電視攝像要點總結(jié)

1、電視攝像要點總結(jié)第一章 ：電視畫面1：攝像機是由光學(xué)系統(tǒng)、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、圖像信號處理系統(tǒng)、自動控制系統(tǒng)等 組成。攝像機的技術(shù)進展，經(jīng)歷過了真空管、晶體管和集成電路、微電子固體攝 像器件等幾個階段。2：根據(jù)質(zhì)量性能和各自用途的不同，攝像機可以分為廣播級、專業(yè)級、家用級 三類。3:攝像機的技術(shù)特點：A:由于攝像機是能夠完成”光電光“的圖像轉(zhuǎn)變過程的 高科技電子設(shè)備，因此其攝像作品是能夠立等可取的。B:攝像機具備的色溫濾色裝置和黑、白平衡調(diào)整系統(tǒng)，對操作和攝錄工作產(chǎn)生一些相關(guān)要求。C:電視攝像的寬容度為 1: 32，即相對規(guī)定了攝像機所能正確反映景物的最高亮度與最 低亮度之間的范圍比例。4:電視畫面

2、是指由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作的，由電視屏幕顯示的圖像，就電 視攝像而言，電視畫面是攝像機從開機到關(guān)機不間斷地拍攝所記錄下的一個片 段，又稱電視鏡頭。 電視畫面是電視造型語言的基本因素， 是組成電視節(jié)目的基 本單位，是電視攝像的成果體現(xiàn)。 (電視畫面具有時空兩個層面的意義，時間凝 定，電視畫面可以定格為畫幅)5:電視畫面的作用:電視畫面是視聽一體的，是電視片結(jié)構(gòu)、連接的載體和主 干，它既是表示的內(nèi)容， 也是表現(xiàn)的形式。 每個電視畫面都具有其本身的表現(xiàn)意 義，構(gòu)成特定的畫面語匯，但電視畫面自身意義的表現(xiàn)又不是孤立的、靜止的， 它必須體現(xiàn)在畫面之間的運動聯(lián)系和相互關(guān)系之中。 電視畫面的信息傳輸體現(xiàn)了

3、 多種傳播媒介和傳播方式的兼容及優(yōu)化。6:電視畫面的空間特性:A: 屏幕顯示1) :電視畫面色彩夸張。2) : 電視畫面無純黑部分。3) : 電視畫面有強光漫射的現(xiàn)象。4) : 電視信號與屏幕上的光點亮度消失不同步B :平面造型1) :利用人眼的視覺經(jīng)驗在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間。2) :利用畫面中運動的物體顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感:表現(xiàn)運動是電視畫 面造型的重要特征之一。3) :利用攝像機的運動，突破畫面的平面造型局限:運動表現(xiàn)是電視畫面的又 一重要特性。C:框架結(jié)構(gòu)1) :通過對于被攝景物作不同范圍的截取，構(gòu)成不同的視覺樣式，形成電視景 別。2) : 框架構(gòu)成了被攝景物的在畫面中

4、的相對位置及景物與框架之間的不同格 局。3）:框架為電視畫面提供了一個穩(wěn)定的基礎(chǔ)，觀眾的視覺活動是參照這一框架 進行的。4）:當對電視畫面周圍的四邊抽象認識時，這四個邊就成了四條直線、四個標志桿，他們在特定的條件下可以與畫面內(nèi)物體產(chǎn)生某種吸引力或排斥力，形成畫面內(nèi)物體相對運動或相對靜止的趨勢。7:電視畫面的時間特性：單向性、連續(xù)性、同時性。&電視畫面的造型特點：表現(xiàn)具像，表現(xiàn)運動，運動表現(xiàn)。9:運動表現(xiàn)與表現(xiàn)運動運動表現(xiàn)表現(xiàn)運動能夠使觀眾的感知更加連貫、完整、細 致和全面，還能將觀眾的視點帶到劇中 人物的視點上，表現(xiàn)出一種主觀視向。 從而攝像機已不再是被動的客觀攝錄 人物和事件，變的更加主動、

