淺談女中音聲部的鑒定和訓(xùn)練

1、    淺談女中音聲部的鑒定和訓(xùn)練    【摘要】本文從兩個(gè)方面闡述了女聲中音聲部的評(píng)定和培訓(xùn)。文中首先介紹了女聲中音聲部的評(píng)定方式；一是介紹女聲中音聲部評(píng)定的常規(guī)方式和特殊聲部的評(píng)定規(guī)則和方式；二是介紹評(píng)定女中音聲部的形成的外在影響因素和內(nèi)在影響因素。其次，介紹女中音聲部培訓(xùn)和加強(qiáng)的方法，希望本文的研究能給予各大高校聲樂(lè)學(xué)習(xí)提供一些幫助?！娟P(guān)鍵詞】女中音；聲部；評(píng)定j616 a前言音樂(lè)能夠治愈人類心靈的創(chuàng)傷，到目前為止，音樂(lè)歌壇已經(jīng)誕生出很多著名的歌唱家。由于人類個(gè)體自身聲音的不同、音色的差異、情感的差異以及性別不同的影響，將人的聲帶分為六類：女高音、

2、男高音、女中音、男中音、女低音、男低音。本文主要探討女中音的相關(guān)知識(shí)，就其聲部來(lái)說(shuō)，常規(guī)歌唱音域?yàn)間g、a，但是，在目前歌唱界繁榮發(fā)展的條件下，很多女中音歌手已經(jīng)突破了以往的音域界限，她們也能夠唱高音并且可以與專業(yè)的女高音歌手相提并論，她們的高音有時(shí)高達(dá)highc，有的歌手音色更高。與此同時(shí)，她們嗓音比較靈活，能夠同時(shí)轉(zhuǎn)換多種歌唱表演，進(jìn)行低、中、高三種音域的轉(zhuǎn)換，表演能夠得到很多人的共鳴。一、女中音聲部的鑒定方法（一）女中音聲部鑒定的一般方法每個(gè)人由于其自身嗓音的差異，其歌唱的效果也具有差異性。每個(gè)人的聲音是不能復(fù)制的。相近的聲部，其歌唱表演的音色也具有很大的差異，這種差異也將一直存在。本文

3、探討發(fā)現(xiàn)，這類差異主要表現(xiàn)為聲帶長(zhǎng)短、薄厚的不同和歌唱者感情表達(dá)的差異性。因此，我們主要從三點(diǎn)進(jìn)行研究：歌手的音域、音色、聲部轉(zhuǎn)化點(diǎn)。1.音域評(píng)定為女中音者，沒(méi)接受專業(yè)發(fā)聲訓(xùn)練以前其音域發(fā)聲范圍為b b-f2，而接受訓(xùn)練以后，發(fā)聲音域可高達(dá)到a2。也有一些比較特別的女中音歌手，其音域可高達(dá)到c3，有時(shí)更高。然而，總體來(lái)說(shuō)，任何聲部音域的上升和變化都遵循這個(gè)規(guī)律。通過(guò)聲學(xué)來(lái)看，人聲音的高低是由嗓音的振動(dòng)頻次決定的，嗓音振動(dòng)幅度較大、較長(zhǎng)、較粗、較厚的發(fā)音體，其頻次較慢，所以發(fā)聲較低；嗓音振幅較小、較短、較細(xì)、較薄的發(fā)音體，其頻次較快，所以發(fā)聲較高。概括來(lái)說(shuō)，就是人自身的嗓音會(huì)定型人發(fā)聲的音域。2

