攝影基礎 第4章

1、攝攝影基影基礎礎站站長長素材素材 SC.CHINAZ.COM 2光的基本屬性第四章第四章 攝影用光 光的分類 自然光照明 人工光照明 1 2 3 4 3學習目標了解光的基本屬性及其對攝影作品的影響。了解光的基本屬性及其對攝影作品的影響。掌握光按照不同的分類方法的具體分類，及其使用特點與適用場掌握光按照不同的分類方法的具體分類，及其使用特點與適用場合。合。掌握自然光照明的特點，以及不同的現場光攝影的技術要點。掌握自然光照明的特點，以及不同的現場光攝影的技術要點。了解影室燈具的技術性能，能夠進行初步的專業(yè)燈具影室布光。了解影室燈具的技術性能，能夠進行初步的專業(yè)燈具影室布光。提高欣賞與分析攝影作品運

2、用光線的能力。提高欣賞與分析攝影作品運用光線的能力。 4第一節(jié)第一節(jié) 光的基本屬性光的基本屬性同研究物理的人研究光不同，攝影研究光的基本屬性，主要側重同研究物理的人研究光不同，攝影研究光的基本屬性，主要側重在光的強度、光的方向與光的顏色三個方面。在光的強度、光的方向與光的顏色三個方面。一、光的強度一、光的強度所謂光的強度，是指光的相對強弱，光會隨光源的輸出及到光源所謂光的強度，是指光的相對強弱，光會隨光源的輸出及到光源的距離而發(fā)生變化。光的強度直接影響到照片的視覺效果。強光的距離而發(fā)生變化。光的強度直接影響到照片的視覺效果。強光下的被攝體往往明亮、反差大、色彩艷麗；而弱光下的被攝體則下的被攝體

3、往往明亮、反差大、色彩艷麗；而弱光下的被攝體則灰暗、反差小、色彩黯淡。有時候也用灰暗、反差小、色彩黯淡。有時候也用“硬硬”與與“軟軟”來區(qū)別光來區(qū)別光的強度，也就是常說的的強度，也就是常說的“光質光質”。經驗的說法是：。經驗的說法是：“硬光增強形硬光增強形式，軟光提供細節(jié)式，軟光提供細節(jié)”。直射的陽光、閃光燈或一盞裸露的燈泡等。直射的陽光、閃光燈或一盞裸露的燈泡等都屬于集中性的硬質光線，它們都能在被攝體后面產生強烈和明都屬于集中性的硬質光線，它們都能在被攝體后面產生強烈和明確的陰影。硬質光線有助于產生質感、塑造形象，產生趣味性強確的陰影。硬質光線有助于產生質感、塑造形象，產生趣味性強烈的圖形。

4、但是有時候會喧賓奪主，使主體處于從屬地位。多云烈的圖形。但是有時候會喧賓奪主，使主體處于從屬地位。多云或陰霾的天氣以及從淺色物體上反射出來的光線來自各個方向，或陰霾的天氣以及從淺色物體上反射出來的光線來自各個方向，均屬于軟質光源。它們產生微弱的陰影和柔軟的邊界，反差也較均屬于軟質光源。它們產生微弱的陰影和柔軟的邊界，反差也較小，能夠使被攝體產生平滑延續(xù)的表面。軟質光源更適宜去表現復雜或小，能夠使被攝體產生平滑延續(xù)的表面。軟質光源更適宜去表現復雜或淡雅的景物。淡雅的景物。 5第一節(jié)第一節(jié) 光的基本屬性光的基本屬性青椒第青椒第3030號號 愛德華愛德華韋斯頓韋斯頓 攝攝 6第一節(jié)第一節(jié) 光的基本屬

5、性光的基本屬性二、光的方向二、光的方向至于光的方向，和光質一樣，主要影響到照片的反差，即亮部和暗部的至于光的方向，和光質一樣，主要影響到照片的反差，即亮部和暗部的差別。反差與被攝體的影調范圍與形狀密切相關。通常情況下，硬質光差別。反差與被攝體的影調范圍與形狀密切相關。通常情況下，硬質光線產生的照片反差較大。一定方向來的光線可用于強調被攝體的結構。線產生的照片反差較大。一定方向來的光線可用于強調被攝體的結構。當然，如果只有一個單獨的光源，方向是很明顯的。如果不止一個光源，當然，如果只有一個單獨的光源，方向是很明顯的。如果不止一個光源，象多云天氣那樣漫射光，則方向性不明顯或不易看出其方向。需要注意

6、象多云天氣那樣漫射光，則方向性不明顯或不易看出其方向。需要注意的是，在白天拍攝逆光照片時，切忌長時間直接對準太陽，否則可能損的是，在白天拍攝逆光照片時，切忌長時間直接對準太陽，否則可能損傷相機與眼睛。傷相機與眼睛。硬光人像硬光人像 米高峰米高峰 攝攝 7第一節(jié)第一節(jié) 光的基本屬性光的基本屬性三、光的顏色三、光的顏色光線顏色指光的色溫。其隨不同的光源而異，也隨光線所通過的光線顏色指光的色溫。其隨不同的光源而異，也隨光線所通過的不同物質而異。陽光本身的顏色，也隨天氣條件和一天中時間的不同物質而異。陽光本身的顏色，也隨天氣條件和一天中時間的變化在改變。一般日光下的色溫正常，色彩還原準確。陰天色溫變化

7、在改變。一般日光下的色溫正常，色彩還原準確。陰天色溫偏高，出來的照片會偏冷調。白熾燈下色溫偏低，拍出來的照片偏高，出來的照片會偏冷調。白熾燈下色溫偏低，拍出來的照片會偏暖調。所以光的顏色決定了光的冷暖感，也能夠引起人們感會偏暖調。所以光的顏色決定了光的冷暖感，也能夠引起人們感情上的聯想。華語電影世界的張藝謀導演與王家衛(wèi)導演的電影大情上的聯想。華語電影世界的張藝謀導演與王家衛(wèi)導演的電影大多都是光線色彩運用的案例型作品，多都是光線色彩運用的案例型作品，紅高粱紅高粱、大紅燈籠高大紅燈籠高高掛高掛、英雄英雄、重慶森林重慶森林、東邪西毒東邪西毒、花樣年華花樣年華每一部電影都給觀眾上了一堂鮮活的光線色彩課

