武山木梯寺造像殘存

1、武山木梯寺造像殘存內(nèi)容摘要：甘肅省武山縣木梯寺殘存的泥塑佛教造 像，以宋代塑像保存最為完好。造像造型獨特、優(yōu)美，達(dá)到 很高的藝術(shù)水平，極具文化藝術(shù)研究價值。本文就造像的創(chuàng) 作技巧、風(fēng)格、塑材等方面進(jìn)行具體的分析與探討。關(guān)鍵詞：泥塑：造像 甘肅省武山縣，原屬古絲綢之路南路通道，是通往巴蜀 與中原交通的要隘重鎮(zhèn)。 距縣城西南方向 30km 處的馬力鎮(zhèn)， 坐落著一個村莊楊坪村， 這里四面環(huán)山， 懸崖峭壁林立， 在村北柏林山上，開了一座山門，通往寺廟的絕壁上搭建一 行木梯，行人攀梯而上，方能進(jìn)入半山腰的寺廟內(nèi)。由于必 須攀梯而上方能人寺，故名“木梯寺” 。據(jù)明代重建木梯寺序記載： “龍川東北有名山日木

2、梯 寺，初建于漢， 自唐迄今， 歷代經(jīng)營， 內(nèi)有十殿九洞二磚塔” （現(xiàn)二塔已無跡可考， 最西有天然石佛一尊， 較“伏羌大佛” 略?。Ｔ谒麻T頂上懸掛一方木匾，高0.84m，寬1.50m，左側(cè)豎行書寫楷書： “光緒三十二年歲次丁未初冬口口谷旦” ， 右側(cè)尾題： “例援修職佑郎吏部銓選訓(xùn)導(dǎo)丙午歲貢楊學(xué)震 薰沐敬撰并書”。在懸廊右側(cè)門道上又有木匾一方， 寬 1.18m， 高 0.7m ，左側(cè)行書： “壬子重建木梯寺山門同” ，右側(cè)尾題： “清征仕郎已酉科選拔李蔭芬敬撰書” 。殿門兩側(cè)掛木楹聯(lián)， 上聯(lián)： “誰是指迷人全洗我佛一伸手” ，下聯(lián)： “此方知 道處是待凡夫早回頭” ；廊門兩側(cè)掛木楹聯(lián)，上聯(lián)：

3、 “拭目視 法門要出迷津須向此門進(jìn)去” ，下聯(lián)： “前頭看道峰必由正 路都從這岸尋來” 。在山門走廊外墻上，嵌有一磚雕匾，正 中陽刻有“木梯古寺” 4 個隸書字，上方陰刻： “大清光緒 丁未菊月同從姓弟子重建” ，為楷書。據(jù)地方統(tǒng)計資料顯示，寺內(nèi)現(xiàn)存窟龕 18 個，殿堂 4 座， 造像80余尊，壁畫234幅2100m-。寺廟存留文物內(nèi)容廣泛， 風(fēng)格多樣，具有相當(dāng)高的藝術(shù)價值。尤以5、7、16 窟的規(guī)模最大，保持了原作風(fēng)貌。造像風(fēng)格含有魏唐遺風(fēng)的意蘊， 其中的宋代作品堪稱全寺精華。這是一處開鑿時代早，具有 重要價值的佛教石窟寺。據(jù)有關(guān)史料記載，木梯寺始創(chuàng)于北 魏時期，經(jīng)唐、五代、宋、元等歷代續(xù)鑿

4、，明、清、民國時 期的重建和修繕，逐漸成為古絲綢之路和唐蕃古道上一處十 分重要的佛教藝術(shù)勝地。寺內(nèi)窟龕大多集中于桐樹灣中。建筑物和部分洞窟散見 于桐樹灣和松樹灣各處，較為分散。全寺地勢險要，風(fēng)光秀 麗。據(jù)明代重修木梯寺序記載，木梯寺石窟原有“九殿十洞 二磚塔”。全寺現(xiàn)存窟龕和殿閣 19 個，歷代造像 80 余尊， 壁畫234幅約400m2。尤以第5、7、14窟中的唐、五代及 宋代石胎泥塑佛、菩薩、弟子等造像保存較為完好。這些作 品內(nèi)容廣泛，雕飾多變，具有很高的歷史和藝術(shù)價值。 2006 年木梯寺被國務(wù)院列為重點文物保護(hù)單位。但由于其地處大 西北偏僻小縣，交通不便，再加上當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化欠發(fā)達(dá)，故

