網(wǎng)師園的造園藝術(shù)(共4頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上論網(wǎng)師園造園藝術(shù)摘要：中國清代園林在繼承了唐宋園林藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，造園藝術(shù)在技術(shù)方面達(dá)到了十分成熟的境地，而且逐漸形成地方風(fēng)格：北方以北京為中心，南方以蘇州、湖州、揚(yáng)州、杭州為中心，嶺南以珠江三角洲為中心。私家園林以江南地區(qū)宅園的水平為最高，數(shù)量最多。江南疊石多，氣候濕潤，適于植物的生長，花卉品種也就繁多，另外，江南的封建文化比較發(fā)達(dá)，因此，江南園林所達(dá)到的藝術(shù)境界也最能代表當(dāng)代文人所追求的“詩情畫意”。江南的疊石料以太湖石和黃石為主，能夠仿真山之脈絡(luò)氣勢作出峰巒丘壑、洞府峭壁、曲岸石磯，或以散置、或倚砌筑作壁山等等，更有以假山作為園林主景的。江南園林的觀賞

2、植物講究造型和姿態(tài)、色彩、季相特征。在院角、廊側(cè)、墻邊的小空間內(nèi)散植花木配以峰石，構(gòu)成小景畫面，使人顧盼于不經(jīng)意之間，尤為精彩。以宅園為代表的江南園林是中國封建社會后期園林發(fā)展史上的一個(gè)高峰。其中網(wǎng)師園是江南極具代表性的文人園林，我們通過對網(wǎng)師園的深入了解來進(jìn)一步更好地理解清代江南私家園林造園藝術(shù)。關(guān)鍵詞：網(wǎng)師園；私家園林；古典園林網(wǎng)師園在城東南闊家頭巷內(nèi)，原為宋代史正志的萬卷堂故址。清代乾隆年間，宋宗元買下其地，重行擘劃布置，稱為網(wǎng)師園?！熬W(wǎng)師”者，“漁翁”之義也。據(jù)錢大昕乾隆六十年(1795年)阿師園記載，園旁弄堂舊稱王四巷，宋宗元取“王四”諧音“網(wǎng)師”為名，既便于眾口，又寓“漁隱”之義。

3、網(wǎng)師園地處城東南，當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厮W(wǎng)交叉，主園內(nèi)又以水景為主，所有建筑都圍水貼水而建，“漁隱”之義是十分貼切的。網(wǎng)師園與蘇舜欽所建的滄浪亭相隔不遠(yuǎn)，故有人稱網(wǎng)師園為“蘇鄰小筑”，也有人因其園在滄浪亭之東，又稱“蘇東鄰”。然而，它們畢竟無法替代“網(wǎng)師”之名，傳至今日，人們但知有網(wǎng)師而不知有“蘇鄰小筑”等名了。1網(wǎng)師園分為住宅和庭園兩部分，東部的住宅部分占地0.2公頃，大致依序列依次為門廳、正廳、樓廳，其后有五峰書屋和梯云室等精巧玲瓏的小院。西部為庭園，占地0.33公頃，這里的布局與住宅部分的布局截然不同，亭、廊、軒、館或聚或散，皆鄰山近水，環(huán)池而建。網(wǎng)師園的總體布局講究曲徑通幽，庭園雖小，利用直路中有

4、迂回，舒緩處有起伏的園路安排，創(chuàng)造意境深邃的氣氛。一走進(jìn)園門，曲廊就將人引向掩映在綠樹山石之中的小山叢桂軒。軒名取自北朝詩人庾信枯樹賦中“小山則叢桂留人”的詩句，意喻迎接、款待、挽留賓客之意。軒的周圍，桂樹簇?fù)?，佳石聳立。透過花窗北望，可見一座黃石假山一一云崗，雖不高卻氣勢雄奇，曲徑通幽處，山石自開。循著名為樵風(fēng)徑的爬山廊，向西而后北折，來到“濯纓水閣” (圖 1)。閣前鑿泓碧池，周圍綴以山石、花木、古樹，倒映在水中，景園十分精致、幽深。水池約400平米見方，集中置于園的中心位置。池岸的疊石層層低下，源頭、水尾隱藏于峰回路轉(zhuǎn)之處、水榭花墻之間。四周建筑布置得疏密有致，高低得宜。當(dāng)游人在幽閉的山

5、石叢林中作了一番山重水復(fù)、柳暗花明的體驗(yàn)后，游歷至此，不禁感到豁然開朗，不僅平添了花光水影的悠悠詩韻，而且還拓展了景物的畫外空間。池水西邊曲廊突出處的“月到風(fēng)來亭”。(圖 2)與南側(cè)的“濯纓水閣”，是園中的標(biāo)志性建筑，表現(xiàn)該園的主題。由亭北側(cè)的游廊再跨過三折橋，即可到達(dá)池北的“看松讀畫軒”。這座建筑與池水相隔數(shù)步，利用東西廊房花墻，圍合成個(gè)相對獨(dú)立的半封閉空間。在與大庭園的相接處，植有三株古意盎然的白皮松，既點(diǎn)明了小院的意境，又豐富了北岸景觀的層次。池水東岸，與“月到風(fēng)來亭”隔水相望的，是“竹外一枝軒”和“射鴨廊”。軒和廊的名字，緣于蘇東坡“江頭千樹春欲暗，竹外枝斜更好”和“竹外桃花三兩枝，春

