淺析明代徐渭繪畫藝術(shù)特點(diǎn)

1、淺析明代徐渭繪畫藝術(shù)特點(diǎn)摘 要徐渭（明代），著名書畫家，繪畫方面取得了巨大成就，其獨(dú)創(chuàng)了潑墨寫意繪畫，這種繪畫技巧對此后的繪畫發(fā)展有重要影響。徐渭之所以在繪畫方面取得如此大的成就，與他的人生經(jīng)歷還有當(dāng)時(shí)時(shí)代影響下的審美觀有著重大的關(guān)系。徐渭的繪畫深受沈周、唐寅吳門畫家的影響，在這些畫家的影響下，再加上徐渭自身對藝術(shù)的獨(dú)到見解，形成了徐渭潑墨寫意的繪畫風(fēng)格。徐渭的繪畫不論從主題還是技法方面都較前人來講是一個(gè)重大的突破。徐渭的繪畫帶有濃郁的個(gè)人氣質(zhì)，徐渭個(gè)性灑脫，不拘小節(jié)，在他的繪畫作品中也體現(xiàn)出這樣的個(gè)性。徐渭的繪畫能夠?qū)⒆约旱闹饔^意志，淋漓盡致的表現(xiàn)在自己的筆墨之下。徐渭自身獨(dú)特的生活經(jīng)歷和對

2、繪畫藝術(shù)執(zhí)著的追求，成為當(dāng)時(shí)著名的畫家，所創(chuàng)立的潑墨寫意對后世繪畫也產(chǎn)生了影響。關(guān)鍵詞：徐渭 繪畫藝術(shù) 大寫意 文人畫Abstract Xu Wei (Ming Dai), a famous painter, painting has made great achievements, the original ink freehand painting, the painting technique has an important influence on the development of painting. Since then Xu Wei has made such great a

3、chievements in painting, has a great relationship with his life experiences and aesthetic values when under the influence of the times Xu Weis painting by Shen Zhou, Wu Tang influence of the artist, in the influence of these artists, plus Xu Weis own views on art, formed Xu Wei ink freehand style of

4、 painting. Xu Weis painting from the theme or techniques are compared with predecessors is a major breakthrough in Xu Weis paintings. With a strong personal temperament, personality and Xu Wei, not to stick at trifles in his painting, but also reflects this personality. Xu Weis painting can be their

5、 own subjective will, most incisive performance under his pen. Xu Weis unique life experience and the pursuit of painting art dedicated, became a famous painter. Founded by freehandbrushwork on later paintings were also affected.Keywords：Xu Wei, painting, freehand brushwork, literati painting目 錄1、時(shí)代

6、背景影響下的徐渭.1（一）、明代的時(shí)代背景.1（二）、徐渭生活的經(jīng)歷.12、明中、后期的審美觀.23、徐渭繪畫藝術(shù)的形成過程.24、徐渭繪畫作品的特色.3（1）、繪畫的主題與題材.31、主題的抒情性.32、題材的獨(dú)特性.3(二)、水墨寫意法.41、潑墨寫意.42、放筆造型.53、草書入畫.5五、徐渭繪畫對后世的影響.5六、結(jié)論.7七、參考文獻(xiàn).8八、謝辭.91、時(shí)代背景下影響的徐渭所有的藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的過程當(dāng)中都會(huì)受到其所處的社會(huì)生活環(huán)境的深刻影響。這些社會(huì)生活與藝術(shù)家所處的社會(huì)環(huán)境、生活經(jīng)歷息息相關(guān)。徐渭的藝術(shù)創(chuàng)作也與這些經(jīng)歷分不開。（一）明代的時(shí)代背景繼元代統(tǒng)治中原一百余年之后，由漢

