題畫詩歌賞析

1、 菩薩蠻譯文：菩薩蠻譯文： 一片平遠的樹林之上飛煙繚繞有如穿織，一片平遠的樹林之上飛煙繚繞有如穿織，秋天的山巒還留下一派惹人傷感的翠綠蒼秋天的山巒還留下一派惹人傷感的翠綠蒼碧。暮色已經(jīng)映入高樓，有人獨在樓上心碧。暮色已經(jīng)映入高樓，有人獨在樓上心中泛起陣陣煩愁。她在玉梯上徒勞無益地。中泛起陣陣煩愁。她在玉梯上徒勞無益地。 久久凝眸站立，一群群鳥兒飛回棲宿多么久久凝眸站立，一群群鳥兒飛回棲宿多么匆急。什么地方是你回來的路程？一個個匆急。什么地方是你回來的路程？一個個長亭接連一個個短亭長亭接連一個個短亭（1)古典詩詞特別講究煉字，請簡要分古典詩詞特別講究煉字，請簡要分析析“空空”字在表情達意上的作用

2、（字在表情達意上的作用（2分）分）答案示例：答案示例：“空空”字表達了苦苦等待而字表達了苦苦等待而沒有結(jié)果的孤寂、惆悵，增添了全詞的沒有結(jié)果的孤寂、惆悵，增添了全詞的情味。情味。(2)關(guān)于這首詞表達的內(nèi)容，有人認為是關(guān)于這首詞表達的內(nèi)容，有人認為是“游游子思歸鄉(xiāng)子思歸鄉(xiāng)”，有人認為是，有人認為是“思婦盼歸人思婦盼歸人”，也有人認為二者兼有。你的看法如何也有人認為二者兼有。你的看法如何?請簡要請簡要說明理由。說明理由。答案示例：答案示例： 游子思歸鄉(xiāng)：一、二句是游子眼前所見游子思歸鄉(xiāng)：一、二句是游子眼前所見之景；三至六句是游子觸景生情，設(shè)想家人之景；三至六句是游子觸景生情，設(shè)想家人盼望自己歸去的

3、情景；最后兩句游子感嘆旅盼望自己歸去的情景；最后兩句游子感嘆旅途漫漫，歸鄉(xiāng)無期，更添愁苦。途漫漫，歸鄉(xiāng)無期，更添愁苦。思婦盼歸人：上片寫思婦見晚景而生愁情，思婦盼歸人：上片寫思婦見晚景而生愁情，設(shè)想家人盼望自己歸去的情景；最后兩句寫設(shè)想家人盼望自己歸去的情景；最后兩句寫思婦設(shè)想游人歸途艱難，感嘆相逢無期。思婦設(shè)想游人歸途艱難，感嘆相逢無期。二者兼有；全詞以游子思歸鄉(xiāng)和思婦盼人二者兼有；全詞以游子思歸鄉(xiāng)和思婦盼人歸相互渲染傳達了歸相互渲染傳達了“一種相思，兩處閑愁一種相思，兩處閑愁”的情思。的情思。 詞中詞中“恨極在天涯恨極在天涯”的的“恨恨”是指什么？（是指什么？（2分）分） 答案：答案：“恨

4、恨”是指思婦對于遠在天涯的丈夫的思念。是指思婦對于遠在天涯的丈夫的思念。由于丈夫久遠不歸，思婦這思念便上升為一種怨恨，由于丈夫久遠不歸，思婦這思念便上升為一種怨恨，越怨恨，越見思婦思念之深之切。越怨恨，越見思婦思念之深之切。 答案關(guān)鍵：思念遠隔天涯的心上人的悵恨之情。答案關(guān)鍵：思念遠隔天涯的心上人的悵恨之情。 詞中三、四兩句刻畫了一位什么樣的主人詞中三、四兩句刻畫了一位什么樣的主人公形象？請簡要分析。（公形象？請簡要分析。（4分）分） 答案：答案：悲戚哀傷、愁思難遣、孤獨寂寞、悲戚哀傷、愁思難遣、孤獨寂寞、青春流逝的主人公形象。青春流逝的主人公形象。主人公夜深望月主人公夜深望月寄相思，而山月無

