場所及文脈理論

1、流水別墅 在場所概念中，需要把人們的活動方式與之相結(jié)合，利用剩余空間劃分成各個需要的活動領(lǐng)域，根據(jù)使用者的活動需要對空間進(jìn)行規(guī)劃。所以場所與特定的使用者在特定的區(qū)域中經(jīng)常發(fā)生的行為類型、時間和頻率密切相關(guān)。 想創(chuàng)造一個有意義的、有效果的場所，就必須了解使用者的需要，以及他們對空間的使用方式。在建筑空間設(shè)計中所追求的場所精神實質(zhì)上就是要挖掘使用者所認(rèn)同的和對之有歸屬感的環(huán)境特征。 文脈有虛實之分：可見的、實體的物質(zhì)環(huán)境是文脈的第一層含義，即具體的物質(zhì)形態(tài)、可見的環(huán)境特征等對建筑設(shè)計有最直接和最有力的影響；有關(guān)歷史傳統(tǒng)、精神文化的觀念形態(tài)是文脈的第二層含義，具有含蓄、模糊、不定性，最終需要通過物質(zhì)

2、形態(tài)來轉(zhuǎn)譯并傳遞信息。 可見，場所可看作是對文脈作出反應(yīng)的結(jié)果。在設(shè)計過程中，通過結(jié)合用戶需求和周邊環(huán)境進(jìn)行設(shè)計。理論理論環(huán)境背景環(huán)境背景1934年，德裔富商考夫曼在賓夕法尼亞州匹茲堡市東南郊的熊跑溪買下一片地產(chǎn)。那里遠(yuǎn)離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺?？挤蚵阎ㄖ熧囂卣垇砜疾欤埶O(shè)計一座周末別墅。賴特憑借特有的職業(yè)敏感，知道自己最難得的機(jī)遇到來了。他說熊跑溪的基址給他留下了難忘的印象，尤其是那條涓涓溪水。他要把別墅與流水的音樂感結(jié)合起來。設(shè)計想法設(shè)計想法 “流水別墅”將背靠陡崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽臺疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插著，懸浮在瀑布之

3、上。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽臺上有一個樓梯口，從這里拾級而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風(fēng)和淙淙的音響飄入別墅。 平滑正方的大陽臺與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯，在復(fù)雜微妙的變化中達(dá)到一種詩意的視覺平衡。室內(nèi)也保持了天然野趣，一些被保留下來的巖石成為壁爐前的天然裝飾，一覽無余的帶形窗使室內(nèi)與四周濃密的樹林相互交融。自然的音容從別墅的每一個角落滲透進(jìn)來，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來的。建筑平面 露臺廚房室居起餐廳交通空間 主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。 層高只有7英尺一英尺，低矮的空間

4、與周邊的大玻璃窗將視線動態(tài)的引向外部景觀。一些天然的露頭的巖石從地下伸入起居室地面，成為壁爐前的天然效果。建筑平面 交通空間露臺 臥室更衣室 二層是臥室，陽臺與一層縱橫交錯。二層樓板的延伸部分成為一種格柵，格柵梁在起居室的東南角，形成了八個矩形頂窗，四個在室外，四個伸入室內(nèi)正好在書桌和書架的上部。這些格柵還起到結(jié)構(gòu)作用，使二層樓板與石壁錨固在一起。建筑平面 交通空間露臺 三層也用作臥室，南北最深處不到12米。整個住宅的臺階和樓梯也不只是服務(wù)于交通的功能構(gòu)件，而是對基地特征極好的表達(dá)。 建筑立面建筑立面建筑立面建筑立面 建筑立面分析建筑室內(nèi) 室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體

5、。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合形式特征 流水別墅最著名的出挑構(gòu)造，被認(rèn)為有三種空間形式上的意義：1 水平的杏黃色鋼筋混凝土挑板，與從自然中生長出來的毛石墻面對立，象征自有。2 條形的玻璃窗削弱墻的概念，在外伸的巨大懸臂陽臺下形成陰影，造成參觀者視覺上的偏差，認(rèn)為建筑的中心外移，溪水像是從建筑內(nèi)部噴涌而出。3 挑板產(chǎn)生臺階式建筑露臺空間，享受陽光普照與純凈的天空。 當(dāng)觀察著走進(jìn)別墅是，無數(shù)在視覺上引起興趣的形狀會漸次出現(xiàn)-從整體的疊加式框架到具有相似幾何形體的門窗洞口，再細(xì)化到工藝美術(shù)式的構(gòu)件及墻面裝飾-具有不同比例或距離。功能流線起居室書房廚房臥房餐廳露臺 流水別墅是考夫曼的

6、一個周末別墅，因此，在設(shè)計過程中，以休閑活動為主。通過露臺的連接，將活動中心的起居室與各個功能分區(qū)相連接，形成一個完整的活動領(lǐng)域。建筑材料 在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動感與張力，例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對于內(nèi)部空間或許會有更深一層的體會。因為室內(nèi)空間透過巨大的水平陽臺而延伸，銜接了巨大的室外空間崖隘。賴特對于國際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。總結(jié)