5、活躍富有 生命力。表現(xiàn)運動是電影的重要造型特性， 也是 電視的重要造型特性。電視畫面表現(xiàn)運 動的造型特性使繪畫、圖片攝影等造型 藝術(shù)的構(gòu)圖規(guī)律在這里得到了突破性 的發(fā)展。電視畫面可以說是一個展現(xiàn)運 動之美的舞臺。電視畫面不但能夠傳達 出現(xiàn)實生活中最富美學(xué)價值的人的運 動情感，而且能夠展現(xiàn)出生活中各種運 動過程的完整性和豐富性。10:電視畫面的取材要求：電視畫面的時空信息應(yīng)清晰準確，簡明集中。光色還 原要力求真實，準確。鏡頭運動時力求平穩(wěn)、流暢、到位。注意同期聲的采錄。第二章：電視攝像的造型1:景別：是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范 圍，決定一個畫面景別大小的因素有兩

6、個方面， 一是被攝體與攝像機之間的實際 距離，二是攝像機所使用鏡頭的焦距長短。2:景別的作用：A景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿 足觀眾從不同視距、不同視角觀看被攝體的心理要求。B景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一。C景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有 更加明確的指向性。3:拍攝角度：在電視攝像藝術(shù)中，拍攝角度是十分獨特的而又非常重要的造型 元素。攝像者對他所面對的大千世界不斷做出選擇的工作， 他所選擇的電視畫面 反映了攝像人員的的主觀意圖和創(chuàng)造風(fēng)格， 反映出攝像人員的藝術(shù)鑒賞水平和畫 面的取材能力。攝像角度可以從兩個方面來理解，一種是指攝像機與被攝主體所

7、 構(gòu)成的幾何角度，一種是指攝像機與被攝主體所構(gòu)成的心理角度。幾何角度包括 垂直平面角度（攝像高度）和水平平面角度（攝像方向），心理角度包括客觀性 角度和主觀性角度。4:攝像的心理角度客觀性鏡頭主觀性鏡頭客觀性角度是指依據(jù)常人日常生活中 的觀察習(xí)慣而進行的旁觀式拍攝。 是電 視節(jié)目運用的取為頻繁、取為普遍的拍 攝角度和拍攝方式?？陀^性角度是基礎(chǔ) 性的、主流形態(tài)的拍攝角度，是符合人 們的觀察習(xí)慣和收視需要的主要拍攝 角度，是保證畫面真實性和生活氛圍的 重要角度。主觀性角度是一種模擬畫面主體的視 點和視覺印象來進行拍攝的角度。 與客 觀性角度的旁觀紀實性相比，主觀性角 度追求的是主體的表現(xiàn)性，是不同

8、尋常 的畫面效果和出人意料的視覺感受。 其 更容易調(diào)動觀眾的參與感和注意力，容 易引起觀眾強烈的心理感應(yīng)。5:被攝主體的運動：A:被攝主體的運動本身就具有無限的、永恒的視覺美感和 造型意義B：被攝主體的運動在攝像造型中具有內(nèi)容和形式兩個方面的表現(xiàn)意義 c :運動形成了一定的運動速度和運動節(jié)奏，這些運動速度和節(jié)奏的變化在電視 畫面中具有不同的感情意味和藝術(shù)表現(xiàn)力。D:被攝主體的運動是場面調(diào)度和運動攝像的內(nèi)在依據(jù)以及外在表現(xiàn)。E:對人而言，運動的具體形式和基本單位是 動作，通過個性化、特色化的動作可以反映人物性格，刻畫人物形象。F:對被攝主體的運動的造型要借助與電視畫面的框架關(guān)系才能得到更好地表現(xiàn)

9、。6:攝像機的運動（新聞紀實類節(jié)目的造型表現(xiàn)）：攝像機的運動使畫面中景別連 續(xù)不斷地發(fā)生變化，保持了畫面表現(xiàn)時空的統(tǒng)一和同一。B:攝像機的運動形成一種多景別、多角度、多背景的連續(xù)動態(tài)畫面，它在造型表現(xiàn)上使畫面對新聞現(xiàn) 場和新聞人物的表現(xiàn)達到多層次、多視點、多元化。C:攝像機的運動使觀眾比較強烈的感到攝像機的存在，這種運動的本身間接的表現(xiàn)了攝像記者在新聞現(xiàn)場 的拍攝活動，攝像機的視點既是記者的視點，也是觀眾的視點。D:通過攝像機的運動對運動中的新聞人物進行連續(xù)不斷的表現(xiàn)，不僅是畫面造型的需要，也是新聞報道上的需要。7:攝像機的運動是攝像者發(fā)揮創(chuàng)造性、施展藝術(shù)才華的重要手段，是影響觀眾 視點和心理

