平面構成形式美法則PPT課件

1、 對形勢美的追求，幾乎是任何藝術學科的共同的課題。那么，它的意義何在呢？在日常生活中，美是每一個人的精神享受和目的，從人們的衣食住行到社會化的生活活動，都離不開精神和物質方面的創(chuàng)造。 關于形式美第1頁/共47頁 一張小小的郵票 一種藥品的包裝 一套服裝的款式 一輛汽車的造型 一座房屋的設計 一個公園 一座城市的環(huán)境規(guī)劃 關于形式美無不需要科學家，工程師，設計師協(xié)同精心設計。當你接觸到任何一件事物在判斷它的存在價值時，合乎邏輯的內容和美的形式必然同時迎面而來，有待于你是否是它們能與理想的設計方案吻合，達到你所認可的標準。第2頁/共47頁 在現(xiàn)實生活中,由于人們所處的經濟地位,文化素質,價值觀念等

2、的不同,因而產生了不同的審美和追求,然而單從形式條件來評價某一事物或設計時,對于美或丑的感覺卻往往使大多數(shù)人存在著一種相通的共識.這種共識并不是憑空想象出來的,而是人類社會從長期的生產和生活的實踐中積累的.比如:現(xiàn)代化的大廈,電視鐵塔,高高的白樺林,它的垂直線在藝術上給人帶來的印象是向上,高大,威嚴等感受,當我們看到了草原,大海,地平線,又會產生開闊,徐緩,平靜的等形式感,再如古埃及的金字塔已正三角形給人以穩(wěn)定,安全,堅固的感受,而倒立的三角形就會有相反的感覺.這些源于生活積累的共識,使我們逐漸發(fā)現(xiàn)了形式美的諸要素. 形式美的諸要素第3頁/共47頁 早在古希臘時代就有一些學者與藝術家提出了美的

3、形式的理論,例如畢達格拉斯派從數(shù)學的量度中發(fā)現(xiàn)的”黃金比率”被應用于一切藝術作品的領域,就是一個證明.因此形式美的諸要素在構成設計中則更加具有它重要的意義. 形式美的諸要素第4頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 總法則 變化與統(tǒng)一 變化：是指將兩個以上不同事物放置在一起，所體現(xiàn)的差別和對比。 統(tǒng)一：就是和諧，是指不同的或類似的形態(tài)要素并置在一起，造成一致或具有一致趨勢的感覺，是指在差異中求取一致性和互通性，達到整體統(tǒng)一的藝術效果。 第5頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 其他法則 1、對稱與均衡 對稱：達到平衡的方式如同天平，對稱軸兩邊的形態(tài)面積是相等的。 （所謂對稱就是以靜感為主導的平衡

4、，以對稱軸為表現(xiàn)，中心線左右或上下的形態(tài)呈現(xiàn)出同形、同量的，完全對應重合的對稱形式。） 均衡：是一種動態(tài)中的平衡，利用杠桿原理，畫面中的形態(tài)、面積不一定相等，但是每個元素的位置和彼此對比的關系，決定了它們在整個畫面中的力量互相牽制達到平衡。 （所謂均衡就是以動感為主導的平衡，保持以心理感受為依據(jù)的知覺平衡。） 第6頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 在造型的基礎能力中，對稱與均衡的感覺是非常重要的。對稱指以一條線為中軸，左右或上下兩側均等；均衡又稱為平衡、適稱，在這里均衡不是物理學的概念，而是從視覺上看所能達到的一種力的平衡狀態(tài)。 第7頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 對稱： 在圖案設計

5、里又叫.假定在某一圖形的中央設一條垂直線,將圖形分為相等的左右兩部分,其左右兩部分的形量完全相等,這個圖形就是左右對稱的徒刑,這條垂直線稱為對稱軸對稱軸.對稱軸的方向如垂直轉換成水平方向,則變成上下對成.用對折的方法，基本上可以重疊的圖形稱為對稱，是事物中相同或相似形式因素之間相稱的組合關系所構成的均衡。它們是等形等量的配置關系，最容易得到統(tǒng)一，是具有良好的穩(wěn)定感的最基本形式。 第8頁/共47頁第三章 形式美的基本法則（1）軸對稱：左右、上下或傾斜一定的角度的等形的對稱圖形。 第9頁/共47頁第三章 形式美的基本法則（1）軸對稱的應用第10頁/共47頁第三章 形式美的基本法則（2）中心對稱：對

