詩詞寫作入門1

1、主講人：占驍勇 |http:/ | |微服孤行出益州， |今春病起強(qiáng)登樓。 海潮東去連天涌， |江水西來帶血流。 壯士未埋荒草骨， |書生猶剩少年頭。 手執(zhí)青鋒衛(wèi)共和， |獨(dú)戰(zhàn)饑寒又一秋。 |微服孤行出益州， |今春病起強(qiáng)登樓。 海潮東去連天涌， |江水西來帶血流。 壯士未埋荒草骨， |書生猶剩少年頭。 單衣破履臨風(fēng)立， |苦戰(zhàn)饑寒又一秋。 |概述 |第一講、詩的押韻 |第二講、詩的平仄 |第三講、詩的對(duì)仗 |第四講、詩的句式 |第五講、詩的語法 |第六講、詞的特點(diǎn) |第七講、另類的詩 |第八講、詩的自由 |南部新書卷九 z胡生者，失其名，以釘鉸為業(yè)。居霅 溪而近白蘋洲。去厥居十余步有古墳。

2、胡生每茶飲，必奠酹之。嘗夢一人謂 之曰：“吾姓柳，平生善為詩而嗜茗。 及死，葬室乃子今居之側(cè)。常銜子之 惠，無以為報(bào)，欲教子為詩?！焙?辭以不能。柳強(qiáng)之曰：“但率意言之， 當(dāng)有致矣?！奔儒?，試構(gòu)思，果有冥 助者，厥后遂工焉。 又一說：列子終于鄭，今墓在郊藪，謂賢 者之跡，而或禁其樵采。里有胡生，性落 魄，家貧，少為洗鏡鉸釘之業(yè)。倐遇甘果 名茶美醞，輒祭于列御冦之祠壟，以求聰 慧而思學(xué)道。歷稔，忽夢一人，刀劃其腹 開，以一卷之書置于心腑。及睡覺，而吟 詠之意皆甚美之詞，所得不由于師友也。 既成卷軸，尚不棄猥賤之業(yè)，真隱者之風(fēng)。 遠(yuǎn)近號(hào)為胡釘鉸。 |云溪友議卷下： z（前略，同后段）太守名流皆仰

3、 矚之，而門多長者?；蛴羞z賂， 必見拒也；或持茶酒而來，則忻 然接奉其文。略記數(shù)篇，資其異 論耳。喜圃田韓少府見訪一 首：“忽聞梅福來相訪，笑著 荷衣出草堂。兒童不慣見車馬， 爭入蘆花深處藏?！庇钟^鄭州 崔郎中諸妓繡樣曰：“日暮堂 前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。繡 成安向春園里，引得黃鶯下柳 條?！痹伣H小兒垂釣曰： “蓬頭稚子學(xué)垂綸，側(cè)坐莓苔草 映身。路人借問遙招手，恐畏魚 驚不應(yīng)人?！?|文有定法 z桐城派“義法” |文無定法 z文章本天成，妙手偶得之 z能為文則無法，如有法則不能為 文 z八股有法，文章無法；文章有法， 便是八股。 |調(diào)和派 z定體則無，大體則有。 z文學(xué)之事，可授受者，規(guī)矩

4、方圓； 不可授受者，心營意造。 |概述 |一、為什么要學(xué)格律詩詞 |二、格律詩詞的基本特征 |三、分類參考書目 |一、為什么要學(xué)格律詩詞 |達(dá)芬奇：“限制產(chǎn)生力量，自由導(dǎo) 向死亡?！?|聞一多：戴著鐐銬跳舞。 |詩詞的格律充分反映了漢語言的獨(dú) 特性。 z格律詩（含詞）與駢體文（也可以叫 做格律文）是漢語言文學(xué)最極端的表 現(xiàn)，是絕對(duì)不可譯的。 |了解格律，才能真正了解古典詩詞。 學(xué)習(xí)格律詩詞，能讓我們更深切地 了解古典詩詞的魅力。 |當(dāng)然，格律總是在變化著的。介紹 詩詞格律的書很多，有的專門一些， 有的通俗一點(diǎn)。詩詞格律的內(nèi)容很 多，短短的課程自然無法講完。我 這里要講的，就是結(jié)合我自己學(xué)寫 格