10、反應(yīng)的主觀介入方式。8構(gòu)圖是指在電視拍攝中把被拍攝對象及各種造型元素加以有機的組織、選擇 和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)造活動。其主要特點有：動態(tài) 性、時限性、多視性、畫幅的固定性和構(gòu)圖處理的現(xiàn)場一致性、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體 性。9:電視構(gòu)圖基本要求：畫面要簡潔、主體要突出、立意要明確、畫面應(yīng)具有表 現(xiàn)力和造型美感。處理運動構(gòu)圖的兩種情況：如果是沒有人物的畫面，作環(huán)境介 紹和背景交待時，不論是落幅還是起幅，都應(yīng)該找出能夠表現(xiàn)環(huán)境特色的主要對 象作為構(gòu)圖的依據(jù)和畫面運動的依據(jù)。 如果是有人物的畫面，應(yīng)該以人物作為畫 面構(gòu)圖和畫面運動的依據(jù)。10:畫面構(gòu)圖的形式元素：光線、色彩、影調(diào)、線條

11、。畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分：主體、陪體、前景、后景、環(huán)境。11:構(gòu)圖形式：靜態(tài)構(gòu)圖、動態(tài)構(gòu)圖、單構(gòu)圖、多構(gòu)圖、水平線構(gòu)圖、垂直性構(gòu) 圖、斜線構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、黃金分割式構(gòu)圖、九宮格式構(gòu)圖。第三章：固定畫面1:固定畫面是指攝像機在機位不動、鏡頭不動、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的 電視畫面。機位、光軸、焦距“三不變”是拍攝固定畫面的前提條件。2: 固定畫面的兩個特性 :1: 固定畫面框架處于靜止不動的狀態(tài) , 畫面的外部運動 因素消失 .2: 固定畫面視點穩(wěn)定 , 符合人們?nèi)粘Ｉ钔Ａ艏毧?, 注視纖細的視覺體 驗和視覺要求 .3: 固定畫面的功用 :A: 固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境 B: 固定畫面對于靜態(tài)

12、的人 物有著突出表現(xiàn)作用 .C: 固定畫面能夠比較客觀的記錄和反映被攝主體的運動速 度和節(jié)奏變化 .D: 利用框架因素突出和強化動感 .E: 固定畫面在造型上有繪畫和 圖片效果 ,與運動畫面相比 ,更富有靜態(tài)造型之美及 , 美術(shù)作品的審美體驗 .F: 固 定畫面由于其穩(wěn)定的視點和靜止的框架等特點 , 便于通過靜態(tài)造型引發(fā)趨向于 靜的心理反映 .G: 固定畫面與運動畫面相比較少主觀因素 ,鏡頭表現(xiàn)出一定的客 觀性 , 特別是較少運動攝像所帶來的指向性 .H: 運動畫面與固定畫面所表現(xiàn)的時 間感覺 .4: 固定畫面的不足與局限 :1: 固定畫面視點單一 , 視點區(qū)域受到畫面框架的限 制 ,2: 固

13、定畫面在一個鏡頭中構(gòu)圖難以發(fā)生很大的變化 .3: 固定畫面面對運動軌 跡和運動范圍較大的被攝主體難以很大的表現(xiàn) .4: 固定畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜 曲折 的環(huán)境和空間 .5: 固定畫面由于單一畫面的框架限制 , 不如運動畫面那樣比較完 整/ 真實的記錄和再現(xiàn)一段生活的流程 .5: 固定畫面的拍攝要求 :1: 注意捕捉動感因素 , 增強畫面內(nèi)部活力 .2: 要注意縱向 空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn) .3: 固定畫面的拍攝于組接應(yīng)注意內(nèi)在的連貫 性.4: 固定畫面一定要注意藝術(shù)性 / 可視性 .5: 固定畫面在拍攝中有一店必修牢牢 記住, 那就是穩(wěn)字當頭 .第四章: 運動攝像 1:運動攝像就是在一個鏡頭

