第五章：攝影構(gòu)圖ppt

1、 在限制中才能顯身手。在限制中才能顯身手。 歌德歌德 第二節(jié)：攝影畫(huà)面構(gòu)成第二節(jié)：攝影畫(huà)面構(gòu)成 o主體是攝影者用來(lái)表達(dá)自己思想情緒的 主要形象，是整個(gè)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。 o主體的形象可以是人，也可以是物，可 以是一個(gè)群體，也可以是個(gè)體或局部。 o要能傳達(dá)出作者的表現(xiàn)意圖，必須做到 突出主體，使之處于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心， 把欣賞者的注意力吸引到主體上去，通 過(guò)主體引到欣賞者的思維。 拍攝主體的確立拍攝主體的確立 一、拍攝主體的確立一、拍攝主體的確立 o1.讓主體充滿整個(gè)畫(huà)面，或在畫(huà)面上處于 突出位置 o2.九宮格式構(gòu)圖（又叫三分法則） o3.黃金分割構(gòu)圖 o4.利用畫(huà)面中線條的指引 o5.利用光線的指

2、引突出主體。 o6.利用各種對(duì)比手法突出主體。 突出主體的方法突出主體的方法 九宮格式構(gòu)圖 我們將主體置于右上點(diǎn)，這樣可以表現(xiàn) 出陰影和那行將視覺(jué)引向海鷗的腳印。 燈塔位于右上點(diǎn)，因?yàn)槠溆嗖糠值淖邉?shì) 與畫(huà)面布局相吻合。 在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧 道上任何位置，但根據(jù)三分法則，目前的位置是最好， 而且這種構(gòu)圖在畫(huà)面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑， 從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深的感覺(jué)。 在主體移動(dòng)的情況下，一定要考慮路徑問(wèn)題。通常 要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。 圖.1 圖.2 船和地平線位于中間， 給人靜止和呆板的感覺(jué)。 我們把地平線提高到上三 分之一處并將船置于左邊， 效果馬上不一

3、樣。 縱向物體也最好不要擺在中間位置。 例如：左圖縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動(dòng)了一 下相機(jī)，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。 A BC 黃金分割 AC/AB=CB/AC 黃金分割 黃金分割 線條： o線條是構(gòu)圖的重要組成部分。 因此要注 重對(duì)畫(huà)面中線條的提煉。 o在攝影時(shí)，選擇一個(gè)突出線條構(gòu)圖的視點(diǎn) 和畫(huà)面，會(huì)使影像或景物簡(jiǎn)化。 o不同的線條能夠形成不同的心理感受。 水平線 休息 穩(wěn)定 平和 安靜 垂直線 莊嚴(yán) 穩(wěn)重 嚴(yán)肅 安定 向上 力度 堅(jiān)實(shí) 健康 斜線 不安定感 動(dòng)作的變化 向前方運(yùn)動(dòng) 向前方快速運(yùn)動(dòng) 倒下，不安感 曲線 魅力 優(yōu)美 溫和 S型線條是構(gòu)圖中最常見(jiàn)也是最優(yōu)雅的線條 圓

4、圓滿 循環(huán) 生生不息 螺旋線 活動(dòng)感 移動(dòng)感 能量 虛無(wú) 夢(mèng)幻 垂直線、水平線、斜線 斜線置于 水平線和 垂直線之 間，表示 影子、深 度和立體 感 垂直線和斜線 希望 深入 靈感 使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體 利用重復(fù)線條將觀眾的注意力吸引到主體上。 線條形成的幾何圖形三角形 利用光線利用光線 冷暖對(duì)比冷暖對(duì)比 二、陪體的處理二、陪體的處理 o陪體陪體就是畫(huà)面上陪襯、烘托和說(shuō)明主體，幫 助主體充分表達(dá)主題思想的畫(huà)面形象。 o必須服從主體的需要，當(dāng)主體本身的表現(xiàn)力 已足以說(shuō)明問(wèn)題時(shí)，可以不要陪體，或陪體 不出現(xiàn)在畫(huà)面上。 o陪體要盡可能的配合主體、烘

5、托主體，以達(dá) 到突出主體的目的。 不能主次不分。 三，環(huán)境三，環(huán)境 ：前景和背景的總稱 o前景：位于主體前面的人或物，它距離相機(jī) 近，因而成像大、影調(diào)深、容易吸引視覺(jué)注 意而給觀眾留下就較深刻的印象。 o背景背景是位于主體背后的景物或空間。除了某 些特寫(xiě)鏡頭，一般說(shuō)來(lái)，一幅畫(huà)面可以沒(méi)有 前景，但背景總是以各種方式存在著，它和 主體幾乎是不可分割的聯(lián)系成為一個(gè)整體。 （一）環(huán)境在攝影畫(huà)面中的作用（一）環(huán)境在攝影畫(huà)面中的作用 o1環(huán)境可以用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間、地點(diǎn)特征、交 待主體所處的環(huán)境位置 o2環(huán)境能增強(qiáng)畫(huà)面的層次感和空間感 o3環(huán)境能渲染事物，營(yíng)造氣氛，增強(qiáng)畫(huà)面 表現(xiàn)力 o4環(huán)境能裝飾畫(huà)面、均衡構(gòu)圖