5、律詩詞的經(jīng)驗(yàn)，講一些我認(rèn)為是 必須知道的知識(shí)，放棄一些我認(rèn)為 可以不太講究的東西。 |既然是寫作入門，那自然需要大家 的寫作來配合我的講解了。每人每 次課必須交一首詩歌。 z形式限于五言律詩或七言律詩，原因 以后再講。如果你自己以前做過，或 者一定要寫其它格式，也可以交上來， 但不能抵帳。 |這門課不需要做筆記，因?yàn)槲抑v的 知識(shí)在許多書上都能找到，如果遺 忘，可以去翻檢，最好買一本書常 置手邊。上課時(shí)以理解為主，如果 不懂或有異議，一定要問。 z除了講課，我還會(huì)抽出時(shí)間評(píng)點(diǎn)同學(xué) 們的詩。當(dāng)然，同學(xué)們也可以來評(píng)點(diǎn) 我的詩。教學(xué)相長嘛！ |沒有考試，只有平時(shí)作業(yè)。我們應(yīng) 該盡量使這門課變得輕松自然

6、，不 僅要忘掉學(xué)分，忘掉我在講課，也 忘掉你在學(xué)習(xí)。兩相忘是最高境界，兩相忘是最高境界， 讓我們共同努力！讓我們共同努力！ |格律詩，包括律詩、排律和絕 句，被稱為近體詩或今體詩。 （因?yàn)檫@種依照嚴(yán)格的規(guī)律來 寫的詩，是唐以前所未有的， 故名）。 z其實(shí)它是很古老的，在南北朝的 齊梁時(shí)期就已發(fā)端，到唐初成熟。 z唐以前的詩，除了所謂“齊梁體” （永明體、新體詩），就被稱為 古體。唐以后不合近體的詩，也 稱為古體。 |古體和近體在用韻、平仄、對(duì) 仗、句法上都有區(qū)別。 |用韻 |古體每首可用一個(gè)韻，也可以用兩 個(gè)或兩個(gè)以上的韻，允許換韻；近 體每首只能用一個(gè)韻，即使是長達(dá) 數(shù)十句的排律也不能換韻。

7、 |古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇 數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù) 句押韻，除了第一句可押可不押 （以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾 則不押韻。五言多不押，七言多 押），其余的奇數(shù)句都不能押韻。 |古體可用平聲韻，也可用仄聲韻； 近體一般只用平聲韻。 |平仄 |古、近體最大的區(qū)別，是古體不講 平仄，而近體講究平仄。唐以后， 古體也有講究平仄，不過未成規(guī)律， 可以不管。 |對(duì)仗對(duì)仗 |區(qū)別比較簡單，那就是近體詩中間 的律詩要求中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。 |句式和語法 |古體每句字?jǐn)?shù)不定，四言、五言、 六言、七言乃至雜言（句子參差不 齊）都有，每首的句數(shù)也不定，少 則兩句，多則幾十、幾百句。 |近體只有五言、

8、七言兩種，律詩規(guī) 定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于 八句的為排律，也叫長律。 |由于句式的差別，語法上也有了許 多不同。 |因?yàn)楣朋w詩基本上無格律，所以以因?yàn)楣朋w詩基本上無格律，所以以 下只講近體詩。下只講近體詩。 |首句不入韻（多見）： z駱賓王在獄詠蟬 z西陸蟬聲唱，南冠客思侵。 z那堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟。 z露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。 z無人信高潔，誰為表予心。 |首句入韻者（少見）： z杜甫月夜憶舍弟 z戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 z露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 z有弟皆分散，無家問死生。 z寄書長不達(dá)，況乃未休兵。 |首句入韻者（多見）： z儲(chǔ)光羲萬歲樓 z江上巍巍萬歲樓，不知經(jīng)歷幾千秋。 z