8、。每一部電影都給觀眾上了一堂鮮活的光線色彩課。 8第一節(jié)第一節(jié) 光的基本屬性光的基本屬性一般來說，在黑白攝影中，最需要注意的是光的方向和強弱，而一般來說，在黑白攝影中，最需要注意的是光的方向和強弱，而在彩色攝影中光線的顏色則顯得更為重要一些在彩色攝影中光線的顏色則顯得更為重要一些。人像人像 張良帥張良帥 攝攝 9第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類一、按造型作用分類一、按造型作用分類1. 主光主光2. 副光副光3. 修飾光修飾光4. 效果光效果光5. 環(huán)境光環(huán)境光 10第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 1. 1. 主光主光主光是營造環(huán)境和刻畫人物的主要光線，其決定著環(huán)境光效的總主光是營造環(huán)境和刻畫人物

9、的主要光線，其決定著環(huán)境光效的總體特征、光影結構和人物形體的塑造。主光有明顯的方向性與足體特征、光影結構和人物形體的塑造。主光有明顯的方向性與足夠的強度，起著塑造造型、表現質感的主導性作用，確定畫面的夠的強度，起著塑造造型、表現質感的主導性作用，確定畫面的主調氣氛。主光產生的陰影，是畫面中允許存在的影子，而其他主調氣氛。主光產生的陰影，是畫面中允許存在的影子，而其他光的陰影一般是要盡量避免的。主光是攝影師和照明人員處理光光的陰影一般是要盡量避免的。主光是攝影師和照明人員處理光線時首先考慮的光線。當主光確定之后，也就確定了畫面光效和線時首先考慮的光線。當主光確定之后，也就確定了畫面光效和整體氣氛

10、。主光一般多為寬光，并與被攝體保持一定距離使得光整體氣氛。主光一般多為寬光，并與被攝體保持一定距離使得光效盡量自然舒適效盡量自然舒適口紅廣告口紅廣告 陜科學生陜科學生 攝攝 11第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 2. 2. 副光副光副光也叫作輔助光，是主光所未照到的被攝體背光面的光線。它副光也叫作輔助光，是主光所未照到的被攝體背光面的光線。它決定著被攝體陰影部分的細微質感和層次階梯，擔任著協(xié)助主光決定著被攝體陰影部分的細微質感和層次階梯，擔任著協(xié)助主光塑造形體的作用。塑造形體的作用。副光大多由散射光照明，其亮度一般低于主光亮度?；疽笫歉惫獯蠖嘤缮⑸涔庹彰?，其亮度一般低于主光亮度?；疽笫遣?/p>

11、能去破壞主光所營造的大光效，因此一般不能在物體上形成明不能去破壞主光所營造的大光效，因此一般不能在物體上形成明顯的影子。光比控制在顯的影子。光比控制在13131616之間的較為常用，副光布光時之間的較為常用，副光布光時應注意避免生硬的多重投影。應注意避免生硬的多重投影。 12第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類傳統(tǒng)的副光一般都是來自照相機方向，自然光效法的副光是以環(huán)境反射傳統(tǒng)的副光一般都是來自照相機方向，自然光效法的副光是以環(huán)境反射光作為布光依據的。在自然環(huán)境里，如果太陽光作為主光考慮，則天空光作為布光依據的。在自然環(huán)境里，如果太陽光作為主光考慮，則天空光和地面環(huán)境反射光就是副光的依據。副光可以有色

12、度，但其由環(huán)境色光和地面環(huán)境反射光就是副光的依據。副光可以有色度，但其由環(huán)境色彩決定。所謂彩決定。所謂“光比光比”，即主光和副光之比。光比是決定畫面影調性質，即主光和副光之比。光比是決定畫面影調性質和光效氣氛的重要因素。在傳統(tǒng)照明方法中，光比是刻畫人物性格和情和光效氣氛的重要因素。在傳統(tǒng)照明方法中，光比是刻畫人物性格和情感的重要手段。在一部電影或一個場景中，光比定下后一般不能輕易改感的重要手段。在一部電影或一個場景中，光比定下后一般不能輕易改變。它隨變。它隨48 攝影基礎著人物性格的發(fā)展和情緒的變化而變化。在現代攝影基礎著人物性格的發(fā)展和情緒的變化而變化。在現代的照明方法中，光比的處理不再那么

13、嚴格，它是由光線狀態(tài)所決定。光的照明方法中，光比的處理不再那么嚴格，它是由光線狀態(tài)所決定。光比測量也是量光的重要環(huán)節(jié)。在外景攝影中，通過測光比來決定是否需比測量也是量光的重要環(huán)節(jié)。在外景攝影中，通過測光比來決定是否需要對被攝主體的背光面補光（或遮擋被攝體的受光面）。在人工光源照要對被攝主體的背光面補光（或遮擋被攝體的受光面）。在人工光源照明的情況下，光比是可以隨意控制改變的。通過測光比，調整光源到預明的情況下，光比是可以隨意控制改變的。通過測光比，調整光源到預想的比例關系想的比例關系人像人像 米高峰米高峰 攝攝 13第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 3. 3. 修飾光修飾光修飾光主要是對被攝對象

14、某些局部細節(jié)進行光的加工與潤色，使造型效修飾光主要是對被攝對象某些局部細節(jié)進行光的加工與潤色，使造型效果、影調層次、色彩視覺等更加完美。修飾光的種類很多，如輪廓光、果、影調層次、色彩視覺等更加完美。修飾光的種類很多，如輪廓光、服裝光、眼神光以及局部環(huán)境道具光效等。一般情況下，修飾光不需要服裝光、眼神光以及局部環(huán)境道具光效等。一般情況下，修飾光不需要光源依據，不需要方向性。不能產生影子，也不能讓觀眾覺察到修飾光光源依據，不需要方向性。不能產生影子，也不能讓觀眾覺察到修飾光的存在。當然，更不能去破壞主要光效的完整性和真實感。網絡達人的的存在。當然，更不能去破壞主要光效的完整性和真實感。網絡達人的視

15、頻聊天重要經驗之一就是要在攝像頭附近安排一盞小臺燈，目的就是視頻聊天重要經驗之一就是要在攝像頭附近安排一盞小臺燈，目的就是增加修飾光的效果增加修飾光的效果既能夠提亮膚色，又可以使眼睛更具神采。既能夠提亮膚色，又可以使眼睛更具神采。 14第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 4. 4. 效果光效果光效果光泛指特殊的光線效果。在攝影藝術中又常分為兩大類：某效果光泛指特殊的光線效果。在攝影藝術中又常分為兩大類：某些特殊光源的效果光和渲染情緒氣氛的效果光些特殊光源的效果光和渲染情緒氣氛的效果光光源效果光。環(huán)境中往往同時存在多種光源，除作為主光使用的光源效果光。環(huán)境中往往同時存在多種光源，除作為主光使用的主要

