攝影大師的構(gòu)圖秘訣

1、攝影大師的構(gòu)圖秘訣恩斯特·威爾迪是一位世界著名的攝影家。他在眾多的業(yè)余以及專業(yè)攝影雜志上發(fā)表了大量作品；同時(shí)，他也是一位天才的攝影教師，其足跡遍布六大洲的許多國家，孜孜不倦地對(duì)他的學(xué)生講授如何拍攝出卓越影像的技巧。 構(gòu)圖中須要關(guān)注的問題 當(dāng)我們用照相機(jī)拍攝一張照片的時(shí)候，我們首先要關(guān)心的問題就是要獲得一幅技術(shù)上完美的，或者至少?zèng)]有明顯缺陷而被人接受的畫面。因此，成功的第一項(xiàng)要求便是要了解達(dá)到這種結(jié)果所必須具備的條件。拍攝一幅具有出色視覺效果的影像，我們所需要的并不僅僅是技術(shù)上的竅門。首先，我們必須擁有一雙慧眼，能發(fā)現(xiàn)通常被人們忽視的但卻很美麗動(dòng)人的，或與眾不同的人物或景象。我們還必須

2、具有對(duì)光線的判斷力。我們必須能發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場光所產(chǎn)生的視覺效果獨(dú)特的主體或景象，或者能找到改善光照條件的方法。我們必須決定攝入多大部分，從什么角度來拍攝效果最佳，以及如何取景構(gòu)圖，如何使主體與其他被攝體以及背景聯(lián)系起來。當(dāng)我們自己能控制鏡頭設(shè)置以及使用照相機(jī)上的其他功能時(shí)，我們便擁有了許多額外影像創(chuàng)作的可能性。舉例來說，我們可以決定景深范圍、鏡頭涵蓋范圍以及透視等。除構(gòu)圖以外，功能齊全的照相機(jī)所擁有的這些額外可能，必須成為影響創(chuàng)作過程中的一個(gè)部分而加以運(yùn)用。他們必須結(jié)合構(gòu)圖來加以拍攝，因?yàn)槭褂貌煌呐臄z方法，其影像的視覺效果通常會(huì)更明顯。除了改變照相機(jī)的位置來消除某種干擾因素以外，我們也可以通過改變

3、鏡頭設(shè)定或采用不同的焦距進(jìn)行拍攝，而使影像獲得同樣的、甚至是更明顯的改變。力爭以盡可能完美的方式將圖像拍攝下來，事后就不會(huì)有很多地方需要改動(dòng)了。最初拍攝時(shí)使用何種畫幅的照相機(jī)，拍攝完畢以后都始終應(yīng)該考慮一件事，那就是改變影像的畫幅。某些主題采用某種特定畫幅進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)會(huì)更有效，或者說她具有在視覺上強(qiáng)化影像的效果。即使影響最初在取景器里顯得更合適，事后也常常面臨這種選擇，因此在畫幅這一問題上應(yīng)保持開放的心態(tài)，千萬不要以記錄在照相機(jī)里的畫幅就是最終的作品規(guī)格。除了改變畫幅之外，我們?cè)谂臄z完畢之后，還有改變一副影像面貌的可能性。 將攝影作為一種嚴(yán)肅認(rèn)真的業(yè)余愛好，必須創(chuàng)作出能使那些與影像毫不相干的觀眾

4、感到愉悅的作品。在這種情況下，技術(shù)上的完美也是不夠的。這類照片還必須是優(yōu)美的、獨(dú)特的、令人興奮的。從本質(zhì)上說，他們必須擁有這樣一種強(qiáng)烈的視覺感染力，既能夠使觀賞者獲得啟迪。構(gòu)圖是實(shí)現(xiàn)這一基本目標(biāo)的一個(gè)主要因素，即以一種最簡單、最清晰而又是最有效的方式將信息傳達(dá)給觀賞者。在“構(gòu)圖”這一標(biāo)題下所討論的一切問題并不是為了獲得成功而必須遵循的一種技術(shù)細(xì)節(jié)，恰恰相反，這里的建議應(yīng)該被看作是能幫助你創(chuàng)作一副佳作的指導(dǎo)性原則。一旦掌握了他們，你就能以自己的風(fēng)格，以自己的個(gè)性化的構(gòu)圖來創(chuàng)作令人滿意的作品了。 在大多數(shù)攝影師心目中，構(gòu)圖僅僅關(guān)系到畫面框架區(qū)域內(nèi)各種線條、形狀以及明暗區(qū)域的選擇、安排和布置。在色彩

