彈琴的六種基本指法#

1、彈琴的六種基本指法 先明確一點：無論左手還是右手，以下規(guī)定都適用大拇指又叫一指，二拇指又叫二指小 拇指又叫五指。記住要點：最基本的指法是“一對一” ！ 一對一是最最基本的指法， 比六種基本指法還基本。 可以在鍵盤的任意地方一對一。 也可以 白鍵和黑鍵一對一，也可以純黑鍵一對一。這樣的話，就可以彈出所有的音了。穿指，或“拇指潛移” ，也有人叫它“鉆山洞” ，就是 1 指從 2 指或 3 指或 4 指下面穿過， 去彈奏更高的音的指法。比如說，我們在彈奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的時候，如果要想連起來彈，中間不斷開，就要用到本指法。先1指彈do,然后2指彈re的同時，1 指離

2、開鍵盤，然后 3指按 mi 的同時 2 指離開，然后：在 3指按著 mi 的同時， 1 指從 3 指 下方移動到 fa 的位置上， 3 指此時略微伸展一些， 注意整個手不要過分地隨著 1 指而扭過去， 如果手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在1指彈fa,同時3指離開鍵盤，就完成了一次穿指，然后再一對一地彈出so、 la、 si 和高音 do。穿指有一些規(guī)則。a、只能用1指去穿，而且只能穿 2, 3,或4指，不能穿5指。穿5指是忌諱的。另 外, 1 穿 2 和 1 穿 3的場合比 1 穿 4要多一些。b、 如果2、3、4指在白鍵上，那么1指在穿指后不可以落到黑鍵上。否則就是別馬腿，

3、大家可以試一試。這是要說一下, 1 指由于其生理構(gòu)造,不太適合經(jīng)常上黑鍵。但它在相對 少數(shù)的一些場合還是需要上黑鍵的。但是一定要在順手的情況下才可以。如果 2、 3、 4指在黑鍵上,那么 1 指可以穿白鍵,甚至可以穿黑鍵。c、 穿指跨度不要太大，要盡量避免穿 4度以上的距離。什么是 4度？從do到fa的距 離就是 4 度。可以試試,如果 2、 3 或 4 指在 do 上,然后用 1 指穿,穿過去后落在 so 或者 la 上,一定會是很不愉快的。概念：跨指,或“跨越拇指” ,就是 2 指或 3 指或 4 指從 1 指上面越過,去彈奏更低的音的 指法。例子：比如說,我們在從上往下彈奏l(xiāng)a、 so、

4、 fa、 mi、 re、 do 的時候,如果要想連起來彈,中間不斷開,就要用到本指法。比如我們先用 3指指彈la,然后2指彈so的同時，3指離開鍵盤，然后 1指按 fa 的同時 2 指離開,然后：在 1 指按著 fa 的同時, 3 指從 1 指上方移動到 mi 的位置 上, 1 指此時略微收縮一些,注意整個手不要過分地隨著 3 指而扭過去,如果手太斜了, 會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在3指彈mi，同時1指離開鍵盤，就完成了一次跨指,然后再一對一地彈出 re 和 do ?？缰赣幸恍┮?guī)則。a、 只能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱的，比如說4指跨5指是禁止的。而且只能用 2, 3,或4指跨1指

5、,不能用 5指跨 1指。另外, 2跨平臺和 3跨1的場合比 4跨1要多一 些。b、 如果1指在黑鍵上，那么 2、3、4指在跨指后不可以落到白鍵上。否則就是別馬 腿,大家可以試一試。c、跨指跨度不要太大，要盡量避免跨4度以上的距離。上述三條和穿指完全呼應(yīng)。下面還多一條：do、 re、 mi、（4）穿指和跨指未必什么時候都是最好的指法比如說,我們彈中音的so、la、so、mi、re、do （簡譜為：1 2 3 5 6 5 3 2 1）,有兩種指法，一種是 1 （指八 2、3、1 穿、 2、 1、 3 跨、 2、 1，顯然不如把手張開一點然后用下述指法： 1、 2、 3、 4、 5、 4、 3、 2