16、光源外，其他的光源光的再現都屬于效果光的范疇。尤其是主要光源外，其他的光源光的再現都屬于效果光的范疇。尤其是一些特殊的光源效果：如燭光、臺燈光、移動的燈光、開燈關燈、一些特殊的光源效果：如燭光、臺燈光、移動的燈光、開燈關燈、光電鼠的熒光、熒光棒、手機屏幕光等光效，行駛的車燈光、霓光電鼠的熒光、熒光棒、手機屏幕光等光效，行駛的車燈光、霓虹燈光、火苗光、焰火光、閃電光、水面的反射光等（圖虹燈光、火苗光、焰火光、閃電光、水面的反射光等（圖4-64-6）。）。效果光也指自然界特定時空中的光線效果。例如特殊的時間光效：效果光也指自然界特定時空中的光線效果。例如特殊的時間光效：日出、日落、黃昏、夜景、雨霽

17、等效果光線。又如特定空間的光日出、日落、黃昏、夜景、雨霽等效果光線。又如特定空間的光效：昏暗的山洞、迷離的酒吧等光線效果效：昏暗的山洞、迷離的酒吧等光線效果。 15第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類情緒效果光。為了獲得戲劇化效果使用的各種特殊光線處理都是情緒效情緒效果光。為了獲得戲劇化效果使用的各種特殊光線處理都是情緒效果光。如果光。如20082008年北京奧運會開幕式，運用多媒體技術實現的彩色電腦燈年北京奧運會開幕式，運用多媒體技術實現的彩色電腦燈光與實景實物結合制造的各種運動與節(jié)奏，堪稱東方視覺藝術饕餮。又光與實景實物結合制造的各種運動與節(jié)奏，堪稱東方視覺藝術饕餮。又如：有一個人突然發(fā)生危險而

18、產生驚恐的眼神，這時常常使用兩個小的如：有一個人突然發(fā)生危險而產生驚恐的眼神，這時常常使用兩個小的光斑單獨把眼睛照亮的光線效果。效果光的目的是增加畫面的真實感和光斑單獨把眼睛照亮的光線效果。效果光的目的是增加畫面的真實感和戲劇表現，以達到某種效果，營造某種氣氛，這在電影攝影中顯得尤為戲劇表現，以達到某種效果，營造某種氣氛，這在電影攝影中顯得尤為突出突出泳池泳池 網絡網絡西安酒吧西安酒吧 米高峰米高峰 攝攝 16第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 5. 5. 環(huán)境光環(huán)境光照明主體周圍環(huán)境的光線即為環(huán)境光。它是一個統(tǒng)稱，同樣也包括環(huán)境照明主體周圍環(huán)境的光線即為環(huán)境光。它是一個統(tǒng)稱，同樣也包括環(huán)境主光、

19、副光、修飾光和效果光。環(huán)境光由光源性質、照射方向、時間概主光、副光、修飾光和效果光。環(huán)境光由光源性質、照射方向、時間概念、建筑結構、門窗數量以及主題氣氛等因素決定。它是攝影畫面光效念、建筑結構、門窗數量以及主題氣氛等因素決定。它是攝影畫面光效的主要體現部分，決定著畫面影調、色調和環(huán)境氣氛的構成的主要體現部分，決定著畫面影調、色調和環(huán)境氣氛的構成 北京北京798 798 米高峰米高峰 攝攝 17第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 二、按照射性質分類二、按照射性質分類1. 直射光直射光2. 散射光散射光 18第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 1. 1. 直射光直射光直接來自光源的光線，中途沒有經過其他介

20、質干擾。直接來自光源的光線，中途沒有經過其他介質干擾。具有明顯的方向性，能夠在物體上形成明顯的受光面、具有明顯的方向性，能夠在物體上形成明顯的受光面、背光面與陰影。在造型中，直射光能很好地刻畫出物背光面與陰影。在造型中，直射光能很好地刻畫出物體面的結構、立體形態(tài)、輪廓形態(tài)和質地表現。直射體面的結構、立體形態(tài)、輪廓形態(tài)和質地表現。直射光的方向決定畫面光影結構、影調樣式，直射光的高光的方向決定畫面光影結構、影調樣式，直射光的高度往往表現時間概念。直射光具有光源強度、色溫、度往往表現時間概念。直射光具有光源強度、色溫、高度和方向等特征，在攝影中多作主光使用。直射光高度和方向等特征，在攝影中多作主光使

21、用。直射光在攝影行業(yè)里通常被劃進在攝影行業(yè)里通常被劃進“硬光硬光”之列，一般是指沒之列，一般是指沒有云彩或其他物體遮擋的太陽光，或是直接照射到被有云彩或其他物體遮擋的太陽光，或是直接照射到被攝體上的人造光，如鹵鎢燈、閃光燈等。直射光照明攝體上的人造光，如鹵鎢燈、閃光燈等。直射光照明下的被攝體，受光部分和陰影部分的光比較大，亮部下的被攝體，受光部分和陰影部分的光比較大，亮部清晰、陰影濃重，畫面反差強烈，立體感強。但是對清晰、陰影濃重，畫面反差強烈，立體感強。但是對于有些被攝體，如花瓣和人的肌膚等，當明暗反差過于有些被攝體，如花瓣和人的肌膚等，當明暗反差過大時，反而會給人以粗糙的感覺。而直接照射的

22、閃光大時，反而會給人以粗糙的感覺。而直接照射的閃光燈往往會在被攝體背后留下一個夸張的黑影，使畫面燈往往會在被攝體背后留下一個夸張的黑影，使畫面顯得過于生硬，缺乏美感顯得過于生硬，缺乏美感 19第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類影的陳列影的陳列 簡慶福簡慶福 攝攝 20第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 2. 2. 散射光散射光光源發(fā)出的直射光在傳播過程中，經過漫反射和漫透射后產生的光叫散光源發(fā)出的直射光在傳播過程中，經過漫反射和漫透射后產生的光叫散射光。散射光沒有明顯的方向性，在物體上不能形成明顯的受光面、背射光。散射光沒有明顯的方向性，在物體上不能形成明顯的受光面、背光面與影子。散射光照明普遍、均勻

23、、層次豐富、影調細膩柔和。在傳光面與影子。散射光照明普遍、均勻、層次豐富、影調細膩柔和。在傳統(tǒng)的用光方法里，多作為副光、底光和修飾光使用，它難以表現出光源統(tǒng)的用光方法里，多作為副光、底光和修飾光使用，它難以表現出光源的方向性。在自然光效法里，利用散射光的色調、強度、向等可以真實的方向性。在自然光效法里，利用散射光的色調、強度、向等可以真實地再現出天空光和環(huán)境反射光的光質。它不僅能使光效自然真實，而且地再現出天空光和環(huán)境反射光的光質。它不僅能使光效自然真實，而且還能豐富畫面色彩的表現。還能豐富畫面色彩的表現。散射光是一種不會產生明顯投影的柔和的光線，在攝影行業(yè)里被劃進散射光是一種不會產生明顯投影