6、江水暖鴨先知”描寫春景的名句。廊、亭之南，還有一座假山與云崗呼應(yīng)，兩山之間，池水蜿蜒為兒澗，仿佛一股清泉源源自此流出，山澗上，橫跨一座三步拱橋，是水景的點(diǎn)睛之筆。園基T形短軸的東西兩頭，各自閉合成院。東頭為藏脩密處的二層樓房“五峰書屋”，緊鄰內(nèi)宅，方便而又隱蔽，完全合乎園冶·書房基要求，“擇偏僻處，隨便通園，令游人莫知有此”也。2 再往西是園主人的書齋殿春簃，“殿春”指芍藥花時(shí)在春末，“簃”為樓閣旁邊的小屋。此院落以卵石鋪地，北面建有三間小屋，南面疊石貼壁為山，洞壑幽深中，“涵碧”小潭一汪，旁邊還有一座“冷泉亭”(圖 3)，整個(gè)庭園充滿了靜趣?！暗畲汉m”還是我國傳統(tǒng)園林出口首例美國紐

7、約大都會博物館“明軒”之藍(lán)本。整個(gè)園林的空間安排采取主、輔對比的手法，主景區(qū)也就是全園的主體空間，在它的周圍安排若干較小的輔助空間，形成眾星拱月的格局。西面的“殿春簃”與主景區(qū)之間僅一墻之隔，是輔助空間中之最大者。正廳為書齋“殿春簃”，位于長方形庭院之北，院南有清泉“涵碧”及半亭“冷泉”。院內(nèi)當(dāng)年辟作藥欄、遍植芍藥，每逢暮春時(shí)節(jié)，唯有這里“尚留芍藥殿春風(fēng)”，因此而命名景題。園南部的“小山叢桂軒”和琴室均為幽奧的小庭院，“琴室”的入口從主景區(qū)幾經(jīng)曲折方能到達(dá)，一廳一亭幾乎占去小院的一半，余下的空間但見白粉墻垣及其前的少許山石和花木點(diǎn)綴，其幽邃安謐的氣氛與操琴的功能十分協(xié)調(diào)。園東北角上的“集虛齋”

8、前庭是另一處幽奧小院，院內(nèi)修竹數(shù)竿，透過月洞門和“竹外一枝軒”可窺見主景區(qū)水池的一角之景，是運(yùn)用透景的手法而求得奧中有曠，設(shè)計(jì)處理上與琴室又有所不同。此外，尚有小院、天井多處。正由于這一系列大大小小的幽奧的或者半幽奧的空間，在一定程度上烘托出主景區(qū)之開朗。網(wǎng)師園的規(guī)劃設(shè)計(jì)在尺度處理上也頗有獨(dú)到之處。如水池東南水尾上的小拱橋，故意縮小尺寸以反襯兩旁假山的氣勢；水池東岸堆疊小巧玲瓏的黃石假山，意在適當(dāng)減弱其后過于高大的白粉墻垣所造成的尺度失調(diào)。類似的情況也存在于園的東北角，這里聳立著邸宅的后樓和集虛齋、五峰書屋等體量高大的樓房，與園中水池相比、尺度不盡完美，而又非堆疊假山所能掩飾。匠師們乃采取另外

9、的辦法，在這些樓房前面建置一組單層小體量、玲瓏通透的廊、榭，使之與樓房相結(jié)合而構(gòu)成一組高低參差、錯落有致的建筑群。前面的單層建筑不但造型輕快活潑、尺度親切近人，而且形成中景，增加了景物的層次，讓人感到仿佛樓房后退了許多，從而解決了尺度失調(diào)的問題。不過，池西岸的“月到風(fēng)來亭”體量似嫌過大，屋頂超出池面過高，多少造成與池面相比較的尺度不夠協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，雖然美中不足，畢竟瑕不掩瑜。建筑過多是清乾隆以后，尤其是同、光年間的園林普遍存在的現(xiàn)象，網(wǎng)師園的建筑密度高達(dá)30%。人工的建筑過多勢必影響園林的自然天成之趣，但網(wǎng)師園卻能夠把這一影響減小到最低限度。置身主景區(qū)內(nèi)，并無囿于建筑空間之感，反之，卻能體會到一

10、派大自然水景的盎然生機(jī)。足見此園在規(guī)劃設(shè)計(jì)方面確乎是匠心獨(dú)運(yùn)，具有很高的水平，無愧為現(xiàn)存蘇州古典園林中的上品之作。3網(wǎng)師園的山水造景，簡潔而精致，池呈方形，東南與西北角向外伸延成溪，西北在“潭西漁隱”門前架石梁，如園冶云，“疏水若為無盡，斷處通橋”，是隔出境界的手法。西南之水，引蔓通津，沿著墻向南至假山之下。網(wǎng)師園用石，僅在池南疊一黃石小山，造型簡潔而自然，大量用石集在池邊沿岸，有“水令人遠(yuǎn)”的意趣。網(wǎng)師園可謂“地只數(shù)畝，而有迂問不盡之致；居雖近底，而有云水相忘之樂”。其精致空靈，堪稱江南小園林的典范。4結(jié)論：清代私家園林積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到了最高水平。而網(wǎng)師園是清代江南極具代表性的私家園林，體現(xiàn)出清代江南私家園林的眾多特點(diǎn)。首先，園林與住宅緊密結(jié)合，使得園林的自然野趣和生活情趣相結(jié)合，與宋、明時(shí)代僅供欣賞的園林大為不同。其次，由于地價(jià)昂貴，造園要求在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造更豐富的景物，從而在