6、、1。前者是在擰麻花，嘿嘿當(dāng)然，在很多很多的時候，穿指和跨指還是必須的。比如說，從最左邊的白鍵一個個 地挨彈到最右邊的白鍵， 就要狂用穿指， 指法為（當(dāng)最左邊的鍵是 do 的時候）： 123 穿 1234 穿123穿1234穿123穿1234穿123穿123412345.最右邊的那個用5指就行了。因為再往右沒音了。 所以不必要再穿了。 反過來， 就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨321跨4321跨321擴(kuò)指， 又叫手指的伸展， 是指把手指橫向張開， 要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數(shù)的總 和小于要觸的兩個鍵盤的音程數(shù)的指法。舉例。我想彈re、fa、la、高音re,那么

7、，原來是 1指對re, 2指對 mi, 3指對fa, 4 指對so。我用1指彈re,然后，1指按住鍵的同時，2指連同它右邊的手指一同右移。2指移到 fa 的位置。然后 2 指彈 fa 的同時, 1 指抬起。見下面的圖。然后 3 指連同它右 邊的手指右移, 3 指到 la 的上方,然后 3 指彈下的同時 2 指彈起。同法用 5 指彈 高音 re。這完成了一次擴(kuò)指。a、任何兩個指頭都可以擴(kuò)指。當(dāng)然了，1指和其它指頭擴(kuò)得最多。4指和3指、4指和5指用得少嘍。b、白鍵和黑鍵都可以擴(kuò)。當(dāng)然了，擴(kuò)的時候要保證彈奏的方便。c、當(dāng)我們知道下面該擴(kuò)的時候，要提前準(zhǔn)備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準(zhǔn)備后一 個音。d

8、、 如果不需要伸展很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈do、高音do、do的時候， 明明能用 1 指、 5 指、 1 指，就不要用 1 、 2、 1 ?？s還有一個更重要的用處， 縮指是為了合理地安排手在琴上的進(jìn)行， 怎么講呢， 如果你要彈 la、so、fa、mi、降mi、re,我們想一想。假設(shè) la必須用5指，那么的話，指法就是5、4、 3、 2、 1、跨2，肯定不行，因為出現(xiàn)了跨指的禁忌。所以我們這時要是縮一下呢，指法 用 5、 4、 3、縮 1、 2、 1，這回就避免了那個禁忌。這不是很好么。e、擴(kuò)指由于不需要來回地翻來翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要連續(xù)上行或下行六個以上的音，就

9、別再擰著寧擴(kuò)不穿了。要靈活一些?？焖購椬?do mi re fa mi so fa la so si la do（高）si re（高）do（高），用以下指法：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2，就 ok 了，這里面用了一連串的縮指。和其它指法配合起來用。概念： 縮指，又叫手指的收縮，是指把手指橫向緊縮，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手 指數(shù)的總和大于要觸的兩個鍵盤的音程數(shù)的指法舉例：do、so、mi、高do四個音。如果不加考慮，1指彈do, 5指彈so , 3指彈 mi,到此都還是一對一，但是，想象一下，mi到 高do，要用3指和5指的擴(kuò)指，那是多么的痛苦，所以，5指彈s

10、o的時候，1指就要向右移動到 mi下面，然后1指彈mi，也就是 用一次縮指，然后接著馬上用一個幅度很小的擴(kuò)指，把5 指擴(kuò)到高音 do 上并彈出來。這是一個很好的例子，又練了縮指又練了擴(kuò)指?？s還有一個更重要的用處， 縮指是為了合理地安排手在琴上的進(jìn)行， 怎么講呢， 如果你要彈 la、so、fa、mi、降mi、re,我們想一想。假設(shè) la必須用5指，那么的話，指法就是 5、4、3、2、1、跨 2，肯定不行，因為出現(xiàn)了跨指的禁忌。所以我們這時要是縮一下呢，指法 用 5、 4、3、縮 1、2、1，這回就避免了那個禁忌。這不是很好么。 連起來從低到高彈奏琴的所有的do ，每一個彈兩拍，彈一下，中間不許斷

