湖北省博物館楚文化展陳列設計說明

1、 湖北省博物館楚文化展陳列設計說明設計概論湖北省博物館是楚文化高度濃縮和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她豐富而浩大的藏品在用它喃喃的低語無聲地吟頌楚文明的光華。濃郁而鮮明的文化氛圍和藝術個性是博物館陳列設計的根本。在楚文化展陳列設計中，我們堅持現(xiàn)代主義與地域主義的結合，注重內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，通過形式設計的語言恰當而準確的展現(xiàn)內(nèi)容精神，以此強化陳列的功能性和藝術個性。注重文物保護至上原則，安全合理高效科學的展示文物。注重博物館陳列空間的人與物的對話和交流。創(chuàng)新的視角，現(xiàn)代的科技手段和設備，喚起觀眾的主動參與意識。注重博物館陳列空間形式設計的視覺秩序空間節(jié)奏及視覺感染力。注重形式設計的安全性與

2、環(huán)保性。形式設計不應回避時代的發(fā)展，歷史對于今天已是洪荒遠古，很難如何準確的以某種形式語言來復述，因此湖北省博物館楚文化展陳列設計更應避免反歷史的設計行為。在今天，運用現(xiàn)代主義的設計手法融入傳統(tǒng)地域文化的符號，更具象征性的表達地域文化的情結，而非直白的描摹！這是我們在楚文化展陳列設計中的理念。通過對傳統(tǒng)地域符號的整合提煉，嘗試著在現(xiàn)代主義設計的實踐中重新解釋地域性。也就是說，新時代的設計對傳統(tǒng)文化的弘揚應繼承傳統(tǒng)形式的非形態(tài)精神，并努力將其傳承到下一個時代！設計說明：第一展廳：楚文化展序廳：在第一展廳的設計中，我們根據(jù)整個楚文化陳列的內(nèi)容特征，在整體的空間布置上，有意識地強化序廳的概念，將序廳

3、定位成一個“單純的概念空間”，對整個楚文化展陳列作高度的概括和喻示，使之具有一種情感的傳遞作用。我們在“城池”與“宮廷”中尋找設計的概念元素，突出楚文化陳列中貴族階層以及城痕的古代文明的代表特征，以此為整個展館定下基調(diào)。我們創(chuàng)造性的將引廳前置，以求通過這樣一個虛擬的心理空間處理對展覽內(nèi)容起到很好的先導和意想的作用。經(jīng)引廳入序廳，我們在序廳的設計上引用楚國的廳堂概念，通過廳堂的象征性還原，再現(xiàn)兩千多年前楚人的生活形態(tài)。概念還原的廊柱凸現(xiàn)宮廷的氛圍，而天花中央弧形飄逸的彩繪，彰顯一份浪漫與華貴。圍合的四壁上創(chuàng)作楚文化為主題的藝術浮雕隱隱浮現(xiàn)。步入序廳的正前方是一組還原的漆繪彩屏，展廳的前言鏤刻于上

4、，四周展墻邊暗藏光源，隱隱的向上漫射，烘托一種詭異、神秘的氛圍，隱含著透出歷史的時間與空間上的距離，引導觀眾的視覺向里伸延。正中間地面將石材做拉絲處理，以席紋的組織格式拼貼。通過這些藝術氛圍的營造，使觀眾對整個楚文化展在視覺上和心理上產(chǎn)生一種期待，形成第一印象的視覺感受。同時，在序廳的造型設計中，我們對傳統(tǒng)地域符號的選用進行高度的提煉與概括，大象無形，點到即止。燈光從四邊蔓延而出，展現(xiàn)于人們眼前的仿佛是一個久遠而浪漫、虛幻而神秘的歷史空間。開疆拓土展區(qū)在第一展廳開疆拓土展區(qū)的設計中，我們將紀南城局部復原模型置于展廳的正中央，將模型通過空中懸掛的織物造型對應下面空間對稱的桌面展臺，圍合發(fā)光，將楚

5、國強盛時代的輝煌歷史資料反映其中，形成空間上的遙相呼應，既充分的利用空間上布局的合理性，又更加立體、靈動，形成展區(qū)的視覺中心，強化了觀眾的感染力。同時，我們將紀南城平面示意模型以全新的視角置于微傾的墻體之上，使觀眾以一種直觀的視角觀看模型內(nèi)容。平面的示意圖我們設計成立體的浮雕模型，再以這種巧妙的俯瞰視角，時空的距離在此變得富有意味，那久遠的紀南城恍若浮現(xiàn)在觀者的眼前。這種創(chuàng)新處理不僅有別于傳統(tǒng)的觀覽，而且更加生動、和富有親和力。礫石縷金展區(qū)在開疆拓土展區(qū)與礫石縷金展區(qū)之間，我們在此處相對具像的設計了一個門樓，既體現(xiàn)了地域文化特點又使展廳在節(jié)奏上起到銜接、連貫的作用，豐富了空間的變化。在此展區(qū)的