6、 （二）處理背景的要點(diǎn)（二）處理背景的要點(diǎn) o1注意背景色調(diào)和影調(diào)對(duì)主體特征的注意背景色調(diào)和影調(diào)對(duì)主體特征的 影響影響 o2注意純化背景注意純化背景 2.純化背景的方法： o選擇拍攝角度，避開(kāi)雜亂的背景。 o縮小景深，使環(huán)境變得模糊。 o利用晨霧雨雪純化背景。 o采用逆光或側(cè)逆光 橫看成嶺側(cè)成峰， 遠(yuǎn)近高低各不同。 蘇軾 正面拍攝 俯拍 仰拍 第四節(jié)：攝影造型法則第四節(jié)：攝影造型法則 n 攝影構(gòu)圖，就是把各種視覺(jué)要素有機(jī)的統(tǒng) 一在一個(gè)畫(huà)面里。 n構(gòu)成攝影畫(huà)面的視覺(jué)要素主要是：線條、 影調(diào)、色彩、形狀、明暗、質(zhì)感和立體感。 基本的攝影造型法則： n一，對(duì)比一，對(duì)比 n二，節(jié)奏二，節(jié)奏 n三，對(duì)稱

7、和均衡三，對(duì)稱和均衡 n四，線條四，線條 一，對(duì)比一，對(duì)比 n古詩(shī)中“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”、 “日出江花紅似火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”等 都是巧妙的應(yīng)用對(duì)比來(lái)營(yíng)造一種意境。 n在攝影構(gòu)圖中，對(duì)比是比較常用的一種造 型法則。明暗、虛實(shí)、大小、方向、形狀、 質(zhì)感、色彩、思想內(nèi)容等種種差異，都可 以用來(lái)對(duì)比。 明暗對(duì)比 色彩對(duì)比 思想內(nèi)容的對(duì)比 二，節(jié)奏二，節(jié)奏 n在攝影中，節(jié)奏是對(duì)音樂(lè)中節(jié)奏含義的延 伸，相似的事物重復(fù)出現(xiàn)就構(gòu)成了節(jié)奏， 任何物體，任何構(gòu)圖要素都可以用來(lái)構(gòu)成 節(jié)奏。 n（1）重復(fù)形成的節(jié)奏）重復(fù)形成的節(jié)奏 n（2）間隔重復(fù)）間隔重復(fù) n（3）復(fù)合結(jié)構(gòu)）復(fù)合結(jié)構(gòu) n（4）交替造成的重復(fù)

8、）交替造成的重復(fù) n（5）漸變形成的節(jié)奏）漸變形成的節(jié)奏 n（6）輻射形成的節(jié)奏）輻射形成的節(jié)奏 n（7）中軸線上的輻射）中軸線上的輻射 三，對(duì)稱和均衡三，對(duì)稱和均衡 n對(duì)稱和均衡是藝術(shù)構(gòu)圖中最普通、最重要 的原理。 n對(duì)稱是沿畫(huà)面中心軸兩側(cè)有等值等量的相 同景物形態(tài)，兩側(cè)保持絕對(duì)平衡的關(guān)系。 n均衡是一種動(dòng)態(tài)平衡，一種有形式變化的 平衡。 n有人把對(duì)稱比成天平；把均衡比作稱，一 頭掛錘，一頭掛物，形體位置可以不等。 對(duì)稱： n對(duì)稱在藝術(shù)形式中，特別是在早期的建筑 藝術(shù)中最為常見(jiàn)。給人以莊嚴(yán)肅穆的感覺(jué)， 或者是莊嚴(yán)神圣。 n對(duì)稱又使人們聯(lián)想到安詳、寧?kù)o、和諧， 同時(shí)，對(duì)稱構(gòu)圖還有一定的裝飾性，在靜 物攝影中也常用。 n因缺乏變化而多少顯得有些呆板、單調(diào)、 乏味。 對(duì)稱式構(gòu)圖對(duì)稱式構(gòu)圖 均衡： n均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。 n靜中傾向于動(dòng)，較對(duì)稱顯得生動(dòng)、有活力 n掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗 區(qū)域，使其互相補(bǔ)充，使照片看上