德彪西鋼琴前奏曲《帆》的音樂語言探究

1、    德彪西鋼琴前奏曲帆的音樂語言探究    【摘要】印象主義代表作曲家德彪西所創(chuàng)作的鋼琴作品，在創(chuàng)作手法和音樂風(fēng)格上開拓出了新的領(lǐng)域。德彪西創(chuàng)作于巔峰時(shí)期的鋼琴前奏曲是他鋼琴作品中的精品之作。本文以德彪西鋼琴前奏曲第一集第二首帆為例，探究作品的音樂語言特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】德彪西；鋼琴前奏曲；帆；創(chuàng)作風(fēng)格j657 a19世紀(jì)末葉至20世紀(jì)初法國出現(xiàn)了一個(gè)新的音樂流派印象主義。它是連接浪漫主義與現(xiàn)代主義之間的橋梁，受法國象征主義文學(xué)及印象主義繪畫雙重影響下形成的新音樂風(fēng)格。它擯棄了古典主義所熱衷的哲學(xué)性思考和社會題材，也忽略了浪漫主義所追求的人性的情感宣泄表

2、達(dá)和主觀冥思苦想，崇尚大自然給大家?guī)淼碾鼥V感覺和模糊印象。以德彪西和拉威爾為代表的印象派作曲家，運(yùn)用獨(dú)特的創(chuàng)作手法營造了一種虛無縹緲、迷離恍惚的音響效果，并且通過奇妙無比、色彩繽紛的和聲來表現(xiàn)印象主義音樂風(fēng)格。其中作為印象主義創(chuàng)始人的德彪西，他的創(chuàng)作拒絕接受前輩們對鋼琴創(chuàng)作的各種限制和規(guī)矩，主張借用姊妹藝術(shù)中的新概念，挖掘出新的音響效果。他不僅熱衷于印象主義的創(chuàng)作理念，而且崇尚古典主義的音樂精神，使其凝練了印象主義的音樂風(fēng)格和表現(xiàn)特征。一、德彪西生平及創(chuàng)作克洛德·德彪西（claude debussy）（1862-1918），法國作曲家。代表作：例如管弦樂大海牧神的午后，鋼琴作品貝加

3、莫組曲為鋼琴而作版畫集意象集兒童樂園前奏曲練習(xí)曲等。德彪西的音樂作品與印象派繪畫有異曲同工之處，這種與繪畫詩歌結(jié)合后表現(xiàn)出來的音樂，能讓我們隨時(shí)感受到光和色的瞬間印象、音樂語言和聲音概念的變化、三維空間感、繽紛色塊的組合、粗細(xì)線條的交錯、明暗光線的轉(zhuǎn)換。他在音樂創(chuàng)作上十分重視音樂的色彩性，追求音樂本身所帶有的韻味。德彪西音樂創(chuàng)作題材類型涉獵廣泛，尤其在鋼琴作品的創(chuàng)作上種類以及數(shù)量都非常豐富，其中有前奏曲、練習(xí)曲、組曲、套曲等等，大部分鋼琴曲都屬于標(biāo)題性小品的合集。主題大多描寫自然景觀、生活風(fēng)俗以及神話傳說等，音樂旋律帶有朦朧、神秘、飄逸的氛圍。他運(yùn)用平行和弦、調(diào)性的自由轉(zhuǎn)換、特殊的踏板技術(shù)、無

4、解決的和聲等手段把鋼琴這門樂器的音響效果推向極致。德彪西鋼琴前奏曲共有兩部24首，創(chuàng)作于他的藝術(shù)成熟時(shí)期，是他鋼琴創(chuàng)作特征的縮影和精華，也是他風(fēng)格和技法的集中體現(xiàn)。兩套前奏曲中光線、色彩、詩情、畫意結(jié)合得極致完美。第一集12首l.117，作于1909-1910年，出版于1910年；第二集12首l.123，作于1010年-1912年，出版于1913年。兩集前奏曲雖說沒有像諸如肖邦等人創(chuàng)作的24首前奏曲有內(nèi)在的聯(lián)系，但是都有相同的設(shè)計(jì)和意圖，每首小曲都配有標(biāo)題，其中既有舞曲性質(zhì)的前奏曲（例如德爾斐的舞女），也有描寫自然景色的前奏曲（例如平原上的風(fēng)），自然的描寫體現(xiàn)了德彪西對于自然界景象極其敏銳的感

