梆子腔唱腔旋律的特征分析

1、    梆子腔唱腔旋律的特征分析    劉玉【摘 要】梆子腔唱腔的歷史非常悠久，其唱腔的特點也非常獨特。梆子腔唱腔的旋律獨具特色，但是由于民族文化以及地域的不同，其旋律特色也各有不同。因此，本文對梆子腔唱腔旋律的特征進行了探討?！娟P(guān)鍵詞】梆子腔；唱腔；旋律特征：j825 文獻標(biāo)志碼：a ：1007-0125（2016）05-0050-01中國梆子腔唱腔擁有很多支脈，并且其唱腔能夠充分地反映出各地的風(fēng)俗習(xí)慣與民族文化。梆子腔唱腔的旋律是非常獨特的，為了能夠更好地分析其旋律特征，就需要了解梆子腔旋律的分類特征、表達(dá)方式以及結(jié)構(gòu)形式等。一、梆子腔旋律的分類特征

2、生、旦、丑等是大部分省份梆子唱腔的主要行當(dāng)。武生與小生屬于生行，但是其旋律的表達(dá)通常是借助于老生唱腔來實現(xiàn)的，不唱大慢板，例如：電影大武生的一些片段中就有與生行相關(guān)的唱腔表演。老旦、彩旦、刀馬旦以及花旦等都屬于旦行，其旋律主要是通過青衣唱腔進行表達(dá)的。例如：李玟在演唱刀馬旦這首歌曲時就采用了青衣唱腔。對于旦行而言，大慢板也不是主要的演唱內(nèi)容，只有很少的一部分是進行大慢板演唱的。除此之外，凈行的唱腔自成一體，具有獨特的特點與板式，其主要包括流水、尖板、二六以及小慢板等幾種形式，并且正在不斷地發(fā)展和完善。丑行的唱腔也與自身的發(fā)展相適應(yīng)，除了大慢板以外，其他的板式幾乎都包含在內(nèi)。在丑行中，男女唱腔也

3、有著各自的分類，微調(diào)式是正調(diào)唱腔所采用的主要形式，而宮調(diào)式則是反調(diào)唱腔所采用的主要形式。唱腔的旋律特點，主要是通過唱腔中所特有的四五度大跳進進行體現(xiàn)的。在丑行的演唱中，對噴口等特殊形式比較講究，這樣能夠使唱腔具有一種暢快淋漓與大氣磅礴的感覺。二、梆子腔唱腔旋律的表達(dá)方式梆子腔唱腔旋律的表達(dá)對梆子腔的發(fā)展具有很大的影響，為了促進梆子腔的發(fā)展，就需要對其唱腔旋律的表達(dá)方式進行深入的研究。梆子腔的旋律獨具特色，通過不斷的研究分析便能夠了解到，梆子腔的旋律內(nèi)部并沒有充分地體現(xiàn)出其特色旋律。梆子腔特色旋律的界定主要是通過男女腔來劃分的，在這其中最為顯著的就是拖腔手法，該手法是對女腔進行加花處理后的一種唱

4、腔表達(dá)方式。拖腔手法主要是由低起到翻高的一種旋律表達(dá)，這樣的表達(dá)方式能夠增強旋律的穩(wěn)定性。在拖腔演唱的唱腔旋律中，往往會存在特征偏音，這種特征偏音的運用會增加五聲旋律的旋律感，使其不再平淡，同時也使得唱腔旋律的總體特征得到了豐富。梆子腔唱腔的旋律框架主要是由各類傳統(tǒng)板式旋律組成的，并且通過特殊的作曲手法對唱腔旋律進行了調(diào)整，從而使其表現(xiàn)得更加大氣、新穎、秀麗，同時也豐富了其表現(xiàn)力。在我國的梆子腔系統(tǒng)中，絕大多數(shù)的戲劇劇種都被包含在其中，其他劇種都屬于非梆子腔系統(tǒng)，并且在該系統(tǒng)的形成與發(fā)展過程中，也離不開梆子腔唱腔旋律發(fā)展的影響。為了實現(xiàn)梆子腔唱腔旋律的多元化，就需要對腔節(jié)等形式進行充分、合理的

5、運用，不斷重復(fù)結(jié)合，并進行節(jié)奏節(jié)拍的變奏。在梆子腔唱腔旋律的發(fā)展過程中，應(yīng)該將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代唱詞進行有效的結(jié)合，打破傳統(tǒng)形式的束縛，從而改變梆子腔唱腔的旋律，使其更加靈活多變。三、梆子腔旋律的結(jié)構(gòu)形式梆子腔屬于板腔體結(jié)構(gòu)形式，并且形成的時間也最早。一句的上下句形式是板式音樂的主要結(jié)構(gòu)，對于相對獨立的曲調(diào)而言，其構(gòu)成形式可以為一對上下句，也可以為多段上下句。梆子腔腔調(diào)的這種形式使得其運用方法與組織形式變得非常靈活，十句詞或者七句詞等形式都是梆子腔唱詞的主要格式，并且唱腔的節(jié)奏比較整齊，運用方式比較自由。在進行梆子腔唱腔的演奏時，為了能夠?qū)⒐?jié)奏變化帶來的戲劇性要素完全地發(fā)揮出來，就需要通過運用多種

6、節(jié)拍形式結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)，這樣不僅能夠使得梆子腔唱腔的旋律節(jié)奏產(chǎn)生變化，還能夠促進其旋律形象的變化。例如：秋江是非常具有代表性的梆子腔曲目，在演唱到“時時思念潘郎”這段時，應(yīng)該采用拖腔的唱法進行演唱，從而使得唱腔旋律的表達(dá)更加細(xì)膩，生動形象地描繪出人物的內(nèi)心活動與情感。在這段的演唱中，唱腔的變化比較復(fù)雜，主要是由三小節(jié)到四小節(jié)再到四度音域的轉(zhuǎn)變。梆子腔唱腔的結(jié)構(gòu)形式對其唱腔的旋律有著非常重要的影響，為了能夠充分地表現(xiàn)出其唱腔旋律，就需要深入地分析其結(jié)構(gòu)形式。四、總結(jié)綜上所述，隨著音樂形式的不斷發(fā)展，音樂的旋律也有了很大的改變，為了能夠使得梆子腔在音樂多元化發(fā)展的時代中充分發(fā)揮其旋律特色，就需要加強對梆子腔唱腔旋律特征的研究?；拘伞⑶{(diào)式以及板式結(jié)構(gòu)特征等都是梆子腔唱腔發(fā)展所保留下來的，只有在此基礎(chǔ)上進行旋律的發(fā)展，才能夠使得梆子腔傳統(tǒng)的唱腔旋律與現(xiàn)代元素相融合，進而從整體上促進梆子腔唱腔的發(fā)展。參考文