元代散曲欣賞

1、元代散曲欣賞元代散曲欣賞元代文學(xué)的主要形式是元曲。第一、元曲分類(lèi)：元曲分雜劇（北曲）、南戲（南曲）和散曲三種。其中雜劇成就最大，基本是套曲（雜劇中的套曲可借宮：即宮調(diào)相近的曲牌可以互相借用）、加科（動(dòng)作串連）、賓（兩人對(duì)話(huà)）白（一人說(shuō)）組成。元曲有嚴(yán)密的元曲有嚴(yán)密的格律定式，每格律定式，每一曲牌的句式、一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等字?jǐn)?shù)、平仄等都有固定的格都有固定的格式要求。但雖式要求。但雖有定格，又并有定格，又并不死板，允許不死板，允許在定格中加襯在定格中加襯字，部分曲牌字，部分曲牌還可增句，押還可增句，押韻上允許平仄韻上允許平仄通押，與律詩(shī)通押，與律詩(shī)絕句和宋詞相絕句和宋詞相比，有較大的比，有

2、較大的靈活性。靈活性。 什么叫散曲散曲是在元代出現(xiàn)的新詩(shī)體，一種帶有音樂(lè)性的詩(shī)歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。散曲小令也叫街市小令、葉兒。 散曲由小令和套曲（套數(shù)、散套）組成。小令分尋常小令（單支曲子，一韻到底，相當(dāng)于詩(shī)的一首，詞的一闋）、重頭小令（重復(fù)填寫(xiě)，用韻、題目可不同）、帶過(guò)曲（三支以下不同的曲子組成一曲，需同一宮調(diào)，必須一韻到底，題目有曲牌加“兼過(guò)”、“帶”、“過(guò)”、“兼”等字連曲牌，也有曲片連寫(xiě)。）；套曲由兩支以上的宮調(diào)相同的只曲聯(lián)綴，不可借宮，同押一韻，每套應(yīng)有尾聲（如以帶過(guò)曲作結(jié)，可省略）。尋常小令：越調(diào) 天凈沙 秋思 馬致遠(yuǎn)枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)

3、西下，斷腸人在天涯。重頭小令：雙調(diào) 壽陽(yáng)曲 瀟湘八景 馬致遠(yuǎn)山市晴嵐花村外，草店西，晚霞明雨收天霽。四圍山一竿殘照里，錦屏風(fēng)又添鋪翠。遠(yuǎn)浦帆歸夕陽(yáng)下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散。平沙落雁南傳信，北寄書(shū)，半棲近岸花汀樹(shù)。似鴛鴦失群迷伴侶，兩三行海門(mén)斜去。瀟湘夜雨漁燈暗，客夢(mèng)回，一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾行情淚。煙寺晚鐘寒煙細(xì)，古寺清，近黃昏禮佛人靜。順西風(fēng)晚鐘三四聲，怎生教老僧禪定。漁村夕照鳴榔罷，閃暮光，綠楊堤數(shù)聲漁唱。掛柴門(mén)幾家閑曬網(wǎng)，都撮在捕魚(yú)圖上。江天暮雪天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。江上晚來(lái)堪畫(huà)處，釣魚(yú)人一蓑歸去。洞庭秋月蘆花謝，客乍別，泛蟾

4、光小舟一葉。豫章城故人來(lái)也，結(jié)末了洞庭秋月。帶過(guò)曲：雙調(diào) 楚天遙過(guò)清江引 薛昂夫花無(wú)人正歡，花落春如醉。春醉有時(shí)醒，人老歡難會(huì)。一江春水流，萬(wàn)點(diǎn)楊花墜。誰(shuí)道是楊花，點(diǎn)點(diǎn)離人淚。 回首有情風(fēng)萬(wàn)里，渺渺天無(wú)際。愁共海潮來(lái)，潮去愁難退。更那堪晚來(lái)風(fēng)又急。套曲：套曲：雙調(diào)夜行船 秋思 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)百歲光陰如夢(mèng)蝶，重回首往事堪嗟。今日春來(lái)，百歲光陰如夢(mèng)蝶，重回首往事堪嗟。今日春來(lái)，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。喬木查想秦宮漢闕，都做了衰草牛羊野。不喬木查想秦宮漢闕，都做了衰草牛羊野。不恁么漁樵無(wú)話(huà)說(shuō)。縱荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。恁么漁樵無(wú)話(huà)說(shuō)?？v荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。慶宣和投至狐蹤與兔

