討論中阮曲《山歌》的藝術(shù)特點(diǎn)

1、討論中阮曲山歌的藝術(shù)特點(diǎn)一、阮的起源與歷史阮，屬于中國古老的彈弦樂器之一，古人稱之為琵琶 ( 原名批把 ) 。琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，東漢劉熙釋名卷七中說：批把，馬上所鼓也。推手前日批，引手卻日把，象其鼓時(shí)，因以為名也。古代人們對(duì)彈弦類樂器基本沒有分類。從參考資料上來看，歷史上秦、漢至唐一段時(shí)期， 琵琶二字曾是作為多種彈弦樂器的總稱。 秦漢時(shí)期，人們對(duì)于所有奏法相似的彈弦樂器一律統(tǒng)稱為琵琶， 雖然各類樂器在外觀形狀、 材質(zhì)、弦的數(shù)量、橫豎彈奏方式、 琴桿的長短上存在著差異。 當(dāng)時(shí)同時(shí)存在著兩種類型的琵琶。約在公元前 214 年，我國人民參考鼗鼓的型制，創(chuàng)造出一種柄為直、箱為圓、兩面用皮蒙

2、住、用手彈奏的樂器，叫做弦鼗，也叫做琵琶。如東漢傅玄琵琶賦序中言：社摯，以為贏之末，百姓弦鼗而鼓之。這種琵琶后來的發(fā)展，可能就是現(xiàn)今所用的三弦。 此外，還有一種是約公元前 105 年發(fā)現(xiàn)的琵琶， 古人參考了箏、箜篌等木質(zhì)樂器，創(chuàng)造出來的一種木制直柄、圓形音箱，有四根琴弦、十二品位，豎抱演奏，用手指彈奏的樂器， 也稱之為琵琶。如東漢傅玄琵琶賦序中記載聞之故老云 ; 今觀其器：中虛外實(shí)，盤圓柄直，柱十有二，配律呂也：四弦，以方語目之，故云琵琶，取其易傳于外國也。后人把這種琵琶稱之為秦琵琶，晉人阮咸因演奏此類樂器聞名，后人又稱之為阮咸，簡稱阮。阮由于有 12 柱位，每個(gè)柱位橫貫于定音不同的四根弦之間

3、， 為四根弦所共用這樣的構(gòu)造說明，古人對(duì)平均律的運(yùn)用是很有研究的。 由于歷史因素的影響，社會(huì)變遷及動(dòng)蕩因素的存在， 阮在中華人民共和國成立之前很長一段時(shí)間沒有得到發(fā)展，其外形和功能基本沒有變化， 甚至在民國初期還曾一度發(fā)展乏力走了下坡路，其琴弦數(shù)量也由原來的四弦變成了二三根弦。 當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)手法也極為簡單，主要在樂隊(duì)中彈奏一些單音及長音，為主旋律伴奏。琴線也只是絲線或尼龍線。音量、音色比起現(xiàn)在的阮相差甚遠(yuǎn)。二、山歌的藝術(shù)特點(diǎn)我的樂曲多以四個(gè)字的成語命名。 山歌的由來，大概是因?yàn)榇饲娘L(fēng)格與其他樂曲有所不同， 是我為數(shù)不多、 聽來較為開朗的作品之一， 加以慢板部分似有對(duì)句的意思，所以 ?劉星先生自

4、述樂曲一開始引子部分采用對(duì)比的主題材料，通過傳統(tǒng)技法上的長輪和捏弦技巧， 將點(diǎn)與線鮮明地表現(xiàn)出來， 如山歌對(duì)唱般柔美抒情，充滿民族風(fēng)情。上板后曲風(fēng)有所轉(zhuǎn)變，弱起漸強(qiáng)的快速縱向和聲音程的進(jìn)行一改民族傳統(tǒng)樂曲旋律單線條的縱向進(jìn)行，音響效果十分豐滿立體。 后接八度跳進(jìn)音程強(qiáng)化了雙挑，使樂曲的進(jìn)行富有沖擊力。 快速的十六分音符作為樂句連續(xù)十分考驗(yàn)演奏者的左手耐力， 具有強(qiáng)烈的色彩韻味， 其中還添加了滑音的運(yùn)用使華彩部分更添了劉星先生獨(dú)特的曲風(fēng)個(gè)性特征。華彩部分收尾采用了強(qiáng)有力的平指掃弦演奏方式，增加了曲風(fēng)的動(dòng)感以及強(qiáng)烈的個(gè)性體裁。 不同于傳統(tǒng)技法的單一旋律線條， 劉星先生采用了后接模仿吉他演奏方式的一、二弦保留音使全曲具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。結(jié)尾部分的后十六分音符與前十六分音符的固定節(jié)奏組合、和音與和弦的交替進(jìn)行使得音樂在動(dòng)蕩中向前推進(jìn)。 強(qiáng)烈地掃弦結(jié)束了劉星先生對(duì)山歌不一樣的詮釋。三、結(jié)語作為具有豐富表現(xiàn)力的民族彈撥樂器之一，阮從一開始的伴奏樂器發(fā)展到今天能夠獨(dú)立演奏， 并且已經(jīng)開始登上大型的協(xié)奏舞臺(tái)，有著其他彈撥樂器所無法比擬的巨大優(yōu)勢。 統(tǒng)一的音色與良好的融合性，為演奏多聲部合奏、 甚至阮交響樂的創(chuàng)作提供了廣