山水田園詩的起源發(fā)展

1、自魏晉以來 ”莊老告退，而山水方滋 ”，以山水與田園為描寫內(nèi)容的詩作興 起，后世學者對於山水詩、田園詩的起源，多因定義不同而有各種主張廣義 地說，中國古典山水田園詩的源頭可以上溯至先秦時期。先秦時期是中國詩歌 產(chǎn)生和發(fā)展時期，在中國詩歌史上占有重要地位。古代勞動人民用自己的勞動 創(chuàng)造了那個時代條件下的經(jīng)濟文化和藝術，也創(chuàng)造了最原始的詩歌。那個時期 的不少詩歌都跟勞動密切相關。 “今舉大木者，前呼邪許，后亦應之，此舉重勸 力之歌也”（淮南子 道應訓）；土反其宅，水歸其壑，昆蟲毋作，草木歸 其澤”（禮記 郊特性），這些都和農(nóng)業(yè)勞動密不可分。中國第一部詩歌總集詩經(jīng)，收集了西周初年到春秋中期的詩歌三百

2、零 五篇。其中國風的大部分是表現(xiàn)廣大勞動人民的生產(chǎn)勞動，對反動統(tǒng)治者 的憤怒與控訴的，深刻反映了當時的社會生活面貌。豳風七月就是通過奴隸一年四季種種繁重勞役的敘述，深刻揭露了奴隸主的殘暴，是當時社會生活 的一個縮影，全面反映了奴隸一年四季從春耕到嚴冬鑿冰的田園生產(chǎn)勞動。 “春 日載陽，有鳴倉庚。女執(zhí)懿筐，遵彼微行，爰采柔桑 ”，詩中描繪了春天燦爛的 太陽，充滿生活氣息的鳥兒鳴唱，姑娘們拿著竹筐，走在鄉(xiāng)間的小道上，采桑 養(yǎng)蠶的情景。 “不稼不穡，胡取禾三百廛兮 ”，“不狩不獵，胡瞻爾庭有懸貆兮 ” （國風伐檀）。自詩經(jīng)而下，描寫山水田園的詩篇，散見于歷代詩歌中，成了脈脈不 息的流。如果說，詩經(jīng)中

3、有些篇章，反映了古代勞動人民的田園勞動生活，可 以看作中國古典山水田園詩的源的話，那么，作為一個文學的流派 山水田 園詩派的出現(xiàn)，則是在晉宋時期。自陶淵明歸耕子晉末，便把田園山水真正納 入了審美與文學的視野。當然，一個文學流派的形成和興起，不是一個人的偶然所為，更有廣泛的 社會及自然的原因，也是古代文人追求與社會現(xiàn)象綜合 “碰撞”的結果。概言 之，有以下多方面的原因。首先，是那時地主莊園經(jīng)濟的興起。莊園生活成了 士大夫階層現(xiàn)實而又理想的生活。環(huán)境變了，既改變了他們的審美情趣，也影 響到他們的文學創(chuàng)作題材。其次，是南方的山川地理因素。東晉以后，文化政治重心逐漸南移，南方田園山水細膩柔婉的一面，使

4、得 這些自然物成為了文學表現(xiàn)的重要對象。第三，是當時社會各階層人與人間錯 綜復雜的矛盾關系的產(chǎn)物。統(tǒng)治階級內(nèi)部的矛盾，使一部分人徘徊于追求功名 與全身避害之間，由是 “朝隱 ”之風日盛。一部分人寄寓于山林田園，或干脆隱 身山林之間，借山水抒其超然世事的志向，使得人與自然的關系更為密切。此 外，那時 “玄學 ”盛行，也對山水田園詩的興起起到了媒介催化的重要作用。當時士大夫們追求的是 “達自然之至，暢萬物之情 ”的人格美，把能否領略 山水自然之美，作為衡量一個人的人格境界的重要標準。這種人與自然的審美 關系和審美觀點，也是促成山水田園詩興起發(fā)展的因素之一。晉宋山水田園詩在陶淵明是田園詩，在謝靈運是

