“背影”之后說“淚水”

1、本文格式為Word版，下載可任意編輯“背影”之后說“淚水” “背影”之后說“淚水” 人們在閱讀名篇佳作時，常常會遭到定勢或習(xí)慣思維的誘導(dǎo)和藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的召喚之間的矛盾。人們在似乎細心咀嚼之中，實質(zhì)上卻常常被評論家或者是作家賦予作品的某些外在因素所影響，而粗心疏忽了作品本身所蘊藏著的藝術(shù)意味。這種矛盾也是藝術(shù)接受中的一個極其常見的心理現(xiàn)象。譬如，人們在閱讀朱自清的荷塘月色時。往往只是沉醉在那“荷香月色”的氛圍里，而忽視了其中潛在的“流水”世界。其實，正是因為有“流水”意象的存在，才真正構(gòu)成荷塘月色這篇佳作構(gòu)完整的形象體系，方能呈現(xiàn)出作者所賦予作品的那匠心獨運的情感結(jié)構(gòu)。甚至可以說，正是通過“流水

2、”這個意象，作者才含蓄地表達了自己寫作本文的意圖，即呼喚“流水”，憧憬新的生命，向往、期盼著理想中那鮮活流動的生活。 令人感嘆的是，朱自清的另一名作背影一文，在讀者接受的過程中，也遭到了荷塘月色同樣的命運。這就是人們常常把審美的雙眸固守在“父親的背影”這個意象之中。體會著“背影”那無窮的積淀意義：情感的、社會的、倫理的、血緣的和美學(xué)的等等，沉浸在種種“剪不斷，理還亂”的閱讀心理體驗之中。然而當(dāng)我們真正地從藝術(shù)創(chuàng)作助審美體驗過程，從作品形象產(chǎn)生的真正基因出發(fā)，尤其是在思考諸如“背影”意象的生成，背影一文的情感線索，以及作家那匠心獨運的藝術(shù)運思笑問題時。就會發(fā)現(xiàn)背影中除了“背影”這個意象外，還深藏

3、著另一個不容忽視的世界，即曾經(jīng)出現(xiàn)過多次的“淚水”意象。 首先，“背影”意象的生成，離不開“淚水”意象圍浸透。一方面從文章字面上看，背影一文中的“背影”“淚水”兩個意象總是相伴而生的?！氨秤啊痹谖闹谐霈F(xiàn)了四次，除了第一次說自己?！白畈荒芡浀氖撬谋秤啊迸c自己“不能簌簌地留下眼淚”的關(guān)系比較間接外，其余三次的出現(xiàn)皆與“淚水”直接相關(guān)?；蚴钦f“這時我看見他的背影，我的眼淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚，”；或是說“等他的背影混入來來往往的人里，再也找不著了，我便進來坐下。我的眼淚又來了”；或者說“在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影”?！氨秤啊迸c“淚水”二者如此緊密地結(jié)合，不

4、是作者有意而為之，也不是偶然的巧合，而是作家藝術(shù)創(chuàng)作中審美體驗的真實的再現(xiàn)。 我們知道，朱自清在散文創(chuàng)作中。主張“寫。實”，強調(diào)要“真誠地表現(xiàn)自己”。其實，這個不落俗套的“寫實”與“真誠”，對朱自清來說，不僅要真誠地表現(xiàn)出自己的情感世界，而且也要真實地記錄自己審美體驗的具體過程?！氨秤啊币庀蟮纳删褪且粋€明顯的例證?？梢哉f，這個“背影”，已不純粹是現(xiàn)實生活中父親的外在形體，也不僅僅是作者筆下那客觀的描摹。而是一個滲透著作家情思的美感形象。從現(xiàn)象學(xué)角度來看，這是作家意向性結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物。簡單地說，在背影中，開始是作家視覺中的“父親背影”，隨著作家入細入微的描繪，感情逐漸醞釀，當(dāng)作家以那飽含情思的審美

5、雙眸在接觸到父親背影的一剎那，或者是作者那審美觀照的意念在憶及父親背影的瞬間，“背影”的意象也就應(yīng)運而生了。而在背影一文中，作家的審美雙眸和觀照意念，就是借用“淚水”意象作為形象代言體。作家以寫實之筆。真實地記錄了這段意向性結(jié)構(gòu)生成的自然過程?？梢哉f，在文中，“淚水”總是指向“背影”，而“背影”總是被充滿“淚水”的雙眸所關(guān)注著。沒有“淚水”意象的浸透，就不會有“背影”意象的生成；同樣，沒有“背影”，“淚水”也就成了一個空洞無物的虛擬物；二者可謂相摩相蕩，缺一不可，皆是在同一瞬間里具有了生命力。 其次，“淚水”意象體現(xiàn)了背影一文中的另一條情感線索。如果從作家藝術(shù)構(gòu)思的角度來分析，背影有兩條線索：

