自乖絲映帶筆勢，但起收自娃隸書遺韻，尤足帶波磔的收尼。結(jié)構(gòu)卜單，獨口，

7、連。今犖相傳由張芝祚帝摯的攘礎(chǔ)：變化水，所悄“章學(xué)之捷”也。張懷罐書斷厶：“萸審學(xué)學(xué)棒、札之法，大曬變之，以成今學(xué)，轉(zhuǎn)精妙。，之體勢，一筆成，偶自卜連，咖脈小斷，及連存，氣似通隔行?！庇纱祟?，今學(xué)：僅口，以：下相連，“一筆戊”，還町以人小相問、車細(xì)雜柔、斜正相輔。相比審學(xué)，用筆妊為網(wǎng)轉(zhuǎn)暢，結(jié)體靈活多，煲，章法臼由奔放，表現(xiàn)方式和藝術(shù)感染力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高十章牛。今犖根據(jù)木鈴和朋筆，叟化又日分為人小阿。小學(xué)代表作古羲之卜七帖、智水下文、孫過庭書譜、賀知章孝經(jīng)等；人犖代表竹有張旭古詩帖、，際索臼敘帖、黃庭孥太憶游、諸：座帖、祝允則赤壁蛾等。奉篇論義所指學(xué)書多指向今單。 導(dǎo)論皆已打亂了體的用筆習(xí)慣和筆勢，演

8、化為一種富有活力的新型筆法，由此創(chuàng)造了一幅幅杰出的作品。 作為形成書法藝術(shù)的物質(zhì)形態(tài)的線條，只有通過筆法的運用，才能成為可能?！白髯种?，先使腕靈筆活，凌空取勢，沉著痛快，淋漓酣暢，純?nèi)巫匀唬豢伤甲h。能將此筆證用，側(cè)用，順用，重用，輕用，虛用，實用，擒得住，縱得出，道得勁，拓得丌，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖毫術(shù)鋒芒指使，乃為合拍”（） 筆法作為書法的靈魂，它的發(fā)展經(jīng)歷了個漫長的過程。 第一章對“絞轉(zhuǎn)”筆法的再明晰 第一章對“絞轉(zhuǎn)筆法的再明晰 第一節(jié)前人對“絞轉(zhuǎn)”筆法的相關(guān)探索 純理性的“絞轉(zhuǎn)”筆法在古人書論中并不多見，但與“絞轉(zhuǎn)”用筆有關(guān)聯(lián)的筆法休系卻時常存在。一、漢魏 、蔡邕九勢云：“，叱落筆

9、結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使相背?！稗D(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使勢背?！保ǎ┐颂幍摹靶蝿葸f相映帶”主要是筆勢的往來有呼應(yīng)感，這種呼應(yīng)感由使轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的“轉(zhuǎn)筆”，與我們所謂“絞轉(zhuǎn)”筆法中的“轉(zhuǎn)”要領(lǐng)相近?！稗D(zhuǎn)筆”為筆法古法，多在篆籀中使用，勢圓，即筆鋒自，行時處于點匝中問左右網(wǎng)轉(zhuǎn)而行，呈現(xiàn)連續(xù)又略作停頓的狀念，連與斷之間若即若離，渾然天成。 、鐘繇用筆法中雖沒有對用筆技巧做具象的分析，但通過比喻，使人能聯(lián)想到筆法中使轉(zhuǎn)的運用。“豈知用筆而為佳也。故用筆者天也，流美者地也。”“點如山攤陷，摘如雨驟；纖如絲毫，輕如云霧?！保ǎ袄w如絲毫”即為筆勢往來時留下的痕跡，即牽帶、引帶、牽絲、游

10、絲。二、唐代 、虞世南筆髓論釋行有“旋毫不絕，內(nèi)轉(zhuǎn)鋒也”句，按照他“左為外，右為內(nèi)” （筆髓論釋草）的理論，“內(nèi)轉(zhuǎn)鋒”應(yīng)為“右轉(zhuǎn)鋒”，總之，其中的“轉(zhuǎn)”，還足指筆毫自，行時的左右圓轉(zhuǎn)而行，鋒在畫中，變行邊停，動作稍緩。（） 、唐代中，對筆法理性的分析的書法家（書論家）應(yīng)該首推孫過庭。 “真以點畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)，不能成字：真虧點畫，猶可記文?；鼗ルm殊，大體相涉。”何為“形質(zhì)”？乃“形骸體格，是，命賴以存活、精神賴以依附的物質(zhì)基礎(chǔ)”；何為“情性”，“即現(xiàn)今所謂性情，是通過體貌氣色所傳達(dá)出來的內(nèi)在情感與涵養(yǎng)?！睂O過庭書譜中的議論深刻地揭示了草書和書在筆法上的

