硬筆書法專業(yè)化創(chuàng)作的一般流程

1、硬筆書法專業(yè)化創(chuàng)作的一般流程按照我個(gè)人到理解和想法，硬筆書法的創(chuàng)作流程分為三個(gè)階段：醞釀準(zhǔn) 備階段、中期創(chuàng)作階段和后期檢視階段。一、醞釀準(zhǔn)備階段。古人說過"凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢”說的就是無論做什么 事情都要有個(gè)準(zhǔn)備，毛澤東同志對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)也曾有過經(jīng)典的指導(dǎo)意見“不打無 準(zhǔn)備之仗” o硬筆書法既然是要走專業(yè)化的創(chuàng)作z路就要按照相應(yīng)的方式方 法。這個(gè)階段在整個(gè)創(chuàng)作過程非常關(guān)鍵的，也不必不可少的。在這個(gè)階段， 所有創(chuàng)作需要的東西都要思考到位，準(zhǔn)備完畢。（一）物質(zhì)準(zhǔn)備工欲善其事必先利其器，首先對(duì)于書寫材料的要進(jìn)行一個(gè)充足的準(zhǔn)備，這里 包括筆、墨、紙、印章、印泥；此外還要準(zhǔn)備一些輔助工具，如美工刀

2、、直 尺或丁字尺、雙面膠帶、不同顏色的裝飾紙、橡皮等。需要說明的是對(duì)于筆墨紙張的選擇非常重要，紙張的厚度最好選擇在80克 以上的（有人也會(huì)選擇宣紙進(jìn)行創(chuàng)作），便于裝飾且不會(huì)起褶皺。同時(shí)對(duì)于 紙張的顏色要考慮，因?yàn)椴煌念伾憩F(xiàn)出來的意境也是不同的，如黑 色體現(xiàn)肅靜渾穆，白色純凈清爽，藍(lán)色寧靜淡遠(yuǎn)，綠色清新雅人，紅色熱情 奔放，灰色蒼茫大氣；墨的選擇空間比較大，標(biāo)準(zhǔn)最好是色澤鮮亮不退 色，有人也會(huì)使用廣告色作為“墨”進(jìn)行創(chuàng)作，如果選擇最好是超濃縮的的（超 濃縮的廣告色中含有適量的膠，寫出的字不容易掉色）；筆的選擇空間最大 了，根據(jù)個(gè)人的喜好選擇吧，只要使用起來順手就可以。（二）書寫內(nèi)容的醞釀

3、準(zhǔn)備我們平常創(chuàng)作的內(nèi)容基本上分為兩類，一類是書寫別人創(chuàng)作的內(nèi)容，內(nèi)容大 多為古典詩詞、散文、小品、文賦、精短美文等；一類就是創(chuàng)作者自己創(chuàng)作 的詩文。書法創(chuàng)作說白了其實(shí)就是一個(gè)二度創(chuàng)作的藝術(shù)，因此在創(chuàng)作前，一定要熟悉 所要書寫的內(nèi)容，最好能認(rèn)真誦讀幾次，認(rèn)真領(lǐng)悟原文作者作文的意圖以及 所要表達(dá)的思想感情，這是非常重要也非常關(guān)鍵的。對(duì)于自己的詩文相對(duì)來說要容易一些，因?yàn)樽约旱母星橐菀渍瓶兀鴮?duì)于 別人的東西是需要花大力氣去弄明白的，否則只是簡(jiǎn)單的抄寫而已，和抄書 匠沒有什么區(qū)別，這樣寫岀來的東西沒有情感可言。書法作品要想打動(dòng)人關(guān) 鍵是情感的流露利表達(dá)，失去了情感也就沒有了震撼力，又怎么能引起觀者