6、稱的圖形，對稱點在中心就稱為中心對稱。第11頁/共47頁第三章 形式美的基本法則（3）旋轉對稱：一個圖形按照一定的相同的角度旋轉，成為放射狀的圖形，稱為旋轉對稱，旋轉90度的圖形，稱為回旋對稱。旋轉180度的圖形彼此相逆，叫逆對稱，也稱反轉對稱。 反轉對稱 回旋對稱 第12頁/共47頁第三章 形式美的基本法則（3）旋轉對稱：公司標志設計.第13頁/共47頁第三章 形式美的基本法則（4）移動對稱：圖形按照一定的距離或按某種一定的規(guī)則平行移動所得到的圖形稱為移動對稱。第14頁/共47頁第三章 形式美的基本法則（4）擴大對稱:圖形按一定的比例放大，稱為擴大對稱。第15頁/共47頁第三章 形式美的基本

7、法則 均衡：在衡器上兩端承受的重量由一個支點支持,當雙方獲得力學上的平等狀態(tài)時,稱為.在圖案構成設計中的平衡并非實際重量的均等關系,而是根據(jù)圖像的形量,大小,輕重,色彩及材質的分布作用與視覺判斷的平衡.第16頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 均衡：根據(jù)圖象的形量、大小、輕重、色彩及材質的分布來判斷視覺的平衡。在面上常以中軸線、中心線、中心點保持形量關系的平衡。第17頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 均衡：第18頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 對稱與均衡：文字畫面沿中心線排列，可以使畫面左右對稱；左右任意一邊加上一些設計，就可以打破平衡，產生律動，富有變化，居中對齊能讓畫面看起來勻

8、稱整齊，但同時也會讓畫面市區(qū)活力，一般要通過圖案、色彩、文字來賦予它變化。第19頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 經驗總結： 1、均衡比對稱更容易實現(xiàn)，比竟一幅畫面中完全對稱的形態(tài)是不多見的。 2、對稱式靜止的形態(tài)，而均衡則將動態(tài)包含在畫面中，屬于比較活潑生動的形態(tài)。 3、在實際的構成和設計中，均衡有著更多的變化空間和形式，容易產生新的效果。第20頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 2、對比與調和 對比：是人們對一切事物識別的主要辦法。在畫面上所產生的效果是變化的形式。 （對比：即是變化的一種形式。運用其變化規(guī)律，能夠更豐富的體現(xiàn)設計形式，增強藝術感染力。但是過強的對比會給畫面帶來混亂，

9、這就勢必要采取一種調和的手法使畫面中不同的形式統(tǒng)一起來，使其達到一種協(xié)調。) 第21頁/共47頁 對比與調和：反映了矛盾的兩種狀態(tài)。對比是在差異中趨向異（對比），調和是在差異中趨向同（一致），對比是把鮮明對立的東西并列在一起，使人在鮮明對比中看到變化，感到醒目、活躍、振奮，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，在同一場景中出現(xiàn)了強烈對比的色彩，使畫面更加跳躍生動；調和是把近似的東西并列，使人在微笑的變化中看到統(tǒng)一，感到融合協(xié)調，如傳統(tǒng)建筑中的深藍色的琉璃瓦與淺藍色的天空配合在一起就會顯得很協(xié)調，使整體更顯沉穩(wěn)雅致。第三章 形式美的基本法則第22頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 2、對比與調和

10、 對比的形式： 形態(tài)對比：大小，曲直，方圓，薄厚的對比。 色彩對比：明朗，鮮灰，濃淡的對比。 質感對比：干濕、澀滑、老嫩的對比 空間對比：遠近、疏密、虛實的對比 第23頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 2、對比與調和 對比的形式： 形態(tài)對比：大小，長短，方圓，薄厚的對比。 大小方圓厚薄長短第24頁/共47頁三原色第三章 形式美的基本法則 2、對比與調和 對比的形式： 色彩對比：明朗，鮮灰，濃淡的對比。 第25頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 2、對比與調和 對比的形式： 質感對比：干濕、澀滑、老嫩的對比 第26頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 2、對比與調和 對比的形式： 空間對比

11、：遠近、疏密、虛實的對比 第27頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 2、對比與調和 調和：就是讓畫面中集中要素具有基本的共同性和融合性。 如下圖，當一個畫面形態(tài)、色彩變化太多時，可以通過統(tǒng)一的色調進行調和。 第28頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 2、對比與調和 對比和調和的關系：對比和調和是變化統(tǒng)一中最直接的體現(xiàn)。統(tǒng)一的環(huán)境一旦變化，勢必形成對比，要使諸多不同的形式統(tǒng)一起來，勢必要采取調和的手法。 處理畫面的方法： 大對比，小調和，即總體是對比的格局，局部調和。 或是大調和，小對比?？傮w上調和，局部存在對比。 第29頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 2、對比與調和在設計中應用 位置

