紫蝶黃蜂俱有情——詠物抒懷實(shí)用教案

1、會(huì)計(jì)學(xué)1紫蝶黃蜂俱有情紫蝶黃蜂俱有情詠物詠物(yn w)抒懷抒懷第一頁(yè)，共19頁(yè)。詠物詩(shī)的特點(diǎn)(tdin)1、形式特點(diǎn)：以物象(wxing)為題；詠（題、贈(zèng)、贊）+物象(wxing)2、內(nèi)容特點(diǎn)： 詠物言志，借所詠之物表達(dá)自己的志向、志趣或品質(zhì)；或表達(dá)自己對(duì)生活的思考、對(duì)人事的評(píng)價(jià)。既然詠物，要實(shí)寫(xiě)其形態(tài)、色澤特征，或?qū)懫渌幁h(huán)境，求其“形似”?！厩M其妙】由物到人，由實(shí)到虛，寫(xiě)出精神品格，求其“神似”【不滯于物】 “詠物隱然只是詠懷，蓋個(gè)中有我也。”“體物肖形，傳神寫(xiě)意”“不沾不脫，不即不離”。第1頁(yè)/共19頁(yè)第二頁(yè)，共19頁(yè)。從整體構(gòu)思看，托物言志，常用比喻、象征、擬人、對(duì)比。從描寫(xiě)(mi

2、oxi)手法看，正面描寫(xiě)(mioxi)、側(cè)面烘托的手法。詠物詩(shī)的特點(diǎn)(tdin)第2頁(yè)/共19頁(yè)第三頁(yè)，共19頁(yè)。詠物(yn w)與寫(xiě)景的區(qū)別 1、從描寫(xiě)對(duì)象上來(lái)說(shuō)，詠物詩(shī)中只有一個(gè)主體描寫(xiě)對(duì)象，主要(zhyo)描寫(xiě)此物的特點(diǎn)；而其它的詩(shī)中多是由多個(gè)景物構(gòu)成一幅總體的畫(huà)面，沒(méi)有主次之分。2、從作用上來(lái)說(shuō)，詠物詩(shī)是借詳細(xì)描寫(xiě)物的特征來(lái)寄托作者的思想感情；而其它詩(shī)中的景物描寫(xiě)是通過(guò)一幅畫(huà)面，渲染一種氣氛，從側(cè)面烘托作者的思想感情。 第3頁(yè)/共19頁(yè)第四頁(yè)，共19頁(yè)。（1）表現(xiàn)時(shí)代和社會(huì)狀況，借事物諷喻；（2）表達(dá)不愿媚俗、不愿同流合污，堅(jiān)持個(gè)性、保持清白的高尚情操；（個(gè)人節(jié)操）（3）表達(dá)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、

3、懷才不遇的傷感；（政治仕途）（4）表現(xiàn)自己(zj)的某種人生感悟、生活哲理，表達(dá)喜好興趣；（5）抒寫(xiě)自己(zj)悠閑舒適、不慕富貴的心境。第4頁(yè)/共19頁(yè)第五頁(yè)，共19頁(yè)。植物：松、竹、梅、菊、蓮、楊花、蘭；動(dòng)物：蟬、蜂、雁、杜鵑、鳳凰(fnghung)等；此外還有山泉、瀑布、石灰等。 第5頁(yè)/共19頁(yè)第六頁(yè)，共19頁(yè)。第6頁(yè)/共19頁(yè)第七頁(yè)，共19頁(yè)。1、意象分析（分析物象的外在特征、環(huán)境(hunjng)特點(diǎn)和內(nèi)在品性。）疏影(sh yn)橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。2、把握作者在描摹事物中所寄托(jtu)的感情 詠物詩(shī)既是托物言志，就要表達(dá)自己寄托的感情。陶淵明詠菊，抒寫(xiě)自己悠然閑適、不慕