4、 的共鳴呢？經(jīng)常有一些名著被改編搬上熒屏，但真正能讓大眾接受認(rèn)可的寥 寥可數(shù)，很多人更樂意看原著，因?yàn)樵晒┫胂蟮目臻g很大，而一旦變成 影視作品基本上就定格在一種表現(xiàn)模式上了，可供觀眾想象的成分就少了。我們看顏魯公的天下第二行書祭侄文稿，會(huì)被打動(dòng)，會(huì)強(qiáng)烈地感受到作 者在書寫時(shí)的那種悲憤那種撕欣裂肺的痛，為親人的離去，對(duì)敵人的猙恨， 都熔鑄在筆端，有如江河奔涌噴發(fā)而出，這是真情的流露。作家路遙為了創(chuàng)作平凡的世界，光準(zhǔn)備就花了整整三年的時(shí)間。我們常 說真感情就是好文章，如果我們不能深刻的領(lǐng)悟原作者的思想意圖情感表達(dá) 的話，是無法創(chuàng)作出好的作品的。(%1) 書體、書風(fēng)、形式的準(zhǔn)備 內(nèi)容是核心，我們

5、所做的一切都是為內(nèi)容服務(wù)的。在熟悉書寫內(nèi)容的基礎(chǔ)上, 我們需要考慮選擇：1、合適的書體書風(fēng)到底選擇什么樣的書體和風(fēng)格最能表現(xiàn)原作的內(nèi)涵是我們需要注意的。從理 論上來說，任何一種書體，無論是楷書、隸書、草書、篆書、行書都可以表 現(xiàn)各種不同風(fēng)格的作品，大氣、蒼茫、奇崛、古拙、狂放、豪邊、溫婉、細(xì) 膩，大江東去抑或小橋流水而在實(shí)際中，沒有一個(gè)人是全能的，也沒有一個(gè)人能將所有的書體、風(fēng)格集 中，雖然我們經(jīng)常會(huì)聽說某某人諸體兼善，但其最拿手的可能只有一兩種， 或行書或楷書因此我們要根據(jù)自己的擅長(zhǎng)選擇適合的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，如毛澤東的長(zhǎng)征 或者沁園春雪我們就不能用工整嚴(yán)謹(jǐn)之類的風(fēng)格來詮釋，再如岳飛的滿江紅我們

6、也不能用板正細(xì)膩的手法去表現(xiàn)；2、形式的考量(1) 書寫形式到底是黑底白字呢還是白底黑字？是橫著寫還是豎著寫？是從左向右呢還 是從右往左？這些都是需要考慮的問題，一旦選定了就按照選定的進(jìn)行創(chuàng) 作；（2）表現(xiàn)形式冊(cè)頁、扇而、中堂、手卷、橫幅、小品、對(duì)聯(lián)、長(zhǎng)卷，要不要界格表現(xiàn) 的形式可以說是多種多樣，但有一點(diǎn)，無論那種都要和內(nèi)容契合。所謂喜寫經(jīng)不必貶墓志，愛簡(jiǎn)牘不要棄碑刻，大江東去有其狂放粗獷之態(tài)， 小橋流水有其婉約細(xì)膩之美，環(huán)肥燕瘦各有各的美感，一定要找到適合口己 的表現(xiàn)方式和途徑；（3）通篇考慮在書寫內(nèi)容到醞釀準(zhǔn)備階段就曾說過要對(duì)書寫到內(nèi)容做到熟悉熟知，這里就 需要進(jìn)一步進(jìn)行通篇到考慮和每個(gè)字

7、的落實(shí)了。“夫欲書者，先乾研墨，凝神靜思，預(yù)想字型大小，偃仰、平直、振動(dòng)，令 筋脈相連，意在筆先，然后作字；凡書，貴乎沉靜，令意在筆先，字居心后, 未作之始，結(jié)思成矣.”“夫欲書先當(dāng)想，看所書一紙之中是何詞句。言 語多少，及紙色目，相稱以何等書令與書體相合，或真或行或草，與紙相當(dāng)。 然意在筆前，筆居心后、皆須存用筆法，想有難書之字，預(yù)于心中布置，然 后下筆，自然容與徘徊，意態(tài)雄逸，不得臨時(shí)無法，任筆所成，則非謂能解 也?！惫湃藶槲覀兞粝铝藷o數(shù)箴言，值得我們細(xì)致研究消化和吸收。通篇之中有多 少雷同的字、字的大小、繁簡(jiǎn)、落款的字體大小、印章的位置擺布，都要一 一做到心中有數(shù)。做到這一步了，方能“紙

