影視表演的基本功與表現(xiàn)力分析4頁(yè)

1、龍?jiān)雌诳W(wǎng) 影視表演的基本功與表現(xiàn)力分析作者：張?jiān)娷巵?lái)源：速讀·中旬2015年第11期        摘 要：本論文主要針對(duì)影視表演的基本訓(xùn)練與表演實(shí)踐的關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行研究，從多方面入手，對(duì)演員內(nèi)在基本功與外在基本功的訓(xùn)練進(jìn)行闡述。同時(shí)又對(duì)在表演時(shí)間創(chuàng)作中從角色創(chuàng)建到演戲的情感與展現(xiàn)力都做了一定的解析。        關(guān)鍵詞：基本功；表現(xiàn)力；功課       &

2、#160;1表演藝術(shù)載體的變革與發(fā)展        戲劇表演是一項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)的進(jìn)步，以及社會(huì)對(duì)文化娛樂(lè)需求的升華，這門藝術(shù)的表現(xiàn)形式與方法正在發(fā)生著改變和優(yōu)化。        表演這種藝術(shù)在各個(gè)時(shí)期的各個(gè)國(guó)家與民族，以各種各樣的表現(xiàn)形式都創(chuàng)造過(guò)鼎盛的輝煌。傳統(tǒng)的表演藝術(shù)展現(xiàn)的空間大多是舞臺(tái)展現(xiàn)，方式是與觀眾面對(duì)面，以現(xiàn)場(chǎng)貫穿的表演形式進(jìn)行演出。有其一定的局限性。大多是以舞臺(tái)氛圍和表演來(lái)創(chuàng)造意境。從無(wú)聲電影到有聲電

3、影。從黑白電影到彩色電影。從查理卓別林到馬龍白蘭度。喜劇的載體已經(jīng)從傳統(tǒng)舞臺(tái)逐漸偏向到了影院的大熒幕，演員的社會(huì)地位從中等偏下逾越到了上層。表演方式更是脫離了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，以錄制和剪輯的方式進(jìn)行，一平面化的作品對(duì)觀眾隔空展現(xiàn)。        19 世紀(jì)，電視誕生，1930 年英國(guó)廣播公司開(kāi)始播出世界上第一部電視劇花言巧語(yǔ)的人 從此戲劇表演又有了新的載體，電視劇的表現(xiàn)形式更是多樣化。如今，隨著互聯(lián)網(wǎng)和各種新型媒體以及各類科技的迅猛發(fā)展，戲劇的載體層出不窮，現(xiàn)在又興起了數(shù)字電影，微電影，互聯(lián)網(wǎng)劇等等。電影方面科技更是不斷提

4、升，3D 電影技術(shù)逐漸成為電影界的主要技術(shù)，動(dòng)作捕捉技術(shù)可以把演員的表演完全數(shù)字化，使觀眾看到的不是演員本身而是演員表演出來(lái)的數(shù)字人物。        2影視表演的基本功        所謂表演的基本功，是對(duì)演員的一種教育，也是對(duì)演員的一種訓(xùn)練，通過(guò)教育與訓(xùn)練，使演員達(dá)到一種很好的基本素養(yǎng)和慣性，從而游刃有余的駕馭各種作品與角色。        2.1外在基

5、本功        所謂外在基本功，不外乎形體，聲音訓(xùn)練等，需要演員長(zhǎng)時(shí)間堅(jiān)持訓(xùn)練，才能達(dá)到良好狀態(tài)，這個(gè)是很必要的，因?yàn)槿魏螐男撵`出發(fā)的表演，最終都是需要通過(guò)你的軀體去展現(xiàn)的，也要通過(guò)你的臺(tái)詞去表達(dá)。        形象：在中國(guó)，新一代的觀眾對(duì)于形象較漂亮的演員更是極為看重，可以成為收視率和票房的保證。就導(dǎo)致市場(chǎng)上對(duì)于演員形象的篩選極為嚴(yán)格。所以作為一個(gè)演員，應(yīng)該盡量注意自己形象的維護(hù)。形象特殊的演員不是沒(méi)有，只是在大趨勢(shì)之下，不注意