4、富貴的心境；陸游詠梅，表明自己不媚于俗、堅(jiān)守正義的氣節(jié)。有些詠物詩(shī)的感情表達(dá)比較含蓄，更需要用心體味。 鑒賞時(shí)要抓住物與人的相同點(diǎn)（物我合一的結(jié)合點(diǎn)）。第7頁(yè)/共19頁(yè)第八頁(yè)，共19頁(yè)。3、分析詠物詩(shī)的寫(xiě)作技巧 詠物詩(shī)托物言志，在具體描寫(xiě)上經(jīng)常(jngchng)用到擬人、比喻、雙關(guān)、借代等修辭手法。 “千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身(fn g su shn)渾不怕，要留清白在人間?！?詠物詩(shī)通常運(yùn)用側(cè)面烘托的手法。如陸龜蒙白蓮：“素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池(Yoch)。無(wú)情有恨何人見(jiàn)？月曉風(fēng)清欲墮時(shí)?！本褪怯谩霸聲燥L(fēng)清”的背景，寫(xiě)出白蓮獨(dú)特的氣質(zhì)、神韻來(lái)。第8頁(yè)/共19頁(yè)第九頁(yè)，

5、共19頁(yè)。 房兵曹(bn co)胡馬 （唐）杜甫 胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。 竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕。 所向無(wú)空闊，真堪托死生。 驍騰有如此，萬(wàn)里可橫行。鑒賞(jinshng)一狀：神清(shn qn)骨峻靜態(tài)動(dòng)態(tài)動(dòng)靜結(jié)合、實(shí)寫(xiě)非凡才能品質(zhì)篤誠(chéng)藝術(shù)特點(diǎn)：大筆勾勒、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、形神兼?zhèn)淦谕?、鼓?lì)房兵曹為國(guó)立功抒發(fā)建功立業(yè)，封侯萬(wàn)里的抱負(fù)這是一首詠物言志詩(shī)。注家一般認(rèn)為作于開(kāi)元二十八年（740）或二十九年，正值詩(shī)人漫游齊趙，飛鷹走狗，裘馬清狂的一段時(shí)期。詩(shī)的風(fēng)格超邁遒勁，凜凜有生氣，反映了青年杜甫銳于進(jìn)取的精神。第9頁(yè)/共19頁(yè)第十頁(yè)，共19頁(yè)。談?wù)?tn tn)頷聯(lián)“批”和“入”這兩個(gè)動(dòng)詞

6、的好處，以及你感受到的胡馬的神韻。（1）“批”和“入”兩個(gè)動(dòng)詞極其傳神?！芭?寫(xiě)出了靜態(tài)的大宛馬雙耳似削竹挺拔直豎的形狀；駿馬的昂藏不凡已躍然紙上(yu rn zh shng)了，似見(jiàn)其咴咴噴氣、躍躍欲試的情狀?！叭搿?字于動(dòng)中展示了大宛馬風(fēng)馳電掣之時(shí)，風(fēng)入四蹄，四蹄騰空的雄姿；從騎者的感受說(shuō)，當(dāng)其風(fēng)馳電掣之時(shí)，好象馬是不動(dòng)的，兩旁的景物飛速后閃，風(fēng)也向蹄間呼嘯而入。（2）詩(shī)人繪形繪聲，為我們大筆勾勒出了一匹神清骨峻的“胡馬”。（3）詩(shī)人刻畫(huà)細(xì)致，微妙逼真。全詩(shī)既是寫(xiě)馬馳騁萬(wàn)里，更是詩(shī)人自己志向的寫(xiě)照。第10頁(yè)/共19頁(yè)第十一頁(yè)，共19頁(yè)。蟬 李商隱本以高難飽， 徒勞恨費(fèi)聲。五更疏欲斷， 一

7、樹(shù)碧無(wú)情(wqng)。薄宦梗猶泛， 故園蕪已平。煩君最相警， 我亦舉家清。落拓(lutu)士人，悲蟬悲己，自嘆身世清高(qnggo)、清貧飄零之慨，思鄉(xiāng)之情以蟬自警襯托知人論世藝術(shù)手法：以物喻己，擬人襯托第11頁(yè)/共19頁(yè)第十二頁(yè)，共19頁(yè)。詠蟬駱賓王西路蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人(w rn)信高潔，誰(shuí)為表予心。蟬虞世南垂緌飲清露，流向(li xin)出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。外形、食性(shxng)、鳴叫生性高潔襯托以蟬自喻，品性高潔，抒發(fā)不遇于時(shí)之感慨。第12頁(yè)/共19頁(yè)第十三頁(yè)，共19頁(yè)。清人施補(bǔ)華峴傭說(shuō)詩(shī)有個(gè)很好的評(píng)論：“同一詠蟬，虞

