不同時(shí)期武術(shù)電影對(duì)傳播中國傳統(tǒng)武術(shù)的作用

1、不同時(shí)期武術(shù)電影對(duì)傳播中國傳統(tǒng)武術(shù)的作用摘要：通過對(duì)八十年代、九十年代、二十一世紀(jì)的武術(shù)電影動(dòng)作設(shè)計(jì)的分析來闡述武術(shù)電影在不同時(shí)期對(duì)中國傳統(tǒng)武術(shù)傳播所起到的作用。關(guān)鍵詞：武術(shù)電影、傳播、中國傳統(tǒng)武術(shù)、正文：武術(shù)是以技擊動(dòng)作為主要內(nèi)容，以套路和格斗的形式，注重內(nèi)外兼修的中國傳統(tǒng)的體育項(xiàng)目,是中國傳統(tǒng)文化的組成部分?，F(xiàn)在很多人會(huì)把武術(shù)的展現(xiàn)歸為競技和表演，電影能夠很好地展示表演的武術(shù)，這就形成一種以武術(shù)表演為主的影視作品被人們稱為“武打片”，此類影片通過演員們的精彩武術(shù)對(duì)決來表達(dá)故事情節(jié)和要展現(xiàn)的影片主旨。武打片的誕生使中國傳統(tǒng)武術(shù)在其他領(lǐng)域展示了它的自身魅力也為其傳播提供了新的途徑。一 武術(shù)與電

2、影結(jié)合的原因（1）武術(shù)的文化底蘊(yùn)是電影與其結(jié)合的原因之一 武術(shù)的起源可以追溯到原始社會(huì)，這個(gè)可謂是歷史悠久了，雖然那是的武術(shù)與現(xiàn)今的武術(shù)相差很遠(yuǎn)但也是由其發(fā)展演變而來。后來的發(fā)展也讓武術(shù)這一以技擊為主的運(yùn)動(dòng)增加了其他元素，比如太極拳，太極是中國古代哲學(xué)用來說明世界本原的范疇也是道教哲學(xué)中的基本概念，太極拳就更為深?yuàn)W的一種拳法，它所蘊(yùn)含的哲理至今未能讓人們完全參透。再比如以動(dòng)物命名的蛇拳、龍拳、七星螳螂拳等等還有很多之所以用動(dòng)物命名就是在展現(xiàn)這些拳法的時(shí)候會(huì)模擬動(dòng)物的動(dòng)作這也為武術(shù)增加了又一元素。還有各類器械刀、劍、槍、棍、斧等等，1985年出版的云習(xí)太中國武術(shù)史中提到拳種部分有46節(jié)計(jì)75種，

3、器械部分有27節(jié)其足可見種類之多。從這么久的歷史和這么多的種類中就可以看出中國傳統(tǒng)武術(shù)的博大進(jìn)深。武術(shù)還是力與美的體現(xiàn)。武術(shù)八法手、眼、身法、步、精神、氣、力、功，讓表演武術(shù)的人在造型看上去充滿了美感，與舞蹈的柔美又不是一種感覺，它能讓男子和女子都表現(xiàn)出韌而不軟，剛而不硬的感覺，這也就形成了一種武術(shù)特有的美。同時(shí)在武術(shù)表演過程的閃展騰挪間也體現(xiàn)著武術(shù)身形的靈巧之美。加之武術(shù)服裝的配合更顯習(xí)武之人的輕盈，舒展，剛?cè)嶂?。?）武術(shù)對(duì)電影的影響是電影與其結(jié)合的原因之二。 有武術(shù)場面的電影，讓影片更為引人入勝，不但故事豐滿而且場面緊張刺激。一部電影只有抒情或只有敘事就會(huì)讓看電影的人覺得過于單調(diào)，如果