6、第一部分青銅采冶與鑄造，我們概念性的將銅綠山彩礦遺址的復原模型組合陳列，再現(xiàn)開采、冶煉的基本面貌。配以聲效自動循環(huán)可控演示礦井排水、及采礦的過程。而在一邊的墻體之上我們設計了大屏幕顯示器，可三維地演示礦井中不同的各個結構框架的全貌，也可以觀眾自己選擇性的觀看感興趣的某個礦井結構。進入礫石鏤金展區(qū)的第二部分和第三部分，則以種類繁多的青銅禮器和兵器為主。我們在此展區(qū)以禮器、兵器相以城垣的概念做清晰的區(qū)分，城垣以內(nèi)，以開敞的空間規(guī)則有序的柜體排列反映楚國社會的形態(tài)特征。城垣以外，以廊道的概念使空間相對顯得緊湊，同時，通過天花不規(guī)則的木構組合使空間在視覺上顯得緊張，凸顯內(nèi)容上戰(zhàn)爭器具所具有的含義。通過

7、這些巧妙的設計使展廳的形式設計對內(nèi)容起到有效的補充，達到完美的結合。第二展廳：漆器、絲織、農(nóng)業(yè)展廳在第二展廳，我們將內(nèi)容的次序進行了一定的調(diào)整，將第三部分的漆器與第四部分的絲織、刺繡做了對調(diào)，這樣做是根據(jù)形式設計的風格統(tǒng)一有序而進行的調(diào)整。在這一展廳的設計中，我們根據(jù)漆器與絲織品的基本特征，設計成以弧形為主的空間，針對本展廳的建筑結構高的特點，將中間部分作為主視區(qū)，橢圓形天花盡可能延伸，兩邊有意識的壓低，以豐富陳列空間上的節(jié)奏變化。而在中間橢圓形的外墻體，我們?nèi)〕幕囆g色彩表現(xiàn)的漆紅色，極富視覺象征。在織紋繡畫展區(qū)中，因為這一部分的文物以絲織品為主，我們以一組低柜來配以光纖照明和發(fā)光二極管照

8、明來有效和安全的展示文物，同時在這一展區(qū)，為避免有害光源對絲織物的損傷，全部光源做防紫外線和紅外線輻射處理，以保證文物的安全。進入漆器展區(qū)，一個極富視覺感染力、開暢的圓形展區(qū)陳列在觀眾面前。漆器展廳顯得莊重、大氣。在正中間創(chuàng)作設計了一組以漆器為主的反映日常生活的宴飲場景，通過天花圍合發(fā)光的織物造型使觀眾能夠直觀的解讀文物內(nèi)容，以此更加藝術的展示文物內(nèi)容。在最里面，我們將一部分漆器富有意味組合陳列，增強整個展覽的形式趣味。進入力農(nóng)重商展區(qū)，在這里，楚國在當時最為宏偉的水利工程，我們將它復原在架空的鋼架玻璃地下，制作成沙盤模型。配以光電技術動態(tài)的演示水利工程的運作，以俯瞰的視角陳列在觀眾的眼前。極

9、富視覺感染力的下沉式的場景設計，創(chuàng)新視角的場景設計既充分的利用了空間，又使形式設計的手法變得活躍。我們在楚國農(nóng)業(yè)展區(qū)設計創(chuàng)作了一組楚人農(nóng)耕的場景，相對清晰的還原當時楚人田間勞作的情景，此一場景可以起到解讀內(nèi)容的作用，觀眾可以直觀的了解那些出土農(nóng)具文物的使用情況。第三展廳：九連墩車馬陣復原展區(qū)在九連墩車馬陣復原展區(qū)設計中，我們將此展區(qū)劃分為內(nèi)、外兩個區(qū)域，內(nèi)區(qū)域以車馬陣場景復原為主，外區(qū)域則以相關的歷史資料及挖掘的過程中為主。在外展區(qū)的正中間墻體上，設計師將九連墩車馬陣的挖掘俯瞰模型置于墻體之上，立體直觀的展示九連墩挖掘的現(xiàn)場，以此與內(nèi)展區(qū)車馬陣的復原形成遙相呼應的關系，使內(nèi)容通過這一陳列設計而