5、穴，多少豪杰。鼎足三慶宣和投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰里折，知它是魏耶？知它是晉耶？分半腰里折，知它是魏耶？知它是晉耶？落梅風(fēng)天教你富，莫太奢。無(wú)多時(shí)好天良夜。落梅風(fēng)天教你富，莫太奢。無(wú)多時(shí)好天良夜?？村X(qián)奴硬將心似鐵，空辜負(fù)了錦堂風(fēng)月?？村X(qián)奴硬將心似鐵，空辜負(fù)了錦堂風(fēng)月。風(fēng)入松眼前紅日又西斜，疾似下坡車(chē)。曉來(lái)風(fēng)入松眼前紅日又西斜，疾似下坡車(chē)。曉來(lái)清鏡添白發(fā)，上床與鞋履相別。莫笑鳩巢計(jì)拙，清鏡添白發(fā)，上床與鞋履相別。莫笑鳩巢計(jì)拙，葫蘆提一向裝呆。葫蘆提一向裝呆。撥不斷名利竭，是非絕。紅塵不向門(mén)前惹，撥不斷名利竭，是非絕。紅塵不向門(mén)前惹，綠樹(shù)偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺，更那堪竹籬綠樹(shù)偏宜

6、屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺，更那堪竹籬茅舍。茅舍。離亭宴煞蛩吟罷一覺(jué)方寧貼，雞鳴時(shí)萬(wàn)事無(wú)離亭宴煞蛩吟罷一覺(jué)方寧貼，雞鳴時(shí)萬(wàn)事無(wú)休歇。爭(zhēng)名利，何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂休歇。爭(zhēng)名利，何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血。裴公綠野堂，陶令紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛(ài)秋來(lái)時(shí)那些：和露摘黃花，帶霜烹紫白蓮社。愛(ài)秋來(lái)時(shí)那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。想人生有限杯，渾幾個(gè)登高節(jié)？蟹，煮酒燒紅葉。想人生有限杯，渾幾個(gè)登高節(jié)？囑咐俺頑童記者：便北海探吾來(lái)，道東籬醉了也。囑咐俺頑童記者：便北海探吾來(lái)，道東籬醉了也。第二、南曲（南調(diào)）與北曲（北調(diào)）區(qū)別：1、聲調(diào)不同

7、：南曲婉轉(zhuǎn)為主，行腔迂緩，五音：宮、商、角、徴、羽；北曲節(jié)奏緊促，無(wú)入聲字，七音：宮、商、角、變徵、徴、羽、變宮。2、板眼、襯字有別：常用鼓板按節(jié)拍，北是活板，南是死板；北曲多，南曲少。3、伴奏樂(lè)器不同：北弦索為主，南吹奏器為主。第三、與詞淵源：1、長(zhǎng)短句詩(shī)歌形式：2、倚聲填辭：3、曲牌與詞牌雖名稱(chēng)不同，然而形式卻相同：風(fēng)入松基本相同，青玉案大同小異，搗練子完全不同。第四、曲與詞的主要區(qū)別：1、散曲可加襯字：越調(diào)天凈沙 秋思 馬致遠(yuǎn)枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。越調(diào)天凈沙 秋思 嚴(yán)忠濟(jì)寧可少活十年，休得一日無(wú)權(quán)。大大丈夫時(shí)乖命蹇，有朝一日有朝一日天隨人愿，賽