24、的柔和的光線，在攝影行業(yè)里被劃進“軟光軟光”范疇，如陰天或被云彩遮擋太陽時的光線便屬于散射光線。使范疇，如陰天或被云彩遮擋太陽時的光線便屬于散射光線。使用人造光時，通過柔光紙透射或是反光板來反射的光線也屬于散射光線。用人造光時，通過柔光紙透射或是反光板來反射的光線也屬于散射光線。因為光線不是直射而是從不同方向反射到被攝體，所以陰影很淡、反差因為光線不是直射而是從不同方向反射到被攝體，所以陰影很淡、反差較小、影調相對比較柔和。在云彩過厚的陰天，因為光線過渡擴散的緣較小、影調相對比較柔和。在云彩過厚的陰天，因為光線過渡擴散的緣故，色調和陰影都將顯得沒有變化，畫面效果將顯得平淡。像有淡淡的故，色調和

25、陰影都將顯得沒有變化，畫面效果將顯得平淡。像有淡淡的云彩遮擋太陽，直射光和散射光混合的明亮的陰天，一般被公認是最佳云彩遮擋太陽，直射光和散射光混合的明亮的陰天，一般被公認是最佳的的“拍照天拍照天”?；榧喭饩叭绻龅竭@樣的天氣，不僅新人們會很開心，。婚紗外景如果遇到這樣的天氣，不僅新人們會很開心，影樓的后期修片同樣會省很多功夫。影樓的后期修片同樣會省很多功夫。 21第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類散射光人像散射光人像 陜科學生陜科學生 攝攝 22第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 三、按色溫性質分類三、按色溫性質分類在彩色攝影中，光源色溫的高低直接影響著被攝體色彩的真實還在彩色攝影中，光源色溫的高低直

26、接影響著被攝體色彩的真實還原。色溫是表示光源的光譜成分，是光源顏色的一種度量，用絕原。色溫是表示光源的光譜成分，是光源顏色的一種度量，用絕對溫標對溫標K（開爾文）來表示。不同光源的色溫值是不一樣的。一（開爾文）來表示。不同光源的色溫值是不一樣的。一般來說，光色溫為般來說，光色溫為5600K（電影為（電影為5500K）的光線稱為高色）的光線稱為高色溫光。在色溫高的光源中，所含的藍色光成分多于紅色光。如鏑溫光。在色溫高的光源中，所含的藍色光成分多于紅色光。如鏑銦燈的光線，多與陽光平衡合用。而所含的紅色光成分多于藍色銦燈的光線，多與陽光平衡合用。而所含的紅色光成分多于藍色光，光色溫為光，光色溫為32

27、00K的光線稱為低色溫光。如碘鎢燈的光線，的光線稱為低色溫光。如碘鎢燈的光線，多用在內景拍攝中。同樣是白天，不同時間段太陽光的色溫也有多用在內景拍攝中。同樣是白天，不同時間段太陽光的色溫也有變化。如日出或日落的太陽光色溫較低，在變化。如日出或日落的太陽光色溫較低，在20003000K之之間。而早晨或下午的陽光在間。而早晨或下午的陽光在40005000K之間，中午前后的之間，中午前后的陽光在陽光在5600K左右。電子閃光燈的色溫為左右。電子閃光燈的色溫為5600K，鹵鎢燈、，鹵鎢燈、攝影鎢絲燈的色溫一般在攝影鎢絲燈的色溫一般在3200K左右。對于一個有經驗的攝影左右。對于一個有經驗的攝影者來說，

28、必須熟練掌握不同光源的色溫變化，以便更好地把握照者來說，必須熟練掌握不同光源的色溫變化，以便更好地把握照片的色彩和色調，更充分地體現攝影創(chuàng)作的主題和畫面的氣氛。片的色彩和色調，更充分地體現攝影創(chuàng)作的主題和畫面的氣氛。 23第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類時代時代 黃昊黃昊 攝攝 24第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 四、按投射方向分類四、按投射方向分類1. 順光順光2. 側光側光3. 逆光逆光4. 頂光頂光5. 腳光腳光 25第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 1. 1. 順光順光順光又叫平光、正面光。光源從攝影機方向照明物體，因此在物體上只順光又叫平光、正面光。光源從攝影機方向照明物體，因此在物體上

29、只能看到受光面。背光面和投影被自身遮擋，看不見。物體上沒有陰影，能看到受光面。背光面和投影被自身遮擋，看不見。物體上沒有陰影，受光面只有亮面和次亮面，層次平淡，對象具有暗輪廓形成。常有受光面只有亮面和次亮面，層次平淡，對象具有暗輪廓形成。常有“用用順光拍攝柔和的影像順光拍攝柔和的影像”的說法。畫面色調與影調主要由物體自身的色彩的說法。畫面色調與影調主要由物體自身的色彩和明暗層次所決定。因此，景物色調的選擇，明暗的配置十分重要。但和明暗層次所決定。因此，景物色調的選擇，明暗的配置十分重要。但因為在順光的條件下，被攝體表面不盡凹凸不平，因受光情形完全相同，因為在順光的條件下，被攝體表面不盡凹凸不平

30、，因受光情形完全相同，陰影不易顯現。往往會造成被攝體的質感和立體感貧乏，對主體的描寫陰影不易顯現。往往會造成被攝體的質感和立體感貧乏，對主體的描寫也趨于平淡。拍攝時如注意抓取形象特點，突出被攝體的個性，就能彌也趨于平淡。拍攝時如注意抓取形象特點，突出被攝體的個性，就能彌補這一缺陷補這一缺陷順光示意圖順光示意圖夢魘夢魘 黃昊黃昊 攝攝 26第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 2. 2. 側光側光光源、被攝體和攝影機在水平面上成角度時叫側光。在側光照明下，被光源、被攝體和攝影機在水平面上成角度時叫側光。在側光照明下，被攝體受光面和背光面各占一半，投影在一側。雖然物體看不清全貌，但攝體受光面和背光面各占

31、一半，投影在一側。雖然物體看不清全貌，但亮面、次亮面、暗面、次暗面和明暗交界線等五種影調成分顯著、層次亮面、次亮面、暗面、次暗面和明暗交界線等五種影調成分顯著、層次豐富。立體感較強、明暗對比顯著、光感十分突出。因此，也有豐富。立體感較強、明暗對比顯著、光感十分突出。因此，也有“用側用側光強調明暗反差光強調明暗反差”的說法。如果被攝體是粗糙的表面，在側光下可獲得的說法。如果被攝體是粗糙的表面，在側光下可獲得鮮明的質感。有時它能夸大表面粗糙不平的結構，造成強烈的造型效果。鮮明的質感。有時它能夸大表面粗糙不平的結構，造成強烈的造型效果。側光對下列拍攝對象具有特殊的表現力：建筑物、叢林、光滑、粗糙的側