6、維護(hù)形象的演員份額將會(huì)越來(lái)越少。        形體：形體的用途是很廣泛的，首先達(dá)到一定程度的形體訓(xùn)練會(huì)提升演員自身的氣質(zhì)與形態(tài)魅力，以及身體的局限性。更重要的是會(huì)提升演員的身體協(xié)調(diào)度，使之能更準(zhǔn)確的展現(xiàn)角色與劇情。有了身體的協(xié)調(diào)度以后，對(duì)于塑造和演員自身較遠(yuǎn)的人物形體狀態(tài)也是非常有利的。        聲音：聲音訓(xùn)練的目的主要不是培養(yǎng)演員唱歌，而是訓(xùn)練演員的聲音條件，使其適應(yīng)各式角色的塑造。在聲樂(lè)訓(xùn)練中培養(yǎng)演員的低音高音發(fā)聲和氣息的運(yùn)

7、用，咬字與口腔的靈活性等，減少聲音的局限性。聲樂(lè)訓(xùn)練還會(huì)讓演員保持嗓子長(zhǎng)時(shí)間發(fā)聲的穩(wěn)定性，適應(yīng)表演式所需要的持續(xù)發(fā)聲和保持聲音的穩(wěn)定性。        2.2內(nèi)在基本功        內(nèi)部基本功是對(duì)演員心理素質(zhì)的訓(xùn)練，也是表演基礎(chǔ)意識(shí)的培養(yǎng)，建立演員情感體驗(yàn)的過(guò)程。培養(yǎng)演員一切從心靈出發(fā)的表演理念。包括解放天性，培養(yǎng)感悟力，培養(yǎng)在規(guī)定情境下的內(nèi)心視像，培養(yǎng)演員和對(duì)手的交流與默契，情感的釋放。    

8、;    天性：這是所有演員接受的最基本的也是最首要的訓(xùn)練，如果天性不達(dá)到一定程度解放，那么對(duì)于表演的訓(xùn)練是很難進(jìn)行下去的，如果能達(dá)到一定程度的解放，那么后面的一切表演訓(xùn)練才能順利的進(jìn)行。        狀態(tài)的展現(xiàn)：演員在有了天性解放的基礎(chǔ)上，需要開(kāi)始對(duì)假定性的生活對(duì)觀眾的展現(xiàn)開(kāi)始熟悉和習(xí)慣。從自身感悟出發(fā)，對(duì)表演狀態(tài)的體驗(yàn)和實(shí)踐。在此可以加入一些初級(jí)的塑造人物與設(shè)計(jì)表演動(dòng)作的元素。但是本質(zhì)上主要還是訓(xùn)練生活化的表演，因?yàn)閷?duì)于影視表演來(lái)說(shuō)，生活化的表演更為正確。 &

9、#160;      塑造角色：除了必要的小品和片段訓(xùn)練以外，還要加入更多的素質(zhì)訓(xùn)練，規(guī)定情境與人物狀態(tài)訓(xùn)練，如讓演員開(kāi)始裝扮僵尸在封閉的空間里和人類對(duì)抗，一群幸存者被困荒島，動(dòng)物世界等。讓演員掌握基本的塑造角色的能力。在游戲式的訓(xùn)練中體驗(yàn)各式各樣的角色        3影視表演的表現(xiàn)力        3.1表演前的創(chuàng)作     

