13基礎(chǔ)樂理知識

1、（一）音1 音的產(chǎn)牛：音是一種物理現(xiàn)象。物體振動時產(chǎn)生音波，通過空氣傳到人們的耳膜，經(jīng)過人腦的反射被 感知為聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數(shù)為1 6-2000次左右，在自然界中，我們?nèi)说?聽覺能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。使用到音樂中的音（不 含泛音），一般只限于每秒振動27-4100次的范圍內(nèi)。也就是說在音樂屮所說的音是人們 在長期的生活實踐中挑選岀來，能夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的，并組成一個固定的體系, 用來表達咅樂思想和塑造咅樂形象。2.音的主耍性質(zhì)：音的高低音的強弱音的長短音色（1）音有高低、強弱、長短、音色四種主要性質(zhì)，在音樂表現(xiàn)中非常重要，其中以音的高低

2、 和長短最為重要。不知道您是否有這樣的體會：對于一首歌，不管您人聲演唱還是樂粘演奏, 唱的聲音是小是大，也不管您演唱或演奏時用什么調(diào)，音的強弱及音色有了變化，但這支歌 的旋律依舊?？墒?，如果這首歌的音高或音的長短有改變的話，則音樂的感受就會受到嚴重 的影響?？梢?，對一段旋律來說，音高和音長短的重要性。（2）咅的高低決定于物體在-定吋間的振動次數(shù)（頻率）。振動次數(shù)越多，咅越高；振動次 數(shù)越少，咅越低。咅的強弱決定于振幅（咅 的振動幅度）的人小。振幅越人，咅越強；振 幅越小，咅越弱。咅的長短決定于咅的延續(xù)吋間的不同。咅的延續(xù)吋間越長，咅越長；咅的 延續(xù)吋間越短，咅越短。而咅色由發(fā)咅體的性質(zhì)、形狀及

3、泛咅的多少等多種因素決定。（3）什么是咅色？咅色指咅的感覺特性。是咅樂中極為吸引人、能直接觸動感官的重要表 現(xiàn)手段。發(fā)咅體的振動是由多種諧咅組成，其中有基咅和泛咅，泛咅的多寡及泛咅z間的相 對強度決定了特定的咅色。人們區(qū)分咅色的能力是天生的，咅色分為人聲咅色和器樂咅色。 人聲咅色高、中、低咅，并有男女之分；器樂咅色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器 的音色也是各不相同的。3 音的分類樂咅噪?yún)鸶鶕?jù)音振動狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂音與噪音兩類。音樂中使用的主要是樂音， 但噪音在是音樂表現(xiàn)中必不叮少。如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音，不過，這種噪音有一 定的規(guī)律。（二）音階五聲音階七聲音階1 音

4、階的定義 音階(scale)指調(diào)式中的各咅，從以某個咅高為起點即從主咅開始，按照咅高次序?qū)鸱?由低至高來排列，這樣的咅列稱為咅階，世界各地有許多不同的咅階，隨著咅樂水平的進步, 音樂非常完整的理論與系統(tǒng)，bl前世界上兒乎都是用西洋的i二平均律來作為學(xué)習(xí)音樂的基 礎(chǔ)，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。2 音階的分類根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為：”五聲音階”、”七聲音階“等。音階山低到高叫做上行, 由高到低叫做下行。五聲音階(pentatonic scale)山五個音構(gòu)成的音階，多用于民族音樂的調(diào)式如：do、r e、mi、sol、la、 (do)。(%1

5、) 樂咅體系1 樂音體系的定義在音樂屮使川的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。2.樂音體系的分類(1) 音列樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。(2) 音級樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。樂音體系中，七個具有獨 立名稱的音級叫做基本音級?；疽艏壍拿Q是用字母和唱金兩種方式來標記的。兩個相鄰 的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本音 級升高半音用“升”或“”來標明；降低半音用“降”或”來表明；升高全音用重升“或“x”來 標明；降低全音川”重降“或“”來標明；還原川” ”表示。3 .音域與音區(qū)音域可分為總的音域