9、年年喜見山長在，日日悲看水獨(dú)流。 z猿狖何曾離暮嶺，鷺鷥空自泛寒洲。 z誰堪登望云煙里，向晚茫茫作旅愁。 |首句不入韻（少見）： z杜甫閣夜 z歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。 z五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。 z野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌幾處起漁樵。 z臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。 |絕句分為古體和近體兩種，我 們要討論的是近體絕句。 |絕句，據(jù)王力說，就是截句的 意思?？梢苑譃橐韵滤念悾?z一、截取律詩的首尾兩聯(lián)的； z二、截取律詩的后半首的； z三、截取律詩的前半首的； z四、截取律詩的中兩聯(lián)的。 |第一類全首都不用對(duì)仗，最常 見，尤其是七絕；第二第四兩 類次之，第三類最少。 z問題：為

10、什么不選擇其它組合？ |截取律詩的首尾兩聯(lián)的 |五絕 z王維山中寄諸弟妹 z山中多法侶，禪誦自為群。 z城郭遙相望，唯應(yīng)見白云。 |七絕（最常見） z嚴(yán)武軍城早秋 z昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)， z朔云邊月滿西山。 z更催飛將追驕虜， z莫遣沙場匹馬還。 |截取律詩的后半首的 |五絕（最常見） z杜甫八陣圖 z功蓋三分國，名成八陣圖。 z江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。 |七絕 z李嘉祐訪韓司空不遇 z圖畫風(fēng)流似長康， z文詞體格效陳王。 z蓬萊對(duì)去歸常晚， z叢竹閑飛滿夕陽。 |截取律詩的前半首的（罕見） |五絕 z李白九日龍山飲 z九日龍山飲，黃花笑逐臣。 z醉看風(fēng)落帽，舞愛月留人。 |七絕 z李賀南園之八

11、z春水初生乳燕飛， z黃蠭小尾撲花歸。 z窗含遠(yuǎn)色通書幌， z魚擁香鉤近釣磯。 |截取律詩的中兩聯(lián)的 |五絕 z杜甫絕句二首之一 z遲日江山麗，春風(fēng)花草香。 z泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 |七絕 z韋應(yīng)物登樓寄王卿 z踏閣攀林恨不同， z楚云滄海思無窮。 z數(shù)家砧杵秋山下， z一郡荊榛楚雨中。 |詩詞格律部分詩詞格律部分 |劉公坡：學(xué)詩百法學(xué)詞百法， 中國華僑出版公司，1991（據(jù)世界 書局1928年版重新整理。分聲韻、 對(duì)偶、字句、章法、規(guī)則、忌病、 派別、體裁八項(xiàng)） |丘瓊蓀：詩賦詞曲概論，北京 市中國書店1985年影印中華書局 1934年排印本 |王力：漢語詩律學(xué)（增訂本）， 上海教育出版

12、社，1982 z此書1958年由新知識(shí)出版社出版， 1962年由上海教育出版社出新一版， 1979年出新二版。共980頁，分五部分： 近體詩，古體詩，詞，曲，白話詩與 歐化詩。 |詩詞格律部分詩詞格律部分 |啟功：詩文聲律論稿，中華書 局，1977 |王力：詩詞格律，中華書局， 1982（1977年出版） z王力：詩詞格律十講，北京出版 社，1964 |夏承燾、吳熊和：讀詞常識(shí)， 中華書局，2000 |吳丈蜀：詞學(xué)概說，中華書局， 2000 z上四種合稱詩詞常識(shí)名家談四種 |詩詞格律部分詩詞格律部分 |任秉義：詩詞通論，遼寧人民出版社， 1984 |呂樹坤編著：詩詞趣話與詩詞格律，中國 文聯(lián)出

