唐宋詞寫作入門講義

1、唐宋詞寫作入門講義 戴俊德  編 一、唐宋詞概論唐詩發(fā)展到巔峰，人們開始感到格律詩不足之處，絕律規(guī)格時(shí)常不足表達(dá)繁多事物和細(xì)膩的感情，吟哦之聲不及當(dāng)時(shí)隋唐燕樂（包含遺樂、民歌、裔樂和外樂）優(yōu)美，經(jīng)過文人不斷對(duì)韻律的探求，文辭內(nèi)在音樂性日趨完善，逐漸形成宋詞的聲律規(guī)格形式。這種詞律與格律詩的區(qū)別可分為：（一）打破格律詩平仄相間的句式。雖然詞的許多句式是借鑒于格律詩，但其中穿插了多種變化的句式。格律詩的句式是平仄相間的句式，也就是說格律詩以兩字為一節(jié)，每節(jié)平仄相間，第一節(jié)必然與第二節(jié)不同，第二節(jié)必然與第三節(jié)不同，變成：平平仄仄平平仄仄，第二字必然與第四字不同

2、，第四字必然與第六字不同，其變化只在第一三五字。詞就打破這個(gè)成規(guī)，舉例四字句，就出現(xiàn)如下句式：仄仄仄仄 如李清照在聲聲慢寫的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。平仄平仄 如周邦彥在水龍引寫的“聲價(jià)如故”。平平平平 如王談在黃鶯兒寫的“依稀芳姿”。仄平仄平 如柳永在八聲甘州寫的“一香洗清（秋）”。等共十二種變化句式。（二）打破格律詩規(guī)整的音節(jié)，創(chuàng)造出多樣變化的聲音節(jié)奏。格律詩五言句式的節(jié)奏（讀法）為二、三，七言句式的節(jié)奏為二、二、三或四、三。詞律就打破這種格律常規(guī)，自有自己的詞規(guī)。學(xué)詞百法中填五字句法寫著：“普通句法，上二下三；特別句法，上一下四”。填七字句法寫著：“七字句有四

3、種區(qū)別。普通句法，分上二下五，與上四下三；特別句法。分上一下六，與上三下四。實(shí)則上一下六者，乃加一字豆于六字句上，上三下四者，乃加三字豆于四字句上。學(xué)者可任意填之，不必拘守此法則也?！?。（三）格律詩僅講求平仄，宋詞進(jìn)而講究四聲的搭配。學(xué)格律詩只須辨認(rèn)平仄就行，意思是說仄聲雖然包含上去入三聲，寫詩遇到須用仄聲時(shí)可任意取用上去入三聲中的一聲。填詞就必須辨認(rèn)四聲，填詞遇到須用仄聲時(shí)就必須考慮到底該用上聲，還是去聲或入聲。因?yàn)樵~是音樂文學(xué)，很講究文辭聲律美，字的聲調(diào)必須和表達(dá)的內(nèi)容吻合，詞律有言：“上去之分判若黑白”“蓋上聲舒徐和軟，其腔低，去聲激勵(lì)勁遠(yuǎn)，其腔高，相配用之方能抑揚(yáng)有致”。由此可知，何句

4、該用上聲，何句該用去聲，必須符合該句表達(dá)的內(nèi)容。一般來講，一首詞中有三四成重要部分是必須用心斟酌其字聲。善于辨別運(yùn)用四聲，就能掌握文句音樂之美。二、詞調(diào)詞調(diào)是填詞的格調(diào)，每調(diào)的片（闋）數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)及平仄押韻等都有一定格式。唐宋期間初期的詞作是根據(jù)曲調(diào)填寫，所以稱著“倚聲填詞”，但南宋時(shí)就漸漸脫離音樂自成一種文學(xué)體裁，金元而后，人們都是“依譜填詞”。雖然如此，詞調(diào)嚴(yán)格的聲律規(guī)格，使詞作變成一種飽和音樂性的文學(xué)作品。三、詞牌詞牌是詞調(diào)的名稱。如“滿江紅”“踏莎行”“蝶戀花”等。每個(gè)詞牌都有固定的形式和格律要求，以便按調(diào)填詞。每個(gè)詞牌開頭會(huì)有說明來歷，所屬宮調(diào)，多少字，多少韻等；接下列出有關(guān)平仄和