8、賽田文養(yǎng)客三千。一般：襯字用在句首句中，不能用在句末；小令襯字少，套曲多；北曲多，南曲少；俚俗的多，典雅的少。2、聲韻較密：不少曲牌每句押韻，不能轉(zhuǎn)韻，一韻到底。補(bǔ)救：北曲平、上、去通協(xié)（無(wú)入聲）；南曲四聲通協(xié)；韻腳可復(fù)用。3、對(duì)仗豐富：合璧對(duì)（兩句對(duì)）：這是詩(shī)詞曲最常見(jiàn)的對(duì)仗形式。連璧對(duì)（四句對(duì)）：周德清正宮 塞鴻秋 潯陽(yáng)即景：“長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練，長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。江帆幾片疾如箭，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來(lái)如線(xiàn)。” 鼎足對(duì)（三句對(duì)、三槍?zhuān)厚R致遠(yuǎn)雙調(diào) 夜行船 秋思：“和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉?！鄙让?/p>

9、對(duì)（隔句對(duì)）：關(guān)漢卿雙調(diào) 碧玉簫：“膝上琴橫，哀怨動(dòng)離情；指下風(fēng)生，瀟灑弄清音?！甭?lián)珠對(duì)：全篇基本上都作對(duì)仗。另還有首尾對(duì)、重疊對(duì)等等。但由于元曲襯字多，需細(xì)心分辨襯字對(duì)。寫(xiě)作曲子的一些要領(lǐng)：寫(xiě)作曲子的一些要領(lǐng)：元代著名曲家喬吉曾談作散曲方法時(shí)說(shuō)：“作樂(lè)府（指散曲）亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字是也?！庇纸忉屨f(shuō)：“大概起要美麗，中要浩蕩，結(jié)要響亮。貴在首尾貫穿、意思清新。能若是，斯可以言樂(lè)府矣?！鼻拥哪┚浜苤匾┚渲?，末字尤為重要。有些牌調(diào)，末句各字的陰、陽(yáng)、上、去要特別嚴(yán)守。所以前人有“詩(shī)頭曲尾”的說(shuō)法。也是起要尖新，中要豐滿(mǎn)，結(jié)尾要響亮。關(guān)于曲子的用語(yǔ)，古人說(shuō)：“有文章者謂之樂(lè)府（指

10、散曲），如無(wú)文飾者謂之俚歌，不可與樂(lè)府共論也?！彼赃@種文體就文字說(shuō)，既不能做得太文，類(lèi)似詞；也不能寫(xiě)得太俗，有如市井俚歌。最好是不文不俗，亦文亦俗。作曲要少引圣集，多發(fā)自然。中呂中呂山坡羊山坡羊潼關(guān)懷古潼關(guān)懷古欣賞欣賞中呂中呂山坡羊山坡羊潼關(guān)懷潼關(guān)懷古古張養(yǎng)浩峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了（了（注：了是襯字）土。興，百姓苦。亡，百姓苦。注釋注釋山河表里：外面是山，里面是河，形容地勢(shì)險(xiǎn)要。具體指潼關(guān)背倚秦嶺山脈，面臨黃河，故稱(chēng)“山河表里”。表里：內(nèi)外。左傳僖公二十八年載，晉楚之戰(zhàn)前，子犯勸晉文公決戰(zhàn)，說(shuō)即使打了敗仗，晉國(guó)“山河表里，必?zé)o害也。

11、”這里用此成語(yǔ)，說(shuō)潼關(guān)形勢(shì)異常險(xiǎn)要。西都：指關(guān)中一帶，周、秦、漢、北朝、隋、唐等朝均在這里建都。這是泛指秦漢以來(lái)在長(zhǎng)安附近所建的都城。意躊躇：徘徊不定，心事重重。躊躇，原指猶豫不決，徘徊不前。這里形容思潮起伏，陷入沉思。宮：皇宮建筑。闕：王宮前面兩邊的望樓。【山坡羊】曲譜【山坡羊】曲譜小令兼用。又名山坡里羊、蘇武持節(jié)。共十一句，做“四四七三三七七一三一三”。本調(diào)平仄要求較嚴(yán)，檢全元散曲所載本調(diào)作品99首，句式平仄方面出入較少。亦入黃鐘、商調(diào)。與南曲小異。平平平去，平平平去，通平通仄平平去。仄平平，仄平平，通平通仄平平去，通仄通平平去上（平）。平，通去平（上）；平，通去平（上）。 北曲入派三聲，