4、.音色女中音聲音低沉、渾厚，是由于其聲帶比較寬、長(zhǎng)和厚的緣故，其聲音嫵媚婉轉(zhuǎn)，能夠帶動(dòng)其他人引起情感共鳴。腔體是我們產(chǎn)生共鳴的器官，它對(duì)人的音色變化有重要影響，同時(shí)，管道長(zhǎng)短、粗細(xì)的差異也對(duì)音色的變化有著很重要的作用。可以做一個(gè)簡(jiǎn)單的類比，鋼琴低音位置的琴鍵長(zhǎng)并且粗，而高音位置其琴鍵短且細(xì)。人聲也是一樣，學(xué)習(xí)聲樂(lè)過(guò)程中，人腔體的位置是喉頭到鼻咽腔以后的長(zhǎng)度，喉頭較深，腔體管道比較長(zhǎng)，因此，音色就屬于女中音，渾厚婉轉(zhuǎn)；否則就是女高音，清脆高亢。所以，通過(guò)音色我們能夠?qū)β曇糇龀龌镜脑u(píng)定。著名歌唱家基諾·貝基說(shuō)過(guò)：“人的音色能夠直觀的判斷一個(gè)人的聲帶高低。”3.換聲點(diǎn)女中音換聲范圍有兩個(gè)

5、：f1或#f1、b e2或e2。相對(duì)女高音來(lái)說(shuō)，女中音聲音轉(zhuǎn)化難度較大，在換聲過(guò)程中，容易聽(tīng)到明顯的轉(zhuǎn)換部分，而女高音換聲較容易，能夠輕易轉(zhuǎn)換聲區(qū)，并且不顯得突兀。所以，在評(píng)定聲部的時(shí)候，一定要注重?fù)Q聲點(diǎn)的變化，同時(shí)聲音轉(zhuǎn)換的音區(qū)也是聲部評(píng)定的一個(gè)關(guān)鍵因素。女低音換聲范圍為e2向下兩個(gè)八度，其歌唱主要依賴人的真聲，同時(shí)音色深沉厚實(shí)，與很多男聲類似。這種聲音在我國(guó)并不多見(jiàn)，常見(jiàn)于西歐國(guó)家。（二）特殊嗓音條件的鑒定原則與方法以上對(duì)音域、音色、換聲點(diǎn)的分析和闡述，都是我們對(duì)聲部評(píng)定的一些常規(guī)方法。這些方法能夠?qū)W(xué)生的音色做一個(gè)簡(jiǎn)單的評(píng)判，高音和中低音其音區(qū)有很大的差別，所以評(píng)定較為容易。然而，除此之

6、外，還有很多特殊的個(gè)例，他們不滿足常規(guī)方法的評(píng)定。例如，有些人聲帶較長(zhǎng)，同時(shí)具有女中音的音域，然而，其聲帶比較薄，同時(shí)音色較高，這類嗓音容易被忽略，將其視為女高音。所以，面對(duì)特殊情況，老師應(yīng)該對(duì)這類學(xué)生予以專業(yè)的嗓音檢測(cè)，同時(shí)結(jié)合學(xué)生的具體情況進(jìn)行訓(xùn)練。聲部評(píng)定方法主要集中在對(duì)音色的判斷，同時(shí)，需要注意的是判斷音色不是同時(shí)對(duì)多個(gè)人進(jìn)行音色的對(duì)比，而是對(duì)同一個(gè)人不同音區(qū)進(jìn)行對(duì)比。然而，有些學(xué)生的嗓音較為特殊，它擁有不同的組合，如聲帶屬于女中音，而其腔體屬于女高音。其低音能夠唱到f，而其高音能夠唱到c3，并且能夠快速換聲。這種類型的嗓音即使通過(guò)專業(yè)的檢測(cè)也不能完全確定其聲部。這種屬于全能型的歌手，