5、情，全然不懂主人公一腔寄相思，而山月無情，全然不懂主人公一腔心事，自然也就無從傳遞相思情了；眼前百心事，自然也就無從傳遞相思情了；眼前百花白白飄落，水風(fēng)全然不知也不覺更無憐，花白白飄落，水風(fēng)全然不知也不覺更無憐，卻依然催落一地華英，暗喻主人公的青春消卻依然催落一地華英，暗喻主人公的青春消逝卻無人憐的哀怨。情景交融，委婉含蓄。逝卻無人憐的哀怨。情景交融，委婉含蓄。 答案關(guān)鍵：主人公滿腹哀怨，對月懷遠，月答案關(guān)鍵：主人公滿腹哀怨，對月懷遠，月卻不解；臨水看花，花自飄零，無人憐惜。卻不解；臨水看花，花自飄零，無人憐惜。刻畫了一位孤獨寂寞又自哀自憐的主人公形刻畫了一位孤獨寂寞又自哀自憐的主人公形象。象

6、。 請簡要賞析這首詞的結(jié)句。（請簡要賞析這首詞的結(jié)句。（4分）分） 答案：碧云在空中飄忽不定，最終消沉在答案：碧云在空中飄忽不定，最終消沉在天邊，結(jié)句利用象征的手法，用天邊，結(jié)句利用象征的手法，用“碧云斜碧云斜”象征人的心情消沉；用碧云的飄忽不定象象征人的心情消沉；用碧云的飄忽不定象征人的心神不寧。以景結(jié)情，委婉含蓄，征人的心神不寧。以景結(jié)情，委婉含蓄，蘊味悠長，而又情景交融。蘊味悠長，而又情景交融。 夢江南賞析 此詞首句直出此詞首句直出“恨恨”字，字，“千萬千萬”直貫直貫下句下句“極極”字，并點出原因在于行入遠字，并點出原因在于行入遠“在天涯在天涯”，滿腔怨恨噴薄而出。，滿腔怨恨噴薄而出?！?/p>

7、山月山月”三句寫景，旨在以無情的山月、水風(fēng)、落三句寫景，旨在以無情的山月、水風(fēng)、落花和碧云，與花和碧云，與“千萬恨千萬恨”、“心里事心里事”的的有情相形，突出思婦內(nèi)心的悲戚和哀傷。有情相形，突出思婦內(nèi)心的悲戚和哀傷。此詞寫得樸素自然，明麗清新，沒有刻意此詞寫得樸素自然，明麗清新，沒有刻意求工、雕琢辭句，卻能含思凄婉，臻于妙求工、雕琢辭句，卻能含思凄婉，臻于妙境。境。（1）對于牛郎織女鵲橋相會，此詞說）對于牛郎織女鵲橋相會，此詞說“新新歡不抵舊愁多，倒添了新愁歸去歡不抵舊愁多，倒添了新愁歸去”，而秦觀，而秦觀說說“兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮”。請簡要分析二者所表

8、達的感情側(cè)重點有何不請簡要分析二者所表達的感情側(cè)重點有何不同。（同。（4分）分） 答：范詞重點強調(diào)別離的舊愁與新愁：舊愁答：范詞重點強調(diào)別離的舊愁與新愁：舊愁未去，新愁又添，雖有新歡，卻不抵思念愁未去，新愁又添，雖有新歡，卻不抵思念愁苦。秦詞重點強調(diào)感情的堅貞與長久：雖然苦。秦詞重點強調(diào)感情的堅貞與長久：雖然相逢短暫，但只要感情真摯，不在乎朝暮廝相逢短暫，但只要感情真摯，不在乎朝暮廝守。守。 （2）此詞多處采用了對比襯托的藝術(shù)表現(xiàn)方）此詞多處采用了對比襯托的藝術(shù)表現(xiàn)方法，請舉出兩例并結(jié)合作品賞析。（法，請舉出兩例并結(jié)合作品賞析。（4分）分） 答：通過答：通過“群仙相妒群仙相妒”（具體表現(xiàn)為（具