6、和個別音域、人聲和樂器音域。音域小的一部分是音區(qū)，音區(qū)對分為 高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區(qū) 卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色，這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中，一般來說: 高音區(qū)清脆、尖銳；而低音區(qū)則低沉、渾厚。(%1) 調(diào)式穩(wěn)定音不穩(wěn)定音在音樂中，要農(nóng)現(xiàn)音樂思想、須造音樂形象僅僅依靠一個孤立的音、和弦或多個彼此毫無 關(guān)系的音，是難以實現(xiàn)的。1. 調(diào)式的定義 在咅兀中，按照一定的關(guān)系連結(jié)在i起的許多咅（一般不超過七個），組成一個體系，并 以一個音為中心（主音），這個體系就叫做調(diào)式。2. 調(diào)式中音的分類在調(diào)式體系中，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感

7、的音，叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫 做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進行到穩(wěn)定音的特性，這種特性就叫做傾向。不穩(wěn)定根據(jù)其傾向 進行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對的。我們常見的某一個音（或和弦） 在某一調(diào)式體系屮是穩(wěn)定的，但在另一調(diào)式體系屮可能變得不穩(wěn)定，即便在同一調(diào)式體系中, 因為和聲處理的不同，某些穩(wěn)定音也可能暫時處丁不穩(wěn)定的狀態(tài)中。3 調(diào)式的分類調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個音組成的調(diào)式叫大調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來成為一個大 三和弦。小調(diào)式也是由七個音組成的，其中穩(wěn)定音合起來成為一個小三利弦。大調(diào)式的主音 和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調(diào)式的色彩。小調(diào)式的主音和其上方

8、第 三音為小三度，因為這個音程最能說明小調(diào)式的色彩。在大小調(diào)體系中，起穩(wěn)定作用的是第i、iii、v級。這三個穩(wěn)定音級的穩(wěn)定程度是不同的，第i級最穩(wěn)定，而第iii級和第v級 的穩(wěn)定性較差。三個穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定性只有利主音三和弦共響時才能表現(xiàn)出來，假使用 其他非主音三和弦時，則不具有穩(wěn)定性。第ii級、第iv級、笫vi級、第vii級是不穩(wěn)定音級, 在適當?shù)臈l件下，它們顯露出二度關(guān)系進行穩(wěn)定音的傾向。1.大調(diào)依照|二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個半音（do、甘do、re、#re、ml、fa、 #fa、sol、# sol、la、甘la、si）開始，依照大調(diào)的音程排列次序來做出一個全新的 大調(diào)，以c大

9、調(diào)為例：iiiiiiivvviviii全音全音半音 全音 全音 全音半音a：主音、導(dǎo)音：每個大調(diào)都有七個音，您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個音排列的級數(shù)，第一個音為 i級音做為整個人調(diào)最主要的音常常被稱為”主音”，而第七個音為vii級音作為引導(dǎo)整個音 階再度回到主咅的vii級音常常被稱為”導(dǎo)咅”。b：人調(diào)的組成規(guī)則：每個音之間的音程人小，依序為全全半全全全半，這就是人調(diào)的組成規(guī)則， 我們將整個音階分成兩部分：do、re、ml、fa+sol、la、si、do，稱之 為“音型“，每個音型含四個音，其間的音程距離都是全、全、半，所以一個大調(diào)就是山 兩個全、全、半?yún)鹦停虚g以一個全咅連接而成。整個大調(diào)

10、咅階組成的口決是：”全全 半、全、全全半”c：升級大調(diào)例仁以c大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把c大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，只剩下 后面的sol、la、si、do部分，在后面再接一個”全全半”的音型，在兩個音型z間加上 一個全音連接，成為“re、ml、#fa、sol",英中的fa需要升半音來做成“全全半”音型, 因此這個大調(diào)就是：此大調(diào)的主音是sol,所以調(diào)名就是g大調(diào)，調(diào)號是# fa例2:以c大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把c大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，保留后 面的re、ml、#fa、sol,會再得到一個新的音型la、si、#d0. re：這個大調(diào)的主咅是re,所以調(diào)名

11、就是d大調(diào)，然后調(diào)號是#fa與#d0例3：以c大調(diào)為基礎(chǔ)，一個人調(diào)應(yīng)有兩個音型，把c大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，保留后 面的la、si、#d0、re得到一個新的音型ml、井fa、#sol、la：這個大調(diào)的主音是la,所以調(diào)名就是a大調(diào)，調(diào)號是#fa、#d0與#sol山此三例繼 續(xù)做下去，我們會得到7個人調(diào)：g人調(diào)、d人調(diào)、a大調(diào)、e大調(diào)、b大調(diào)、#人調(diào)、 #c大調(diào)，而這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點，就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)號再增加一個新的調(diào)號, 順序是：#fa、井do、井sol、井re、#la、井ml與#si,列表如下：c g da e b #f #cd降級大調(diào)例1：降級大調(diào)與升級大調(diào)相反，以c大調(diào)