5、受，作品準(zhǔn)確展示了風(fēng)、暴風(fēng)雪、雨、雪、天空、太陽、海洋等自然元素，同時(shí)還有取材于非現(xiàn)實(shí)的神話傳說的前奏曲（例如沉沒的教堂）等。二、前奏曲帆的音樂語言分析帆是德彪西前奏曲中第2首，這是一首短小精悍、細(xì)膩入微的鋼琴小品，匯集了印象主義音樂的突出特點(diǎn)，在他的作品中占據(jù)了重要的地位。眾多樂評家和演奏家對前奏曲帆有兩種比較貼切的比喻，第一種是根據(jù)a·科爾托的說法“航行中的風(fēng)帆”，是水的詩篇。第二種是根據(jù)科爾托的表兄，德彪西的朋友艾爾佳·瓦雷澤的說法“面紗”，是風(fēng)的舞蹈。顧名思義，“帆”特指飄蕩在平靜海洋上的帆船，此種想象說明此曲音樂與歐仁·布丹和克勞德·莫奈的海洋

6、風(fēng)景畫相吻合。而“紗”則是形容音樂帶給聽眾如面紗一般的神秘與飄逸之感，讓人聯(lián)想到當(dāng)時(shí)紅遍巴黎的美國舞蹈家露伊·富勒身披著的透明面紗。無論哪種比喻都無礙于音樂的表達(dá)。帆速度88，2/4拍。具有回旋曲特征的縮減三部性結(jié)構(gòu)（a+b+a）。劃分此曲結(jié)構(gòu)具有一定的特殊性，主要是根據(jù)音樂材料和調(diào)式特征劃分。樂曲首尾兩端使用全音階，中段使用五聲音階，因此根據(jù)此特點(diǎn)把樂曲劃分為三部分。三個(gè)部分相互滲透關(guān)聯(lián)，呈流體式運(yùn)行貫穿發(fā)展，使得整首樂曲在三部性結(jié)構(gòu)的框架下趨于統(tǒng)一。第一部分a段（1-41小節(jié)modéré，中庸的，中等速度，相當(dāng)于意大利語 moderato）。a段完全建筑在由？

7、g音向下構(gòu)成的（c d e ？f ？g ？b ？a）全音音階之上。樂曲開頭只是幾個(gè)碎片，第一個(gè)碎片出現(xiàn)一點(diǎn)馬上結(jié)束。而后又出現(xiàn)一個(gè)新的完整碎片，這是一個(gè)水的波紋，從頭到尾不間斷，而且高音區(qū)好像不斷有光線射出來。德彪西把揚(yáng)帆、水流、歌聲三副畫面用鋼琴音樂語言呈現(xiàn)于聽眾，讓聽眾不由自主地想起李白詩句：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”。音樂的開端1-4小節(jié)，德彪西以三度音程下行“獨(dú)白式”動機(jī)開頭作為和聲背景，使聽眾感受到這像是遠(yuǎn)方傳來的呼喚。全曲大量運(yùn)用了三度音程，在音響的效果上形成一種飄揚(yáng)不定的聽覺感受，使得每一個(gè)聽帆的人都有一個(gè)帆船飄在海面上，來回蕩漾的感覺。三度音程的張力營造出了神秘色彩，可

8、以使得樂曲更加穩(wěn)定。低音區(qū)？b出現(xiàn)在第5小節(jié)，且從頭到尾保持穩(wěn)定與不間斷持續(xù)，直到最后樂曲結(jié)束。第7小節(jié)八度緩緩奏出了歌唱性的旋律主題。第10小節(jié)三度音程動機(jī)第二次重現(xiàn)。第15至三度音程再次重復(fù)出現(xiàn)發(fā)展，同時(shí)主題旋律也隨之以平行增三和弦方式在中高音區(qū)加強(qiáng)響起，然而這次只是點(diǎn)綴式重現(xiàn)旋律開始時(shí)的三個(gè)音符。第18小節(jié)出現(xiàn)了上行的大三度。這一次主題的重現(xiàn)與開頭相比較，音響要柔弱靜謐，使得聽眾感覺到音樂的飄逸。從第23節(jié)開始有強(qiáng)烈搖曳感的插部加入，首先以搖籃式音型的連續(xù)附點(diǎn)節(jié)奏為陪襯，旋律開始變得略微輕松活躍，與此同時(shí)不間斷的低音dc？fc又在烘托著整個(gè)旋律。第23小節(jié)中聲部附點(diǎn)節(jié)奏令人想起停泊帆船的