7、如卡拉斯，她能夠演唱多種類型的女高音歌曲，也能夠歌唱女中音，并且演繹得非常好。然而，聲帶也有其自身發(fā)展規(guī)律，同時(shí)轉(zhuǎn)換多種聲音，對(duì)嗓音的傷害較大，所以其嗓音出現(xiàn)退化現(xiàn)象。每個(gè)人都有自己的特色，有其獨(dú)特的聲部和音域，所以，在遇到一些音色不是特別突出的學(xué)生，一定要耐心對(duì)待，盡量找到屬于她自己的聲音，觀察其音色的特點(diǎn)、聲區(qū)的范圍，這樣有助于全面認(rèn)識(shí)學(xué)生的聲部，做出準(zhǔn)確的評(píng)定。二、影響女中音聲部鑒定的因素女中音的嗓音檢測(cè)受到很多因素的影響，其中包括：忽略學(xué)生嗓音結(jié)構(gòu)、發(fā)聲習(xí)慣、個(gè)人主觀審美等。（一）忽視學(xué)生嗓音結(jié)構(gòu)在評(píng)定過(guò)程中，老師往往依據(jù)個(gè)人判斷進(jìn)行學(xué)生聲部評(píng)定。沒(méi)有根據(jù)科學(xué)的檢測(cè)手段定位學(xué)生的嗓音，

8、忽略了學(xué)生的聲部結(jié)構(gòu)。錯(cuò)誤地將一些女中音視為女高音進(jìn)行訓(xùn)練，由于其音色不渾厚，且換聲不明顯被錯(cuò)誤地評(píng)定為女高音，從而導(dǎo)致訓(xùn)練效果不好。嗓音醫(yī)療沒(méi)有系統(tǒng)的建立。嗓音醫(yī)療在中國(guó)還沒(méi)有得到很好的重視，其治療方法有爭(zhēng)議，沒(méi)有系統(tǒng)的方法進(jìn)行診治。同時(shí)，檢查嗓音的醫(yī)生做出的判定會(huì)影響實(shí)際的聲樂(lè)教學(xué)和學(xué)生嗓音的訓(xùn)練，檢查出現(xiàn)失誤，將會(huì)嚴(yán)重影響教學(xué)和學(xué)生嗓音的發(fā)展。（二）發(fā)聲習(xí)慣沒(méi)有進(jìn)行聲樂(lè)訓(xùn)練以前，學(xué)生都是自然發(fā)聲，日常生活習(xí)慣對(duì)學(xué)習(xí)樂(lè)器沒(méi)有太大影響，但是日常的說(shuō)話習(xí)性會(huì)影響人的發(fā)聲，不合理的發(fā)聲會(huì)傷害正常的嗓音，同時(shí)南北差異、地區(qū)差異較為明顯，每個(gè)地域都有其方言，說(shuō)話習(xí)慣也會(huì)影響發(fā)聲。并且這種習(xí)慣形成時(shí)間

9、較久，不容易改正而具有地方音色。通常來(lái)說(shuō)，老師習(xí)慣利用自己的聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)做出評(píng)判，這樣容易出現(xiàn)評(píng)判失誤。針對(duì)這些情況，老師要研究每個(gè)地區(qū)的說(shuō)話習(xí)慣和歌唱習(xí)慣，根據(jù)其用聲習(xí)慣和聲部結(jié)構(gòu)做出評(píng)判，這樣能夠避免評(píng)定失誤。（三）個(gè)人主觀審美個(gè)人主觀審美和愛(ài)好也對(duì)聲音判定有影響。很多人比較喜歡女高音，被女高音的清脆高亢帶動(dòng)情緒，也更容易得到觀眾的青睞。如意大利，女高音嗓音較高，因此在歌劇中演繹主角。女高音與女中音的區(qū)別包括：聲部結(jié)構(gòu)的差異、音色的差異以及聲音演繹角色的差異。在我國(guó)，很多女高音曲目音律都比較優(yōu)美，而女中音音律曲目都比較傷感渾厚且低沉，所以其歌曲較為有限。在很多因素的影響下，學(xué)生更傾向于喜歡女高