11、根本不同“形質(zhì)”與“使轉(zhuǎn)”在真草二體中的不同運用。在“形質(zhì)”與“使轉(zhuǎn)”中，前者占物質(zhì)性的基礎(chǔ)地位，形質(zhì)站立，情性所現(xiàn)。真書中對點畫形象、運筆過程交代清晰，“形質(zhì)”占主要地位；草書由于使轉(zhuǎn)、牽連，“使轉(zhuǎn)”占主要地位，也就足說，“使轉(zhuǎn)”是草書的根本筆法和主要特征。 對于“使轉(zhuǎn)”，孫過庭這樣定義：“使，謂縱橫牽掣之類是也；轉(zhuǎn)，謂鉤鑲盤紆之類是也。” 用現(xiàn)代漢語講，“使”，就是筆鋒直向的上下左右的運動；“轉(zhuǎn)”就是筆鋒書寫曲線的轉(zhuǎn)換方法。在具體的草書作品罩幾乎沒有純粹直向的上下左右的運動，更多的足曲線，也就 第章對“絞轉(zhuǎn)”筆法的再明晰是說，在“使轉(zhuǎn)”這個動作體系中，運用更多的是“轉(zhuǎn)”而非“使”，我們平常

12、所謂“使轉(zhuǎn)”，其意更多地指向后者。三、宋代 、黃庭峰論書云：“心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意。古人工書無他異，但能用筆耳?！保ǎ?、姜夔續(xù)書嘴：“轉(zhuǎn)折者，方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)。折欲少駐，駐則有：轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不道。然而真以轉(zhuǎn)而后道，草以折而后勁，不可不知也”（）姜夔的書法理淪在許多方面是孫過庭理論的繼承和發(fā)展，在正體和草體用筆方法的轉(zhuǎn)換上，進(jìn)。步簡明扼化，即楷書多折，草書多轉(zhuǎn)?！稗D(zhuǎn)”即運行過程中鋒向改變時，筆不停駐，只有提按變化，沒有折、頓處理，這是關(guān)鍵，也即“暗過”。四、明清 、蕾其昌畫禪室隨筆：“作書須提得筆起，。提得筆起，則一轉(zhuǎn)。束處皆自主宰，轉(zhuǎn)、束二字，書家妙訣也。此處的“轉(zhuǎn)

13、、束”二字，為兩種用筆法，“轉(zhuǎn)”即筆畫交換轉(zhuǎn)折處；“束”即裹鋒用筆。 、笪重光書筏云：字“筋之融結(jié)在紐轉(zhuǎn)，脈絡(luò)之不斷在絲牽。”這也是在講牽絲、游絲的作用，此效果辦由使轉(zhuǎn)用筆而來。 ?場渲惺骸白鐘泄僑飩鈦云渲衲順觶話叢蜓蝗冢惶嵩蚪钚【黃皆蛉獠輝齲黃腦蜆遣豢蒼虬刺幔鲆云狡模俏首環(huán)轎狡模鲆園刺幔俏！保保埃舜摹敖首痹諞庖逕希幌嗟庇謨帽實囊環(huán)礎(chǔ)白省?；“繁晚｀当于×T郾省薄?、蔣驥續(xù)書法論：“作書有兩轉(zhuǎn)字：轉(zhuǎn)折之轉(zhuǎn)在字內(nèi)，使轉(zhuǎn)之轉(zhuǎn)在字外。牽絲有行跡，使轉(zhuǎn)無行跡。牽絲為有形之使轉(zhuǎn)，使轉(zhuǎn)是無形之牽絲。此即不著紙，極要留意?！保?） 、周星蓮臨池管見：“所謂落筆先提得筆起者，總不外凌空起步，意在筆先， 劍著紙，

14、便如兔起鶻落，令人不町思議。筆機(jī)到筆勢勁、筆鋒出，隨倒隨起，自無僵臥之病矣?！保ǎ┐颂幩鍪菍P鋒，行過程中由偏轉(zhuǎn)的狀態(tài)描繪，雖沒有觸及“絞轉(zhuǎn)”的名詞稱謂，但卻在現(xiàn)實中完成了“絞轉(zhuǎn)”筆法的彈性效果的審美追求。 、劉熙載藝概：“起筆欲斗峻，住筆欲峭拔，行筆欲充實，轉(zhuǎn)筆則兼乎住、起、行者也?！保?） 、朱和羹臨池心解：“字畫承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕，如羚羊掛角。學(xué)者工夫精熟，自能心靈手敏，然便捷須精熟，轉(zhuǎn)折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留處行，行處留，乃得真訣。（）此謂轉(zhuǎn)法須暗過，所渭“暗過”，就是用腕法暗中取勢，轉(zhuǎn)換筆心，保持中鋒行筆，則轉(zhuǎn)處線條圓勁，所謂“折釵股”之意。 、康有為對