5、山水詩。在這以前，詩歌 中有關山水田園自然風景的描繪并不少，但嚴格說來，大多只是作為起興的手 法，或是以景托情，創(chuàng)造氣氛，并不是詩的主要內(nèi)容。所以我們說，真正作為 山水田園詩的流派的形成，是在晉宋時期。自此，山水田園詩脫離了依附于其他詩歌的附庸地位，獨立于詩歌園地 了。南朝的樂府民歌中，單純寫田園勞動的并不多，且都如漢樂府陌上桑 相似，在勞動生活中滲入了對愛情的描寫。此類如采桑度、拔蒲、 長干行等都是。其實南朝樂府民歌的代表作西洲曲用于表現(xiàn)愛情主題 的載體， “采蓮 ”，“弄蓮”等勞動場景，似乎也可以歸入田園生活詩的范疇。寫勞動人民勞動生活的詩，北朝民歌也表 現(xiàn)了獨特的風格，如大家十分熟悉的敕

6、勒歌便是一例。王維傳世作品雪溪圖盛唐時期，由于社會的安定，經(jīng)濟的繁榮，佛老思想的提倡，隱逸思想的 流行，中國的古典山水田園詩又一次得到了繁榮和發(fā)展。代表詩人是孟浩然和 王維等。他們都以描繪山水田園風光著稱，藝術風格也較接近，因此被稱為山 水田園詩派。至于浪漫主義大詩人李白，一生大半是在漫游中度過，長期深入 的游覽和觀察，使他寫下了大量描繪祖國壯麗優(yōu)美山河的詩篇，其中許多寫景 詩是寫山畫水的千古絕唱。南宋時期，對山水田園詩的繼承發(fā)展，當首推 “中興四大詩人 ”。他們突破 了江西詩派的藩籬，在詩歌創(chuàng)作中獲得了較大成就。其中如楊萬里，他從大自 然中取材，攝取生活中隨時都可看到的平凡事物，用清新活潑、

7、雅俗共賞的語 言，融入自己真實的感受，形成了意境新穎，生趣盎然的 “誠齋體 ”。他或寫清 幽的小池，或寫夏日農(nóng)村景象，善于撲捉形象，其詩充滿了生活氣息。而范成 大，不論做官還是歸隱，都注意現(xiàn)實生活，表現(xiàn)出他是一個具有愛國思想、關 心民生疾苦的詩人。范成大以田園詩著名，其中又以晚年歸隱石湖所寫的四 時田園雜興六十首成就最高。四時田園雜興六十首絕句分春日、晚春、 夏日、秋日、冬日五組，每組十二首，構成了一個整體的組詩，比較深刻全面 地反映了江南農(nóng)村的生活面貌。這些詩用自然流暢的語言，勾畫了一幅幅充滿生活氣息的田園畫面。有壯 麗美好的自然景色，有樸素感人的風俗人情，有歡樂的勞動歌唱。當然，范成 大的田園詩中也有對剝削階級壓迫剝削人民的憤憤不平。詩人陸游在農(nóng)家 嘆中，具體寫出了農(nóng)民辛勤耕作卻得不到溫飽，并遭官府逼租的悲慘情形。 陸游還有一些詩生動描繪了大自然的壯麗景色，淳樸的農(nóng)村生活習俗，構成了 一幅幅各具特色的社會生活畫面。這些，雖不是陸游詩的主體，然而毫無疑問 都可歸入到田園詩歌的行列。伴隨著社會的發(fā)展變遷，隨著不同的文學樣式（如詞、曲等）的興起，詩 歌自唐代以后，走過了它的鼎盛時期，作為詩歌內(nèi)容之一的山水田園詩，自南 宋以后也就少有發(fā)展了，雖然它的流至今不息?？v觀中國古典山水田園詩的源流