10、音。歌唱是一個(gè)人自發(fā)的行為，用自己的嗓音去演繹別人的高音，忽視了自身聲部結(jié)構(gòu)和音色的特點(diǎn)，從而為老師聽(tīng)覺(jué)的評(píng)判增加了干擾因素，造成老師評(píng)判失誤，從而造成聲樂(lè)教學(xué)難度增加。三、女中音聲部的訓(xùn)練（一）追求自然、樸實(shí)的聲音通過(guò)對(duì)聲部的訓(xùn)練，我覺(jué)得忠于原聲很重要。每個(gè)人的音色都有特點(diǎn)，有其優(yōu)勢(shì)，所以，訓(xùn)練的時(shí)候，一定要根據(jù)自己的聲部結(jié)構(gòu)和發(fā)聲規(guī)律來(lái)訓(xùn)練，不要用假聲區(qū)演唱曲目，一定要遵循自己的音色，將女中音發(fā)揮到極致，不要試圖人為調(diào)整自己的音區(qū)。人為改變會(huì)傷害自己的嗓音，音色受到限制，不利于自己獨(dú)特音色的展示。我們?cè)谛蕾p其他人演唱的過(guò)程中，一些國(guó)外的女中音演唱者其聲部的發(fā)音有差異，并且各有特色。如珍妮&

11、#183;貝克，尤其專于德國(guó)和法國(guó)藝術(shù)類曲目的演唱以及巴洛克時(shí)期的歌劇演唱。她的聲音能夠帶動(dòng)人的情感，音區(qū)變化成熟，音色清晰低沉，充滿磁性。在其花腔部分歌唱，聲音像流水般清澈、輕快、均勻，不夸大表演力度，循序漸進(jìn)，將音量、音色、音區(qū)每一次的銜接變化都連接一體，演繹得非常到位。美國(guó)的珍妮弗·拉爾莫爾也稱贊珍妮·貝克是她的偶像。兩位歌唱家雖然聲樂(lè)表演大相徑庭，但其聲樂(lè)表演很自然、流暢，不做作。一些國(guó)際上著名的聲樂(lè)大師強(qiáng)調(diào)，要接受自己的聲音，要將自己的音色演繹出來(lái)，演繹自己最原始的聲音。（二）結(jié)合女中音的生理特點(diǎn)談呼吸人聲是人類最原始的樂(lè)器：聲帶是發(fā)聲裝置，身體是共鳴腔體，人的氣

12、息是發(fā)聲動(dòng)力。能夠控制自己的氣息，其歌唱也就很杰出。優(yōu)秀的演唱者，其呼吸較為自然，氣息較穩(wěn)。而蹩腳的歌唱者，其呼吸不均勻，并且發(fā)聲不穩(wěn)。所以，要做一個(gè)杰出的歌唱家，首先就要學(xué)會(huì)控制氣息，掌握歌唱過(guò)程中的呼吸節(jié)奏。國(guó)外講解比較細(xì)膩，擁有專業(yè)的氣息聲樂(lè)學(xué)家進(jìn)行歌唱?dú)庀⒔虒W(xué)，通過(guò)專業(yè)氣息的學(xué)習(xí)，學(xué)生能夠更好地演唱歌曲，也能夠帶動(dòng)學(xué)生良好的教學(xué)氛圍。相比女高音，女中音需要更大的共鳴腔體，也就需要腔體管道要更長(zhǎng)，聲帶寬且厚，同時(shí)要求聲帶閉合的力量要渾厚。這樣才能夠保持穩(wěn)健的氣息，讓音色更加渾厚有力、音色飽滿，從而帶動(dòng)更大的情感共鳴。然而，有的女中音歌手用力過(guò)猛，一味追求力度和強(qiáng)度，而忽略了音質(zhì)，導(dǎo)致嗓音不靈活，并且身體氣息不足，從而使作品缺乏靈動(dòng)性和飽滿性。同時(shí)，也讓氣息不穩(wěn)，唱到后面缺乏流暢的氣息，容易形成干吼，不利于音色的完整性銜接，造成氣息紊亂，忽略了歌唱的原始聲音。所以，在歌唱的時(shí)候，一定要把握氣息的度，不要一味追求氣息的快速，而要懂得循序漸進(jìn)，保持氣息的平穩(wěn)，由內(nèi)而外保持演唱的飽滿和流動(dòng)性，調(diào)整氣息，保持氣息靈活傳輸，更好地傳遞自