12、故只列平上去。上去為仄聲。字聲通用標(biāo)“通”。北曲去聲特別重要，必用去聲標(biāo)“去”，宜用去聲標(biāo)“厶”。韻位標(biāo)“”，可葉可不葉標(biāo)“”。懷古題材大多筆調(diào)沉穩(wěn)老辣，或影射當(dāng)時(shí)政局，或針貶時(shí)弊。天歷二年(1329)，陜西大旱，張養(yǎng)浩晚年被召為陜西行臺(tái)中丞，去賑濟(jì)災(zāi)民，同年死于任所。在此期間，作者親眼目睹了人民的萬(wàn)般苦難，寫(xiě)出了一些有進(jìn)步思想的散曲和詩(shī)歌，寫(xiě)了九首懷古曲。這是最有名的一首。在他赴任途中經(jīng)過(guò)潼關(guān)時(shí)觸發(fā)了追念古代情懷而作的，表現(xiàn)了作者對(duì)民間疾苦的關(guān)心和同情。本篇在寫(xiě)法上層層深入，由寫(xiě)景而懷古，再到議論。字里行間充溢著歷史的滄桑感和時(shí)代感，既凸現(xiàn)了懷古詩(shī)的特色，又別具一格。意蘊(yùn)深邃，感情沉郁，雄渾

13、蒼茫的景色、真摯深沉的情感和精辟的議論三者完美結(jié)合，使得全曲具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這首散曲字里行間充溢著歷史的滄桑感和時(shí)代感，既突現(xiàn)了懷古詩(shī)的特色，又別具沉郁風(fēng)格。附：張養(yǎng)浩七題九首以山坡羊曲牌寫(xiě)下的懷古之作。附：張養(yǎng)浩七題九首以山坡羊曲牌寫(xiě)下的懷古之作。驪山懷古驪山懷古驪山屏翠，湯泉鼎沸，說(shuō)瓊樓玉宇今俱廢。漢唐碑，半為灰，驪山屏翠，湯泉鼎沸，說(shuō)瓊樓玉宇今俱廢。漢唐碑，半為灰，荊榛長(zhǎng)滿(mǎn)繁華地，堯舜土階君莫鄙。生，人贊美；亡，人贊荊榛長(zhǎng)滿(mǎn)繁華地，堯舜土階君莫鄙。生，人贊美；亡，人贊美。美。沔池懷古沔池懷古秦如狼虎，趙如豚鼠，秦強(qiáng)趙弱非虛語(yǔ)。笑相如，大粗疏，秦如狼虎，趙如豚鼠，秦強(qiáng)趙弱非虛語(yǔ)。笑相

14、如，大粗疏，欲憑血?dú)鉃橐羺危f(wàn)一座間誅戮汝，君也，誰(shuí)做主？民也，欲憑血?dú)鉃橐羺?，萬(wàn)一座間誅戮汝，君也，誰(shuí)做主？民也，誰(shuí)做主？誰(shuí)做主？秦王強(qiáng)暴，趙王懦弱，相如何以為懷抱？不量度，剩粗豪，秦王強(qiáng)暴，趙王懦弱，相如何以為懷抱？不量度，剩粗豪，酒席間便欲伐無(wú)道，倘若祖龍心內(nèi)惱，君，干送了；民，干酒席間便欲伐無(wú)道，倘若祖龍心內(nèi)惱，君，干送了；民，干送了！送了！北邙山懷古北邙山懷古悲風(fēng)成陣，荒煙埋恨，碑銘殘缺應(yīng)難認(rèn)。知他是漢朝君，晉悲風(fēng)成陣，荒煙埋恨，碑銘殘缺應(yīng)難認(rèn)。知他是漢朝君，晉朝臣？把風(fēng)云慶會(huì)消磨盡，都做了北邙山下塵。便是君，也朝臣？把風(fēng)云慶會(huì)消磨盡，都做了北邙山下塵。便是君，也喚不應(yīng)；便是臣，也喚