13、版公司，1991 |徐志剛編著：詩詞韻律，濟(jì)南出版社， 1992 |夏傳才：詩詞入門：格律、作法、鑒賞， 南開大學(xué)出版社，1995 |涂宗濤：詩詞曲格律綱要（修訂本），天 津人民出版社，2000（1982年初版） |夏援道：詩詞曲聲律淺說，湖北教育出版 社，2000（格律詩詞三要素：音韻、平仄、對(duì) 仗） |姚普編著：傳統(tǒng)詩詞吟誦、格律、寫作、 鑒賞，中央文獻(xiàn)出版社，2001（認(rèn)為現(xiàn)代詩 風(fēng)有三個(gè)缺點(diǎn)：概念化，政治口號(hào)，返古復(fù)舊） |詩詞格律部分詩詞格律部分 |龍榆生：唐宋詞格律，上海古籍出版社， 1978 |賀?。涸娫~格律淺說，北京人民出版社， 1978 |王力：詩詞格律概要，北京出版社，19

14、79 |龍榆生：詞曲概論，上海古籍出版社， 1980 |徐青：古典詩律史，青海人民出版社， 1980（將古詩分為四個(gè)階段，一是萌芽期，二 是形成期即齊梁時(shí)期，三是成熟期，以唐代近 體詩為代表，四是流變期，即唐宋詞和元曲） |席金友編著：詩詞基本知識(shí)，內(nèi)蒙古人民 出版社，1980 |吳丈蜀：讀詩常識(shí)，上海古籍出版社， 1981 |唐圭璋：元人小令格律，上海古籍出版社， 1981 |詩韻部分詩韻部分 |（清）周兆基輯：佩文詩韻釋要，上海 古籍出版社，1982年影印 |詩韻，上海古籍出版社，1983影印鴻寶 齋石印本增廣詩韻全璧 |詩韻新編，上海古籍出版社，1978（中 華書局上海編輯所1965年第

15、一版） |車錫倫：韻轍新編，內(nèi)蒙古人民出版社， 1978梁前剛、郭進(jìn)雙：詩韻常識(shí)簡編， 河南人民出版社，1979 |王力：詩經(jīng)韻讀，上海古籍出版社， 1980 |王力：楚辭韻讀，上海古籍出版社， 1980 |艾蔭范、解保勤注釋：笠翁對(duì)韻新注， 書目文獻(xiàn)出版社，1985 |詩詞語匯部分詩詞語匯部分 z張相：詩詞曲語辭匯釋，中華書局， 1957年第三版 z王锳：詩詞曲語辭例釋，中華書局， 1980年初版，1986年增訂版 |詩法部分詩法部分 z周振甫：詩詞例話，中國青年出版社， 1979年第二版（1962年初版） z林東海：詩法舉隅，上海文藝出版社， 1981 z按：詩法本是古代詩話的一部分，關(guān)于

16、古 代詩話，浩如煙海，可參看蔡鎮(zhèn)楚的中 國詩話史（湖南文藝出版社，1988）等 書。 |概述 |第一講、詩的押韻 |第二講、詩的平仄 |第三講、詩的對(duì)仗 |第四講、詩的句式 |第五講、詩的語法 |第六講、詞的特點(diǎn) |第七講、另類的詩 |第八講、詩的自由 |唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的 切韻，這也是以后一切韻書的 鼻祖。宋人增廣切韻，編成 廣韻，共有二百余韻。實(shí)際上 唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻 書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的 是金人王文郁編的平水韻，以 后的詩人用韻也大抵根據(jù)平水 韻。 |平水韻共有一百零六韻，其中 平聲有三十韻，編為上、下兩半， 稱為上平聲和下平聲，這只是編排 上的方便，