7、族人統(tǒng)治的大明王朝開始登上歷史的舞臺(tái)。明初，朱元璋大力改革政治、經(jīng)濟(jì)、文化事業(yè)。這些文化事業(yè)的改革在某種程度上也推動(dòng)了商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。在政治文化方面，采用了“用寬”1等政策，恢復(fù)漢制，大興舉薦科舉制度，支持文化等事業(yè)發(fā)展，對于大批的愛國知識(shí)分子與有為青年有非常大的激勵(lì)，促使他們加入了國民建設(shè)的隊(duì)伍當(dāng)中。明中期到后期，隨著皇位的更替和改革力度的加深。出現(xiàn)了一些矛盾，國家的統(tǒng)治制度和機(jī)構(gòu)僵化，出現(xiàn)了一些特務(wù)機(jī)構(gòu)并且出現(xiàn)文字獄。這些制度的采用，在當(dāng)時(shí)完全束縛住了人們的思想，對于自由言論風(fēng)氣的形成也有不利的影響，雖然暫時(shí)為統(tǒng)治者的統(tǒng)治建立了一定的權(quán)威，但在一定程度上也牽絆住了人們在思想方面的發(fā)展。（二

8、） 徐渭生活的經(jīng)歷徐渭（圖一）經(jīng)歷了明由盛轉(zhuǎn)衰的動(dòng)蕩時(shí)期，同時(shí)徐渭自身的成長環(huán)境和經(jīng)歷也十分的波折。出生百日之際喪父，由生母與嫡母撫養(yǎng)，年幼后家庭經(jīng)濟(jì)每況愈下，生活的艱辛與坎坷伴隨著他的成長。青年時(shí)期的徐渭經(jīng)歷了一次幸福美滿的婚姻，但在二十五時(shí)，兄長徐淮和發(fā)妻潘氏相繼離世，徐渭內(nèi)心備受打擊。這些特殊的經(jīng)歷，影響著徐渭為人處世的基本態(tài)度，并對徐渭之后的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大的影響。徐渭聰明過人，年少時(shí)期就能出口成章。受到古文學(xué)家茅坤的賞識(shí)。中年時(shí)期就作為浙閩總督胡宗憲幕僚，為協(xié)助胡宗憲抗擊倭寇提供軍事策謀。后因協(xié)助胡宗憲在折東進(jìn)軍倭寇盤踞的柯梅而受到政治上的牽連。在此之后，內(nèi)心的矛盾與痛苦導(dǎo)致他精神

9、分裂。他開始厭棄人世、家庭、自己。四十五歲之際，他開始為自己準(zhǔn)備棺木，并撰寫墓志銘。后因多次自殘并誤殺妻子，入獄六年。出獄之后，徐渭閉門謝客，開始了自己的游歷和隱居生活，寄情于山水之間，發(fā)奮為詩作畫。但是，精神上的疾病與生活上的潦倒始終伴隨著他。徐渭在晚年時(shí)期因害怕好友的罪名會(huì)牽連到自己的身上，則裝瘋賣傻，拒不見人，最終孤獨(dú)終老，凄慘離世。二、明中、后期的審美觀明代中后期，封建的中央集權(quán)政治制度大大強(qiáng)化，并且出現(xiàn)資本主義萌芽，在很大程度上都推動(dòng)了思想潮流、個(gè)性解放。當(dāng)時(shí)，一些不同于以前的知識(shí)分子的出現(xiàn)，對那個(gè)時(shí)代的市井文化有著深刻影響。當(dāng)時(shí)的一些知識(shí)分子，對八股取士、科舉考試十分厭惡，于是將注

10、意力轉(zhuǎn)移到個(gè)性解放、人生超越意境方面。由此產(chǎn)生了許多士人的逸聞軼事，如張靈將自己打扮成乞丐，桑悅喜穿短衣學(xué)楚人等，這都對當(dāng)時(shí)的個(gè)性解放起到了推動(dòng)作用，同時(shí)還出現(xiàn)了抨擊理學(xué)的風(fēng)尚，這些在當(dāng)時(shí)對徐渭的人生觀、藝術(shù)觀產(chǎn)生了巨大的影響。這種個(gè)性解放潮流，影響著徐渭潑墨大寫意畫風(fēng)的形成，人們不再拘泥于過去傳統(tǒng)繪畫的審美觀，追求的性情的解放。三、徐渭繪畫藝術(shù)的形成過程在繪畫、戲劇、書法等藝術(shù)方面，徐渭都取得了一定成功。所以，徐渭并不是一位以畫為業(yè)的藝術(shù)家，他從中年時(shí)期開始學(xué)畫，我們從一些資料中發(fā)現(xiàn)，徐渭學(xué)畫并沒有明確的師承。沈周，在文人寫意花鳥方面可以稱之為開路人。清代書畫藝術(shù)家方熏曾經(jīng)在其著作中評(píng)價(jià)過沈