14、中通過移動攝像機機位 ,或者變動鏡頭光軸 , 或者變 化鏡頭焦距所進行的拍攝 . 通過這種拍攝方式所拍到的畫面 , 稱為運動畫面 . 2: 推攝是攝像機向被攝主體的方向推進 ,或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近 向被攝主體不斷接近的拍攝方法，用這種方式拍攝的畫面就是推鏡頭.1:推鏡 頭形成視覺前移效果 2: 推鏡頭具有明確的主體目標 .3: 推鏡頭將被攝將被攝主 體由大變小 , 周圍環(huán)境由小變大 .3:推鏡頭得功用和表現(xiàn)力 :1: 突出主體人物 ,突出重點形象 .2: 突出細節(jié), 突出重 要的情節(jié)因素 .3: 在一個鏡頭中介紹整體與局部 / 客觀環(huán)境與主體人物的關(guān) 系.4 ”推鏡頭在一個鏡頭中

15、景別不斷發(fā)生變化 , 由連續(xù)前進式蒙太奇句子的作 用 .5: 推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏從而產(chǎn)生外化的情緒力 量.6: 推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義 .7: 推 鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感 .4: 推鏡頭要注意的問題 :1: 推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義 .2: 推鏡頭得重點是落 幅.3: 推鏡頭在推進的過程中 , 畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的 位置.4: 推鏡頭的推進速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致 .5: 在移動機位的推 鏡頭中 , 畫面焦點要隨著機位與被攝主體之間距離的變化而變化 .5: 拉攝是攝像機逐漸遠離主體 , 或變動

16、鏡頭焦距使畫面框架由近至遠拉開距離的 拍攝方法 , 用這種拍攝的電視畫面叫拉鏡頭 . 特征:1: 拉鏡頭形成視覺后移的效果 2: 拉鏡頭使被攝主體由大變小 , 周圍環(huán)境由小變大 .6: 拉鏡頭德功用和表現(xiàn)力 :1: 拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系 .(1) 表現(xiàn)此點在此面的位置 .|(2) 表明點與面所構(gòu)成的某種關(guān)系 .2: 拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)成形成多結(jié)構(gòu)變化.3:拉 鏡頭可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比，反襯或比喻等效果.4:拉鏡頭從不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形像逐漸出 現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜

17、測.5:拉鏡頭在一個中景別連續(xù)變化，保持了畫 面表現(xiàn)時空的完整和連貫.6:拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比，較能發(fā)揮 感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩.7:拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的 鏡頭.8:利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭.7:搖鏡頭的特征：1搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另 一點的視覺效果。2: 個完整的搖鏡頭包括：起幅/搖動/落幅三個相互貫連的 部分。3： 一個鏡頭從起幅到到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺 丿意力。&搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力：1展現(xiàn)空間，擴大視野。2:有利于通過小景別畫 面包容更多的視覺信息。3:介紹/交待同一場景中兩個物體的內(nèi)在聯(lián)系。4:

18、利 用性質(zhì)/意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻/ 對比/并列/因果關(guān)系。5:在表現(xiàn)三個或三個以上的主體或主體之間的聯(lián)系示。鏡頭搖過時或減速/或者停頓，以構(gòu)成一種間歇搖。6:在一個穩(wěn)定的起幅畫面后 利用極快的搖速度使畫面中的形象虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭、7:用追搖的方式表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡。&對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓他們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果。9:用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個鏡頭里內(nèi)形成視覺注意力的起伏。10: 利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。11:利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖，表現(xiàn)一種 特定的情緒和氣氛。

19、12:搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一。9:搖鏡頭的拍攝要求：1:搖鏡頭必須有明確的目的性2:搖攝的速度應(yīng)與畫面 的情緒相對應(yīng)。3:搖鏡頭搖講求整個搖動過程的完整與和諧。10:移攝特征：1:攝像機的運動使的畫面框架始終處于運動中，畫面內(nèi)的物體 不論是處于運動狀態(tài)還是靜止狀態(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。2:攝像機的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受， 喚起了人們在各種交通工具 上極行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。3移動交通表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停的運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在 一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的視點，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，

