分析古典雙人舞《望穿秋水》的創(chuàng)作手法

1、分析古典雙人舞?望穿秋水?的創(chuàng)作手法【摘 要】古典雙人舞?望穿秋水?不僅表現(xiàn)了一對普通男女的情感故事，更是深化刻畫了在那個(gè)沉重而扭曲的時(shí)代背景下，無數(shù)對戀人的悲歡離合。本文著重從該作品的構(gòu)造、動(dòng)作、技法和音樂等方面對其進(jìn)展闡述。【關(guān)鍵詞】構(gòu)造安排;動(dòng)作處理;技法運(yùn)用;音樂選擇舞蹈?望穿秋水?以20世紀(jì)30年代的中國社會(huì)為背景，當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)環(huán)境動(dòng)亂，導(dǎo)致許多男子都分開家鄉(xiāng)奔赴戰(zhàn)場或異鄉(xiāng)求學(xué)，這樣的離別也許是一年，也許是幾年，也許是永不相見。而作品細(xì)致地刻畫出了女子癡心等待愛人歸來，而男子雖身在異鄉(xiāng)為異客，卻心系萬里家中妻，終因種種原因不得而歸的無奈與期盼，使得這兩種思念糾結(jié)交纏地貫穿于?望穿秋

2、水?的“望中。編導(dǎo)以沉重的創(chuàng)作形式讓觀眾深深體會(huì)到男女演員“一種相思、兩處閑愁的無奈。一、構(gòu)造安排舞蹈?望穿秋水?以三段體作為敘事手法，采用ABA的構(gòu)造安排，以古典舞元素為載體，利用不同空間地點(diǎn)但統(tǒng)一的情感道路作為編創(chuàng)手段。作品層次明晰，構(gòu)造嚴(yán)密，以一個(gè)“望字貫穿始終，在“望的根底上層層遞進(jìn)，演員的心理狀況也隨著情節(jié)的開展步步深化。第一段中，女演員的服裝和盤發(fā)髻就說明她已經(jīng)有了相守的愛人，給觀眾明確了角色的定位。演員站在幽藍(lán)舞臺(tái)中，舞臺(tái)上響起了海浪的聲音，說明了她身處茫茫大海中的環(huán)境特點(diǎn)，再通過悲愴的低音女聲浸透出了戀人隔海相望的哀怨。第二段中，編導(dǎo)通過音樂由凄涼到輕快的節(jié)奏切換和舞臺(tái)燈光由藍(lán)

3、色到融入紅光的變換，使作品從凄清轉(zhuǎn)換為舒緩的情調(diào)，隨之演員情感發(fā)生了改變。兩位戀人好似在夢一般的幻境中重逢相聚了，他們回憶起二人由相識(shí)、相戀到相守的深沉感情。這樣的構(gòu)造安排把演員的情感開展都合理地表現(xiàn)了出來，沒有讓觀眾感覺到倉促。第三段中，汽笛聲傳來，他們甜蜜的回憶瞬間破滅，編導(dǎo)對汽笛聲的巧妙運(yùn)用，對情節(jié)的開展起到了轉(zhuǎn)折作用。作品的結(jié)尾動(dòng)作是男演員高托起女演員，女演員雙手相扣凝望著遠(yuǎn)方，再現(xiàn)了第一段中女演員的造型，使作品得到了升華。作品編創(chuàng)構(gòu)造明晰明了，情感開展都有據(jù)可依，動(dòng)作處理也隨著故事情節(jié)的開展層層深化。編導(dǎo)細(xì)膩地處理構(gòu)造變化，為作品的故事開展起到理解釋說明的作用。二、動(dòng)作處理作品第一段

4、主要表現(xiàn)“盼望的過程，女演員最開始的造型是面對一點(diǎn)方向十指相扣，眺望著遠(yuǎn)方。男演員面對五點(diǎn)方向右手像撫摸著戀人的臉頰，期盼著戀人。兩人背靠背而站，上下比照，此造型的寓意在于男女演員在不同的空間中對彼此的“盼望。第二段動(dòng)作采用歡快的跳躍、纏綿的托舉、沖動(dòng)的拍打，表現(xiàn)戀人“相戀、甜蜜、追逐的情節(jié)。此段借用了民間舞中的元素，以拍打地面的動(dòng)律和雙手拍掌的形式來表現(xiàn)內(nèi)心的歡愉。第三段主要以重復(fù)動(dòng)作和大幅度調(diào)度作為情感宣泄，例如斜線互相往前，橫線不舍阻攔，豎線伸手盼望，其中演員大幅度的跳躍、旋轉(zhuǎn)和托舉都表現(xiàn)出戀人的“沖動(dòng)和“呼喚。作品采用了多維度的空間變化，使人物情感貫穿到整個(gè)故事之中，情節(jié)開展與“望字互

5、相貫穿，編導(dǎo)獨(dú)特的動(dòng)作處理，對?望穿秋水?的情感表現(xiàn)起到了至關(guān)重要的作用。三、技法運(yùn)用編導(dǎo)在編創(chuàng)過程中通過情節(jié)開展巧妙地運(yùn)用男女雙人舞技法，使技法的運(yùn)用都是建立在人物情感開展的過程中。第一段主要以互不接觸為重點(diǎn)，但以同樣的動(dòng)作作為感情主線。第二段主要以雙人磨合為重點(diǎn)，高難度的托舉、纏繞的雙人磨合造型，用來表現(xiàn)戀愛的甜蜜往事。第三段采用重復(fù)技巧，接觸造型和前后交替都表現(xiàn)出戀人即將離去的強(qiáng)烈不舍。編導(dǎo)在編創(chuàng)過程中主要以感情為主線，沒有把整個(gè)作品技法化。假設(shè)作品僵硬地套用編創(chuàng)技法很容易顯得沒有情感，?望穿秋水?的編導(dǎo)以感情為出發(fā)點(diǎn)結(jié)合技法運(yùn)用，使整部作品得到更好的呈現(xiàn)，這也是這部作品的成功之處。四、

6、音樂選擇舞蹈?望穿秋水?是根據(jù)20世紀(jì)30年代龔秋霞演唱的歌曲?秋水伊人?改編而成的。編導(dǎo)所選擇的音樂不僅能表達(dá)作品的時(shí)代背景，又能扣住作品的中心思想，起到了一定的襯托效果，音樂的選擇具有豐富的感情意境。舞蹈編導(dǎo)在編創(chuàng)作品的過程中，都投入了自身情感和編創(chuàng)思維。好的作品應(yīng)以作品包含的思想價(jià)值為基準(zhǔn)，演員的選擇以及他們對舞蹈的理解和與舞蹈本身思想的磨合也更是必要。舞蹈?望穿秋水?既沒有復(fù)雜的故事情節(jié)，也沒有依托道具，更沒有依靠舞臺(tái)效果做渲染，但展示在觀眾面前的卻是真情真意的心靈交流。舞蹈?望穿秋水?在以男女之情為編創(chuàng)意圖的外在行為下，實(shí)那么是想側(cè)面展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的“無形桎梏，在他們的情感背后是對社會(huì)狀況的控訴，編導(dǎo)的編創(chuàng)意圖既深化又明了，給予觀眾更多關(guān)乎時(shí)代作品的想象空間，這也是當(dāng)今舞蹈