32、光對下列拍攝對象具有特殊的表現力：建筑物、叢林、光滑、粗糙的物體、脫俗的人像（例如人像攝影中的好萊塢物體、脫俗的人像（例如人像攝影中的好萊塢“倫勃朗倫勃朗”布光法）。側布光法）。側光作修飾光使用時，能突出被攝體局部細節(jié)和形態(tài)，如修飾服裝的光線光作修飾光使用時，能突出被攝體局部細節(jié)和形態(tài)，如修飾服裝的光線等。側光既能勾勒出被攝體的輪廓線，又能體現立體感，是攝影用光時等。側光既能勾勒出被攝體的輪廓線，又能體現立體感，是攝影用光時較為常用的光線。但是側光的運用要注意受光面和背光面的亮度比值，較為常用的光線。但是側光的運用要注意受光面和背光面的亮度比值，即處理好光比的問題即處理好光比的問題側光示意圖側

33、光示意圖果實系列果實系列 張炳奎張炳奎 攝攝 27第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 3. 3. 逆光逆光逆光是指從被攝體背后照射過來的光線?？梢韵胂螅谀婀獾那闆r下被逆光是指從被攝體背后照射過來的光線?？梢韵胂螅谀婀獾那闆r下被攝體往往會變成剪影，因此對于曝光的把握相對比較困難一些。逆光能攝體往往會變成剪影，因此對于曝光的把握相對比較困難一些。逆光能把物象從背景中分離出來，是表現畫面立體感的最佳光線。逆光適于拍把物象從背景中分離出來，是表現畫面立體感的最佳光線。逆光適于拍攝群體影像，逆光用它那明亮的輪廓光能把每一個分體都刻畫得栩栩如攝群體影像，逆光用它那明亮的輪廓光能把每一個分體都刻畫得栩栩如生

34、，成十上百個明亮的光影組合在一起，影像便格外豐盈，格外有生氣。生，成十上百個明亮的光影組合在一起，影像便格外豐盈，格外有生氣。逆光照射到頭發(fā)上能強化人的特征，它可使老年人更顯蒼老，年輕人更逆光照射到頭發(fā)上能強化人的特征，它可使老年人更顯蒼老，年輕人更具有青春風采。在環(huán)境造型上逆光能加強大氣透視效果，使畫面空間感具有青春風采。在環(huán)境造型上逆光能加強大氣透視效果，使畫面空間感加強。逆光還適合拍攝煙霧，逆光下，煙霧有了透明度，也就有了明暗加強。逆光還適合拍攝煙霧，逆光下，煙霧有了透明度，也就有了明暗反差，不僅能增加影像的層次，還能使畫面氣氛更濃烈?？偨Y起來，就反差，不僅能增加影像的層次，還能使畫面氣

35、氛更濃烈。總結起來，就是是“用逆光強調畫面的立體感用逆光強調畫面的立體感”了了逆光示意圖逆光示意圖 逆光人像逆光人像 米高峰米高峰 攝攝 28第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類逆光又常分為逆光又常分為“輪廓光輪廓光”與與“背景光背景光”。輪廓光輪廓光輪廓光用于勾勒被攝體的輪廓，突出被攝體形狀造型以及拉開與輪廓光用于勾勒被攝體的輪廓，突出被攝體形狀造型以及拉開與背景的空間距離。往往能給被攝體輪廓鑲上一圈奪目動人的亮邊，背景的空間距離。往往能給被攝體輪廓鑲上一圈奪目動人的亮邊，如處理適當，就能創(chuàng)作出一種獨特的美感，拍出充滿戲劇性效果如處理適當，就能創(chuàng)作出一種獨特的美感，拍出充滿戲劇性效果的光影感覺。輪

36、廓光的光位一般都是逆光或側逆光，光源是由被的光影感覺。輪廓光的光位一般都是逆光或側逆光，光源是由被攝體背后打向被攝體。光的軟硬也要根據畫面的要求而定，一般攝體背后打向被攝體。光的軟硬也要根據畫面的要求而定，一般情況下既要勾勒出輪廓又要保證受光部分的質感與層次，與主光情況下既要勾勒出輪廓又要保證受光部分的質感與層次，與主光的光比不能過大的光比不能過大 29第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類輪廓光示意圖輪廓光示意圖花卉系列花卉系列 鄭曉雪鄭曉雪 攝攝 30第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類背景光背景光背景光用于背景或環(huán)境的照明，調整主體與背景的明暗關系或營背景光用于背景或環(huán)境的照明，調整主體與背景的明暗關

37、系或營造特殊的環(huán)境氣氛。背景光與輪廓光的不同在于雖同是逆光，但造特殊的環(huán)境氣氛。背景光與輪廓光的不同在于雖同是逆光，但背景光光源是由被攝體背后打向背景的，被攝體周圍沒有亮邊勾背景光光源是由被攝體背后打向背景的，被攝體周圍沒有亮邊勾勒輪廓。背景光的效果豐富多彩：可以整體、可以局部、可以是勒輪廓。背景光的效果豐富多彩：可以整體、可以局部、可以是漸變的、也可以是漸變的、也可以是束光，總之一切要根據攝影畫面的創(chuàng)意與需束光，總之一切要根據攝影畫面的創(chuàng)意與需要而定。要而定。背景光示意圖背景光示意圖背景光人像背景光人像 佚名佚名 攝攝 31第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 4. 4. 頂光頂光頂光來自被攝體頂

38、部的光線，當光線的高度超過頂光來自被攝體頂部的光線，當光線的高度超過6060度以上時，就成了頂度以上時，就成了頂光效果。頂光下的環(huán)境，在水平面照度較大，垂直面照度較小，反差較光效果。頂光下的環(huán)境，在水平面照度較大，垂直面照度較小，反差較大，缺乏中間過渡層次。由于正午的太陽正是頂光照射，所以有大，缺乏中間過渡層次。由于正午的太陽正是頂光照射，所以有“用頂用頂光表現中午氣氛光表現中午氣氛”的說法。照明人物時使頭頂、眉弓骨、鼻梁、鄂骨、的說法。照明人物時使頭頂、眉弓骨、鼻梁、鄂骨、上顴骨等部分明亮，而眼窩、鼻下、兩頰處等較暗，形成類似骷髏的形上顴骨等部分明亮，而眼窩、鼻下、兩頰處等較暗，形成類似骷髏