10、更加的完整和連貫。同時我們將九連墩挖掘的相關歷史資料和圖片及出土文物沿外展區(qū)陳列。在內(nèi)展區(qū)，我們定義為一個大型的場景展區(qū)。頂部天棚設計成弧形的天花造型，通過現(xiàn)代化的光影投射，游動的云彩，變幻的天空。配合車陣的復原我們在背后墻體上創(chuàng)作一幅氣勢恢弘的車陣壁畫，再配以定向音響，展示車陣“萬馬奔騰、叱垞風云”的戰(zhàn)車威嚴的壯觀景象，仿佛使人身臨遠古強盛的楚國車陣。動靜結合，極富視覺感染力。同時，多媒體演示控制系統(tǒng)，將發(fā)掘前后的相關歷史資料以自助的形式，供觀眾自行查閱，增強互動性。第四展廳：習俗風尚、學術藝術從九連墩車馬陣復原展區(qū)進入習俗風尚、學術藝術展區(qū)，設計師圍繞楚人居室的風俗文化特點，按照楚人當年堂

11、、室的建筑結構特點，按1：1比例復原。堂前結合建筑特點，以天光模擬堂前庭院的光線效果，使居室的外環(huán)境更為真實。堂與室的內(nèi)部以歷史資料為依據(jù)復原陳列，漆器、帷幔、席紋、柱構以及背景楚樂的氛圍，使觀眾恍如置身于當年的楚國民居之中，感受古人的聰明才智與人居環(huán)境。在學術藝術展區(qū)，我們充分的把握楚國文化以老子、莊子、屈原、宋玉為代表的人物特點，為凸顯他們對中國文化的深遠影響，巧妙的利用天光的自然環(huán)境，從天光照射下來的光線灑在四個栩栩如生的漢白玉人物雕塑上，顯得格外圣潔、光輝。白色的大理石地面與整體環(huán)境和諧、統(tǒng)一，更好的體現(xiàn)了形式語言為內(nèi)容服務的設計理念。通過這種形式的設計組合，強化了內(nèi)容在藝術形式上的解

12、讀性以及直觀感受，豐富了觀眾的藝術想象力。天花上采用的防紫外線與紅外線的磨沙玻璃材質(zhì)，不僅通透感很強，而且具有很好的防護作用。彩繪石磬展區(qū)，我們在長長的走廊上設計了一組復原式青銅樂器，通過多媒體的展示，觀眾可以戴上耳機欣賞楚國金聲玉震、鼓樂磬音的絲竹管樂之音，達到很好的互動效果。柜型設計說明：在湖北省博物館楚文化展陳列柜型設計上，我們主要思考文物陳列的安全性和更換的方便性，以及柜型設計元素的視覺秩序。在注重文物陳列的安全性和功能性的同時強調(diào)地域文化符號的視覺象征。柜內(nèi)背板面飾亞麻布。柜內(nèi)頂光源以發(fā)光二級管照明為主（無紫外輻射和無紅外輻射），加裝防眩光格柵。柜內(nèi)臺面底部光源以菲利浦940光管36

13、W或18W為主（無紫外輻射），臺面5mm磨砂玻璃面中間夾2mm白色亞克力板，底墊10mm清玻璃。根據(jù)文物的特點，我們在柜型設計上分為三類。一：中小型文物以墻柜陳列。二：重點文物及中大型文物以獨立柜陳列。三：絲織類文物以低平柜陳列。墻柜的開啟方式以上下升降的玻璃來打開文物柜，內(nèi)部是上下升降的傳動裝置。獨立柜的開啟則主要依靠輔助的升降機械設備來完成，通過機械傳動，將玻璃垂直掉起。絲織類文物陳列的低平柜，則直接開啟密閉的面板來實現(xiàn)文物的換取。柜內(nèi)照明的光源全部采用發(fā)光二極管。照明設計說明：博物館空間的照明應結合博物館的特定使用功能來考慮。首先公共空間的照明光源的色溫應與展廳內(nèi)的照明光源的色溫盡可能保

