噪音音樂簡介

1、圭多達(dá)萊佐說過：“對于音樂，外行人應(yīng)該只說喜歡與不喜歡，而不應(yīng)評價好或者不好?！钡珜τ谠胍粢魳废嚓P(guān)問題，我在知乎上并沒有看到有比較好的回答(反而很多答案都在不厭其煩的“教導(dǎo)”題主“噪聲和樂音的意義是相對的” ) ，所以我只能來說說我所知道的關(guān)于噪音音樂的一些東西。噪音音樂史：首先，請通過噪音音樂史深入噪音音樂。題主可以去英文維基百科查看 NoiseMusic(Noisemusic) 以及所提到的噪音藝術(shù)家的個別字條，同時稍微參考一下這部紀(jì)錄片音控社: 紀(jì)錄片PeopleWhoDoNoise不過我想強調(diào)的是噪音音樂在發(fā)展過程中，自身所涵蓋的范圍是不斷變化的，比如像Glitch(Glitch(mu

2、sic) 和Drone(Dronemusic) ，誕生之初也被認(rèn)為屬于噪音音樂和實驗音樂，但現(xiàn)在Glitch 一般被算作電子音樂的子風(fēng)格，Drone被歸入簡約音 樂 MinimalMusic(Minimalmusic) 。此外還有不少現(xiàn)代音樂流派都有以發(fā)出刺耳的聲音為特征的分支，廣義上也能含糊的算進(jìn)噪音音樂，但是細(xì)分仍然屬于他們的母流派( 現(xiàn)代音樂各個流派互相融合，細(xì)分似乎也沒啥意義) ，比如日本的FreeJazz 以演奏聲音吵鬧如同“噪音”而在世界范圍內(nèi)獨樹一幟，來聽聽其中的名盤集SI投射 MassProjection專輯，由高柳昌行的吉他和阿部薰的薩克斯合作完成，高柳昌行到 40 歲左右時

3、干脆放下吉他，使用各種合成器和自制電子設(shè)備做起了純粹的噪音音樂。從題主放的幾個音頻來看，所說的噪音應(yīng)該是指HarshNoise 和PowerNoise(Powernoise) 一類 ( 看到知乎上有人把HarshNoise 直接翻譯成強噪音顯然是錯誤的，從字面上看后者才是“強”噪音，前者是“粗”噪音，實際上兩者差別也很大) ，這些噪音音樂的共性是如果不勉強把它們算進(jìn)電子音樂或者實驗音樂，那只能以純粹的噪音音樂將之歸類。噪音音樂創(chuàng)作理念:其次，通過噪音藝術(shù)家的創(chuàng)作理念去聽他們的作品。其實不少噪音音樂家從事這一行的原因很簡單，就是覺得噪音聽起來爽，所以想做出讓人爽的噪音，既然初衷都如此，那么某種程

4、度上可以說能讓很多噪音愛好者都覺得爽的噪音音樂就是好的 （ 這只是一個主觀判定標(biāo)準(zhǔn)，甚至算不上標(biāo)準(zhǔn)，但可以綜合下文的標(biāo)準(zhǔn)去評判，比如獨特性）。還有一些大師的理念，比如日本噪音音樂的翹楚Merzbow當(dāng)年開始做噪聲音樂是因為一方面他年輕的時候聽了太多音樂，聽到最后覺得都沒勁 （ 據(jù)說他的唱片收藏量達(dá)到上萬 ）; 另一方面是因為他接觸到了達(dá)達(dá)主義和一些心理學(xué)理論，所以他打算摧毀一切音樂形式，并且產(chǎn)生了使用噪音來表達(dá)自己的潛意識的想法，而這種潛意識里暗含了某種生命的沖動（性欲） ，用他的理念配合聽他的作品 （他有很多作品的主題都是色情） ，我相信題主可能多少有點能夠理解他的作品，Merzbow還有句

5、名言：“噪音和音樂的定義因人而異，如果噪音是指讓人不舒服的聲音的話，流行音樂對我而言就是噪音”。不過對這種抽象理論做評判，還是過于主觀、玄乎、無法量化，音樂作品好不好，又不是看誰的理論玄乎、看誰語文學(xué)得好，所以該標(biāo)準(zhǔn)只是判定標(biāo)準(zhǔn)之一，無法單獨使用?？傊@里的關(guān)鍵即噪音音樂家是否有獨特的創(chuàng)作理論，從他的作品中又是否能夠領(lǐng)會到他的理念 （ 說真的，這里玄乎的“領(lǐng)會”一方面要看創(chuàng)作者的水平，一方面還是還要看聽者聽得多不多 ） 。作為一個非專業(yè)人士，這一點可以自己多去搜那個特定噪音音樂家的理論著作、訪談來理解。噪音音樂評價標(biāo)準(zhǔn)：我作為一個非專業(yè)人士，也看過一些國外有影響力的噪音音樂評論家的曲評，一般都是如下的結(jié)構(gòu)： 1. 介紹音樂人履歷2. 介紹曲子使用了何種技術(shù)、樂器、配置，其中的重中之重是音樂人的自制電子設(shè)備 3. 和同類型音樂人的區(qū)別?？梢钥闯?/p>