17、二者并不存在聲調(diào)上的 差別。近體詩只押平聲韻，我們就 只來看看這些平聲韻各部的韻目 （每韻的第一個(gè)字）： |上平聲：一東、二冬、三江、四支、 五微、六魚、七虞、八齊、九佳、 十灰、十一真、十二文、十三元、 十四寒、十五刪 |下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、 五歌、六麻、七陽、八庚、九青、 十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、 十四鹽、十五咸 z光是從這些韻目就可以看出古音和今 音已大不相同。有一些在古代屬于不 同韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如 東和冬，江和陽，魚和虞，真和文， 蕭、肴和豪，先、鹽和咸，庚和青， 寒和刪，等等。 |寬韻：東、支、先、陽、庚、 尤、虞、真 |中韻：冬、魚、齊、灰、元、 寒

18、、蕭、豪、歌、麻、侵、 |窄韻：微、文、刪、青、蒸、 覃、鹽 |險(xiǎn)韻：江、佳、肴、咸 z這種分類并不一定合乎實(shí)際，如 微、文、刪三韻，字?jǐn)?shù)雖少，卻 非常合用，詩人們都喜歡用它們 z近體詩用韻很嚴(yán)，無論絕句、律 詩、排律，必須一韻到底，而且 不許通韻。 |如果我們具體看一看各個(gè)韻部 里面的字，又會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)相反 的情況：古人認(rèn)為屬于同一韻 的，在今天讀來完全不押韻。 z比如杜甫三絕句第一首： z楸樹馨香倚釣磯， z斬新花蕊未應(yīng)飛。 z不如醉里風(fēng)吹盡， z可忍醒時(shí)雨打稀。 z“飛”和“稀”在平水韻中同屬 五微，但在普通話讀來并不押韻。 |又如杜甫三絕句第二首： z門外鸕鶿去不來， z沙頭忽見眼相猜。

19、 z自今以后知人意， z一日須來一百回。 z“猜”和“回”在平水韻中同屬 十灰，但在現(xiàn)在普通話中也不押韻。 |古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的 韻，比如一東和二冬、四支和五微， 混在一起通用，稱為通韻。但是近 體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一 韻部的字，即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很 少（稱為窄韻），也不能參雜了其 他韻部的字，否則叫做出韻，是近 體詩的大忌。 |但是如果是首句押韻，可以借用鄰 韻。因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎海?以可以通融一下。比如杜甫軍中 醉飲寄沈八劉叟： z酒渴愛江清，余甘漱晚汀。 z軟沙倚坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。 z野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。 z數(shù)杯君不見，都已遣沈冥。 z這一首押的“汀、醒、伶

20、、冥”屬下 平聲九青，但首句借用了八庚的 “清”。 |這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流 行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng) 氣。 |近體詩以平韻為正例，仄韻罕 見。 |仄韻五律： z劉長卿湘中紀(jì)行十首錄一 z秋月照瀟湘，月明聞蕩槳。 z石橫晚瀨急，水落寒沙廣。 z眾嶺猿嘯重，空江人語響。 z清暉朝復(fù)暮，如待扁舟賞。 |仄韻五絕（較為常見） z顧況憶舊游 z悠悠南國思，夜向江南泊。 z楚客斷腸時(shí)，月明楓子落。 |仄韻七律： z韓偓意緒 z絕代佳人何寂寞，梨花未發(fā)梅花落。 z東風(fēng)吹雨入西園，銀線千條度靈閣。 z臉粉難勻蜀酒濃，口脂易印吳綾薄。 z嬌嬈意緒不勝羞，愿倚郎君永相著。 |仄韻七絕極為罕見，這里

21、就不舉例 了。有些看似仄韻七絕的詩歌其實(shí) 是古風(fēng)（如竹枝詞等）。 z仄韻律詩和絕句可以說是近體詩和古 體詩的交界處。仄韻律絕往往也可認(rèn) 為是“入律的古風(fēng)”。 |限韻 z限韻不限字 z限韻兼限字 只限定一個(gè)字 限定所有的字 |和詩 z最初只是唱和，不限韻 z后來慢慢的必須用原韻，這叫做 “次韻”或“步韻”。 z“用韻”等于和古人的詩，“疊 韻”（再疊、三疊）等于和自己 的詩。 |開合口的通押 z憶家望云路，東去獨(dú)依依。水宿隨漁火，山行到 竹扉。寒花催酒熟，山犬喜人歸。遙羨書窗下， 千峰出翠微。（唐，錢起送元評(píng)事歸山居） 依：微韻開口三等；扉、歸、微：微韻合口三等。 |兩韻同用并開合口通押 z天門