8、上云煙起，筆下乾坤生”；（四）營造良好到創(chuàng)作環(huán)境良好到創(chuàng)作環(huán)境對(duì)創(chuàng)作者而言具有非常大到影響，不同環(huán)境，不同時(shí)間，不 同地點(diǎn)，創(chuàng)作出來的作品意境都是不一樣到，世界上沒有兩片相同的樹葉。 書圣王羲之酒后寫蘭亭，醒后雖有其意，卻無法達(dá)到之前效果。一幅作品如 何做到整體和諧，首尾呼應(yīng)，行氣暢達(dá)，環(huán)境到營造至關(guān)重耍。1、避免外界干擾：書法創(chuàng)作不同于藝術(shù)表演，多數(shù)情況下屬于一種靜態(tài)的 行為，經(jīng)常見有些書家現(xiàn)場(chǎng)表演的場(chǎng)景，其實(shí)嚴(yán)格說起來，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作出的作 品多為應(yīng)付之作，不能稱之為嚴(yán)格意義上的書法。不受干擾，不受影響，讓 自己入境，只有這樣才能讓自己沉浸在創(chuàng)作的情境之中，才能用自己的筆， 用自己的書法語言表露

9、特定的書法情感；2、放松身心，放棄求好心態(tài)：心態(tài)決定一切，良好的心態(tài)是作者情緒的另 一種體現(xiàn)，也體現(xiàn)了作者的修養(yǎng)和心理素質(zhì)。人人都希望創(chuàng)作出好的作品， 但往往越是求好，越不能達(dá)到效果。“廢紙敗筆，隨意揮灑，往往得心應(yīng)手。 一遇精紙佳筆，整襟危坐，公然作書，反不免思遏手蒙。所以然者，一則破 空橫行，孤行己意，不期工而自工也；一則刻意求工，局于成見，不期拙而 口拙也。又若高會(huì)酬酢，對(duì)客揮毫，與閑窗口怡，興到筆隨，其乖合亦復(fù)迥 別?！边@時(shí)，可以先看看書，聽聽音樂，喝點(diǎn)茶或咖啡，或者臨一些帖，訃自己徹 底放松下來，千萬別背上思想包袱，就當(dāng)是平常練筆一樣，而非為了創(chuàng)作而 創(chuàng)作，為了書法而書法； 二、中期

10、創(chuàng)作階段做完做好上述系列準(zhǔn)備z后，接下來就是創(chuàng)作階段了，我把中期創(chuàng)作階段分 為正文書寫、落款和鈴印，這個(gè)階段需要注意以下問題：(-)寫好第一筆第一字首字成篇，良好的開端等于成功的一半，第一個(gè)字的書寫也基本上定下了整 個(gè)創(chuàng)作的一個(gè)基調(diào)，是“確立整個(gè)創(chuàng)作基調(diào)最重要的地方”路遙在創(chuàng)作平凡的世界時(shí)，第一段整整寫了將近一個(gè)星期，實(shí)在不知道 從何處落筆。書法創(chuàng)作也是一樣，這個(gè)時(shí)候可以先在紙上多寫幾遍直到自己 覺得滿意了，再進(jìn)行創(chuàng)作書寫；(%1) 把握整體的協(xié)調(diào)性書法創(chuàng)作好比梳妝打扮，以協(xié)調(diào)為準(zhǔn)。1、掌握書寫節(jié)奏。該快則快，該慢則慢，楷書未必寫的很慢，行草書未必 寫的很快，根據(jù)具體情況而定。“楷書當(dāng)作行書寫

