劉慈欣：大災難中拯救人類的唯一力量就是科學技術

1、    劉慈欣大災難中，拯救人類的唯一力量就是科學技術    同步于己亥年大年初一公映的流浪地球瘋狂的外星人，在上映一周后，前者票房堆高已達22億，后者則以15億緊隨其后（截止到北京時間2月11日16時統(tǒng)計數據）。兩部科幻題材的電影領跑整個2019賀歲檔，不僅在中國電影史上絕無僅有，更成為新春佳節(jié)人們茶余飯后繞不開的談資。在人們談論這兩部電影的逸興橫飛背后，顯然不能忽略電影背后原著小說作者大劉劉慈欣先生的看法與聲音。票房成績已然讓他成為繼劉震云、嚴歌苓之后，中國內地最成功的影視作品改編作家。但這頂帽子這么快就戴在頭上，不僅事主劉慈欣本人有些回不過神，過往

2、追捧他作品的讀者們恐怕也會有些不以為然不管是流浪地球只選取了“為地球裝上發(fā)動機，逃離太陽系”的創(chuàng)意點繼而鋪展故事，還是瘋狂的外星人僅僅同原著小說鄉(xiāng)村教師在荒誕性上找到了“共鳴”，兩部電影所講的故事顯然同原著的內容與深度間都存在相當大的差異。即便故事沒多大關系，誰也不能否認兩部電影從當初立項到拍攝都與這位“以一己之力將中國科幻提升到世界水平”的大神干系甚大。劉慈欣先生接受了澎湃新聞的專訪，讓我們聽聽大劉在看完電影后怎么說吧。記者：鄉(xiāng)村教師從改編，到瘋狂的外星人的問世經歷了5年，這恐怕是寧浩導演準備期最長的一部作品了。劉慈欣：是的，我們前后談這個電影大概經歷了5年的時間，談劇本創(chuàng)作，其間也經歷了各

3、種各樣的方案。在這個過程中，我感覺寧浩導演是一個十分認真的人，當時大家提出了很多基于鄉(xiāng)村教師這篇小說本身的改編方案，但我們倆都不是很滿意，過程中他也加入了一些自己的想法，而這些想法（最終）和鄉(xiāng)村教師故事本身的關聯(lián)度就不是太大了，我當時的感覺就是這個故事應該完全算是寧浩導演的原創(chuàng)，已經和我的小說關系不大了。但寧浩導演一直認為他后來一系列的想法本身是和鄉(xiāng)村教師小說有一定關系的，兩者內在存在很多共通之處，比如從故事上來說都是在描述地球上的一個小人物和外星人相遇的故事，而且通過雙方的交流，小人物用自己的行動拯救了地球。從這點上來說鄉(xiāng)村教師跟瘋狂的外星人是一致的，都描述了外星文明進入地球文明最底層，進入

4、了我們中國最世俗的那個社會之后，最遙遠的外星文明和中國世俗文化，它們之間相互發(fā)生碰撞與交流，進而產生了一種很奇妙的化學反應。記者：你本人如何評價瘋狂的外星人流浪地球這兩部電影？劉慈欣：流浪地球和瘋狂的外星人這兩部電影從風格上來說是差異很大的，完全不是一個風格。但都給了我同樣的一個感覺，就是我覺得這兩部電影不應該在現在出現，也不會在現在出現。我所設想的中國科幻電影的發(fā)展途徑原本是，頭幾部大規(guī)模、大投資、重工業(yè)型的電影，無論在票房或者口碑上都不會太成功，都可能僅僅是一個鋪路石的作用，當我們逐漸積累起經驗，培養(yǎng)出人才的時候，建立起相應的工業(yè)體系以后，才會出現那種口碑和票房都很成功的電影。讓人沒有想到

5、的是，這兩部都是第一次嘗試大規(guī)模投資的科幻電影都很成功。瘋狂的外星人投資也是很大的，并不比流浪地球少。同時，這兩個片子本身所表現出來的那種影像品質，并沒有出現第一次嘗試這種類型電影所可能出現的那種稚嫩感和不成熟感，就是感覺導演在拍這部電影前起碼已經有過幾部類似電影拍攝的經驗積累了。這當然是一件好事，就是中國科幻電影一起步就已經找到了一個很高的起點。流浪地球是一個彰顯特效的科幻片，觀眾看的就是特效，但是瘋狂的外星人是把特效藏起來的電影，我看完覺得寧浩導演是不想讓你看到任何特效的，但實際上瘋狂的外星人里面的特效并不少，它是努力把特效變成真實世界的一部分，讓兩者間的融合越真實越好，光是外星人用到了動

