學(xué)習(xí)肖邦音樂有感

1、學(xué)習(xí)肖邦音樂有感.3. 11849. 10. 17)Frederic Francois Chopin (1810Chopin , Frederic Francois（原 Fryderyk Franciszek）肖邦，弗雷德里克 弗朗索瓦（18101849）作曲家。父為居住在波蘭的法國(guó)人,母為波蘭人。肖邦 出生于華沙附近的熱拉左瓦-沃拉。六歲時(shí)開 始學(xué)習(xí)鋼琴，師從阿達(dá)爾貝瑞夫 尼。七歲時(shí)創(chuàng)作第一首波洛奈茲舞曲（g小調(diào)），八歲時(shí)登臺(tái)公演。其父為法涪教 師，在華沙擔(dān)任多種職 務(wù)，他堅(jiān)持肖邦除受音樂教育外必須同時(shí)受普通教育。十 歲時(shí)，歌唱家卡塔拉尼為肖邦的演奏所感動(dòng)，贈(zèng)送給他一只懷表。十五歲時(shí)肖 邦

2、為沙皇亞歷山大一世演奏，沙皇贈(zèng)他鉆戒一枚。十六歲入華沙音樂學(xué) 院， 從約瑟夫埃爾斯納學(xué)習(xí)作曲。波蘭民間音樂、意大利歌劇的美聲線條和胡梅爾 的風(fēng)格，都正在對(duì)他產(chǎn)生影響。1829年他創(chuàng)作了f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（通常 稱為第二協(xié)奏曲，雖然實(shí)際上它在作為第一協(xié)奏曲出版的e小調(diào)之前寫成）。 同年在維也納舉行兩場(chǎng)音樂會(huì)，訪問了德累斯頓和布拉格，回國(guó)后向歌唱家康斯 坦契婭格拉德科夫斯卡表白了愛情。但翌年在華沙演奏了他的兩首協(xié)奏曲后， 就離開了被 俄國(guó)古領(lǐng)的波蘭，于1831年定居巴黎，開始授課并舉行音樂會(huì)演 出。他與李斯特、門德爾松、柏遼茲和貝利尼結(jié)識(shí)，1837年開始與女作家喬治桑 交往。當(dāng)時(shí)剛剛廢除了他與馬利亞

3、沃德津斯卡的秘密婚 約。1838至1839年冬與 喬冶桑同居在瑪略爾卡島上，但惡劣的氣 候及筒陋的生活條件影響了他的健 康，此后他的結(jié)核病持續(xù)惡化。1840至1847年仍和喬治桑共同生活在巴黎和她在諾安的別墅中。比他大六歲的喬治桑悉心照料他，有助于煥發(fā)他的才華。很多最優(yōu) 秀的作品， 其中包括二十四首前奏曲、降b小調(diào)奏鳴曲和b小調(diào)奏鳴曲、f小調(diào)幻想曲，都是在他們結(jié)合的時(shí)期寫成的。他們的關(guān)系破裂（喬治桑的 兩個(gè)孩子挑起了爭(zhēng)吵）后，肖邦的靈感和健 康日益衰退，但仍繼續(xù)教課并舉行私 人音樂會(huì)。1848年，雖然病情 嚴(yán)重，他仍訪問了英國(guó)和蘇格蘭。他的學(xué)生簡(jiǎn) 斯特林把肖邦帶到她姐夫托菲肯勛爵的鄉(xiāng)村別墅內(nèi)休

4、養(yǎng)，并送給他當(dāng)時(shí)迫切需 要的一萬(wàn)五千法郎。在倫敦，他為維多利亞女王演奏，但英國(guó)的社交生活使他 精 疲力竭。翌年死于巴黎。肖邦的作品幾乎全部是鋼琴曲。他從菲爾德和胡默爾的作品中學(xué)到 一些東西，對(duì)巴赫作品的學(xué)習(xí)也使他獲益匪淺，但當(dāng)時(shí)的主要作曲家 對(duì)他幾乎 沒有影響。他成功地創(chuàng)造出一種富于個(gè)性的鍵盤寫作藝術(shù)，其優(yōu)點(diǎn)為鋼琴音色纖 細(xì)，應(yīng)用旋律裝飾來(lái)豐富和聲織體。他精通言近指遠(yuǎn)的喻意手法，他所開拓 的和聲境界遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)界限。其它影響有的來(lái)自波蘭民間音樂，在瑪祖卡舞曲中特別明顯；往往 要求高度輝煌技巧的旋律風(fēng)格則源自意大利歌 劇。但肖邦謹(jǐn)慎地指出，他的瑪祖卡“不是供跳舞”用的，事實(shí)上它們也是他 的