15、不應(yīng)！喚不應(yīng)；便是臣，也喚不應(yīng)！洛陽(yáng)懷古洛陽(yáng)懷古天津橋上，憑闌遙望，舂陵王氣都凋喪。樹(shù)蒼蒼，水茫茫，天津橋上，憑闌遙望，舂陵王氣都凋喪。樹(shù)蒼蒼，水茫茫，云臺(tái)不見(jiàn)中興將，千古轉(zhuǎn)頭歸滅亡。功，也不久長(zhǎng)；名，也云臺(tái)不見(jiàn)中興將，千古轉(zhuǎn)頭歸滅亡。功，也不久長(zhǎng)；名，也不久長(zhǎng)。不久長(zhǎng)。潼關(guān)懷古潼關(guān)懷古峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躕，峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躕，傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百姓苦；亡，百傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦！姓苦！未央懷古未央懷古三杰當(dāng)日，俱曾此地，殷勤納諫論興廢。見(jiàn)遺基，怎不傷悲，三杰當(dāng)日，俱曾此地，殷

16、勤納諫論興廢。見(jiàn)遺基，怎不傷悲，山河猶帶英雄氣，試上最高處閑坐地。東，也在圖畫(huà)里；西，山河猶帶英雄氣，試上最高處閑坐地。東，也在圖畫(huà)里；西，也在圖畫(huà)里。也在圖畫(huà)里。咸陽(yáng)懷古咸陽(yáng)懷古城池俱壞，英雄安在？云龍幾度相交代！想興衰，若為懷，城池俱壞，英雄安在？云龍幾度相交代！想興衰，若為懷，唐家才起隋家敗，世態(tài)有如云變改。疾，也是天地差；遲，唐家才起隋家敗，世態(tài)有如云變改。疾，也是天地差；遲，也是天地差！也是天地差！雙調(diào)雙調(diào)水仙子尋梅水仙子尋梅欣賞欣賞雙調(diào)水仙子尋梅喬吉冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹(shù)頭樹(shù)底孤山上。冷風(fēng)來(lái)何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸，淡月昏黃。注釋冬前冬后：指深冬早

17、春，即江南梅花開(kāi)盛季。兩履霜：一雙鞋沾滿(mǎn)了白霜。孤山：杭州西湖孤山，位處里外二湖之間，又名瀛嶼，宋林逋隱居于此山北麓養(yǎng)鶴植梅，舊時(shí)多梅花?？c袂綃裳：縞（go）袂（mi）：素絹的衣袖?？c，白色的絹。袂，袖子。綃(xio）裳：薄綢的下衣。綃，生絲織成的薄綢。這里將梅花擬人化，形容梅花風(fēng)姿綽約的神態(tài)，將其比作縞衣素裙的美女，圣潔而飄逸。酒醒寒驚夢(mèng)：寒氣融著梅香襲來(lái)，酒也醒了，夢(mèng)也醒了。柳宗元龍城錄：“趙師雄遷羅??；一日，天寒日暮，在醉醒間，憩仆車(chē)于松林間酒肆傍舍，見(jiàn)一女人淡妝素服，出迓師雄。時(shí)已昏黑，殘雪末消久之，東方已白，師雄起視，乃在大梅樹(shù)下?！鼻袑?xiě)見(jiàn)了梅花后如醉如狂的心態(tài)。笛凄春斷腸：古笛曲有落梅花。李白詩(shī)：“黃鶴樓前吹玉笛，江城五月落梅花?！保ㄅc史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛）。淡月昏黃：月色朦朧（空氣中浮動(dòng)著梅花的幽香）。這是對(duì)宋代詩(shī)人林逋山園小梅詩(shī)句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的化用。水仙子元曲曲牌水仙子元曲曲牌簡(jiǎn)介曲牌名。又稱(chēng)為湘妃怨、馮夷曲、凌波曲、凌波仙等。亦入中呂、南呂。首二句宜對(duì)。六、七句可作五字，宜對(duì)；亦可作兩個(gè)四字句，與末句相配。八句，句式為七七七六七五五四，第五句以下也可作五六三三四。押六平韻，二去韻。第六句也可不入韻。兼作小令、套曲。也可帶折桂令為帶過(guò)曲。南曲略同。曲譜仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄平。平平仄去平平去。仄平平平去平