6、態(tài)捕捉技術，其實那只猴子也用了特效，整個的處理天衣無縫，給人感覺很成熟，觀眾不會跳戲去想這東西是怎么做出來的，這反而是這部電影的成功。記者：但瘋狂的外星人在后半段，還是讓人找到了過往國產科幻片神幻化，甚至魔幻化的影子，而這恰恰是過往我們批評中國科幻電影的一大病灶。劉慈欣：其實不管是科幻文學還是科幻電影，迄今為止并沒有一個公認的放之四海而皆準的定義。無論是科幻電影還是科幻小說，本身都是豐富多彩的，也是風格各異的，有像流浪地球這種很硬的，以技術構思為核心的科幻，也有寧浩那種后現代解構的風格的科幻，至于說瘋狂的外星人，我認為它就是一部科幻電影，并不是魔幻電影，因為它的整個故事的基礎是建立在科幻構思上

7、面的，包括外星人到來，以及外星人飛船在地球上的墜落，這些都是科幻的內容。最后的那些情節(jié)其實與科幻并不矛盾，科幻電影發(fā)展至今，本身也吸收了很多現代和后現代的文學與電影的表現方式，也有從科幻這種獨特的角度對現實的隱喻和反映。這兩部大制作的科幻電影的公映標志著中國科幻電影的起步，它們最大的意義就在于開了一個好頭，讓中國的科幻電影能夠有一個多樣化的風格，也就是百花齊放的風格，而不是照著某一種模式發(fā)展下去，我覺得正確的發(fā)展模式就應該是這樣的。寧浩的電影相比流浪地球來說更個人化一些，更有它自己的色彩，我認為這是一個很好的發(fā)展方向，每一個創(chuàng)作者都應該有他自己的風格。記者：這兩部電影同原著小說相較，有一個共同

8、的選擇是故事內容本身和原著關系不是很大，甚至沒有什么關系，作為原著作者你怎么看待這個改編取向？劉慈欣：作為小說作者我并沒有失望。我在看瘋狂的外星人和流浪地球的時候，感覺都是遠遠超出了我對這兩部電影的預期。我其實覺得寧浩的這部瘋狂的外星人已經可以和20世紀80年代的一部經典之作e.t相媲美了，當然e.t里面并沒有荒誕的色彩。我認為科幻小說和科幻電影肯定是不一樣的存在，科幻小說面對的受眾群就是科幻讀者，而看電影面對的則是廣大的觀眾，如此高成本的電影，光靠科幻讀者肯定是撐不起票房的，所以從側重點來說，科幻電影和科幻小說之間的表現肯定也是不一樣的。有一些傳統(tǒng)的科幻小說讀者，可能在看完電影后有一些他自己

9、的不適應，這可以理解，但電影本身的品質我認為還是很高的。記者：通過閱讀你過往的作品，特別是三體中社會達爾文主義的邏輯設定，似乎可以說你本人其實是秉持科學主義的，甚至對人類社會抱持著一種洞若觀火的冷感。但這種態(tài)度，或者說接近于西方科幻小說的創(chuàng)作態(tài)度同中國傳統(tǒng)文化，以及近半個多世紀以來中國社會主流價值觀都存在一些抵牾之處，這是否會造成你的作品在國產科幻電影改編上存在一些困難？比如此次這兩位導演都在不同程度上做了回避甚至改編。劉慈欣：科學的冰冷感和質感，以及由科學帶來的對于人類文明和大自然的理性思考，這些東西本身都不是我的作品中所特有的，都是科幻文學所具備的固有的品質，因為科幻文學本身就是由科學和技

10、術所催生出來的文學體材，所以自然就帶著科學技術的理性在里面，當然現在科幻的一些變化，我們也是一兩句說不清楚，比較復雜。但科幻小說天生就是帶著科學理性的，是用一種比較科學和理性的態(tài)度來觀察人類，觀察大自然，并且把它反映在自己的作品中，我認為這是科幻文學的最本質的一些東西。至于這種東西在現階段中國觀眾是不是接受，我們現在并不能斷言，因為以前我們并沒有這樣的作品，觀眾也沒有看過，我認為從文學上看大家還是接受的，否則三體也不會賣出上千萬冊。理性本身其實并不意味著悲觀，從我個人來說，我并不是一個悲觀主義者，對于人類的前途，我是一個樂觀主義者，這個樂觀本身也是帶著理性色彩的，并不是很盲目的樂觀。從我自己來說，我認為只要科學技術在不斷地發(fā)展，人類就會有一個比較光明的未來。像流浪地球中所遇到的這種大災難中，能夠把人類的種族延續(xù)下來，拯救人類的唯一的力量就是科學技術，不會是別的，可以強調人類的集體主義和獻身精神，以及勇敢的品質，但這些如果離開了科學技術的發(fā)展是沒有用的，這些不用我說，都是常識。流浪地球這部電影中有很多不太被人注意的東西，目前大家所注意到的就是人們對故土的眷戀，父子間的親情，但這部電影里面其實有很多理性或者說很冷酷的展現：在大災難中整個地球的人口減少了一半，這句話電影開頭就交代了;影片中有整個杭