5、押韻格式；隨后舉例名家作品供參考。四、詞譜詞譜是輯錄各種詞調(diào)的格式以供填詞應(yīng)用的書。如唐宋詞格律康熙詞譜等。筆者特此推薦以上兩本詞譜，因?yàn)榭滴踉~譜是集二十多名翰林學(xué)士共同編訂、成為近三百年間詞體格律法式的詞譜；而唐宋詞格律是近代詞學(xué)大師龍榆生借鑒康熙詞譜，選編150多首通用的詞牌，供初學(xué)者學(xué)習(xí)的最佳范本。坊間諸多詞譜，時(shí)有謬誤之處。五、詞韻填詞所押的韻，大體依據(jù)詩韻但比詩韻寬。詩韻分韻目，而詞韻分韻部，把某些音韻相近的韻目合并歸入一個(gè)韻部，共十九韻部，每一韻部分有平聲韻和仄聲韻。參看詞林正韻。六、詞譜常見的符號(hào)和專詞平仄符號(hào)：古書以空心圓圈“”代表平聲，以黑色圓圈“”代表仄聲，如果上半空白而下

6、半黑色，表示原本平聲但可用仄聲，如果上半黑色而下半空白，表示原本仄聲但可用平聲。近代詞譜多以橫線“”代表平聲，以直線“”代表仄聲，以十字“”代表可平可仄?！绊崱保涸~譜中注有韻字，即該句必須押韻。與作詩符號(hào)相同，用三角形“”代表韻腳。“葉”：詞譜中注有葉字，即該句與上句押同一部韻。“句”：詞譜中注有句字，即該句不押韻。“豆”：詞譜中注有豆字，即一句中稍頓之處?！皳Q”：表示換韻，即更換與上句（或上幾句）不同的韻部，一般是平仄韻更換，即上句押仄韻，至此換平韻，或上句押平韻，至此換仄韻。個(gè)別亦有上句押仄韻，至此換另一部仄韻?！隘B”：表示重復(fù)上句的字、句或韻。分疊字就是該句最后一字重復(fù)上句的最后一字，疊

7、句就是該句的字重復(fù)上句的最后幾個(gè)字，倒疊就是該句的字取用并將上句的字倒置，如：夜長長夜，疊韻就是該句的韻腳與上句韻腳同一個(gè)字?！伴牎保涸~中一首曲告終而稍息謂之闋。近代詞書稱“片”。詞多般是雙調(diào)，分作上半首和下半首，上半首就叫“前闋”“上闋”“上片”, 下半首就叫“后闋”“下闋”“下片”。個(gè)別長調(diào)有多至三、四闋, 分別稱著第一闋、第二闋, 類推。七、定格與變格每一詞牌，以創(chuàng)始或諸家最常用者的格調(diào)為定格（正體），后有同樣基調(diào)而稍改變的格調(diào)為變格（又一體/變體）。一個(gè)詞牌有的會(huì)有幾種變格。八、詞的平仄詞是詩發(fā)展到巔峰產(chǎn)生的詩體，所以別名叫著“詩馀”；其句式長短不定，由一