9、體表現(xiàn)為“月姊月姊滿眉顰滿眉顰”和和“雨姨吹雨雨姨吹雨”）反襯）反襯“雙星良夜雙星良夜”的美好。的美好。 通過通過“舊愁多舊愁多”與與“新歡新歡”少（少（“相逢草相逢草草草”）的對比表達）的對比表達“雙星良夜雙星良夜”相逢的短暫。相逢的短暫。 通過通過“重攪別離情緒重攪別離情緒”或或“相逢草草相逢草草”的的“新歡新歡”反襯反襯“歸去歸去”時所增添的時所增添的“新愁新愁”，以凸顯兩人感情的真摯和深沉。以凸顯兩人感情的真摯和深沉。 雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒?！捌鸸P三句起筆三句點明七夕，并以側(cè)筆渲染。點明七夕，并以側(cè)筆渲染?！笨椗呦Ξ?dāng)渡河，使織女七夕當(dāng)渡河

10、，使鵲為橋與牛郎相會，故又稱雙星節(jié)。此時銀河兩岸，鵲為橋與牛郎相會，故又稱雙星節(jié)。此時銀河兩岸，牛郎已無心耕種，織女亦無心紡績，就連天上的眾牛郎已無心耕種，織女亦無心紡績，就連天上的眾仙女也忌妒了。起筆透過對主角與配角心情之描寫，仙女也忌妒了。起筆透過對主角與配角心情之描寫，烘托出一年一度的七夕氛圍，扣人心弦。下韻三句，烘托出一年一度的七夕氛圍，扣人心弦。下韻三句，承群仙之相妒寫出，筆墨從牛女宕開，筆意雋永。承群仙之相妒寫出，筆墨從牛女宕開，筆意雋永?！本昃暝骆M眉顰，更無奈、風(fēng)姨吹雨。娟娟月姊滿眉顰，更無奈、風(fēng)姨吹雨?！靶蚊簿晷阈蚊簿晷愕逆隙瘐揪o了蛾眉，風(fēng)姨竟然興風(fēng)吹雨騷騷然（風(fēng)的嫦娥蹙緊了

11、蛾眉，風(fēng)姨竟然興風(fēng)吹雨騷騷然（風(fēng)姨為青年女性風(fēng)神，見博異）。這些仙女，都姨為青年女性風(fēng)神，見博異）。這些仙女，都妒忌著織女呢?？椗荒瓴诺靡粫?，有何可妒？則妒忌著織女呢?？椗荒瓴诺靡粫?，有何可妒？則嫦娥悔恨偷靈藥、碧海青天夜夜心可知，風(fēng)姨之風(fēng)嫦娥悔恨偷靈藥、碧海青天夜夜心可知，風(fēng)姨之風(fēng)流善妒亦可知，仙界女性之凡心難耐寂寞又可知，流善妒亦可知，仙界女性之凡心難耐寂寞又可知，而牛郎織女愛情之難能可貴更可知。不僅如此。用而牛郎織女愛情之難能可貴更可知。不僅如此。用眾仙女之妒這一喜劇式情節(jié)，引出他們悲劇性愛情，眾仙女之妒這一喜劇式情節(jié)，引出他們悲劇性愛情，匠心獨運。匠心獨運。 “ “相逢草草，爭如休

12、見，重攪別離心緒。相逢草草，爭如休見，重攪別離心緒?！毕缕缕?，將將“柔情似水，佳期如夢柔情似水，佳期如夢”的相會情景一筆帶過，的相會情景一筆帶過，更不寫更不寫“忍顧鵲橋歸路忍顧鵲橋歸路”的淚別場面，而是一步到的淚別場面，而是一步到位著力刻畫牛郎織女的心態(tài)。七夕相會，匆匆而已，位著力刻畫牛郎織女的心態(tài)。七夕相會，匆匆而已，如此一面，怎能錯見！見了又只是重新撩亂萬千離如此一面，怎能錯見！見了又只是重新撩亂萬千離愁別緒罷了。詞人運筆處處不凡，但其所寫，是將愁別緒罷了。詞人運筆處處不凡，但其所寫，是將神話性質(zhì)進一步人間化。顯然，只有深味人間別久神話性質(zhì)進一步人間化。顯然，只有深味人間別久之悲人，才