4、加入武術(shù)場面影片就不會(huì)過于平淡，讓劇情更有意思了。而且武術(shù)明星的出現(xiàn)更增加了人們對(duì)電影的期待，忠實(shí)的影迷會(huì)不由自主的走進(jìn)影院欣賞，對(duì)票房是一個(gè)很好的保證。（3）電影對(duì)武術(shù)也有一定的影響 隨著現(xiàn)金武術(shù)電影的發(fā)展，讓越來越多的外國人見識(shí)到了中國傳統(tǒng)武術(shù)，對(duì)它產(chǎn)生了濃厚的興趣，更有甚者不遠(yuǎn)萬里來到中國學(xué)習(xí)中國武術(shù)，為發(fā)揚(yáng)和傳播中國武術(shù)發(fā)揮了一定的作用，也拓寬了武術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展。電影也為更好展示武術(shù)提供了渠道，通過光與影的協(xié)調(diào)，讓武術(shù)動(dòng)作與美充分融合在一起,透過不同拍攝角度的切換使武打動(dòng)作更清晰。美輪美奐的布景，華美絕倫的服裝都把武術(shù)場景和人襯托的格外唯美和神秘。就是這種唯美和神秘讓觀影人不覺之中

5、對(duì)武術(shù)產(chǎn)生一種神秘而美好的向往。二、各個(gè)時(shí)期武術(shù)電影的特點(diǎn)分析隨著時(shí)間的推移不同時(shí)期的武術(shù)電影對(duì)中國武術(shù)的影響也就不同，下面我通過對(duì)三個(gè)時(shí)期的著名武術(shù)電影作品中武術(shù)技術(shù)的分析來說明其對(duì)武術(shù)傳播的影響。（1）八十年代作品少林寺真功夫的代表作。 1982年少林寺一上映，以一毛錢的門票價(jià)格，在內(nèi)地就創(chuàng)下了累計(jì)票房一億多的驕人成績。能夠取得如此好的成績的原因有很多，比如演員上，集聚了全國武術(shù)冠軍。李連杰的刀、槍、棍,于海的螳螂拳,陳惠的長劍等在影片中體現(xiàn)出來。李連杰的槍由步行突然拔地騰空的弓步扎槍,而后落地接槍旋風(fēng)腳接坐盤一系列動(dòng)作形成槍扎一條線。在練習(xí)刀法時(shí),持著刀離開地面,一個(gè)騰空飛腳,緊接著又一

6、旋風(fēng)腳落地,再來個(gè)劈叉扎刀，動(dòng)作透著勇猛剛勁。在小虎偷看武僧習(xí)武這場戲中,設(shè)計(jì)了集體練少林棍法到各類兵刃和徒手對(duì)打的演練,是一場少林功夫的完美展現(xiàn),展示了少林武藝的浩繁。在宗師傅對(duì)覺遠(yuǎn)的教武過程中,由個(gè)人盤招進(jìn)而和悟空做伴操練對(duì)打、對(duì)拆實(shí)戰(zhàn)技能,來體現(xiàn)出少林武術(shù)的層次和步驟。在覺遠(yuǎn)護(hù)送李世民這場戲中,覺遠(yuǎn)運(yùn)用背穿槍的絕妙招姿,拋槍戳殺逃跑的王將。這場打斗主要以少林棍、梢子棍、三節(jié)棍,迎戰(zhàn)持有各種兵刃的王部兵將,展現(xiàn)群戰(zhàn)中運(yùn)用各種有效棍法。也摻進(jìn)悟空的猴棍和色空的醉棍,填充各具特色的武藝風(fēng)趣。少林寺的打斗,都是通過編排組合,而形成演練技巧,與臨陣打殺的實(shí)戰(zhàn)技術(shù)不相同,但還區(qū)別于武術(shù)中的套路對(duì)練,

7、它以技擊為基礎(chǔ),在表演手法上又高于技擊。在每一場的武打設(shè)計(jì)上,都秉承著逼真為基準(zhǔn)。這也為少林寺這部電影在當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)今都是真功夫的代表作打下了不可動(dòng)搖的地位。這一時(shí)期武術(shù)電影為中國傳統(tǒng)武術(shù)的傳播起到了積極的作用，吸引著中外對(duì)武術(shù)熱愛的人們，少林寺更是學(xué)習(xí)真正武術(shù)的圣地。（2）九十年代突出的黃飛鴻系列一表演為主技擊為輔，娛樂性強(qiáng)。 黃飛鴻系列也是由李連杰主演的，但與我們前面提到的少林寺有很大差別。雖然讓武術(shù)中的美學(xué)展現(xiàn)的淋漓盡致，但沒有什么高深的藝術(shù)造詣,劇情雖曲折，但沒有深刻的思想內(nèi)涵。只是將“地面打斗”轉(zhuǎn)向了“空中打斗”。上竄下跳增強(qiáng)了武打設(shè)計(jì)的立體感,如在黃飛鴻獅王爭霸中梯子上的打斗,黃飛鴻