8、字句到十一字句等。詞中句式的平仄，有不少是由律句脫胎而出，說明如下：詞中一字句絕少，只有十六字令的第一句是一字句。但一字豆卻不少，而且這是詞的特點(diǎn)之一。譬如:“望長城內(nèi)外”，其實(shí)是上一下四句，念時(shí)應(yīng)作“望、長城內(nèi)外”。二字句一般是平仄，而且往往是疊句。如“團(tuán)扇，團(tuán)扇。弦管，弦管”。也有平平，如“悠悠！曹劉?！比志涫怯闷哐月删浠蛭逖月删涞娜治?。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。如“空悲切”，“抬望眼”，“照無眠”，“向夜闌”。四字句是用七言律句的前四字。即：平平仄仄，仄仄平平。如“紅箋小字”，“怒發(fā)沖冠”。六字句是用七言律句的前六字。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。如“我欲乘風(fēng)歸去”，“紅

9、旗漫卷西風(fēng)”。詞中的長句，主要體現(xiàn)在詞中的豆，就是念時(shí)必有稍頓處，諸如：八字句。八字句往往是上三下五。如“引無數(shù)、英雄競(jìng)折腰”，“莫等閑、白了少年頭”。九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。如“浪淘盡、千古風(fēng)流人物”。詞中最長的句子當(dāng)數(shù)九字句，如“恰似一江春水向東流”“別是一番滋味在心頭”。少見十字句或十一字句，倘有，亦是兩句相連貫。不過，就如概論所述，宋詞之所以區(qū)別於詩，主要有許多打破格律詩平仄相間的句式，也就是說會(huì)有許多抝句，或不規(guī)則的平仄格式。而且，也打破格律詩規(guī)整的音節(jié)，有多樣變化的聲音節(jié)奏。所以，詞作比詩作更具有變化和音樂性。九、音韻調(diào)配填詞雖然必須遵守詞譜對(duì)平仄，但是在特殊

10、情況下，非用某字不可，只要念起來不拗口、順暢悅耳，某些平仄是可替代的，叫著音韻調(diào)配。即是“只要無害于腔，仄可借以代平，平可借以代仄”！萬樹詞律內(nèi)注有：“三聲之中，上入二者可以作平，去則獨(dú)異?！薄吧现疄橐簦p柔而退遜，故近于平。”“今旁注平之可仄者，高明之家，自能審酌用之”。由此我們可以領(lǐng)悟到，一些上聲輕讀時(shí)就接近平聲，一些入聲長讀時(shí)也接近平聲，一些平聲重讀時(shí)就接近上聲，在不妨礙聲腔的原則下，必要時(shí)這些聲音是可替代的，所以古代許多大詞家的傳世之作，也會(huì)出現(xiàn)個(gè)別不符詞牌平仄的字。所以在不妨礙聲腔原則下，學(xué)者應(yīng)能善自審查斟酌運(yùn)用。十、詞的對(duì)仗一般上，詞并沒有對(duì)仗的要求，個(gè)別詞牌注有對(duì)仗，這是依據(jù)傳世

11、名作的樣板，講究修辭美；有些講究意境美的作品，為了更充分地表情達(dá)意，放棄了對(duì)仗。譬如：憶江南詞牌注“中間七言兩句，以對(duì)偶為宜”。（但是蘇軾雙調(diào)上片“試上超然臺(tái)上望，半壕春水一城花?！本筒粚?duì)偶）。浣溪沙詞牌注“過片二句多用對(duì)偶”。（但是韋莊“暗想玉容何所似？一枝春雪凍梅花”，晏殊“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來?！本筒粚?duì)偶）。鷓鴣天詞牌注“前片第三、四句與過片三言兩句多作對(duì)偶”。（但是秦觀“無一語，對(duì)芳樽”，就不對(duì)偶）。踏莎行詞牌注“四言雙起，例用對(duì)偶”。（但是曾靚“翠幄成陰，誰家簾幕？”“好景良辰，人生行樂?！本筒粚?duì)偶）。以上詞牌所注“為宜”“多用”“多作”“例用”，表明并非“必須對(duì)偶”,&#