14、持一致，我們在展廳內(nèi)陳列照明采用4000K色溫為主的光源，那么我們在公共空間的照明也盡可能的采用4000K色溫的光源為主照明，這們可以保持觀眾對室內(nèi)人工照明環(huán)境的視覺適應。湖北省博物館楚文化展展廳內(nèi)的陳列照明設計是陳列設計中非常重要的部分，面對那些價值連城的瑰寶，照明的設計稍有不慎，后果就不堪設想。在整個湖北省博物館楚文化展的陳列照明的設計時，我們依據(jù)國家文物局頒布的博物館照明規(guī)范為標準，針對不同的文物對光源的要求，進行有針對性的配置。在湖北省博物館楚文化展的照明設計中，我們對所有的天花射燈加裝了防眩光罩，以減弱眩光對觀眾觀看展覽時所產(chǎn)生的視覺干擾的眩暈感。在楚文化展陳列第二展廳的絲織品部分，

15、這些文物對照明光源的要求很高，照度必須在50LX以下，必須無紫外線輻射、最低的紅外輻射。因此，我們綜合現(xiàn)有光源的選擇后，采用光纖照明系統(tǒng)和發(fā)光二極管照明來展示這些精美、珍貴的文物，因為光纖照明和發(fā)光二極管照明可以做到無紫外線輻射和紅外輻射的原因。在使用光纖照明和發(fā)光二極管照明時，我們將光纖的光源選定為4000K色溫，以保持與其它展區(qū)照明的相對協(xié)調(diào)。這樣一來，在照射這些精美珍貴的帛書帛畫及絲織品時，就可以將照度適當?shù)奶岣咧?00LX左右，可以更好的展示這些文物，不至于在50LX以下照度中偏暗的照射而使人觀看起來很吃力。根據(jù)不同的文物的照射標準，青銅文物的照度為150LX300LX之間，在天花上裝

16、四線導軌專業(yè)射燈，12V 50W，8度反射角，安裝防眩光罩。漆器文物的照明，照度為150LX以下，安裝防眩光罩及防紫外線鏡片。在照射輔助展品及大的版面時，則以24度反射角以上的光源安裝防眩光罩照射，而在展廳的環(huán)境照明，則全部暗藏發(fā)光，光源均通過二次反射后漫射發(fā)光，保證展廳的公共區(qū)域平均照度在可控的50LX。場景設計說明：一：銅綠山采礦遺址復原 我們在此以組合式陳列多視角再現(xiàn)當時采礦概貌。1 中間展臺上置采礦遺址復原模型，立體的還原挖掘出的原貌。2 在中間墻體上，復原礦井斷面模型，配以機械裝置，可人工操作演示采礦的過程，旁邊設置定向音響。3 在邊墻上，設置大屏幕演示屏。內(nèi)容則是三維動畫制作的各個

17、井坑結構的全方位演示。二：漆器部分之宴飲場景 我們?yōu)榱朔从称崞髟诋敃r楚人生活中的使用，在漆器展區(qū)創(chuàng)作設計了一組宴飲場景，這樣可以直觀的讓觀眾了解漆器在當時人們生活中的用途。一比一的還原體量在視覺上給人以親切的觀感，運用現(xiàn)代的光電技術，使炭盆中閃動著火光，悠悠于耳邊的楚樂恍若時空在此倒置。三：楚國的灌溉渠芍陂場景 這里，楚國在當時最為宏偉的水利工程，我們將它復原在架空的鋼架玻璃地下，制作成沙盤模型。配以光電技術動態(tài)的演示水利工程的運作，以俯瞰的視角陳列在觀眾的眼前。四：楚人農(nóng)耕場景 我們在楚國農(nóng)業(yè)展區(qū)設計創(chuàng)作了一組楚人農(nóng)耕的情景場景，相對清晰的還原當時楚人田間勞作的情景，此一場景可以起到解讀內(nèi)容的作用，觀眾可以直觀的了解那些出土農(nóng)具文物的使用情況。 人物塑像結合地面塑型，天空配合投影顯示飛動的鳥獸，多媒體設置可供觀眾自行查閱相關的資料。五：九連墩車陣場景復原1 影像投射在弧形的天花，涌動的云彩。2 正面背景大型車陣壁畫。3 模擬風，吹起錦旗招展。4 定向音響，戰(zhàn)馬的嘶鳴，車陣的聲效?；腥魰r光倒流，置身其間，這恢弘的場面、磅礴的氣勢，充滿了強烈的視覺感染力。兩旁設置多媒體供觀眾自助式查閱資料。六：楚人居室復原場景 我們參考相關的歷史資料，按照楚人當年的堂室的建筑結構和室內(nèi)布置以1：1的比例復原展示楚人居室。