5、攝影中，除了以上這些值得關(guān)心的問題以外，還需要加上色彩的選擇以及不同色彩在畫面中的位置。在探索這些問題的種種可能性時(shí)，不要去過多考慮主體是什么樣的，或者將攝影局限于那些自身比較有趣的主體，而應(yīng)該更多地以一位圖形設(shè)計(jì)師的眼光去審視所要拍攝的景物。尋找主體，并將他們運(yùn)用為一副帶有強(qiáng)烈視覺吸引力的圖形設(shè)計(jì)的一部分。你所獲得的最終影像，與其說是某一主體的影像，倒不如說是各種圖案和色彩的有機(jī)組合。 除上面所提及的這些通常被視為構(gòu)圖要素的內(nèi)容以外，另有一些要素雖與構(gòu)圖無直接關(guān)系，卻也能決定最終影像的效果，因而也具有同等重要性。就某一副影像而言，其被攝主體安排以及線條、形狀和色彩的處理也許無可挑剔，但可能包

6、含某種雜亂的背景或模糊的前景細(xì)節(jié)，從而干擾甚至破壞了一副本該出色的影像。構(gòu)圖不僅僅是對(duì)各種被攝體、線條、形狀以及色彩的布置，而且還包括其他所有影響影像最終效果及感染力的全部要素，比如主體與背景的大小關(guān)系、景深范圍、某些吸引力注意力的因素的添加或干擾因素等。 總而言之，構(gòu)圖的內(nèi)容了從取景器中評(píng)估影像的那一瞬間，到最后將影像呈現(xiàn)在底片，這一攝影的全部過程中所必須考慮的一切東西。 構(gòu)圖的原則 構(gòu)圖的基本要素可以被分解為線條和形狀，黑白照片中的灰色、黑色與白色區(qū)域以及彩色照片中的深淺不同的各種色彩。它們?cè)谡掌斜仨毾嗷リP(guān)聯(lián)而形成一種能夠?qū)⑷藗兊哪抗馕疆嫯嬌系暮椭C布局。學(xué)習(xí)構(gòu)圖的原則并不困難，很快就

7、會(huì)達(dá)到能使這些原則自動(dòng)浮現(xiàn)于心中的水準(zhǔn)。甚至在通過照相機(jī)的取景器觀察之前，就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了優(yōu)秀的構(gòu)圖。 線條的方向 影像是由各種不同的線條所構(gòu)成的直線、曲線、折線以及向各種不同方向延伸的線條。主要線條的延伸方向可以影響影像所要傳達(dá)的氣氛和感覺。在影像的任何畫幅中，橫向線條都是寧靜的，它們傳達(dá)和平安寧的感覺。如果大量的線條都橫向延伸或者這樣的線條覆蓋了畫面的大部分區(qū)域，那么效果就更足如此。如果某種寧靜的感覺正是你所要傳達(dá)的，那么就不妨在構(gòu)圖時(shí)讓水平線條謖掌姓季萆系嫉匚弧綣跋褳幣彩嗆岱模敲湊庵幟哺謝岣苛遙歡綣嗆岱案袷劍敲瓷鮮齦芯躉夠岣酉拭鰲? 縱向的和傾斜的線條更為活潑，它們更易于傳達(dá)出某種動(dòng)感，從而

8、使影像富有生氣，尤其是當(dāng)線條呈重復(fù)狀時(shí)更是如此，關(guān)注線條的走向有助十創(chuàng)作出一幅更符合自己所努力營造的氛圍和感覺的影像。利用斜線可以有效地把觀賞者的目光引向主體。對(duì)那些習(xí)慣于從左往右閱讀的人來說，當(dāng)斜線從左下方向右上方伸展時(shí)是最有力的。 曲線能美化一幅原本一般的影像。道路或溪流所呈現(xiàn)出的優(yōu)美曲線往往是我們最先拍攝這類照片的原因。對(duì)于道路或溪流常常呈現(xiàn)的S型曲線，事實(shí)更是如此。曲線還能構(gòu)成圓形，有人認(rèn)為這是最美妙的構(gòu)圖形狀，因?yàn)樗笳髦篮?。雖然線條的方向通常是由我們所拍攝的主體所預(yù)先決定的，但是我們也仍有可能對(duì)它進(jìn)行改變而創(chuàng)作出更好、更具動(dòng)感的影像。 創(chuàng)造斜線 對(duì)具有水平線條的主體進(jìn)行正面的直接

9、拍攝，其線條在影像中也呈現(xiàn)為水平狀態(tài)。但有兩種方法可以將水平狀的線條改變成更具動(dòng)感的斜線。 對(duì)同一主體，我們可以不從正面進(jìn)行直接拍攝，而是采取某種角度，從而使水平線條呈現(xiàn)為斜線，這樣，水平的柵欄便可以成為自左下方向右上方或右下方向左上方延伸的物體。線條的傾斜程度取決于拍攝時(shí)照相機(jī)的角度以及鏡頭的焦距。采用較短焦距的鏡頭從較近的地方拍攝能強(qiáng)化這種效果。這一方法可用于任何主體的拍攝，但它只改變橫向線條的方向，縱向線條則依舊不變。主體中的橫向或縱向線條還可以在拍攝時(shí)采取傾斜照相機(jī)的方法而使它們變?yōu)樾本€。同樣的效果也可以在印制照片時(shí)通過調(diào)整相紙的方向來獲得，但是這樣做會(huì)丟失部分影像，因此最好在拍攝時(shí)就