8、輕輕跳起來用金雞獨(dú)立式落在梯子上。黃飛鴻與九宮真人壇上壇下的打斗集硬朗的動(dòng)作與富有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)相結(jié)合,充分展示李連杰和熊欣欣的真實(shí)本領(lǐng)。影片末尾將打斗推向極致。李連杰和甄子丹首聚,將中華功夫之美妙展現(xiàn)得淋漓盡致。開始時(shí),兩人比棍術(shù),上下,左右,前后,騰空落地。納蘭元沭來勢兇猛,招招致命,黃飛鴻瀟灑飄逸,勢勢精準(zhǔn),這在影片中不但體現(xiàn)武功也體現(xiàn)意境。最后納蘭元沭使出流云飛袖式的布棍,柔如流水,堅(jiān)如鐵石,纏身繞打,極具動(dòng)感與美感;黃飛鴻以巧躲閃,以智取勝。這些武打設(shè)計(jì)使人們感受到了武術(shù)十二形的起如猿,落如鵲,還有輕重緩急之分。再次,借用隨手可拿的物品當(dāng)成武器成為劇中一個(gè)看點(diǎn)。比如李連杰手與趙文卓手持長

9、桿打斗的場面,是把槍術(shù)中基本功攔、拿、扎在長竹竿上運(yùn)用出來,表現(xiàn)力武術(shù)器械取材的靈活性。這一時(shí)期,武術(shù)電影強(qiáng)化了武術(shù)的表演性和娛樂性，從而讓觀眾在影院里笑出聲來，完全的取悅觀眾。武術(shù)電影對(duì)傳播武術(shù)的作用大不如前。（3）二十一世紀(jì)在國際上獲獎(jiǎng)的臥虎藏龍逐漸流行起來的特技效果，取代了真功夫。臥虎藏龍是當(dāng)時(shí)很好的武術(shù)電影了，2001年73屆奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)中,臥虎藏龍得到10個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名,再一次使中國武術(shù)電影亮相全球影壇。臥虎藏龍為中國武術(shù)電影的武打設(shè)計(jì)傳遞了新的信息特技與舞蹈化結(jié)合。影片整體,如夢如幻。影片中改變了一出招就有猛烈火花的“奇功招術(shù)”,常以實(shí)槍實(shí)劍,短兵相見的武術(shù)打法。片中使用大量傳統(tǒng)吊鋼絲

10、及現(xiàn)代電腦科技電影后期制作手法,營造華麗飄逸、令人眩目的輕工效果。周潤發(fā)與章子怡穿梭在竹林中對(duì)打的戲,設(shè)計(jì)兩人在細(xì)細(xì)的枝頭上對(duì)劍,兩人施展輕功,飛躍于竹林上下,而且在飛躍時(shí)完全沒有運(yùn)勁跳躍的緊張感,都是張開手,象鳥一樣輕輕飛起來。最后決戰(zhàn)于竹林樹梢上,而在對(duì)劍時(shí)的動(dòng)作則像擊劍動(dòng)作。兩大高手腳下踩著富有彈性的竹子,將竹子化為一道弧線,配以綠色作為背景,畫面相當(dāng)美麗,可稱為優(yōu)美的“舞蹈般打斗”。但已將真功夫的理念放置一旁，只想到了如何美。此時(shí)武術(shù)電影對(duì)傳播中國武術(shù)的作用已經(jīng)微乎其微了，電影特技更是將武術(shù)電影帶上了不歸路。三、如何重新樹立武術(shù)電影當(dāng)今武術(shù)電影面臨瓶頸，也導(dǎo)致其傳播中國傳統(tǒng)武術(shù)的作用也消失殆盡，面對(duì)現(xiàn)狀我們應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)變成了嚴(yán)峻的問題。從我的角度提出幾點(diǎn)建議。1、真打?qū)嵍放c特技的合理結(jié)合2、培養(yǎng)專業(yè)武術(shù)演員3、選擇優(yōu)秀的武術(shù)指導(dǎo)本來應(yīng)該用特技效果讓武術(shù)更有看頭，