11、周，徐渭，陳淳三位大師的花鳥畫風(fēng)。他這樣說道：“白世翁蔬果羽毛，得之人法，氣韻生動(dòng)，筆力沉著?！?當(dāng)提到徐渭與沈周的花卉對比時(shí)，又說到：“點(diǎn)簇花果，石田每用復(fù)筆，青藤一筆出之。石田多蘊(yùn)蓄之致，青藤擅跌宕之氣?！?徐渭是非常的欣賞沈周的，在書沈征君周畫中寫到：“世傳沈征君畫多寫意，而草草者倍加?！?對沈周的弟子唐寅，徐渭這樣評(píng)價(jià)：“南京解園唐伯虎，小涂大抹俱高古，”5唐寅的花鳥畫繼承了沈周花鳥的粗筆一路。在方熏的思想中，明代花鳥畫大家中僅僅有徐渭、沈周、陳淳三大家可稱道。陳淳，吳門畫派傳人，花鳥畫肯定深受沈周影響。而徐渭的潑墨大筆寫意風(fēng)格又借鑒過陳淳、沈周的繪畫風(fēng)格與技巧。所以，徐渭的繪畫風(fēng)格可

12、以稱得上是真正的成熟畫風(fēng)。我們從徐渭早年的交友中可以看出，徐渭早期繪畫受到沈周、陳淳等吳門畫派畫家的影響非常的深遠(yuǎn)。所以這種影響貫穿于他的整個(gè)書畫生涯。四、徐渭繪畫作品的特色中國畫主要有人物、山水、花鳥等主題，所有的大好河山都是文人墨客的心中最愛。對花鳥題材的推崇則稍晚一些，但花鳥在情感寄托方面也有著自身的獨(dú)特優(yōu)勢。（1）繪畫的主題與題材1、主題的抒情性繪畫的主題是畫家將自身對生活的理解、感受與認(rèn)識(shí)通過繪畫語言利用繪畫工具進(jìn)而描繪展現(xiàn)在畫面中。徐渭由于其生活的磨練，多舛的命運(yùn)，影響著其藝術(shù)主題的基調(diào)，以諷刺，悲憤為主旋律徐渭之前繪畫所給予的情感大多是大公無私、胸懷坦蕩、寄情養(yǎng)性之作。徐渭的繪畫

13、主要寄托與抒發(fā)了兩種情感。一、對自己懷才不遇與多舛命運(yùn)的感嘆；二、對社會(huì)、政治黑暗的諷刺。徐渭用自己的畫來諷刺他看不慣的奸臣，用題畫詩來點(diǎn)題。畫螃蟹所做的題畫詩“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥。若教紙上翻身看，應(yīng)見團(tuán)團(tuán)董卓臍?！?董卓，東漢末年一大奸臣，利用手中權(quán)力搜刮百姓，相傳在被誅殺之后，士兵們?nèi)∷悄毶系挠椭c(diǎn)燈，幾天不滅?？梢?，其在當(dāng)時(shí)對百姓的欺凌是多么的嚴(yán)重。所以徐渭便用螃蟹的橫行霸道來暗喻董卓，用“董卓臍” 7來比喻奸臣欺壓百姓，搜刮民脂民膏，直指明代朝廷中中的黑暗勢力。2、題材的獨(dú)特性生活的磨練與豐富的情感對徐渭的繪畫題材產(chǎn)生了重大的影響，使得繪畫題材得到拓展。他的繪畫題材具有獨(dú)