39、的形象，會丑化人物。頂光是反常的光線，但是在自然光效中，只要把光比象，會丑化人物。頂光是反常的光線，但是在自然光效中，只要把光比處理得合適，不一定形成反常效果，有時能表現出自然光的真實感覺。處理得合適，不一定形成反常效果，有時能表現出自然光的真實感覺。例如，人像攝影中的好萊塢例如，人像攝影中的好萊塢“蝶形蝶形”布光法就是一種頂光變化的布光法布光法就是一種頂光變化的布光法頂光示意圖頂光示意圖柔柔 陜科學生陜科學生 攝攝 32第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類 5. 5. 腳光腳光腳光是來自于被攝體下方的光線，光源低于視線，此光多為人造光。光腳光是來自于被攝體下方的光線，光源低于視線，此光多為人造光。

40、光影結構與頂光相反，同樣是反常光線。在傳統(tǒng)光線處理中，腳光也會丑影結構與頂光相反，同樣是反常光線。在傳統(tǒng)光線處理中，腳光也會丑化人物形象。一般化人物形象。一般54 54 攝影基礎來說，腳光照在臉上，下頜、顴骨、眼攝影基礎來說，腳光照在臉上，下頜、顴骨、眼皮發(fā)亮、眼窩發(fā)黑，給人以陰森的視覺感受。就好像小時候經常的用手皮發(fā)亮、眼窩發(fā)黑，給人以陰森的視覺感受。就好像小時候經常的用手電筒從下巴下方照自己的面孔嚇唬同伴的游戲。腳光在過去的電影里，電筒從下巴下方照自己的面孔嚇唬同伴的游戲。腳光在過去的電影里，常常用于拍攝反面人物的活動。需要注意的是，在腳光照明時，隨著人常常用于拍攝反面人物的活動。需要注意

41、的是，在腳光照明時，隨著人的面部角度變化，光線的性質也會發(fā)生變化。平視前方時，人物面部出的面部角度變化，光線的性質也會發(fā)生變化。平視前方時，人物面部出現明暗反差，這時的腳光有一種陰森感。而俯視下方時光線均勻地照在現明暗反差，這時的腳光有一種陰森感。而俯視下方時光線均勻地照在面部，陰森感則會消失，造成一種寧靜、安閑的氛圍。這時的腳光可用面部，陰森感則會消失，造成一種寧靜、安閑的氛圍。這時的腳光可用于拍攝人們如夜晚在地面上的燈光、篝火光效及夜間取暖、娛樂的生活于拍攝人們如夜晚在地面上的燈光、篝火光效及夜間取暖、娛樂的生活情景等，也就是常說的情景等，也就是常說的“用腳光表現夜生活用腳光表現夜生活 3

42、3第二節(jié)第二節(jié) 光的分類光的分類腳光示意圖腳光示意圖元彬元彬 網絡網絡 34第三節(jié)第三節(jié) 自然光照明自然光照明一、自然光攝影一、自然光攝影不少攝影師都對自然光情有獨鐘，不僅因為這種光線方便易得，不少攝影師都對自然光情有獨鐘，不僅因為這種光線方便易得，更主要的是它特殊的氛圍效果和的確十分美妙的光質更主要的是它特殊的氛圍效果和的確十分美妙的光質劉曉慶劉曉慶 網絡網絡湖畔少女湖畔少女 西蒙西蒙伊達伊達 攝攝 35第三節(jié)第三節(jié) 自然光照明自然光照明攝影就是用光來作畫的，如何利用光與影的關系來構成影像和影攝影就是用光來作畫的，如何利用光與影的關系來構成影像和影調，是攝影創(chuàng)作中的一大關鍵?，F實生活中的自然

43、光來自唯一的調，是攝影創(chuàng)作中的一大關鍵?，F實生活中的自然光來自唯一的太陽光，對于投射在被攝體上的光線，因方向和角度不同，不只太陽光，對于投射在被攝體上的光線，因方向和角度不同，不只是陰影的位置和面積會隨之改變，被攝體的印象、感覺，包括影是陰影的位置和面積會隨之改變，被攝體的印象、感覺，包括影調和色調也會呈現出明顯不同的視覺效果。所以，學會選擇適當調和色調也會呈現出明顯不同的視覺效果。所以，學會選擇適當的自然光光線，包括適當的光線方向和角度，便是攝影創(chuàng)作的第的自然光光線，包括適當的光線方向和角度，便是攝影創(chuàng)作的第一步。我們知道，太陽從日出到日落，一分一秒都在改變位置。一步。我們知道，太陽從日出到

44、日落，一分一秒都在改變位置。因此，照射在被攝體上的光也會隨著太陽的位置推移而在不斷地因此，照射在被攝體上的光也會隨著太陽的位置推移而在不斷地改變角度。隨著角度的改變，被攝體表面的質感描寫，陰影的均改變角度。隨著角度的改變，被攝體表面的質感描寫，陰影的均衡都會直接影響整體的表現效果。一般來說被攝體的側面上方衡都會直接影響整體的表現效果。一般來說被攝體的側面上方45前后的光線認為是最佳的采光角度，大約相當于春、秋季前后的光線認為是最佳的采光角度，大約相當于春、秋季的上午十點和下午二點左右的時間段。因為同樣是側光，高角度的上午十點和下午二點左右的時間段。因為同樣是側光，高角度時主體的陰影較短，低角度

45、時主體的陰影較長。同樣狀況的光線時主體的陰影較短，低角度時主體的陰影較長。同樣狀況的光線一天只有一次，對光的角度的選擇不能掉以輕心，這需要攝影師一天只有一次，對光的角度的選擇不能掉以輕心，這需要攝影師仔細觀察不同季節(jié)、不同氣候、不同時間、不同方向和角度的光仔細觀察不同季節(jié)、不同氣候、不同時間、不同方向和角度的光線的微妙變化，以及能在畫面中出現的情緒效果，以便更好地根線的微妙變化，以及能在畫面中出現的情緒效果，以便更好地根據表現主題和構思來靈活運用自然光線據表現主題和構思來靈活運用自然光線 36第三節(jié)第三節(jié) 自然光照明自然光照明用室外自然光、室內自然光和閃光燈都能拍人物肖像，三者相比，室內用室外

46、自然光、室內自然光和閃光燈都能拍人物肖像，三者相比，室內自然光拍攝效果最好。因為與閃光燈相比，室內自然光使用方便，而且自然光拍攝效果最好。因為與閃光燈相比，室內自然光使用方便，而且光線柔和，拍出的肖像自然、真切、有立體感；與室外自然光相比，室光線柔和，拍出的肖像自然、真切、有立體感；與室外自然光相比，室內自然光雜質少，明暗反差大，拍出的影像干凈利落、黑白分明、影調內自然光雜質少，明暗反差大，拍出的影像干凈利落、黑白分明、影調凝重凝重憩憩 陜科學生陜科學生 攝攝圖案系列圖案系列 張志強張志強 攝攝 37第三節(jié)第三節(jié) 自然光照明自然光照明二、現場光攝影二、現場光攝影現場光也稱現有光，它不是戶外的陽