13、能對牛郎織女心態(tài)，作如此同情之理解。之悲人，才能對牛郎織女心態(tài)，作如此同情之理解。“新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去。新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去?！苯Y(jié)筆三結(jié)筆三句緊承上句，再進一層刻畫。三百六十五個日日夜句緊承上句，再進一層刻畫。三百六十五個日日夜夜之別離，相逢僅只七夕之一刻，舊愁何其深重，夜之別離，相逢僅只七夕之一刻，舊愁何其深重，新歡又何其深重，新歡又何其有限。不僅如此。舊新歡又何其深重，新歡又何其有限。不僅如此。舊愁未銷，反載了難以負荷的新恨歸去。年年歲歲，愁未銷，反載了難以負荷的新恨歸去。年年歲歲，七夕似乎相同?？烧l知道，歲歲年年，其情其實不七夕似乎相同。可誰知道，歲歲年年，其情

14、其實不同。顯然，詞中牛郎織女之悲劇，有其真實的人間同。顯然，詞中牛郎織女之悲劇，有其真實的人間生活依據(jù)，即恩愛夫妻被迫長期分居。生活依據(jù)，即恩愛夫妻被迫長期分居。 此詞在藝術(shù)造詣此詞在藝術(shù)造詣上很有特色。詞中托出牛郎織女愛情悲劇之生上很有特色。詞中托出牛郎織女愛情悲劇之生生不已，以嫦娥風(fēng)姨之相妒情節(jié)，反襯、凸出、生不已，以嫦娥風(fēng)姨之相妒情節(jié)，反襯、凸出、深化牛郎織女之愛情悲劇，則是獨具匠心的。深化牛郎織女之愛情悲劇，則是獨具匠心的。全詞辭無麗藻，語不驚人，正所謂絢爛于歸平全詞辭無麗藻，語不驚人，正所謂絢爛于歸平淡。范成大之詩，如其著名的田園詩，頗具泥淡。范成大之詩，如其著名的田園詩，頗具泥土氣

15、息，從這里可以印證之。最后，應(yīng)略說此土氣息，從這里可以印證之。最后，應(yīng)略說此詞在同一題材的宋詞發(fā)展中之特殊意義。宋詞詞在同一題材的宋詞發(fā)展中之特殊意義。宋詞描寫牛郎織女故事。多用描寫牛郎織女故事。多用鵲橋仙鵲橋仙之詞牌，之詞牌，其中佼佼者，前有歐陽修，中有秦少游，后有其中佼佼者，前有歐陽修，中有秦少游，后有范成大。歐詞主旨在范成大。歐詞主旨在“多應(yīng)天意不教長多應(yīng)天意不教長”，秦，秦詞主旨在詞主旨在“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮暮”，成大此詞則旨在，成大此詞則旨在“新歡不抵舊愁多，倒新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去添了、新愁歸去”。 譯文譯文 西宮中的夜晚非常清靜西

16、宮中的夜晚非常清靜,只有盛開在宮只有盛開在宮中庭院內(nèi)的花朵悄悄地散布著陣陣香中庭院內(nèi)的花朵悄悄地散布著陣陣香氣。住在宮中的美人本來想要卷起用氣。住在宮中的美人本來想要卷起用珠子串成的門簾出外賞花珠子串成的門簾出外賞花,卻又因無心卻又因無心欣賞而作罷欣賞而作罷,只有懷著說不盡的怨恨而只有懷著說不盡的怨恨而獨守空閨。抱著琴瑟看月亮，許多樹獨守空閨。抱著琴瑟看月亮，許多樹隱蔽著昭陽宮。隱蔽著昭陽宮。詩中第一句詩中第一句“西宮夜靜百花香西宮夜靜百花香”有什么作用？有什么作用？（4分）分）答：點明時間和地點，寫寧靜的春宮夜深，花香襲答：點明時間和地點，寫寧靜的春宮夜深，花香襲人，本為樂景，在此以反襯宮中