14、特性，比較寬廣并帶有濃厚的生活意味。他畫人物不畫姿態(tài)貌美的仙士，而是敗筆涂抹的凡夫俗子。他畫山水不畫傳統(tǒng)的青綠山水，而是根據(jù)當(dāng)時(shí)的景象任意安排。他不畫紅花綠草，而是以墨狂掃而成。徐渭的繪畫中有少量的山水與人物，數(shù)量雖少，但其中所體現(xiàn)出來的意境也可以讓人們產(chǎn)生無限的遐想。徐渭作畫是在喝酒之后，開始書寫狂草，之后用糙筆畫人物，糙筆畫人的容貌，人物不但不丑陋，而且風(fēng)姿絕代。蓮舟觀音圖軸（圖二），寥寥幾筆勾畫出身處世俗之中的觀音形象，船頭朝畫面左下角，但人物卻好似在向右看，人物衣衫處用潑墨大筆寫意進(jìn)行描繪，人物神態(tài)則又用輕輕幾筆進(jìn)行勾勒，生動(dòng)且傳神。觀賞者的目光也隨即被拉向無邊縹緲的世界。人物筆墨淺淡

15、但意境深遠(yuǎn)。（2）水墨寫意法1、潑墨寫意徐渭在繪畫上追求本色，用來反映現(xiàn)實(shí)生活，揭示事物的本來面目，展現(xiàn)事物的真實(shí)性。所以，在繪畫創(chuàng)作的過程中，徐渭不可以追求表現(xiàn)事物形貌的相似，而是注重表現(xiàn)筆墨情趣，展現(xiàn)人物和事物固有的精神面貌。徐渭繪畫作品最突出的是對墨的運(yùn)用，墨的干濕濃淡用水進(jìn)行調(diào)配，最后表現(xiàn)出墨分五色的效果，對后世文人畫的發(fā)展產(chǎn)生重大影響。例如，在墨葡萄圖（圖三）畫中，水墨葡萄一枝，為了突出了葡萄這一物象的重點(diǎn)，肆意而作，不受規(guī)制，水墨淋漓，不求形似，巧妙的展現(xiàn)出葡萄生長，而沒有刻意的追求葡萄枝的繁茂，高度的傳達(dá)出物象的神韻。徐渭是中國繪畫史上潑墨大寫意花鳥的開創(chuàng)者，這和他在繪畫中擅長使

16、用水墨有著很大的關(guān)系，眾所周知，墨分五色焦、濃、重、淡、清。墨因加水而產(chǎn)生了直接的色彩關(guān)系，表現(xiàn)為由黑到灰再到白的無限過渡。墨法中的枯、濕、濃、淡、潑、破、焦、積的運(yùn)用，也是水在發(fā)揮著獨(dú)特的效用。對于水墨的運(yùn)用同時(shí)也是徐渭在繪畫上取得的成就，在作畫的整個(gè)過程中，把水墨運(yùn)用的痛快淋漓，狂放縱橫，通過利用草書線條以及對水墨的合理把控進(jìn)而展現(xiàn)出繪畫創(chuàng)作當(dāng)下畫者的酣暢肆意，并且使畫者與賞者都能夠得到精神上的慰藉。2、放筆造型“書畫同源” 8的首次提出是張彥遠(yuǎn)在歷代名畫記寫到的。元代的趙孟頫將其由理論上升為實(shí)際，代表作有秀石疏林圖。以篆書的筆法畫枝干，體現(xiàn)了“書畫本同源?！?徐渭在書法方面所取到的成就，

17、為他在繪畫上的發(fā)展也起到承上啟下的作用。正是由于徐渭的繪畫不追求形似，重注對所描繪物體神態(tài)的刻畫，使得徐渭在繪畫過程中敢于對物體的形態(tài)進(jìn)行大膽的刻畫，用筆也肆意灑脫。這點(diǎn)體現(xiàn)在以草書入畫當(dāng)中。3、草書入畫徐渭在寫意花鳥畫上所擁有的成就，除了包括對水墨的大膽探索和運(yùn)用之外，還包括通過運(yùn)用書法中草書所具有的線條節(jié)奏性進(jìn)而驅(qū)墨如云達(dá)到如虎添翼的作用。值得我們借鑒與學(xué)習(xí)的地方之一就是將草書線條的情感性融入到繪畫當(dāng)中。草書的運(yùn)筆特點(diǎn)“意態(tài)灑脫”、 10“運(yùn)筆快速”、 11“線條動(dòng)蕩”、 12“筆力雄健”、 13還有“于無法處有法?！?4所以，以草書線條入畫加強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感，寥寥數(shù)筆已近形神兼?zhèn)?。在徐?/p>