11、，看你用什么手指，嗯，做個鬼臉 給個謎底： 1、5，然后在 5 指離開之前，按著那第二個 do ，換用 1 指， 然后再用 5 指夠那個更高的 do ，然后再用 1 指同音換指，然后再用 5 夠，就 ok 了，這里 面用了一連串同音換指。（1）概念：同音換指，是指同一個音的中間，換用不同的指法。這包括兩個意思：a：同一個音，只出現(xiàn)一次，在不抬起來的情況下?lián)Q用不同的手指。b：同一個音緊挨著反復(fù)出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)時用一個手指， 第二次出現(xiàn)時用另一個手指。 如果同一個音快速連續(xù)反復(fù)地出現(xiàn)， 此時的同音換指，我們又可以叫它“輪指” 。2）舉例。 給一個：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六

12、個音，只能用右手。我 們這樣彈：把手張開一些，1指彈低do，然后用4指（3或5指也不是不可以的）彈低so，然后用同音換指，1指就要向右移動到低 so的位置上，在 4指抬起來之前，把 1指 也按到 低so上面，然后抬起4指并向右移去彈 中mi，然后，反復(fù)使用此指法，1, 4, 1, 4還有一種, 比如十六個 do 的十六分音符, 就第 1 個音用 3 指,第 2 個音用 2 指,第 3 個音用 1 指,然后再用 3、 2、 1 指,比只用同一個指頭順得多,也靈活得多。不信就試試（3） 同音換指的適用范圍： 同音換指用在連續(xù)地上行或下行、但其它指法都不方便的時 候,或者是同一個音以一串兒的形式反復(fù)

13、地出現(xiàn)的時候a、在同一個音不斷開，即“（1） a”的情況下，任何兩個不相鄰的指頭都可以同音換指?？梢陨闲泻拖滦小２贿^,但是,很明顯往往是 1 指和其它的某個指頭同換。因為這樣做可 以增大移動幅度,能邁一大步就解決了,何必要何必邁四小步。b、白鍵和黑鍵都可以同換。當(dāng)然了，同換的時候要保證彈奏的方便。c、 當(dāng)我們知道下面該縮的時候，要提前準(zhǔn)備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準(zhǔn)備后一個d、在“（1） b”的情況下，往往是 21 21 21快速輪換，或 321 321 321快速或43214321 快速輪換,此時手可以略斜一點點, （沿鉛垂線逆時針轉(zhuǎn)三十度） 還有一種, 比如十六個 do 的十六分音符,

14、就第 1 個音用 3 指,第 2 個音用 2 指,第 3 個音用 1 指,然后再用 3、 2、 1 指,比只用同一個指頭順得多,也靈活得多。不信就試試（3） 同音換指的適用范圍： 同音換指用在連續(xù)地上行或下行、但其它指法都不方便的時 候,或者是同一個音以一串兒的形式反復(fù)地出現(xiàn)的時候a、在同一個音不斷開，即“（1） a”的情況下，任何兩個不相鄰的指頭都可以同音換指?？梢陨闲泻拖滦小２贿^,但是,很明顯往往是 1 指和其它的某個指頭同換。因為這樣做可 以增大移動幅度,能邁一大步就解決了,何必要何必邁四小步。b、白鍵和黑鍵都可以同換。當(dāng)然了，同換的時候要保證彈奏的方便。c、 當(dāng)我們知道下面該縮的時候，要提前準(zhǔn)備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準(zhǔn)備后一個 音。d、在“（1） b”的情況下，往往是 21 21 21