12、160;所以詞的對(duì)仗比較自由。即使詞譜沒有規(guī)定，為求修辭優(yōu)美，作者亦可在任何相鄰而字?jǐn)?shù)相等的兩句話自行對(duì)仗。十一、詞的格式詞本按曲調(diào)分為令、引、近、慢四類，后來漸漸脫離音樂成為獨(dú)立的文學(xué)體裁，明朝嘉靖時(shí)始分小令、中調(diào)、長調(diào)，這是按照字?jǐn)?shù)分類。但是在寫作上卻以押韻分類為妥，有五種格式：（一）平韻格：詞內(nèi)的韻腳全部押同一詞韻部的平聲韻。如一剪梅、臨江仙等。（二）仄韻格：詞內(nèi)的韻腳全部押同一詞韻部的仄聲韻。如滿江紅、蝶戀花、憶秦娥等。（三）平仄韻轉(zhuǎn)換格：詞內(nèi)的韻腳開始押平（仄）聲韻，葉韻之后換仄（平）聲韻，亦可能再換。所謂轉(zhuǎn)換格, 指其換韻時(shí)可自由取用詞韻別部的字。如菩薩蠻、清平樂等。（四

13、）平仄韻通葉格：如上詞內(nèi)平仄韻腳會(huì)轉(zhuǎn)換。所謂通葉格，指詞內(nèi)平仄韻轉(zhuǎn)換時(shí)必須取用詞韻同一韻部的字。如西江月渡江云等。（五）平仄韻錯(cuò)葉格：如上詞內(nèi)平仄韻腳會(huì)轉(zhuǎn)換。所謂錯(cuò)葉格，幾乎皆以平聲韻結(jié)尾，其間轉(zhuǎn)換仄聲韻可任取詞韻別部的字，惟其平聲韻則須取用詞韻同一韻部的字。如訴衷情相見歡等。十二、婉約派與豪放派詞本為合樂而歌，娛賓遣興，內(nèi)容不外離愁別緒，閨情綺怨。諸如花間集和李煜為代表的香軟詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，雖在內(nèi)容上有所開拓，并各具風(fēng)韻，自成一家，但仍未脫離宛轉(zhuǎn)柔美之風(fēng)，后人稱之“婉約派”。其特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。其代表人物為柳永、秦觀

14、、李清照。北宋一些革新派詞家雖都曾發(fā)“豪放”之詞，而首位徹底打破艷科靡音，詞體語言不受拘束，主張“無言不可入，無事不可入”的是蘇軾。而后蔚然成風(fēng)，不但震爍宋代詞壇，且影響廣泛，后人稱之“豪放派”。其特點(diǎn)是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律。其代表人物為蘇軾、辛棄疾。各派詞論皆言其是，間有抵觸。其實(shí)不論“婉約派”與“豪放派”，各有短長，亦因人各有所好。我們學(xué)詞，應(yīng)該自己思考抉擇。十三、選擇詞牌詞的內(nèi)容，不外言情、寫景、紀(jì)事、詠物四種。填詞可按內(nèi)容所重而選擇詞牌。每首詞牌開頭的說明，有的會(huì)指出適宜表達(dá)何種情感，若無注明則可泛用，或參考詞譜內(nèi)所舉前

15、人標(biāo)準(zhǔn)作品而定。十四、審辨五音考正音律古人學(xué)詞要先學(xué)審辨五音，所謂填詞度曲，須辨五音。五音即宮、商、角、徵、羽，也就是喉、齒、牙、舌、唇五部所發(fā)之音，要恰當(dāng)配置，才能和諧。接著考正音律，就是按照中國古代律呂（音樂）準(zhǔn)則，由五正調(diào)二變調(diào)配十二律，共八十四調(diào)，并分陰陽清濁聲，可是當(dāng)時(shí)人們奉為圭臬的“樂府混成集”已經(jīng)失傳，且自南宋金元以來，詞已漸漸脫離音樂，變成一種音樂性的文學(xué)體裁，所以我們不必考慮這些東西。不過，從這些記載我們得出其總結(jié)不外要求“諧聲悅耳”，也就是“聲韻和諧、悅耳動(dòng)聽”。要做到這一點(diǎn)，我們可以把詞作反復(fù)吟誦，要能順暢和諧，沒有棘喉拗舌之感，而且能給人一種優(yōu)美的感受，這點(diǎn)就要憑語感而