20、 最后使鏡頭有了他自身的節(jié)奏。11:移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力：1:移動鏡頭通過攝像機的移動開闊了畫面的造 型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果。2:移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多 景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。3:移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場 感。4:移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點?？梢员憩F(xiàn)出各種運動條件 下的視覺效果。12:移動鏡頭的拍攝要求：移動拍攝用廣角鏡頭來拍攝均會取得較好的畫面效果。 拍攝時要注意隨時調(diào)整焦點以保證被攝主體始終在景深范圍之內(nèi)。畫面要求平 穩(wěn)。13:跟攝特點：1:畫面始終跟隨一個運動的主體。

21、2:被攝對象在畫框中的位置 相對穩(wěn)定，畫面對主體表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定。 3:跟鏡頭不同于攝像機位置向 前推進的推鏡頭，而不同于攝像機位置向前運動的前移動鏡頭。攝像機機位向前推進的攝像機向前運動的前移1跟鏡頭鏡頭動鏡頭畫面有一個明確的主體， 隨著攝像機的運動，鏡頭 向主體接近，主體形象有 個由小到大的進程，鏡頭 最終以這個主體的落幅 畫面的結(jié)構(gòu)中心，并停在 這個主體上。畫面沒有一個具體的主 體，而是隨著攝像機向前 移動，表現(xiàn)了鏡頭從開始 到結(jié)束時整個空間或整 個群體形象。畫面始終有一個具體的 運動的主體，攝像機跟隨 這個主體一起移動，并根 據(jù)主體的運動速度來決 定鏡頭的運動速度，一般 情況下主體

22、在鏡頭的開 始至結(jié)束均呈現(xiàn)為一個 相對穩(wěn)定的景別。推鏡頭前移動鏡頭跟14:跟鏡頭的作用：1:跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡的表現(xiàn)運動中被攝主體。能夠突 出主體，又能交待主體的運動方向、速度、體態(tài)極其環(huán)境的關(guān)系。2:跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果， 有利于通過人物引出環(huán)境。3:從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝 人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。4:跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀實類節(jié)目和新聞節(jié)目中的拍攝中有著重要的的紀實 性意義。15:跟鏡頭的拍攝要點：1:跟上、追準被攝對象是跟鏡頭拍攝的基本要求。2:跟鏡頭是通過機位運動

23、完成的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝 的問題，如焦點的變化、拍攝角度的變化、光線入射角的變化，也就是鏡頭拍攝 時應(yīng)考慮和注意到的問題。16:升降鏡頭的畫面造型特點：1: 升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的開展 和收縮。2: 升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位多構(gòu)圖效果。17:升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力：1:升降鏡頭有利用表現(xiàn)高大物體的各個局部。2: 升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間的點面關(guān)系。3: 升降鏡頭常用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍。4:鏡頭的升降可實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。5:升降鏡頭可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化。17:綜合拍攝：綜合運動的鏡頭綜合運動產(chǎn)生

24、了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果。 其運動軌跡是多方向的、多方式運動合一后的結(jié)果。綜合拍攝的作用和表現(xiàn)力： 1:綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情 節(jié)、2:綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段。3:綜合運動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于在現(xiàn)現(xiàn)實生活中的流程。4:綜合運動鏡頭有利于通過結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性。5 :綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音 樂的旋律變化相互合拍，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感。18:綜合拍攝的要點：1:力求平穩(wěn)，2:鏡頭運動的每次轉(zhuǎn)場應(yīng)力求與人物動作 和方向裝換一致，形成畫面外部變化與畫面內(nèi)部的變化的完美結(jié)合。3:機位要注意焦

25、點的變化，始終將主體形象處理在景深范圍之內(nèi)。4:要求攝錄人員默契配合，協(xié)同動作，步調(diào)一致。19:肩扛式拍攝的綜合運動鏡頭的三個優(yōu)點：1:人的視點，符合人的視覺習(xí)慣。 2:運動的節(jié)奏的人化效果。3:鏡頭調(diào)度的隨意性。第五章：光學(xué)鏡頭極其運用1:視場角：鏡頭的視場角是指攝像管有效成像平面邊緣與鏡頭后節(jié)點所形成的 夾角。從造型角度上講，鏡頭視場角反映了攝像機景物范圍的開闊程度。鏡頭的相對孔徑是指鏡頭的入射光孔直徑（D）與焦距（f）之比，其大小說明鏡頭接納 光線的多少。相對孔徑事故決定鏡頭透光能力和鑒別力的重要因素。2:長焦距鏡頭的畫面造型特點：1:視角窄。2:景深小3:畫面包括的景物范 圍小。4:長