12、對比，有點兒潛規(guī)則的味道了，主角放中間，配角靠兩邊，最配的隱在云中和踩在腳下。第30頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 3、節(jié)奏與韻律 節(jié)奏與韻律借用的是音樂中的概念。 節(jié)奏是指：各因素持續(xù)的，有秩序的，重復的律動形式。 韻律是指：詩歌中的聲韻和節(jié)律。產生于按一定規(guī)律而變化的節(jié)奏之中，也是自然界處處可見的現(xiàn)象，如水中的漣漪，天邊的流云，擺動的柳枝，起伏的沙丘，層疊的梯田等，都呈現(xiàn)不同的韻律美感。 第31頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 3、節(jié)奏與韻律 對應于平面構成中，韻律就是各視覺元素具有明顯規(guī)律性的和諧組合，表現(xiàn)的像詩歌一樣抑揚頓挫的優(yōu)美情調和趨勢。節(jié)奏和韻律有著密不可分的聯(lián)系，節(jié)奏

13、決定著韻律的情調和趨勢，韻律是節(jié)奏的豐富和發(fā)展，在特定的情調和趨勢中，節(jié)奏與韻律相統(tǒng)一，才能在整體中形成完美的視覺效果。第32頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 3、節(jié)奏與韻律 漸變韻律第33頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 3、節(jié)奏與韻律 連續(xù)韻律第34頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 3、節(jié)奏與韻律 交錯韻律第35頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 3、節(jié)奏與韻律在設計中應用 中國館的設計改變了建筑常規(guī)的上小下大，并通過層次分明的榫結構展現(xiàn)自身的節(jié)奏和韻律，動感和力量感就被體現(xiàn)出來了。第36頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 3、節(jié)奏與韻律在設計中應用 摩托車本身就是具有速度

14、和動感的物體。車身曲面的過渡起伏，把摩托車的特性節(jié)奏和韻律加以了突出。節(jié)奏不僅可以通過空間位置和幾何造型展現(xiàn)，材質的變化和重復也可以體現(xiàn)節(jié)奏和韻律，使人產生相應的聯(lián)想。第37頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 3、節(jié)奏與韻律在設計中應用 相同結構的重復、配色的空間延伸都能產生動感和節(jié)奏感。也給產品的整體增加了視覺的震撼。但車頭和車尾部分的不同，又打破了單調重復的呆板，使整體有韻律感。第38頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 3、節(jié)奏與韻律在設計中應用 中國館的設計改變了建筑常規(guī)的上小下大，并通過層次分明的榫結構展現(xiàn)自身的節(jié)奏和韻律，動感和力量感就被體現(xiàn)出來了。第39頁/共47頁第三章 形式

15、美的基本法則 4、夸張與簡化 夸張：是藝術和創(chuàng)作中常見的手法，夸張把事物的特征強調和突顯出了，使之非常醒目而令人印象深刻。 簡化：是夸張的反形式，而簡化則弱化特點，減少細節(jié)，保留總體的特征，去除繁瑣細節(jié)的干擾。 夸張和簡化對能使人迅速認識和掌握事物的特征，它們同時存在還可以互相突現(xiàn)，使各自得到加強。第40頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 4、夸張與簡化在設計中應用 第41頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 4、夸張與簡化在設計中應用 這則廣告高明的運用了人的心理反射，雖然對未上市的MINI裝沒有直接的手感，但捏起一支訂書針肯定都有感覺，把吸管夸張到訂書針的大小，那么自然對MINI裝的百事

16、也有的一個心理的感覺。（這則廣告背后的聯(lián)系更多：1.本身的飲料并未出現(xiàn)，而是以周邊用品為主角，2.背景采用了百事的藍色，在觀看的潛意識中，加深對百事的印象，3，運用夸張的手法，把人心里對小東西的感覺，投射到MINI裝百事的上面） 第42頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 4、夸張與簡化在設計中應用 如果直接拿正常百事罐裝和MINI裝對比，很難把MINI的手感表達出來，那么我們就加上些夸張，把常態(tài)的吸管、杯子、冰盒都變的如拇指般大小，體現(xiàn)其設計主題。給人以直觀的心理感受。第43頁/共47頁第三章 形式美的基本法則 4、夸張與簡化在設計中應用 李寧牌商標的含義整體設計由漢語拼音LI和NING的第一個大寫字母L和N的變形構成主色調為紅色造型生動、細膩、美觀，富于動感和現(xiàn)代意味，充分體現(xiàn)了體育品牌所蘊涵的活力和進取精神 李寧牌商標的象征意義飛揚的紅旗- 青春燃燒的火炬- 熱情律動的旋律- 活力第44頁/共47頁第三章 形式美的基本法