16、定。并且注意詞句的節(jié)奏。十五、詞的節(jié)奏在此所謂的節(jié)奏是指誦讀節(jié)奏，誦讀節(jié)奏直接影響到詞句的和諧與動(dòng)聽，而從上述詞的平仄，我們可以領(lǐng)悟到一般詞的句式是由一字到七字。超過七字屬長句，是由一般句式合成。僅此詳述如下：一字句。由單字押韻成句，見于十六字令起頭一字。一字豆。豆是念時(shí)稍頓，一字豆與三字句連成四子句式，與四字連成五子句式，與五字連成六子句式，與六字連成七子句式。在此豆字稱為“領(lǐng)字”或“領(lǐng)格字”。二字句。由二字組成一句（團(tuán)扇）（悠悠）。三字句。有二一句式（江水碧），一二句式（恨春宵）。四字句。多是二二句式（百里飛霜）（綺窗依舊），另有一三句式（揾英雄淚）（吹新風(fēng)氣）。五字句。有二三句式（玉階空

17、佇立）（有人樓上愁），或一四句式（寫春風(fēng)數(shù)聲）。六字句。有二四句式（幾回沙際歸路），有四二句式（鬧花深處層樓），有一五句式（甚杖履來何暮），有三三句式（都付與鶯和燕）。七字句。有二五句式（平林默默煙如織），有四三句式（過盡千帆皆不是），有一六句式（由軟語商量不定），有三四句式（便勝卻人間無數(shù)）。以上提到九字句“恰似一江春水向東流”“別是一番滋味在心頭”，屬于長句，可當(dāng)二七句式看待。填詞時(shí)就要注意有關(guān)的句式?？梢詤⒖荚~譜內(nèi)所舉前人標(biāo)準(zhǔn)作品。十六、填詞寫作指要一、所謂“詩之腔調(diào)宜古雅，曲之腔調(diào)宜近俗，詞之腔調(diào)，則在雅俗相和之間?！敝赋鲈~的用字必須雅俗共賞。筆者認(rèn)為上句所說的詩是指古詩，特指詩經(jīng)的四

18、言詩和魏晉時(shí)代的詩，都用艱深的古文，所以說古雅，而唐代興起的格律詩就開始雅俗共賞了。二、簡(jiǎn)單說來，就是填詞用語不可太白，太白了就變成曲，不像詞；也不要太古，太古了就類似樂府詩，不像詞。三、填詞講究三新：意新、語新、字新。簡(jiǎn)單說來，“意新”是“見人所未見”，即是前人所未有的見聞；“語新”是“言人所未言”，即是不作老生常談，不跟隨人家的言語，自我胸中說出自己的話；“字新”是“表達(dá)方式新穎”，同樣一句話，采用正反、曲直、隱顯或顛倒字句說出，力求與人不同。四、簡(jiǎn)單說來，三新就是創(chuàng)作精神，具有創(chuàng)作精神者就不會(huì)感到“好的詞句，都被前人說盡”。五、填詞最忌搜羅古籍的僻句冷字，入于自己詞中，以示高絕。如此必然失真，為識(shí)者笑。六、古人云“詩詞未論美惡，先要使人可解”。若一篇詞作詩詞，寫得精深隱晦，眾人都解不通其意，此等詩詞，作者雖自有妙論，恐怕也難留存。七、有人說作詩（格律詩）還能借助裁剪拼湊，填詞就必須全靠自己的文才，此話不無道理。因?yàn)榕f時(shí)有“集句”方式，后人作詩，也會(huì)在前人詩中尋找漂亮詞匯，入於自己