17、人的怨情。人，本為樂景，在此以反襯宮中人的怨情。請結(jié)合全詩，評析詩中的人物形象。（請結(jié)合全詩，評析詩中的人物形象。（4分）分）答：詩中寫的是一位幽閉深宮的少女，作者用一連答：詩中寫的是一位幽閉深宮的少女，作者用一連串的動作反映了她曲折復(fù)雜的內(nèi)心活動，在宮中花串的動作反映了她曲折復(fù)雜的內(nèi)心活動，在宮中花香月色無邊的春夜，她百無聊賴地卷珠簾斜抱琴瑟，香月色無邊的春夜，她百無聊賴地卷珠簾斜抱琴瑟，凝望昭陽宮，寫出了幽閉深宮的深深怨情。凝望昭陽宮，寫出了幽閉深宮的深深怨情。 譯文譯文 暮春時節(jié)，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來，這暮春時節(jié)，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒。

18、越是珍惜一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。落紅，也催著春天歸去的腳步。 在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒。輕問一聲：春天千般好，怎奈也是無情緒。輕問一聲：“良良人呵，你在何處？人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。（1）首句）首句“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”中中的的“愁愁”字貫穿全詞，

19、請具體賞析。（字貫穿全詞，請具體賞析。（4分）分）全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再到寫傷全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再到寫傷別之愁，最后到寫盼歸之愁，層層深入地寫出別之愁，最后到寫盼歸之愁，層層深入地寫出了女子心中的萬千濃愁。了女子心中的萬千濃愁。（2）明代陸云龍在）明代陸云龍在詞菁詞菁中稱道此詞是中稱道此詞是“淚盡箇淚盡箇中中”，云韶集云韶集也盛贊此作也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠情詞并勝，神韻悠然然”。請從。請從“情、詞（煉字、字詞等）情、詞（煉字、字詞等）”兩個角度分兩個角度分析說明。（析說明。（4分）分）情的角度：這是一首閨怨詞，上片寫傷春之情，下片情的角度：這是一首閨怨詞，上片寫

20、傷春之情，下片寫傷別之情（思念之情），故情勝。寫傷別之情（思念之情），故情勝。詞的角度：示例詞的角度：示例1上片寫春去花落，下片言人去上片寫春去花落，下片言人去不歸，中間以一不歸，中間以一“雨雨”字聯(lián)結(jié)，字聯(lián)結(jié)，“愁愁”字貫穿其中，字貫穿其中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；示例示例2“一寸愁千縷一寸愁千縷”運用了夸張和對比的女子的運用了夸張和對比的女子的濃重愁緒，故詞勝。（答出任一點，得濃重愁緒，故詞勝。（答出任一點，得2分。也可選分。也可選取其他字詞句分析，言之成理即可。）取其他字詞句分析，言之成理即可。）上片第一句上片第一句“寂寞深閨寂寞深閨”，寫一個青年女子在自己深藏后院的閨房里，寫一個青年女子在

21、自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞；第二句心中感到非常寂寞；第二句“柔腸一寸愁千縷柔腸一寸愁千縷”，寫青年女子的愁狀，寫青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個人呢？可見她的寂寞和憂愁該有多么一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個人呢？可見她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句厲害。第三四句“惜春春去，幾點催花雨。惜春春去，幾點催花雨。”寫青年女子憂愁的環(huán)境：寫青年女子憂愁的環(huán)境：給人帶來希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這給人帶來希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內(nèi)容。一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內(nèi)容。下片第一

22、二句下片第一二句“倚遍欄干，只是無情緒！倚遍欄干，只是無情緒！”還是寫青年女子的愁狀。還是寫青年女子的愁狀。待在閨房里是待在閨房里是“寸腸千縷愁寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過去青年女子是，只好走到閨房外面。但過去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。想什么想什么?正是那正是那“催花雨催花雨”讓她想到了讓她想到了“人何處？人何處？”想道了離自己而遠想道了離自己而遠去的意中人現(xiàn)在何處？，是否也在淋雨？什么時候回來？這才是青年女去的意中人現(xiàn)在何處？，是否也在淋雨？什么時候回來？這才是青年女子真正憂愁