10、;   這是在創(chuàng)作角色的時(shí)候要做的最首要的功課，有了它才會(huì)使角色更飽滿。雖然很多前史和小傳在戲劇里無(wú)明顯展現(xiàn)，也有人認(rèn)為根本沒(méi)必要做這門功課。它的形成卻跟你的表演細(xì)節(jié)甚至整個(gè)作品的表演風(fēng)格息息相關(guān)。        表演就是要貫穿一個(gè)角色的始終。豐富角色的盡可能多的細(xì)節(jié)。這樣展現(xiàn)起來(lái)才夠真實(shí)。就算有些角色真實(shí)沒(méi)有必要做詳細(xì)的小傳，我們也要為角色做一個(gè)基本概況的設(shè)定，讓演員熟記，不然演員連角色的定位都拿捏不到，很難施展角色。     

11、60;  3.2表演實(shí)踐        第一項(xiàng)是無(wú)順序拍攝，就是一個(gè)劇本的拍攝過(guò)程很多時(shí)候不是按照劇情的順序拍攝的。但是需要演員按照正常的劇情去演。讓演員自己去拼湊。應(yīng)對(duì)方法是熟練掌握劇本在開(kāi)拍前對(duì)自己的所有戲份正常順序的進(jìn)行簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)并且記住，也就是把每場(chǎng)戲的狀態(tài)都預(yù)演好。        第二項(xiàng)是同一場(chǎng)戲情緒和動(dòng)作的連接，就是按照每場(chǎng)戲不同的鏡頭，演員表演會(huì)出現(xiàn)間隔。動(dòng)作會(huì)出現(xiàn)穿幫，也就是這個(gè)鏡頭和下個(gè)鏡頭的動(dòng)作是

12、矛盾的，比如這個(gè)鏡頭你是微笑的，鏡頭一變你的的表情是沒(méi)有微笑的。這個(gè)鏡頭你是左手推門，下個(gè)鏡頭你變成右手推門。應(yīng)對(duì)方法是把每場(chǎng)戲的第一次實(shí)拍表演記住，之后再拍不同鏡頭時(shí)進(jìn)行重復(fù)統(tǒng)一的情緒與動(dòng)作表演。        3.3節(jié)奏和表演        情緒的起伏是表演的旋律，那么這段旋律也該有他的節(jié)奏，旋律加上節(jié)奏的完美融合，才能使表演看上去精彩又流暢。       

13、60;節(jié)奏可以說(shuō)是角色演戲時(shí)的步伐節(jié)奏，說(shuō)話節(jié)奏和行動(dòng)節(jié)奏等等，同樣的一連串動(dòng)作貫穿，如果不刻意加入一些節(jié)奏，整個(gè)戲會(huì)看起來(lái)很水，臺(tái)詞如果不加節(jié)奏也會(huì)缺少感動(dòng)力。        3.4從心靈出發(fā)        如果說(shuō)表演有百分之百定律的話，那一定就是表演必須從心靈出發(fā)，沒(méi)有任何捷徑。一個(gè)好的表演一定是從心理出發(fā)的。我經(jīng)常遇到一些常年拍戲的人，他們演過(guò)很多戲，演戲時(shí)狀態(tài)對(duì)，臺(tái)詞對(duì)，表情對(duì)，表演得很正確到位，可是就是看起來(lái)缺點(diǎn)什么，后來(lái)仔細(xì)

14、一想，他們演戲演油滑了，他們不走心了。所以呈現(xiàn)出來(lái)的是比較標(biāo)準(zhǔn)的概念化表演。這樣可以是一個(gè)職業(yè)的演法，但是永遠(yuǎn)不能達(dá)到一個(gè)最好的效果。所以要把戲演的精彩，必須走心。從外到內(nèi)，從內(nèi)到我。角色的一切問(wèn)角色的心。        參考文獻(xiàn)：        1中央戲劇學(xué)院表演系臺(tái)詞教研室.演員藝術(shù)語(yǔ)言基本技巧M.北京：文化藝術(shù)出版社，2000        2周星.中國(guó)電影藝術(shù)史M.北京：北京大學(xué)出版社，2005.        3劉詩(shī)兵.和霍建起談表演J.電影，2003