9、搖晃。第28小節(jié)開始全音階的伴奏，第32小節(jié)是后面的模進(jìn)預(yù)示。從第33小節(jié)開始，在低音區(qū)與高音區(qū)多重持續(xù)音互相“護(hù)航”配合下，再一次出現(xiàn)歌唱性旋律，下方？b持續(xù)音和上方裝飾了的d音的持續(xù)。38-40小節(jié)在作品a段的段落盡頭節(jié)奏逐漸活躍，短暫出現(xiàn)多重化的四層節(jié)奏，由上至下旋律、四分音符持續(xù)節(jié)奏層、流動的伴奏層和二分音符的長時(shí)值低音持續(xù)音層。第二部分b段（42-47小節(jié)en animat活躍起來，相當(dāng)于意大利語animato。與40小節(jié)serrez相比，這里是一個(gè)真正的漸快過程）。b段由全音音階發(fā)展而來的五聲音階？e ？g ？a ？b？d，降e羽調(diào)式，一連串帶有裝飾性色彩的降e羽調(diào)式上行五聲音階營

10、造出刮奏的效果，暗示浪花飛濺和作曲家心潮澎湃的心境，雖然暫時(shí)擺脫了全音階的約束，可是仍然在？ b低音持續(xù)烘托控制中，和聲織體逐漸加密為32分音符，力度從p發(fā)展到mf、f，音樂進(jìn)行推出一個(gè)熱烈激動的高點(diǎn)。緊接著又用緩慢的音型渲染出對人生的感嘆，b段在三小節(jié)全曲唯一p至pp音量的多重化四層節(jié)奏慢慢安靜結(jié)束。第三部分a段（48-64小節(jié)）最后一部分又回到全音音階和聲，并延續(xù)了中段帶有裝飾性色彩的刮奏旋律型。與中段不同的是，這里運(yùn)用全音階來演繹。整個(gè)再現(xiàn)部a綜合了全曲節(jié)奏材料，各個(gè)部分都有再現(xiàn)，統(tǒng)一全曲。從第48小節(jié)開始主要材料縮小，全音階在中聲部連貫不斷出現(xiàn)，第50小節(jié)，主旋律響起在了高音部，一直到

11、第57小節(jié)，全音階又再次出現(xiàn)。58-64小節(jié)三度音程主題分裂在結(jié)尾處穿插反復(fù)，并且和結(jié)尾的旋律相結(jié)合，最后帆船駛向了廣闊無際的大海中。帆的核心材料是全音階，這首作品也是德彪西唯一用全音階寫作到底的精品，也是全音階寫作的范例作品。帆兩端建立在全音音階之上，中間部分以五聲旋律為基礎(chǔ)，在風(fēng)格上與兩端形成對比，但不失去樂曲整體的連貫性，有一種意外的新鮮感。一開始的全音階旋律有著難以回避的寂靜感。德彪西在創(chuàng)作中對于全音階的運(yùn)用更多的體現(xiàn)在音樂的模糊感，全音階并沒有小二度的突破感，各個(gè)音符之間互相平等，取消了各個(gè)音之間的傾向性和附著關(guān)系，在同一調(diào)式中六個(gè)音位置相同，聽眾在欣賞時(shí)甚至感覺不到調(diào)性，在音響效果上使人感覺音樂的飄逸，所以全音階也被德彪西大量運(yùn)用到其他音樂作品的創(chuàng)作中。德彪西在這首作品中充分展示了他對視覺形象進(jìn)行音響處理的能力。同時(shí)可視性強(qiáng)是這部作品的主要特點(diǎn)之一，作曲家用較少音符便描繪了幾只小帆船停泊在陽光照耀下的海港中，微風(fēng)柔和吹動著風(fēng)帆，船被海浪輕輕地?fù)u蕩著的一副迷蒙美麗的海景圖。三、結(jié)語印象主義音樂的偉大作曲家德彪西在古典音樂以及浪漫主義音樂的影響中，運(yùn)用自己天馬行空的想象力以及獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作手法，開拓了具有里程碑意義的創(chuàng)作先河，在其創(chuàng)作中擺脫了傳統(tǒng)音樂思維的束縛