15、用筆的提、頓、方、圓、翻、絞的解說：“書法之妙，全在運筆。該舉其 第一章對“絞轉(zhuǎn)”筆法的再明晰要，盡于方圓。操縱極熟，自有巧妙，方用頓筆，圓用提筆。捉筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強(qiáng)，中含者篆之法也，外拓者隸之法也。提筆婉而通，頓筆精而密，劂筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉著。提則筋勁，頓則血融，圓則用抽，方則用絮。尉筆使轉(zhuǎn)用提，而以頓挫出之。方筆使轉(zhuǎn)用頓，而以提絮出之。圓筆用絞，方筆用翻，圓筆不絞則痿，方筆不翻則滯。圓筆出以險，則得勁。方筆出以頗，則得駿?！保ǎ┪?、近現(xiàn)代 李健筆通：“古今筆法，力變而靡窮，而扼要者大別為二。解此二法，即可觸類旁通，變化無盡矣。二者何？一為圓筆，一為方筆足也

16、。何謂圓筆？謂筆毫落紙所顯出之形為圓形是也。何謂方筆？謂筆毫落紙所顯出之形謂方形是也。欲令落紙成網(wǎng)筆，當(dāng)使筆鋒逆入，而后使毫如練繩然，徐徐行之，所謂絞筆是也。欲令落紙成方筆，先以筆鋒作一畫，伎筆毫漸漸敞丌，令筆毫平鋪紙上，徐徐行之，自成方形矣?！贝颂幨顷U述筆法中方圓二法，但無疑，圓筆是由“絞筆”而來。至于具體的用筆方法，已趨明了，即起筆“逆入”，行筆如“練繩”，速度為“徐徐”，這些可操作成分已與現(xiàn)在的我們慢慢接近。（） 第二節(jié)今人對“絞轉(zhuǎn)”筆法的學(xué)理總結(jié) 線條的表現(xiàn)手段是由各種要素組成的，如筆法、工具、主體情性等等，主要是筆法。對于這一問題的深入研究從古代的多以比喻、聯(lián)想等手法來獲得感性認(rèn)諺的

17、富于歷史和民族特色的書論模式，還是到現(xiàn)當(dāng)代，一些學(xué)者以丌放的思維觀念，如從西方的構(gòu)成原理或動力學(xué)等科學(xué)方面伸發(fā)，從而構(gòu)建出新的理論模式等，一直沒有停：過。一、秦永龍 秦永龍先生為北京師范大學(xué)書法系主任，他的治學(xué)風(fēng)格深受乃師啟功先生的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度的影響，在文字學(xué)領(lǐng)域卓有建樹，于書法教學(xué)和實踐勿是一絲不筒。在漢字書法通解（行草）中，他對草書的使轉(zhuǎn)用筆作了較為樸素而全面的分析。 他從三個方面展開：“使轉(zhuǎn)用筆是草書的本質(zhì)特征”；“使轉(zhuǎn)在草書書法中的特殊地位”； “使轉(zhuǎn)用筆的基本要求”。 關(guān)于使轉(zhuǎn)的含義，他這樣理解，“用最為概況的話說，就是筆麗的牽連環(huán)轉(zhuǎn)。它包括草書在省變楷書復(fù)雜構(gòu)件、筆面的過程中所使用的屈

18、曲環(huán)轉(zhuǎn)的特殊筆道，也包括點研與點【嘶之、日相互連綴的游絲?！保ǎ?“使轉(zhuǎn)用筆是一種彎轉(zhuǎn)回環(huán)，變化幾無定式的特殊筆麗形態(tài)。它不是繪畫筆法中的線條，卻具有一切線狀物質(zhì)的可塑性：它不像一般書體的具體點畫，卻在結(jié)體取勢中具笮比一般點畫更強(qiáng)的應(yīng)變能力?！保ǎ?對于草書使轉(zhuǎn)用筆，他提出三條基本要求，即“使轉(zhuǎn)要準(zhǔn)確；行筆要流暢；使轉(zhuǎn)要何點畫感?！睖?zhǔn)確即是指草法精準(zhǔn)，在快速行進(jìn)過程中，不能因為彎轉(zhuǎn)回環(huán)的速度、方向、角 第一章對“絞轉(zhuǎn)”筆法的再明晰度人小的不同而失誤，“或彎轉(zhuǎn)失度、回環(huán)錯位，或輕重?zé)o別、長短不分，或趨向盲目、交接不當(dāng)，或少一曲折、多一圈眼，等等，哪怕是點點極其微小的失誤，都有，能差之毫厘，謬以千