5、未能引起學(xué)術(shù)界更廣泛的研究與關(guān)注。故撰寫此文，希望就 造像的精華表現(xiàn)，與各位業(yè)界人士共同探究與分享。木梯寺石窟造像雖經(jīng)歷代修復(fù)重塑，但以原貌形式保存 下來的泥塑作品已寥寥無幾，現(xiàn)在看到的塑像大多為近現(xiàn)代 的重塑作品，技術(shù)十分拙劣。所幸其中留存下來的古代塑像 尤以宋代的泥塑佛像最為獨特。這些作品保存完好、造型生 動，這也是在木梯寺中，藝術(shù)性最高的造像群，即 7 號石窟 的“泥塑佛像” 。該石窟的“門”呈正方形，高寬約 3m ?？邇?nèi)建造有左、 右、正中 3 面壁體，每塊壁下筑有供神壇基。整體石窟高度 約4.5m，寬約7m，深5m。正面壁體長7m，為窟內(nèi)最大壁 體；左、右壁體長度各為 4m。石窟內(nèi)有

6、佛、 菩薩、弟子造像共 8 尊。在正壁體壇基上， 塑有一尊主佛，主佛的左右各塑有一位菩薩伴隨。正面壁體的主佛造像高約 2m，頭部為低平螺紋肉髻，長方形臉，白毫相，大彎眉。雙眼略作下視，高鼻大耳，頸 部刻弦紋，袒胸，內(nèi)著僧祗支，衣帶于腰間打結(jié)，外著雙領(lǐng) 式袈裟， 左手掌心向下， 五指直伸貼于左腿上， 右小臂略抬， 五指直伸，掌心向下，結(jié)跏趺坐于方形座之上。 （圖 1）右侍菩薩造像，高約1.5m,頸部以上殘毀（頭為后人補塑），服飾與左側(cè)菩薩相同。不同的是左臂抬起，手掌心貼 在弓起的腿關(guān)節(jié)處，右臂支搭于臺上，左腿彎曲成三角形， 足踏小臺，呈休閑游戲姿態(tài)，坐在蓮臺之上。（圖 2）左侍菩薩造像，高 1.

7、7m 左右，束發(fā)帶小花冠，長圓臉型，額間有白毫相，細(xì)彎眉，斜目，平鼻，小嘴大耳，頸適中，上身袒露，左肩高，右肩低，戴項圈、臂釧、手鐲。絡(luò) 腋飄帶從左肩向下斜披，肩前打結(jié)，下著長裙，左臂下伸， 手掌貼座支撐，右臂自然斜伸，手掌心貼腿并放，左腿彎曲 于臺上露足，右腿彎成三角形，足斜下伸踏于小蓮臺上，游 戲坐于蓮臺上。 （圖 3）左壁坐佛高約1.8m，螺紋髻，前有肉髻珠，略長方莆臉，額間白毫相，彎眉，雙眼半睜下視，高鼻，四瓣嘴，大耳， 身著僧祗支，腰間束帶打結(jié)，外著袈裟，左肩垂有衣帶鉤， 左臂前下伸，手掌心向上貼放于腿上，右小臂略上抬前伸手 掌向前，大拇指與中指相捻，余 3 指自然伸作法印，結(jié)跏趺