47、光，也不是刻意安排的人工現場光也稱現有光，它不是戶外的陽光，也不是刻意安排的人工光。它包括透過門窗進入室內拍攝現場的自然光；室內現有的燈光。它包括透過門窗進入室內拍攝現場的自然光；室內現有的燈光、燭光；舞臺上為演出而布置的光；夜晚街道上的路燈照明光光、燭光；舞臺上為演出而布置的光；夜晚街道上的路燈照明光和商店里的櫥窗燈光及夜色中的月光等?，F場光攝影不用現場光和商店里的櫥窗燈光及夜色中的月光等?，F場光攝影不用現場光線以外的任何輔助光，只利用拍攝現場已有的光線?，F場光攝影線以外的任何輔助光，只利用拍攝現場已有的光線?，F場光攝影的特點，首先是真實感強?，F場光對被攝對象進行現場的真實記的特點，首先是真

48、實感強。現場光對被攝對象進行現場的真實記錄，現場氣氛明顯，沒有任何虛假的成分，是攝影本質特征的體錄，現場氣氛明顯，沒有任何虛假的成分，是攝影本質特征的體現。其次是使用方便?，F場光攝影的最大優(yōu)勢是方便，減少了攜現。其次是使用方便。現場光攝影的最大優(yōu)勢是方便，減少了攜帶照明燈具的麻煩，便于抓拍到真實生動的場面帶照明燈具的麻煩，便于抓拍到真實生動的場面 38第三節(jié)第三節(jié) 自然光照明自然光照明凝望凝望 陜科學生陜科學生 攝攝現場光人像現場光人像 陜科學生陜科學生 攝攝 39第三節(jié)第三節(jié) 自然光照明自然光照明現場光一般光線強度較弱，對攝影有著特殊的要求?，F場光一般光線強度較弱，對攝影有著特殊的要求。對攝

49、影器材方面的要求是：在現場光條件下拍攝，采對攝影器材方面的要求是：在現場光條件下拍攝，采用大口徑鏡頭能夠增加通光量。在低照度的條件下提用大口徑鏡頭能夠增加通光量。在低照度的條件下提高膠片和數碼照相機的感光度能得到充足的曝光?，F高膠片和數碼照相機的感光度能得到充足的曝光?，F場光攝影時，準備一臺堅固的三腳架或單腳架能增加場光攝影時，準備一臺堅固的三腳架或單腳架能增加照相機降低快門速度后的穩(wěn)定性，從而確保影像的清照相機降低快門速度后的穩(wěn)定性，從而確保影像的清晰度。對拍攝方法方面的要求：現場光源攝影，快門晰度。對拍攝方法方面的要求：現場光源攝影，快門速度較慢時，正確的持機姿勢可以減少不必要的震動，速度

50、較慢時，正確的持機姿勢可以減少不必要的震動，提高照相機的穩(wěn)定性。利用現場的物體作支撐，如依提高照相機的穩(wěn)定性。利用現場的物體作支撐，如依靠墻面、門窗的邊緣，可以增加拍攝時的穩(wěn)定性。輕靠墻面、門窗的邊緣，可以增加拍攝時的穩(wěn)定性。輕按快門也是保持照相機穩(wěn)定的手段。對拍攝技術方面按快門也是保持照相機穩(wěn)定的手段。對拍攝技術方面的要求：現場光拍攝時，一般光線較暗，拍攝時通常的要求：現場光拍攝時，一般光線較暗，拍攝時通常對受光面曝光，而舍棄暗部的細節(jié)，以突出主體。在對受光面曝光，而舍棄暗部的細節(jié)，以突出主體。在白天室內進行現場光拍攝時，通常選擇靠近門、窗的白天室內進行現場光拍攝時，通常選擇靠近門、窗的地方

51、，利用從門、窗射進來的自然光，能夠較好地把地方，利用從門、窗射進來的自然光，能夠較好地把握被攝主體的受光狀況握被攝主體的受光狀況 40第四節(jié)第四節(jié) 人工光照明人工光照明一、影室攝影燈具一、影室攝影燈具在室外自然光下，光線的方向、強度變化極快，攝影師無法自由地去控在室外自然光下，光線的方向、強度變化極快，攝影師無法自由地去控制。所以，除非是指定外景，專業(yè)攝影的拍攝大都選在攝影棚內使用人制。所以，除非是指定外景，專業(yè)攝影的拍攝大都選在攝影棚內使用人造光源來完成。人造光源的種類有很多，影室中使用的人造光源大致可造光源來完成。人造光源的種類有很多，影室中使用的人造光源大致可以分為連續(xù)光源和閃光光源兩個

52、大類以分為連續(xù)光源和閃光光源兩個大類1. 1. 連續(xù)光源連續(xù)光源2. 2. 頻閃光源頻閃光源 41第四節(jié)第四節(jié) 人工光照明人工光照明 一、影室攝影燈具一、影室攝影燈具1. 1. 連續(xù)光源連續(xù)光源連續(xù)光源，指的是可以連續(xù)發(fā)光的一類光源。其一般包括強光白熾燈、連續(xù)光源，指的是可以連續(xù)發(fā)光的一類光源。其一般包括強光白熾燈、鹵鎢燈、金屬鹵素燈等幾類。家用的白熾燈功率小、色溫低，專業(yè)攝影鹵鎢燈、金屬鹵素燈等幾類。家用的白熾燈功率小、色溫低，專業(yè)攝影的時候一般不選用。強光白熾燈是發(fā)光功率在的時候一般不選用。強光白熾燈是發(fā)光功率在200W200W以上的白熾燈，其色以上的白熾燈，其色溫接近溫接近3200K32

53、00K。鹵鎢燈包括攝像中常用的碘鎢燈（新聞燈）和溴鎢燈，。鹵鎢燈包括攝像中常用的碘鎢燈（新聞燈）和溴鎢燈，市場上的石英燈也屬此類。鹵鎢燈一般功率都在市場上的石英燈也屬此類。鹵鎢燈一般功率都在1000W1000W以上，色溫恒定以上，色溫恒定在在3200K3200K。金屬鹵素燈是將不同的金屬鹵化物加入高壓汞燈中，有鏑燈、。金屬鹵素燈是將不同的金屬鹵化物加入高壓汞燈中，有鏑燈、銦燈等幾種。這種燈色溫可達銦燈等幾種。這種燈色溫可達6000K6000K，其發(fā)光效率高，顯色性好，多見，其發(fā)光效率高，顯色性好，多見于電影攝影照明中于電影攝影照明中影室燈具影室燈具 42第四節(jié)第四節(jié) 人工光照明人工光照明 一、