18、的代表作草塘蟲魚圖，運(yùn)用草書線條來造型，刷來點(diǎn)去的墨塊與跌宕起伏的線條，運(yùn)筆的疾徐頓挫，用那秀逸枯勁的線條描繪出來的梅、蘭、竹、菊、石、荷花等造型多變的物象，其實(shí)就是對他不愿意同流合污、孤拔高潔的個(gè)性的一種表露。五、徐渭繪畫對后世的影響藝術(shù)的傳播分為兩種方式：一是小范圍的傳播，是藝術(shù)家在世時(shí)，受到大家的喜愛與追捧，但在他去世之后，便銷聲匿跡：另一種是大范圍的傳播，也就是說藝術(shù)家在世時(shí)，不收到人們的重視，其生活也非常的艱苦，勉強(qiáng)維持生計(jì)，但在去世之后，人們在其所遺留的作品中發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值開始傳播開來。徐渭屬于后者，繪畫只是他生前勉強(qiáng)維持生活的一種方式，他辭世時(shí)，窮困潦倒，家徒四壁。在他去世之后，

19、他的繪畫藝術(shù)受到了世人的歡迎與追捧。如今，人們對徐渭藝術(shù)的賞識(shí)，我想并不像某些學(xué)者說的那樣出于對徐渭的同情，而是，他的確是在藝術(shù)的某些方面擁有著“獨(dú)立千古” 15的成就。徐渭繪畫中筆墨的狂放不羈，風(fēng)格縱舒浪漫，清晰而真實(shí)的表達(dá)了其藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。字體結(jié)構(gòu)不拘泥于常態(tài)的草書，難以掌握的水墨和吸水能力強(qiáng)的生宣紙結(jié)合起來繪畫的難度可想而知。這些技術(shù)上的難題對于徐渭來說好像都不是問題，他將草書書寫運(yùn)用到繪畫當(dāng)中，有對水墨的運(yùn)用有著恰到好處的把握 ，又在吸水性很強(qiáng)的生宣紙上作畫，這時(shí)技術(shù)難度與深刻情感發(fā)生了無法言說的劇烈碰撞，讓這些畫作真正的成為了情感的物質(zhì)載體。徐渭的潑墨寫意是對中國過去傳統(tǒng)寫意的一種突

20、破，是中國后期寫意畫的一張創(chuàng)新和突破。徐渭的內(nèi)心是孤單、苦悶、憤怒和深沉的痛苦，這些無疑也引起文人畫內(nèi)容和精神領(lǐng)域發(fā)生了一些變化，從而推動(dòng)繪畫語言的創(chuàng)新。他對繪畫題材的開拓以及這些題材所賦予的情感對后世的影響也非常的深遠(yuǎn)。例如葡萄、石榴的寓意以及對平時(shí)瓜果蔬菜的描繪都使得繪畫題材得很大的拓展。同時(shí)也增加了繪畫的生活情意，使繪畫朝著雅俗共賞的方向發(fā)展。八大山人繪畫中的白眼魚、孔雀、鳥的諷刺意味也是受到徐渭繪畫中怪鳥、魚的影響。八大山人的繪畫，繼承徐渭的水墨寫意法，他的繪畫筆墨簡約、構(gòu)圖簡練。他所使用過的繪畫題材基本上都是一些奇石異物、斷枝殘葉，這分明就是他的情感寄托。石濤的繪畫也受到徐渭繪畫的深刻影響，筆墨豐富，筆力深厚，在繪畫的創(chuàng)作過程中不拘泥于物體的形似，而是突出強(qiáng)調(diào)物體的內(nèi)在精神意味，傳達(dá)出物體的內(nèi)在精神面貌。石濤強(qiáng)調(diào)繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作不要拘泥于時(shí)代，要與時(shí)代相結(jié)合。他有很多繪畫理論，其中的一些，如“搜盡其峰打草稿”、 16“我用我法”、 17“借古開今” 18基本都是徐渭在繪畫藝術(shù)方面的思想的延續(xù)。徐渭的繪畫對著名畫家鄭板橋、吳昌碩、齊白石也產(chǎn)生重要的影響。他們在徐渭潑墨寫意的基礎(chǔ)上又融入自己的繪畫思考，取得了輝煌的成就