26、焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間 5:長焦距鏡頭有“望遠”的效果（6:長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動表現(xiàn)動感強，對縱向表現(xiàn)運動 動感弱。3:長焦距的運用：1:調(diào)拍距離較遠的拍攝對象，追求真實自然的藝術(shù)效果。 2: 利用長焦距鏡頭遠距離拍攝小景別畫面的造型特點，跨越復(fù)雜空間拍攝和表現(xiàn)不 易接近或無法接近的人物和場面。3:長焦距鏡頭適合于表現(xiàn)人物的面部特寫。（4:利用長焦距鏡頭壓縮縱向空間的特點，拉近縱向景物之間的距離，使畫面 形象飽滿，烘托環(huán)境氣氛。5:利用長焦距鏡頭景深范圍小的特點，通過調(diào)整鏡 頭焦點形成畫面形象的轉(zhuǎn)換，完成同角度，不同景物或不同景別的場面調(diào)度。6: 利用長焦距鏡頭創(chuàng)造虛焦

27、點畫面。7:長焦距鏡頭可以攝取人眼中不常見到的景 象，創(chuàng)超詩意畫面。4:長焦距鏡頭拍攝的要點：1:拍攝時焦點必須調(diào)準，力求精益求精。2:平穩(wěn)。 5: 廣角鏡頭特點：視角寬，景深大，畫面包括的景物范圍大，廣角鏡頭有點曲 像畸變現(xiàn)象，廣角鏡頭在表現(xiàn)運動對象是有兩個重要特征 （對橫向運動的對象表 現(xiàn)動感弱，并且物距越遠越弱；對于縱向運動對象表現(xiàn)動感強，并且物距越遠越 強。廣角鏡頭便于肩扛拍攝，畫面易于平穩(wěn)清晰。6: 廣角鏡頭的功用：有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物，適于展現(xiàn)畫面主體及所處 環(huán)境。利用廣角鏡頭景深大的特點，對被攝物體進行多層次的表現(xiàn)，增加畫面的 容量和信息量。利用廣角鏡頭近距離的接近拍攝對象

28、， 完成搶拍和偷拍。利用廣 角鏡頭線條透視的夸張形變和曲像畸變效果形成某種特殊的表現(xiàn)意義。廣角鏡頭有利于在移動攝像中保持畫面穩(wěn)定。7:變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢和不足：1: 一個變焦距鏡頭可以替代一組不同 焦距的定焦距鏡頭。2:在攝像機機位不動的情況下即可完成變焦距推拉，實現(xiàn) 畫面景別的連續(xù)變化。3:可以跨越復(fù)雜空間完成移動機位所不能完成的或不易 完成的推拉鏡頭。4:攝像機鏡頭上的電動變焦距裝置可以使畫面景別的變化平 穩(wěn)而均勻。5:在攝像機機位運動的過程中變動鏡頭焦距可以構(gòu)成一種更為復(fù)雜 的綜合運動鏡頭6:運用變焦距鏡頭，一個人即可完成移動機位又變化焦距的綜 合運動鏡頭，增強了畫面造型表現(xiàn)的隨

29、意性和靈活性。 其局限性在于：這種變化 不符合人眼觀看物體的視覺習(xí)慣，人們在生活中沒有這種對應(yīng)的視覺感受。2:變焦距推拉鏡頭的畫面變化帶有某種強制性。變焦距推拉鏡頭移動機位推拉鏡頭相同：兩種推拉鏡頭都引了景別的系列變化， 這種變化是連續(xù)而不是跳躍的，是 遞進而不是無丿予的。被攝主體由于鏡頭的推拉，或由小到大，或由大到小，都表現(xiàn)出一種接近或遠離的視覺效果。1視角變化2視距沒有變化3由于景深的變化畫面景深發(fā)生了變化4通過視角的收縮達到景別的變化，其 落幅畫面僅是起幅畫面中的某個局部 放大5觀眾沒有身臨其境的感覺1視角沒有變化2視距變化3焦距固定，景深沒有明顯變化4通過機位向前運動形成畫面景別的變 價，隨著機位向前，視覺空間會出現(xiàn)新 的形象和內(nèi)容。5觀眾有身臨其境的感覺&變焦距的功用：1