5、最有個(gè)性 的作品，猶如私人的記事錄，記下了一生事業(yè)中聽作的和聲和節(jié)奏 試驗(yàn)，所探索的最為精致和變化多端的鋼琴音色，也記下了他的全部情緒變 化。最早一首瑪祖卡舞曲是在1830年離開故鄉(xiāng)之前寫的；最后一首（f 小調(diào)）感情強(qiáng)烈的吉光片羽，是他一生所寫的最后一曲。肖邦使鋼琴上的瑪祖卡舞曲成為他所獨(dú)有的形式；他所作的敘事曲（共四 首，受密茨凱維奇的詩(shī)歌的概括的啟發(fā)而寫）和鍵盤諧謔曲也是如此，他使諧 謔曲具有與貝多芬諧謔曲大異其趣的尖刻嘲諷的性質(zhì)。他的二十四首前奏 曲，每首用一個(gè)不同的調(diào)，是肖邦對(duì)巴赫 藝術(shù)的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。肖邦理解到他 的天才的用武之地主要在于比例完 美的鋼琴小曲，他在這類作品中注入了豐富

6、而又強(qiáng)烈的詩(shī)意，但在奏鳴曲中也表明他有駕馭大型作品，不致使材料松散的 水平。迂腐的學(xué) 究也許會(huì)有爭(zhēng)議，說(shuō)它們不是“嚴(yán)格的”奏鳴曲（雖然每部 奏鳴曲都 遵守由幾個(gè)樂章構(gòu)成的傳統(tǒng)形式），但是人們不會(huì)希望這些奏鳴曲以 另一種形式出現(xiàn)，因?yàn)樗鼈兊慕Y(jié)構(gòu)別有一種使人感到愜意的邏輯性。他的協(xié)奏曲（往往被人們低估）也是如此，某些評(píng)論者認(rèn)為他的配器不甚高 明，其實(shí)遠(yuǎn)非如此。他的配器手法總是靈活而敏感的。有時(shí)甚至富于積極的獨(dú)創(chuàng) 性（如大管的應(yīng)用）。他的演奏在細(xì)膩及緊張度方面都 是無(wú)與倫比的，把他 的同時(shí)代人感到譜上難以理解的經(jīng)過句彈奏得出神入化。肖邦的主要作品有：（1）鋼琴與樂隊(duì)曲：協(xié)奏曲兩部；流暢的行板和波洛奈

7、茲舞曲波蘭歌曲幻想曲；科拉克維亞克回旋曲；把手伸給我主題變 奏 曲。（2）鋼琴獨(dú)奏曲：敘事曲四首；蘇格蘭舞曲三首；練習(xí)曲二十七首；即興曲三 首；瑪祖卡舞曲五十一首；夜曲十九首；波洛奈茲舞曲十二 首；前奏曲二十五 首；諧謔曲四首；奏鳴曲三首；圓舞曲十七首；船 歌；搖籃曲；f調(diào)幻想曲； 幻想即興曲。（3）室內(nèi)樂曲：鋼琴三重奏；大提琴奏鳴曲；大提琴與鋼琴引子 和波洛奈茲舞 曲。(4)歌曲：波蘭歌曲十七首。摘自外國(guó)音樂辭典】肖邦 Chopin , Frederic(1810 . 3. 1 -1849. 10. 17)波蘭作曲家 和鋼琴家。其創(chuàng)作以鋼琴作品為主，且多為小型樂曲，但卓越的想象力及精湛的技巧