23、的原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的子真正憂愁的原因；那她望什么？望外面的風(fēng)景嗎？不是，是望自己的想象中的景象想象中的景象意中人歸來時的情景。望到了嗎？沒有。那望到了什意中人歸來時的情景。望到了嗎？沒有。那望到了什么？望到了么？望到了“連天衰草，望斷歸來路。連天衰草，望斷歸來路?！笔前?！望到的是連到天邊的無是?。⊥降氖沁B到天邊的無際荒草，是望不見歸路際荒草，是望不見歸路意中人歸來的那條路。這就是青年女子倚欄意中人歸來的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無望結(jié)果。眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無望結(jié)果。以上就是這首詞在四十一個字中所表達的基本意思。這首詞的結(jié)以上就

24、是這首詞在四十一個字中所表達的基本意思。這首詞的結(jié)構(gòu)和寫作藝術(shù)手法：構(gòu)和寫作藝術(shù)手法：全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再寫傷別之愁，更寫盼歸之愁，全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，再寫傷別之愁，更寫盼歸之愁，這樣全面地、層層遞進地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是這樣全面地、層層遞進地表現(xiàn)了青年女子心中愁情不斷累積的情狀，是遞進的寫法。一個遞進的寫法。一個“雨雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠處是無際荒草，字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠處是無際荒草，近處是雨催花落；閨房內(nèi)是愁腸寸斷，閨房外是滿目凄涼。多么凄美的近處是雨催花落；閨房內(nèi)是愁腸寸斷，閨房外是滿目凄涼。多么凄美的意境！詞人在這里把青年

25、女子的意境！詞人在這里把青年女子的“愁愁”的確已然寫盡、寫透，可謂淋漓的確已然寫盡、寫透，可謂淋漓盡致！所以明代陸云龍在盡致！所以明代陸云龍在詞菁詞菁中稱道此首詞是中稱道此首詞是“淚盡個中淚盡個中”，云云韶集韶集也盛贊此作也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然。情詞并勝，神韻悠然。” （1）“鎖鎖”字是詩眼。你認為這首詩第字是詩眼。你認為這首詩第二句中二句中“詩眼詩眼”是哪個字？為什么？請結(jié)是哪個字？為什么？請結(jié)合全詩簡要賞析。（合全詩簡要賞析。（4分）分） “鎖鎖”字形象地表明了滿庭春色閉鎖在高字形象地表明了滿庭春色閉鎖在高墻之內(nèi)，無法泄露；而宮女的年華，也鎖墻之內(nèi)，無法泄露；而宮女的年華，也鎖于重

26、門之內(nèi)，白白消逝。于重門之內(nèi)，白白消逝。 這首詩三、四兩句運用了什么表現(xiàn)手法？這首詩三、四兩句運用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？（有什么作用？（4分）分） 運用了反襯手法。落花能夠飛出宮墻，無運用了反襯手法。落花能夠飛出宮墻，無人禁止，而宮女們卻身鎖重門，人不如花。人禁止，而宮女們卻身鎖重門，人不如花。這里以落紅飛舞出宮墻反襯宮女的身不由這里以落紅飛舞出宮墻反襯宮女的身不由己。己。 【譯文】【譯文】 風(fēng)吹動梨花漫天飛舞，玉闌花飄香。風(fēng)吹動梨花漫天飛舞，玉闌花飄香。春色沉沉，鎖住這似海深宮，鎖住這春色沉沉，鎖住這似海深宮，鎖住這宮闕中的宮女。也唯有這落花不能被宮闕中的宮女。也唯有這落花不能被這嚴(yán)格的宮規(guī)禁錮。它們亦不愿老死這嚴(yán)格的宮規(guī)禁錮。它們亦不愿老死深宮，隨風(fēng)飛去，飛過宮墻。深宮，隨風(fēng)飛去，飛過宮墻?！版i鎖”字解開了所有的謎底。它是這首詩的詩眼，也是理解這字解開了所有的謎底。它是這首詩的詩眼，也是理解這首詩的關(guān)鍵。宮闕雖美，但它是與壓迫、隔絕，失去自由，成首詩的關(guān)鍵。宮闕雖美，但它是與壓迫、隔絕，失去自由，成為籠