12、為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，在一開始去掉 c大調(diào)上而的音型留下下而的do、re、ml、fa,然后下而再接一個音型，用一個全音連 接起來得到fa、sol、la、降si的音型：這個大調(diào)的主音是fa,所以調(diào)名就是f大調(diào), 調(diào)號是降si例厶i樣的方法，以c大調(diào)為基礎(chǔ)，在一開始去掉c大調(diào)上而的咅型，保留下而的咅型， 在向下接一個音型，得到一個新音型：降si、do、re、降ml這個大調(diào)的主音是降si, 所以調(diào)名就是降b大調(diào)，調(diào)號是降si、降ml依此類推，得到7個降級大調(diào)：f大調(diào)、降b大調(diào)、降e大調(diào)、降a大調(diào)、降d大調(diào)、 降g大調(diào)、降c大調(diào)這7個大調(diào)，這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點：就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào) 號，

13、增加一個新的調(diào)號，順序是：降si、降ml、降la、降re、降sol、降do、降fa, 列衣如下：cf降b 降e 降a 降d 降g 降c注意：十二平均律中只有12個音，只能做th 12個大調(diào)，可是您算一下，c大調(diào)+7個升級大調(diào)+ 7個降級大調(diào)總共有15個，怎么會多3個？原因很簡單，其中一定有三 個調(diào)是亜復(fù)的，需要扣掉，但怎么有重復(fù)的？原因很簡單，就是“同音異名”造成的?，F(xiàn)將 升級大調(diào)與降級大調(diào)的調(diào)名列出來哪3個調(diào)是亜復(fù)的，一目了然。1 2 3 4 5 6 7g d a e b #f #c （升級大調(diào)）f降b降e降a降d降g降c （降級大調(diào)）其中藍色的調(diào)名表明這6個調(diào)互相是同音異名的調(diào)：b大調(diào)（5

14、個升記號）同降c大調(diào)（7個降記號）#f大調(diào)（6個升記號）同降g大調(diào)（6個降記號）#c大調(diào)（7個升記號）同降d大調(diào)（5個降記號）其屮（b/降c）、（#f/降g）、（#c/降d）根本就是同一個音，既然主音相同，那 音階口然就完全一樣了，只是寫法不同而已。2 .小調(diào)小調(diào)與大調(diào)相比可就簡單多了，每一個大調(diào)都有一個附屬的小調(diào)，而且這個附屬小調(diào)所 用的調(diào)號是共用該大調(diào)的調(diào)號，我們可以將小調(diào)看成是“寄生”于大調(diào)的另-種音階。將該大 調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了，例仁以c大調(diào)為例，其附屬小調(diào)就是a小調(diào)了：本例中下而那一行就是c大調(diào)的附屬小調(diào)a小調(diào)，確定了主音是la后，向上排7個自 然音上去，因為

15、c大調(diào)沒有任何的升降記號，所以a小調(diào)也就沒有任何的升降記號。例2：本例是二個升記號的d大調(diào)，附屬小調(diào)就是b小調(diào)，其他的咅往上推，因為調(diào)號都寫 在前而了，所以不用去想哪個咅要升或要降了。這種小調(diào)稱為向然小咅階，在作曲中並不常 用。小調(diào)的分類小調(diào)分”自然小音階”、”和聲小音階”、”旋律小音階”、”現(xiàn)代小音階“四種，比較如下：本圖中自上而下分別是“自然小音階”、”和聲小音階”、”旋律小音階”、“現(xiàn)代小音階”，其區(qū) 別是：a自然小音階：除了調(diào)號之外，完全不加任何臨時記號。b和聲小音階：因為和聲學(xué)導(dǎo)咅的概念，導(dǎo)咅應(yīng)該和主咅相差半?yún)?，所以除了調(diào)號z外，將白然小咅階 的七級咅升高半?yún)?，就成為和聲小咅階。c.