8、坐于蓮臺上。一側(cè)的脅侍菩薩像，高約 1 . 8 m ，束發(fā)戴小花冠，長圓形臉，彎眉，斜眼、直鼻，小嘴大耳，粗頸，上身袒露，左肩 披巾于右側(cè)腰前打結(jié)，頸飾項圈、臂釧、手鐲，下著長裙， 左臂殘毀（近年已修補） ，右臂下垂，手握披巾，赤足立于 蓮臺上。右壁佛高度約1.8m,造形服飾特征與正壁佛相同，不同之處在于佛像雙手交于腹前，掌心向上托一物（似水果狀） 。右側(cè)脅侍菩薩高約1.8m ,造像特征與左壁高菩薩同， 上 身斜披巾在左肩處打結(jié)。裙在雙腿前彎曲，線條呈下垂紋。外側(cè)主佛像高約1.8m，波浪紋式發(fā)髻，前有肉髻珠，長 方形臉，額間白毫相，彎眉，平眼微睜，鼻略高，小嘴大耳， 細(xì)頸，內(nèi)著僧祗支，外著圓領(lǐng)

9、袈裟，下著長裙，雙手?jǐn)n袈裟 內(nèi)略斜左于胸下，赤足立于圓形小臺上。這些泥塑造像歷經(jīng)千百年，其表面雖已變色發(fā)黑、局部 殘缺，但泥質(zhì)表面仍細(xì)膩光滑，并堅硬如石。當(dāng)近距離留意 觀看 .便會清晰地發(fā)現(xiàn)塑像本身殘留的色彩痕跡。 從泥塑局部 的斷裂處，也可以看到其中所摻雜的各種纖維材質(zhì)等，這屬 于古代匠師獨具特色的塑造技法之一。據(jù)記載，當(dāng)時的泥塑 采用的是特制的“三合土” ，可以使泥像塑完之后的表面顯 得光滑細(xì)膩， 干透后堅硬如石。 古代匠師不但能夠根據(jù)山體、 地質(zhì)結(jié)構(gòu)因地制宜，同時在極其艱難的條件下，能夠克服種 種困難，以熟練的技巧和深厚功力完成整個塑造工程，使這 些塑像能夠長期被保存下來。木梯寺所屬的地

10、質(zhì)結(jié)構(gòu)屬第三紀(jì)砂礫巖，其巖石結(jié)構(gòu)顆 粒粗大，結(jié)構(gòu)松散，不易進(jìn)行雕刻。在修造龕像時，大部分 是利用自然洞窟中較為垂直平整的巖面，無論是打樁懸塑、 涂泥彩繪，其造像基本采用了泥塑的手法。泥塑與石雕是兩 種不同的“雕”與“塑”的制作技法，因所使用的材質(zhì)不同， 所達(dá)到事物藝術(shù)效果又各有所長。比起石雕來，泥塑的可塑 性更強，它可以使藝術(shù)工匠們更加得心應(yīng)手地發(fā)揮自己的智 慧和才能。靈活的塑造手法，使塑像增添了藝術(shù)感染力。我國早期的佛教塑像，明顯受到來自印度等多國造像元 素的影響。自唐代始，佛教造像開始出現(xiàn)民族化傾向，而受 外來造像模式的影響則越來越少。隨著民族化進(jìn)程的加快， 佛像造型也出現(xiàn)了很大的變化。

11、而 7 號石窟的宋代泥塑造像， 正是體現(xiàn)佛教本土化塑造進(jìn)程最好的代表性作品。人物形象 上，從早期采用印度袒肩或者通肩的形式，變?yōu)楸蔽耗┢谑?大夫階層“褒衣博帶”式的服飾風(fēng)尚。菩薩服飾也由著披巾 交叉于胸口的形象轉(zhuǎn)換為女性的服裝形象。 如云岡、 麥積山、 莫高窟北魏后期各窟的佛教造像，著裝都與當(dāng)時民族服飾相 一致。這使得佛像造型形象逐漸世俗化，誕生出了一種體態(tài) 造型窈窕優(yōu)雅、儀態(tài)飄逸、韻味無窮、具有中國傳統(tǒng)審美意 趣的造像典范。這在木梯寺 7 號石窟的代表性泥塑佛像、弟 子像上，都得到了清晰的印證。木梯寺泥塑造像，無論是佛像或弟子像，所營造的整體 氣氛更多的已經(jīng)不僅僅是呈現(xiàn)一種寺廟內(nèi)習(xí)慣性的莊嚴(yán)肅 穆感，而是滲透著一種充