22、中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相 對(duì)出，孤帆一片日邊來。（李白望天門山） 回：灰韻合口一等；開、來：咍韻開口一等?；?、 咍同用 |端系、知系、章系字支韻開合口通押 z昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄余鸚 鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。佳人拾翠春相同，仙侶 同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。 （杜甫秋興八首之八）迤、陂、枝、移：支 開三等，垂：支合三等 |端系、知系、章系字支脂之同用開合口通押 z君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西 窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。（李商隱巴山夜雨） 期、時(shí)：之開三等，池，支開三等。支、脂、之 同用。 |二、三等字通押 z前不見古人，后不見來者。念天地

23、之悠悠，獨(dú)悵 然而泣下。（陳子昂登幽州古臺(tái)）者：馬韻 開口三等，下：馬韻開口二等 |入聲韻 z蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為 佳節(jié)。誰知林棲者，聞風(fēng)坐相悅，草木有本心， 何求美人折。（張九齡感遇二首之一）潔、 節(jié)：屑開四等，悅：薛合三等，折：薛開三等 |現(xiàn)代人寫近體詩，當(dāng)然完全可以用 今韻。如果要按傳統(tǒng)用平水韻， 則不能不注意古、今音的不同，讀 古詩更是如此。這些不同，有時(shí)可 以借助方言加以區(qū)分，但不一定可 靠，多讀多背是最好的方法。 |十三轍。 z洪亮級(jí)：言前，江陽，人辰，中東 （以上陽聲韻），發(fā)花。 z柔和級(jí)：遙條，由求，懷來，梭波。 z細(xì)微級(jí)：灰堆，一七，姑蘇，乜斜。 z窄韻

24、：懷來，灰堆，由求，乜斜。 |（清）周兆基輯：佩文詩韻釋要，上 海古籍出版社，1982年影印 |詩韻，上海古籍出版社，1983影印鴻 寶齋石印本增廣詩韻全璧 |詩韻新編，上海古籍出版社，1978 （中華書局上海編輯所1965年第一版） |車錫倫：韻轍新編，內(nèi)蒙古人民出版 社，1978梁前剛、郭進(jìn)雙：詩韻常識(shí)簡 編，河南人民出版社，1979 |王力：詩經(jīng)韻讀，上海古籍出版社， 1980 |王力：楚辭韻讀，上海古籍出版社， 1980 |艾蔭范、解保勤注釋：笠翁對(duì)韻新注， 書目文獻(xiàn)出版社，1985 |平常游戲 z對(duì)對(duì)子 寫一成句為上聯(lián)，同桌互換 z改詩 z組詩 z集句 z家鄉(xiāng)好（用憶江南形式） z換

25、韻 z補(bǔ)詩 z詩句接龍 |正式作業(yè)：五首五律 詩詞曲語詞匯釋是張相的遺作，1945年成書。 張相字獻(xiàn)之，杭州人。 詩詞曲語詞匯釋是他唯一的 一部著作。該書分六卷，匯集唐宋金元明人詩詞曲中特 殊的語詞，詳引例證，解釋其意義和用法。其中包括單 字和短語標(biāo)目537條，加上附目共600多條，分條800多。 敘言說： “詩詞曲語詞者，即約當(dāng)唐宋金元明間，流行于詩 詞曲之特殊語辭，自單字以至短語，其性質(zhì)泰半通俗， 非雅詁舊義所能賅，亦非八家派古文所習(xí)見也。自來解 釋未有專書。然詞為詩余，曲為詞余，詩詞曲三者各為 分流，仍屬同源，竊意匯而釋之，事或較便?！?“疏釋之事，自古為難，是以說詩忌著死句。古人 托興所及，