19、罩而把它寫錯?！保ǎ檫_(dá)到行筆流暢，要注意三點，一要意任筆先；二要彎轉(zhuǎn)靈活；三在行筆中途一般不用停頓，速度不宜太慢。所渭“使轉(zhuǎn)要有點感”，就足“在使轉(zhuǎn)用筆的運作過程中，要設(shè)法對這些被隱沒的點畫有所表示，讓人能感到在連綿不斷的筆道之中暗含有點畫的存在。”（）二、白砥 白砥對具體的筆法分析以精細(xì)縝密見長，碑、帖皆然。如在他的書法窄日論、下羲之書法解析中對一些具體碑、帖的筆法分析。 在書法空問論中說道：“草書以使轉(zhuǎn)為方法，造就本性的通暢。雖然在其表現(xiàn)過程中，一些草書大家仍不失法度的把握，但其連帶的過程中，難以改變快速的慣性作用。故許多草書的形態(tài)表現(xiàn)為一味的使轉(zhuǎn)與圓圈，而少方折、頓挫。拿二王相比，大王

20、多方折頓挫，小王多圓轉(zhuǎn)，但小王仍能把握使轉(zhuǎn)的變化。唐人之中，張旭、懷素已多圓轉(zhuǎn)少方折，而張旭的網(wǎng)轉(zhuǎn)形念似比懷素豐富一些。唐代流行的連綿草及宋、元的游絲草，皆一味地通暢，已趨俗態(tài)，而且，因追求通暢而使線條力度減弱，成為輕滑。這便是因本性而本性，最后走入了極端。故東坡講草書難于嚴(yán)重，孫過庭說草以點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，正是看到了其本性的弱點，而求創(chuàng)作時補(bǔ)救。”（）這罩，白砥沒有對草書核心筆法絞轉(zhuǎn)作個體分析，但卻從使轉(zhuǎn)筆法的時代流變的分析上，引起了創(chuàng)作者們的注意。三、邱振中 在當(dāng)代書法理論界，對筆法研究較為理性和深刻的應(yīng)推邱振中。 作為浙江美院（年改名為中國美術(shù)學(xué)院）的首屆書法研究生（年畢業(yè)），邱振

21、中先生當(dāng)時的畢業(yè)論文關(guān)于筆法演變的若干問題（）己過去了近年，到現(xiàn)在卻還依然散發(fā)迷人的光芒，這不由得使人重新審視他的另外一些看似另類的理論見解，他給越來越多的理論研究者提供了更多更廣的參照。只要談到筆法，想跳歹：邱振中的若干問題是不易進(jìn)行下去的。 在這篇關(guān)于筆法演變的若干問題論文中經(jīng)過細(xì)致的分析，通過對歷代筆法流變的梳理，邱振中把各種筆法論述歸納為以下幾個方面： “對筆的控制方法執(zhí)與運（腕運、指運等等）； 筆鋒的運動形式（包括空問形式與時問形式）； 筆法的形念表現(xiàn)點畫書寫法； 各種審美理想對筆法的要求； 各種筆法所產(chǎn)生的線條的審美價值。 、是操作層面上的要求，、則離構(gòu)成層面有一段距離；只有足統(tǒng)領(lǐng)

22、整個筆法的關(guān)鍵，它在一個較深的層次上反映了筆法的構(gòu)成本質(zhì)。在這罩，我們主要討論節(jié)法史 第一章對“絞轉(zhuǎn)”筆法的再明晰上筆鋒運動形式的演變?！?最后作者通過論述，得出結(jié)論，“綜上所述，所有筆法都能分解為這樣三種基本的運動：絞轉(zhuǎn)、提按、平動。換句話說，任何復(fù)雜的筆法，都可以由這三種基本的運動組合而成?！保ǎ┌凑者@種理論，復(fù)雜的草書線條的獲得通過“絞轉(zhuǎn)”，這一動作實在是解決了根本性的問題。 第三節(jié) “絞轉(zhuǎn)”筆法的理性分析一、“絞轉(zhuǎn)”在時間推移中實現(xiàn) “絞轉(zhuǎn)”又該如何解釋，“絞轉(zhuǎn)實質(zhì)是連續(xù)不斷地變動筆毫所使用的錐面”，（）這是針對筆鋒在前行過程中的狀態(tài)描繪，要特別注意兩個規(guī)定，即“連續(xù)不斷”和“變動”，連續(xù)說明一個時間流程，反映在作品罩就是線條的運動軌巫；變動說明形態(tài)上的變甚和變形。也可以理解成“絞轉(zhuǎn)”在操作上的關(guān)鍵點是對筆和筆形的有效控制。 從筆形上來看，草書不像體多按照直線行走或順勢帶出弧式筆畫如撇捺，詎體中在出現(xiàn)變換方向的筆畫時常常以折頓來校正已經(jīng)變化的筆形，再按照既定的路線順利行走一去。