11、，行書當(dāng)作楷書寫”是啟功 老先生的致理名言，具有特別的指導(dǎo)意義。徐、疾、舒、緩、快、慢、遲、 澀.各有個(gè)的味道，各有各的表現(xiàn)形式，不可一概而論；2、注意章法留白。有些人的字單個(gè)看非常漂亮，而一旦組合到一起就覺得 少了點(diǎn)什么，總感覺不舒服不協(xié)調(diào)，好比古代四大美女，如各取五官一個(gè)部 分組合到一起未必就好看一樣的到底。印章講究疏可走馬密不透風(fēng)，書法也 是一樣，主要是章法布白的藝術(shù)，是否疏朗大氣，是否行氣暢達(dá)，字與字, 行與行，列與列z間的比例是否協(xié)調(diào)，前后左右是否呼應(yīng)都是我們?cè)趧?chuàng) 作的時(shí)候需要注意的問題；3、雷同字的處理。創(chuàng)作中，經(jīng)常遇見在同一作品中出現(xiàn)很多一樣的字，這 需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚?，如果都?/p>

12、成一樣，就會(huì)使整個(gè)作品大打折扣。王羲之的蘭亭序中“之”字出現(xiàn)的次數(shù)最多，但沒有一個(gè)是重復(fù)的，這需 要高超的技能和敏銳的洞悉力。我們無法做到書圣那樣的水平，但也應(yīng)該盡 力避免雷同字的出現(xiàn)，通常我會(huì)采取筆畫的變化，字型的變化等方法進(jìn)行處 理；（三）突發(fā)事件的處理在創(chuàng)作的過程中，經(jīng)常會(huì)遇見一些突發(fā)的事情，從而影響創(chuàng)作的繼續(xù)進(jìn)行， 導(dǎo)致創(chuàng)作中斷，遇到這些問題我們應(yīng)該及時(shí)予以處理。1、內(nèi)容太長(zhǎng)，一時(shí)無法寫完。硬筆書法創(chuàng)作不同于毛筆書法，有時(shí)候只是 兒個(gè)字就可以成為一幅作品，硬筆書法的小品可以，但大多數(shù)情況下，內(nèi)容 相對(duì)較長(zhǎng)，現(xiàn)在的比賽經(jīng)?？梢钥吹綆酌灼渲翈资椎拈L(zhǎng)卷或者冊(cè)頁以及其 他表現(xiàn)形式的作品。遇到

13、內(nèi)容多而無法一時(shí)寫完的情況經(jīng)常存在，這時(shí)候， 再接上寫的時(shí)候如果把握不住，往往會(huì)導(dǎo)致前后風(fēng)格不統(tǒng)一。在繼續(xù)創(chuàng)作前 一定要在紙上多寫，一直寫到和前面的內(nèi)容風(fēng)格相吻合再繼續(xù)創(chuàng)作；2、中途被迫停止。如家中突然有其他事情要去處理而不得不停止的情況也 會(huì)時(shí)常發(fā)生，這時(shí)的處理方式和上面一樣；3、筆沒水了。遇到這樣的情況，在實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)備的時(shí)候就應(yīng)該提前考慮到，最 好事先準(zhǔn)備兩支或三支筆，以備此種情況發(fā)生；4、錯(cuò)字、漏字的處理。這種情況很常見，創(chuàng)作者創(chuàng)作過程中精神集中，但 稍不注意就會(huì)發(fā)生錯(cuò)字或漏字現(xiàn)象。一旦發(fā)生，有如下一些方法可以處理：(1) 用筆畫去，或在邊上注上標(biāo)識(shí)；(2) 在落款中做岀說明并予以糾正；(3

14、) 直接重寫。三種方法經(jīng)常會(huì)見到有人使用，我個(gè)人通常會(huì)采用(2) (3)兩種方法，二 最多的是直接重寫。(%1) 關(guān)于落款和鈴印正文書寫完畢后，接著就是落款和鈴印了，關(guān)于落款和鈴印很多文章做了專 門的介紹和說明，這里不做一一贅述，有及點(diǎn)提出供方家指止：1、正文書寫完畢后，別急著書寫落款，因?yàn)檎暮吐淇钔皇峭粫w, 如果是同一書體則直接書寫，如果不是同一書體，須在紙上對(duì)所耍使用的落 款的書體進(jìn)行書寫熟悉，待熟悉后再進(jìn)行落款。在準(zhǔn)備階段，就應(yīng)當(dāng)對(duì)落款 內(nèi)容做到心屮有數(shù)，而不是想到哪寫到哪。其實(shí)落款是最能體現(xiàn)作者思想、 學(xué)識(shí)、和水平的。2、關(guān)于落款的書體。落款書體大多為楷書和行書，其他書體雖也