8、使 他成為世界最偉大的音樂詩(shī)人之一。他的音樂靈感源于自己和波蘭的悲劇性的 經(jīng)歷，旋律獨(dú)具個(gè)性，表達(dá)了內(nèi)心深處不 但僅是傷感的感情。其作品雖有浪 漫主義的本質(zhì)，但有古典的純真和 分寸，絲毫沒有浪漫主義的表現(xiàn)癖好。生性體弱敏感，幽默而又善于模仿、諷刺。其父系法裔法語(yǔ)教師。全家都酷愛藝術(shù), 即能 在琴上彈奏聽到的曲調(diào)，7歲起隨音樂家瑞夫尼學(xué)琴五年。8歲首次在 慈善音樂會(huì)公演，次年敢于在著名意大利女高音歌唱家卡塔拉尼前演奏，3年 后又為出席波蘭議會(huì)開幕式的俄沙皇亞歷山大一世即興演在襁褓中便對(duì) 母親和姐姐的鋼琴聲有奇特反應(yīng),并深受民間音樂熏陶,6歲時(shí)奏。作為“天才兒童”，他不但會(huì)彈琴，還會(huì)作曲，7歲時(shí)作

9、g小調(diào)波洛涅茲舞曲并公開出版，康斯坦丁大公將其一首實(shí)行曲用于閱兵式上。隨后 又作了一些波洛涅茲、馬祖卡、變奏曲、蘇格蘭舞曲、回旋曲等。曾師事作曲家 埃爾斯納學(xué)習(xí)音樂理論數(shù)年，16歲入其領(lǐng)導(dǎo)的當(dāng)時(shí)新建的華沙音樂學(xué)院。1829年為擴(kuò)展音樂視野首赴維也納，理應(yīng)地出版商、鋼琴制造商和貴族之請(qǐng)于 8月間公演兩場(chǎng)，獲很大成 功。1830年3月在華沙作成年后的正式首演，彈奏 所作f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲。當(dāng)年11月再離波蘭，車行至華沙郊外埃爾 斯納令停車，讓精選的一個(gè)合唱團(tuán)演唱了他為愛情專作的一首告別合唱曲為他送行，似已預(yù)示波蘭將永遠(yuǎn)不能再見其游子歸來(lái)。到達(dá) 維也納 后，種種情況令人失望，時(shí)又值波蘭發(fā)生起義，奮

10、起抵抗俄國(guó)侵略軍，他為之十 分激動(dòng)不安，但家人不愿他回波參戰(zhàn)，于是決定去 巴黎尋求更理想的環(huán)境。在等 待護(hù)照簽證期間作了b小調(diào)諧謔曲、革命練習(xí)曲等一些富于激情的樂曲，同時(shí)還為一些愛國(guó)詩(shī)詞譜曲。后行至德國(guó)斯圖加特，聽到華沙被俄軍攻陷的消息，悲痛欲絕，幾至不能自拔。 1831年9月抵巴黎，為該地極端的“豪華與骯臟、美德 與罪惡”而感嘆不已。 通過一位維也納朋友的介紹結(jié)識(shí)了那里的波蘭 流亡者及著名作曲家羅西尼、李斯 特、柏遼茲、門德爾松等人。與此同時(shí)，在德國(guó)的舒曼極度推崇他，稱他為新浪 漫主義時(shí)代的代表。但 他過度纖細(xì)的演奏未能在大音樂會(huì)中獲得所有人的贊賞， 僅僅在沙龍 里很受歡迎。這個(gè)時(shí)期作品有兩集練習(xí)曲、e小調(diào)敘事 曲、幻 想即興曲和一些受強(qiáng)烈民族感情激發(fā)而作的馬祖卡與波洛涅茲舞曲 等。1836年結(jié)識(shí)放蕩不羈的女作家喬治桑，并于1838年秋私奔至馬略卡島，開始了他們十年的同居生活，至1848年終因意見不和而 分手。這段時(shí)間里寫了 24首前奏曲、戲劇性的升c小調(diào)諧謔曲、悲壯的c小調(diào)波洛涅茲舞曲、f小調(diào)幻想曲、船歌、波洛涅 茲幻想曲、f小調(diào)敘事曲及b小調(diào)奏鳴曲等。與桑決裂后