54、影室攝影燈具一、影室攝影燈具2. 2. 頻閃光源頻閃光源頻閃光源，是指瞬間閃光的一類光源。一般常見的外接閃光燈即屬于此頻閃光源，是指瞬間閃光的一類光源。一般常見的外接閃光燈即屬于此類光源。影室使用的閃光燈具原理（常通稱類光源。影室使用的閃光燈具原理（常通稱“影室燈影室燈”）與普通相機外）與普通相機外接閃光燈相同，但結構更為復雜且擁有各種效果的使用附件。需要補充接閃光燈相同，但結構更為復雜且擁有各種效果的使用附件。需要補充的是，影室閃光燈都是感應燈，即如果現場有一個閃光光源發(fā)生閃光，的是，影室閃光燈都是感應燈，即如果現場有一個閃光光源發(fā)生閃光，其他閃光燈會瞬間因感應而同步閃光。閃光燈的色溫在其他

55、閃光燈會瞬間因感應而同步閃光。閃光燈的色溫在550055006000K6000K之之間，與日光的光譜分布基本一致，顯色性好。由于是瞬間發(fā)光，不會產間，與日光的光譜分布基本一致，顯色性好。由于是瞬間發(fā)光，不會產生大量的熱量影響到被攝體（特別是拍攝懼怕高溫的被攝對象）。普通生大量的熱量影響到被攝體（特別是拍攝懼怕高溫的被攝對象）。普通機外閃光燈的功率用指數機外閃光燈的功率用指數“GN”GN”表示，但影室中用的大型閃光燈則用電表示，但影室中用的大型閃光燈則用電容器與閃光燈管的輸出能量單位容器與閃光燈管的輸出能量單位“焦耳焦耳”（J J）或）或“瓦秒瓦秒”（W Ws s）來表示來表示 43第四節(jié)第四節(jié)

56、 人工光照明人工光照明 二、影室燈具附件二、影室燈具附件影室大型閃光燈擁有龐大的燈頭效果附件，主要分影室大型閃光燈擁有龐大的燈頭效果附件，主要分為以下幾類：為以下幾類：1. 燈罩燈罩2. 聚、束光筒聚、束光筒3. 柔光箱（罩）柔光箱（罩）4. 反光傘、柔光傘反光傘、柔光傘5. 光導纖維燈頭光導纖維燈頭6. 支架系統(tǒng)支架系統(tǒng) 44第四節(jié)第四節(jié) 人工光照明人工光照明 1. 1. 燈罩燈罩燈罩產生泛光硬光照明的效果，根據照射角度的大小可分為廣角反光罩、燈罩產生泛光硬光照明的效果，根據照射角度的大小可分為廣角反光罩、標準反光罩、聚光反光罩與柔光反光罩。其中標準反光罩的照射角度在標準反光罩、聚光反光罩與

57、柔光反光罩。其中標準反光罩的照射角度在6060左右。柔光反光罩通過二次反射產生廣角的柔和光，非常適合拍攝左右。柔光反光罩通過二次反射產生廣角的柔和光，非常適合拍攝人像。在燈罩上還有蜂巢、擋光板與濾光片三種配件。蜂巢有大小幾種人像。在燈罩上還有蜂巢、擋光板與濾光片三種配件。蜂巢有大小幾種巢眼規(guī)格，可使光線更加集中成直束平行出射；擋光板有對稱兩片式，巢眼規(guī)格，可使光線更加集中成直束平行出射；擋光板有對稱兩片式，也有四片式，適用于限制光源不必要的擴散：濾光片是圓形或方形彩色也有四片式，適用于限制光源不必要的擴散：濾光片是圓形或方形彩色膠膜片，安插在燈罩前，產生不同色彩的色光效果膠膜片，安插在燈罩前，

58、產生不同色彩的色光效果攝影燈罩攝影燈罩 45第四節(jié)第四節(jié) 人工光照明人工光照明 2. 2. 聚、束光筒聚、束光筒聚、束光筒，俗稱聚、束光筒，俗稱“豬嘴豬嘴”。聚光筒為內置聚光鏡片的筒狀結構，將燈。聚光筒為內置聚光鏡片的筒狀結構，將燈頭發(fā)出的光匯聚后平行射出，形成小范圍的光斑?？勺鳛楸尘靶Ч饣蝾^發(fā)出的光匯聚后平行射出，形成小范圍的光斑?？勺鳛楸尘靶Ч饣虮粩z體的局部修飾光，還可插入不同圖案的幻燈片作為背景或者現場效被攝體的局部修飾光，還可插入不同圖案的幻燈片作為背景或者現場效果的投影。束光筒只是一個錐形圓筒，前端帶有蜂巢，沒有聚光鏡片。果的投影。束光筒只是一個錐形圓筒，前端帶有蜂巢，沒有聚光鏡

59、片。它也作聚光用，效果沒有聚光筒那么強烈，光的損失也比較大它也作聚光用，效果沒有聚光筒那么強烈，光的損失也比較大影室燈具影室燈具 46第四節(jié)第四節(jié) 人工光照明人工光照明 3. 3. 柔光箱（罩）柔光箱（罩）柔光箱由金屬框架、黑色罩體、柔光屏與卡口組成，也有硬質箱體的，柔光箱由金屬框架、黑色罩體、柔光屏與卡口組成，也有硬質箱體的，有不同大小的尺寸可供選用。柔光箱結構多樣，常規(guī)的柔光箱方形、似有不同大小的尺寸可供選用。柔光箱結構多樣，常規(guī)的柔光箱方形、似封口漏底的斗形，另有八角形、傘形、立柱型、條形等多種結構。其使封口漏底的斗形，另有八角形、傘形、立柱型、條形等多種結構。其使用特點是能夠提供大面積

60、的均勻柔和光線。一般大小的柔光箱后面使用用特點是能夠提供大面積的均勻柔和光線。一般大小的柔光箱后面使用一個燈頭，也有長條人像柔光箱上下并排一個燈頭，也有長條人像柔光箱上下并排2 23 3只燈頭，大型霧燈發(fā)光表只燈頭，大型霧燈發(fā)光表面積可達十幾、二十幾平米，里面需安裝多個燈頭才能使光線完全均勻。面積可達十幾、二十幾平米，里面需安裝多個燈頭才能使光線完全均勻。大型霧燈多用于汽車等巨大型被攝體的拍攝，可以模擬天空光的效果。大型霧燈多用于汽車等巨大型被攝體的拍攝，可以模擬天空光的效果。柔光箱可拆卸折疊，折疊以后方便包裝和運輸柔光箱可拆卸折疊，折疊以后方便包裝和運輸燈具附件燈具附件 47第四節(jié)第四節(jié) 人