16、 旋律小音階：除了調(diào)號z外，由丁和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三 個半?yún)穑┝?，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在咅階上行吋將六級咅也升半?yún)?，卻給人以大調(diào)的 感覺，為了解決這個問題，便在咅階下行時將六級咅和七級咅還原，成白然小咅階的樣子, 稱為旋律小咅階。d. 現(xiàn)代小咅階：除了調(diào)號z外，在現(xiàn)代的和聲中，技術(shù)不斷進步，大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了，作 曲家需要新咅階，現(xiàn)代小咅階就出現(xiàn)了，和旋律小咅階不同的是，現(xiàn)代小咅階在下行的時候 是不將六級音和七級音還原的。（五）音程1 音程的定義（1）音程所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位 名

17、稱叫做度。度作為音程的單位，是兩個音符之間相差兒個自然音音名的數(shù)量單位，如四度 就是指由這個音算起四個自然音音名，如do和fa之間的度數(shù)算法是do、re、ml、fa 四個自然音音名，因此do和fa之間的度數(shù)就是四度。度數(shù)並沒有辦法顯示do和fan 間的確實距離，確實距離要川半音來算。因為若只是川度數(shù)來計算音程，會出現(xiàn)一個問題: 有些度數(shù)雖然都叫四度,但之間相隔的半音數(shù)11卻不一樣，如do和fa之間相差5個半音, 而fa和si之間相差6個半音。度數(shù)是相同的，但實際的距離卻不同。因此，確定了這組 音的度數(shù)后還要在度數(shù)的前面再加上人、小、增、減等形容詞來進一步確定這組音的正確音 程。例：若以自然音d

18、o、re、mi、fa、sol、la、si來做例子，所可能出現(xiàn)的音程如下:-度二度三度 四度 五度 六度 七度 八度同音與同音z間為最低度數(shù)，稱為一度，相隔一個音的稱為二度，其他以此類推，但 是您一定很清楚這様?shù)姆址ㄖ皇亲畲致缘姆址?，因為相同的度?shù)z間，還是會因為相隔半音 數(shù)口不同而有差別，如譜例：大二/小二 大三/小三 完全/增四完全/減五 大六/小六 大七/小七如上例的人二/小二度，do和re相差二個半音（即一個全音），ml和fa相差一個半音, 但以度數(shù)來說都叫二度，為了區(qū)分這兩種不同的音程，音程較遠的被成為人二度，音程較近 的被稱為小二度。因為一、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學(xué)上被認為是最和

19、諧的音程，所 以在四度和五度的地方冇完全的字樣，因此我們稱之為完全音程，即完全一度、完全艸度、 完全五度、完全八度。在音程小，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全, 所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數(shù)的情況下，大咅程-定比小咅程多一個半?yún)穑绱笕染鸵欢ū刃∪榷嘁粋€半?yún)?，但?吋候因為臨吋記號的關(guān)系，出現(xiàn)了比大三度要再多一個半?yún)鸬那闆r，這個咅程被稱為增三度, 如fa和#la就是増三度，反z,若出現(xiàn)比小三度要再少一個半音的情況，就稱為減三度, 如# re和fa。在完全音程的情況下，像do和fa相差5個半音，稱z為完全四度，但 fa和s

20、i卻相差6個半?yún)穑日５耐耆亩仍黾恿艘粋€半?yún)?，此吋我們就以完全四度?為標準狀態(tài)，稱呼fa和si的音程為增四度，完全五度和減五度同上。（2）常見的音程的名稱：距離0個半音：距離1個半音：距離2個半音：距離3個半音：距離5個半音：距離6個半音：距離7個半音：距離8個半音：距離9個半音：完全一度小二度（ml / fa）、增一度（do / #d0） 大二度（do / re）、減三度（#re / fa） 小三度、增二度距離4個半音：大三度、減四度 完全四度增川度、減五度完全五度小六度人六度 距離10個半音：小七度距離1 1個半音：大七度距離12個半音：完全八度記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全音程，那 就沒什么關(guān)系了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程；反之, 比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超過八度的音程，稱為復(fù)音程（八度以 內(nèi)稱為單音程），要判別復(fù)音程很簡單，只要算出這個音程是八度+ ? ?度數(shù)，再減去一 度即口j得到答案，如c和c2雖然都是唱do,但差了二個八度，所以他們的音程就是八度 +八度再減去一度，答案15度。2.咅程的分類z先后彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程帖寫時要錯 開，和聲音程書寫時要上下對齊