8、世南居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)，是清華人語(yǔ)；駱賓王露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉，是患難(hun nn)人語(yǔ)；李商隱本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲，是牢騷人語(yǔ)，比興不同如此?！比辉?shī)人一為高官，暗喻品行高尚，聲望自大；一為囚徒，自哀自憐，顯其清高；一為落拓士人，悲蟬悲己，自嘆身世。都寫(xiě)得物我無(wú)間，情意膠合。第13頁(yè)/共19頁(yè)第十四頁(yè)，共19頁(yè)。海棠蘇軾東風(fēng)(dngfng)裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，更燒高燭照紅妝。視覺(jué)(shju)嗅覺(jué)(xiju)高潔柔美環(huán)境烘托愛(ài)花心事此詩(shī)作于元豐七年（1084），作者時(shí)在黃州貶所。遷客放臣的失意、孤獨(dú)、寂寞等等心緒是在所難免的，但詩(shī)人卻能在本詩(shī)中作如此豪放語(yǔ)（三

9、四句）。足見(jiàn)其“不以物喜，不以己悲”的從容、達(dá)觀的心態(tài)。知人論世擬人第14頁(yè)/共19頁(yè)第十五頁(yè)，共19頁(yè)。 古人對(duì)于后兩句詩(shī)曾有“造語(yǔ)之奇，構(gòu)思之巧”的評(píng)價(jià)(pngji)，請(qǐng)結(jié)合三、四兩句詩(shī)來(lái)賞析一下。 “只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”被譽(yù)為“造語(yǔ)之奇，構(gòu)思之巧”，“奇”在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情手法。在詩(shī)人的想象里，海棠花也和人一樣，會(huì)在深夜(shny)睡去，因此，特地點(diǎn)燃高燭，使海棠打起精神，真是癡語(yǔ)。 花與人融為一體，更加彰顯了詩(shī)人的愛(ài)花之情。同時(shí)，也化用了李商隱的“客散酒醒深夜(shny)后，更持紅燭賞殘花”（花下醉），卻又無(wú)斧鑿之跡。故這首絕句流傳千古。第15頁(yè)

10、/共19頁(yè)第十六頁(yè)，共19頁(yè)。惜牡丹花 白居易惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。明朝(mn cho)風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。海棠 蘇軾東風(fēng)(dngfng)裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，更燒高燭照紅妝。 這兩首詩(shī)同樣寫(xiě)夜里賞花，二者所抒發(fā)的感情(gnqng)有何不同? 這二首詩(shī)都寫(xiě)到了“把燭賞花”的情景，但表達(dá)的感情卻有所不同。蘇詩(shī)先寫(xiě)東風(fēng)微微地吹拂，海棠花透出高潔美麗的光澤，散發(fā)陣陣幽香，使人有空蒙迷茫之感。這時(shí)，月亮已轉(zhuǎn)過(guò)曲折的走廊，照不到海棠花了。詩(shī)人只怕那花兒在深夜里也會(huì)睡去，自己更加寂寞，所以點(diǎn)燃起明亮的燈燭，照看著那一簇簇紅艷艷的海棠，表達(dá)了作者對(duì)盛開(kāi)的海棠花的喜愛(ài)之情。 而白詩(shī)卻在無(wú)數(shù)惜花詩(shī)中別具一格。人們向來(lái)在花落之后才知惜花，此詩(shī)一反常情，卻由鮮花盛開(kāi)之時(shí)想到紅衰香褪之日，以把火照花的新鮮立意表現(xiàn)了對(duì)牡丹的無(wú)限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。第16頁(yè)/共19頁(yè)第十七頁(yè)，共19頁(yè)。山園小梅 林逋眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。