15、有使用但 不多見?？偟膩碚f，先產(chǎn)生的書體不適宜為后產(chǎn)生的書體做款字，如隸書很 少有間為楷書或行書作款字的，也很少見甲骨文為楷書和草書作款字的；再 則款字的大小，一般而言如果正文和款字不是同一書體，款字要比正文略小,如果正文和款字采用同一種書體，款字可以和正文一樣大小，但大多數(shù)情況 下款字比止文小，以突出止文，避免喧賓奪主。3、關(guān)于鈴印。印章的出現(xiàn)大大豐富了書法作品的表現(xiàn)形式，更是增加了無 窮的美感，有幾點(diǎn)需要引起關(guān)注：(1) 印章的內(nèi)容要和止文的內(nèi)容保持一致，不能什么內(nèi)容都是用同樣的印:早；(2) 印章的顏色也需要根據(jù)正文的內(nèi)容而定，現(xiàn)在印呢有很多種顏色，要 根據(jù)內(nèi)容，紙張，個(gè)人風(fēng)格等多種元素

16、進(jìn)行取舍，而非一紅到底；(3) 關(guān)于印章的多少，一般認(rèn)為不宜過多，其實(shí)這要根絕作品的大小以及 形式來定，現(xiàn)在有的作者仿古工夫做的非常到位，作品上鈴上了收藏印、展 現(xiàn)個(gè)人喜好和個(gè)性特征的印章以及其他一些裝飾的印章，有古意也有新意， 值得倡導(dǎo)。印章的多和少都只是相對(duì)的，一個(gè)原則，協(xié)調(diào)為準(zhǔn)，耍做到多而 不覺得累贅，少能畫龍點(diǎn)睛；三、硬筆書法創(chuàng)作之后期檢視階段在這個(gè)階段，主要的工作是對(duì)創(chuàng)作的作品進(jìn)行檢查，看有無不滿意的地方或 明顯的硬傷，如錯(cuò)字、漏字、別字。而最重要也最費(fèi)時(shí)間和精力的就是對(duì)整 個(gè)作品進(jìn)行裝飾裝潢了雖然有些人至今對(duì)作品的裝飾持有不同的見解，但不可否認(rèn)的是，好的作品 配z以好的裝飾，更能增

17、加作品的美感和認(rèn)同度，猶如好馬配好鞍，灰姑娘 變公主，丑小鴨變天鵝，將會(huì)相得益彰，讓作品熠熠生輝，奪人眼球。硬筆書法的裝飾般有紙上裝飾和模板、鏡框裝飾及其他-些裝飾，-個(gè)原 則，協(xié)調(diào)為準(zhǔn)。關(guān)于硬筆書法的裝飾至今尚無專門的文章詳細(xì)進(jìn)行介紹，即 使有些提到裝飾的文章也只是蜻蜓點(diǎn)水，大家都處于摸索階段。而這也不是 本文所要闡述的重點(diǎn)，這里僅簡(jiǎn)單帶過，選其要點(diǎn)簡(jiǎn)要說明，也僅僅代表一 家之言。（一）關(guān)于構(gòu)圖根據(jù)事先的構(gòu)思以及作品的內(nèi)容確定形式，并以此作為構(gòu)圖的依據(jù)，視覺平 衡是構(gòu)圖的基本要求，構(gòu)圖的方式主要有居中法、對(duì)稱法等（二）關(guān)于色彩1、基本顏色有紅、黃、藍(lán)、白、黑等；2、色彩的搭配：醒目有沖擊力，如紅色配黃色營造的是喜洋洋的感覺，黑 色配白色是莊重沉穩(wěn)的意境等；世上沒有不美的顏色，只有不美的搭配。個(gè) 人根據(jù)性格特征，愛好，作品的意境選擇