6、一是時間的流向。雖然這是一篇回憶之作，但是在整體上，依然按照時間的變化，建構(gòu)了一種縱向性結(jié)構(gòu)。從“那年冬天，祖母死了”、“奔喪回家”、重點寫了喪事完畢后返校的過程、最后交代近幾年的情況。二是情感的流向。這又有兩種情況，一則是父親對“我”的執(zhí)著的愛，這是不變的；二則是“我”對父親的情感變化，經(jīng)歷了從憐惜、不理解、理解到懷念的過程。這種雙向的情感流向集中體現(xiàn)在“背影”、“淚水”意象的頻繁出現(xiàn)中，不僅父親對“我”的愛就是通過“我”的情感態(tài)度的層層變化而體現(xiàn)出來的，而且每次“淚水”意象的出現(xiàn)，都是作家情感的一次升華。如果僅僅抓住“背影”這個意象，還只能突出父愛子的情懷，只是父愛子的情感線索的單向發(fā)展，

7、這顯然不符合作家寫作背影的真實意圖?？梢哉f，“眼”中的“背影”，那只是一種觀察，而“淚水”中的“背影”，才是作家情感和審美體驗的注入，才構(gòu)成父子之情的雙向發(fā)展。由此我們可以說，“淚水”也像“背影”一樣，在這篇文章中形成了一種深厚的意義，即以情感為中心，具有血緣的、審美的、社會的等多重積淀內(nèi)涵。如，這篇散文第一段就有過說明：“到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚?！逼鋵?，除了個人的情思與遭遇，還多多少少帶有了一些社會普遍性的“悲歡離合”的情結(jié)，折射出舊社會小資產(chǎn)階級動蕩不安、日漸下降的生活境遇和凄涼心情。因此，透過“淚水”，我們便能品味出人生及社會等眾多深刻的主題來

8、。 再次，“淚水”意象與“背影”意象的結(jié)合，構(gòu)建了這篇散文一種獨特的情感結(jié)構(gòu)空間。寬泛地說，這種以充盈“淚水”的雙眸審視所觀照對象的背影的寫法，就是那種“回眸觀照”式的寫作方式。這種寫法要點有二：一是通過作家的回憶或是所謂的回眸一瞥，二是所觀照的常常是對象的背影。這種寫法，自古至今不乏名篇佳作。諸如孔子所言“逝者如斯夫”，乃是因深望流水奔去時的慨嘆；陳子昂所言“念天地之悠悠”與“前不見古人”等，乃是因追尋已逝去的時光之影的感慨；再如李白所言“黃河之水天上來，東流到海不復(fù)回”，柳永所言“念去去、千里煙波。暮藹沉沉楚天闊”等等。在藝術(shù)效果上，這種觀照無論是在時間上，還是在空間上，皆改變了人們習(xí)以為

9、常的思想定勢，而常能窺人之所不常見，發(fā)現(xiàn)平易之處中的不尋常處，帶來新穎別致、意味無窮的審美享受。 具體地說，背影在運用“回眸觀照”時，其獨特處有：一是這篇散文不是作家的即興之作，而是事隔二年后的回憶之作，因此，“淚水”和“背影”之間構(gòu)成了一種審美的距離，各自皆包含著因時間流逝而帶來的情感蘊藉和眾多意蘊的積淀。這一點我們從背影一文中出現(xiàn)的一系列“醒悟”式的話語中，得到確證，諸如“我最不能忘記”、“我那時真是聰明過分”、“我現(xiàn)在想想，那時真是太聰明了！”等等。二是“背影”與“淚水”互為表里，相互引導(dǎo)，共同貫穿于全文的結(jié)構(gòu)之中，進一步說，作家抓住了自己難以忘懷的瞬間感受，選取“背影”作為刻畫重心，角度獨特而情義深摯。而這種難以忘懷的瞬間感受，正是作家以充盈“淚水”的雙眸在追尋中，審視觀照父親的背影的結(jié)果。在這里，“背影”與“淚水”所代表的父子情感的雙向流動祖成了這篇文章獨特的藝術(shù)運思方式，也構(gòu)成了這篇散文特有的情感結(jié)構(gòu)空間，二者的融合。構(gòu)建了這篇散文的整體藝術(shù)形象體系。 總之，閱