10、要考慮好。傾斜照相機(jī)會(huì)使構(gòu)圖中的橫向線條和縱向線條都改變方向，由于它容易使影像看上去顯得造作或不逼真，因此這方法的運(yùn)用必須特別謹(jǐn)慎。 線條的布局 在任何畫幅的中間部位安排明顯的橫向線條或縱向線條往往會(huì)將畫面分割為兩個(gè)相等的部分，這通常是不利的。它會(huì)使人們的視線從一邊跳躍到另一邊(或從上部跳躍到下部)，卻不知哪一部分更為重要，目光該停留在何處。當(dāng)這類線條以水平或垂直方向延伸于整個(gè)影像區(qū)域時(shí)，如地平線通常就屬于這種情況，那么這種令人焦慮不安的效果就會(huì)被進(jìn)一步強(qiáng)化。而當(dāng)這樣的一根線條沿著影像的長邊而延伸于整個(gè)畫面的時(shí)候(如橫幅 影像中的地平線，豎幅影像中的樹干)，那么人們就會(huì)更加明顯地感覺到“影像的

11、分裂”。事實(shí)上，把地平線放置于影像的中部永遠(yuǎn)都不會(huì)取得好的效果，即使畫面中有絢爛的落日或藍(lán)天中布滿了美麗的云朵。要拍攝單純藍(lán)色或灰色的天空，我認(rèn)為這樣的安排是完全不能接受的。 既然在“中間線條構(gòu)圖”的影像中觀賞者始終不知道應(yīng)該注意線條的哪一邊，那么我們就必須為他們做出決定。我們可以通過不同的構(gòu)圖方式來做到這一點(diǎn)，比如將最顯眼的橫向線條(如地平線)移至上方或下方，將最重要的縱向線條移至左邊或右邊。線條位置的選擇取決于影像的哪一邊(上、下、左、右)更加重要。在一張日落的照片中，你也，許愿意將地平線安排在底部以展現(xiàn)天空云朵的各種美麗姿態(tài)；而在一張表現(xiàn)廣袤大地的照片里，你就應(yīng)該將天空區(qū)域壓縮在影像的頂

12、部。當(dāng)然，這些橫向的或縱向的線條在畫面上應(yīng)占據(jù)的確切位置，是要根據(jù)影像的內(nèi)容才能決定的，不過考慮將它們安排在距離畫面邊沿約三分之一的地方，一般是不會(huì)犯錯(cuò)誤的。 作出一幅使你自己和觀眾都感到賞心悅目的影像有所幫助的一些建議。然而，如何在照片中綜合運(yùn)用各種不同的構(gòu)圖要素，則必須由你個(gè)人的觀點(diǎn)以及你所希望達(dá)到的效果來決定。 曲線可以出現(xiàn)在畫面中的幾乎任何地方。但是，如果它們并不是從中間開始，而是從左下方或右下方開始傾斜地伸進(jìn)畫面，則通常是最有效的。人們的目光往往有隨著曲線進(jìn)入畫面，爾后停留在曲線末端的傾向。因此，假如曲線的末端有某個(gè)值得引起關(guān)注的主體，那么這類影像效果更顯著，因?yàn)樗鼮槲覀兊哪抗庾冯S曲

13、線提供了某種理由。 線條的重要性 照片中的任何一根線條，如果其延伸方向與畫面中其他大多數(shù)或所有線條都不相同，就可能引起觀賞者的注意。在彩色影像中，一根顏色不同的線條也會(huì)吸引人們的注意力。我們有兩個(gè)理由必須意識(shí)到這一事實(shí)。首先，我們可以利用這樣的線條來作為創(chuàng)造畫面興趣中心的因素。我們可以這樣進(jìn)行構(gòu)圖，即讓主體的線條與其余線條朝不同的方向伸展，也可以利用這樣的線條將觀賞者的目光引導(dǎo)到主體上。曲線或直線都可以達(dá)到這一目的，但它們必須有不同于其他線條的形狀或色彩，或者向不同的方向伸展。S形曲線在這方面使用是最廠泛的。我們還必須意識(shí)到向不同方向延伸的線條也可能是干擾性的，可能將觀賞者的目光引向畫面中的一個(gè)并不重要的部分，甚至使它成為吸引注意力的主要因素。兩條朝不同方向延伸線