《鄉(xiāng)愁》兩個(gè)英譯本的對(duì)比分析

1、鄉(xiāng)愁兩個(gè)英譯本的對(duì)比分析曹菊玲(川外2013級(jí)翻譯碩士教學(xué)1班 文學(xué)翻譯批評(píng)與鑒賞學(xué)期課程論文)摘要：余光中先生的鄉(xiāng)愁是一首廣為人知的詩歌，曾被眾多學(xué)者翻譯成英文，本文 將對(duì)趙俊華譯本和楊鐘琰譯本進(jìn)行對(duì)比分析，主要從原作的分析、譯文的準(zhǔn)確性、譯文風(fēng)格 以及對(duì)原文意象的把握入手進(jìn)行賞析，指出兩譯本的不足和精彩之處。關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)愁；原詩的分析；準(zhǔn)確性；風(fēng)格；意彖的把握1.原詩的分析作者余光中岀生于大陸，抗戰(zhàn)爆發(fā)后在多地顛沛流離，最后22歲時(shí)移居臺(tái)灣。20多年 都未回到大陸，作者思鄉(xiāng)情切，于上世紀(jì)70年代創(chuàng)作了這首膾炙人口的詩歌，但是當(dāng)時(shí)大 陸與臺(tái)灣關(guān)系正處于緊張時(shí)期，思而不得的痛苦與惆悵包含于整首詩

2、中。全詩為四節(jié)詩，節(jié)與節(jié)之間完全對(duì)稱，四句一節(jié)，共十六句，節(jié)奏感、韻律感很強(qiáng)， 讀起來朗朗上口。而且這首詩語言簡潔，樸實(shí)無華，但是卻表達(dá)了深刻的內(nèi)涵。從整體上看, 作者采取層層遞進(jìn)的方式，以時(shí)空的隔離和變化來推進(jìn)情感的表達(dá)，最后一句對(duì)大陸的思念, 一下子由個(gè)人哀愁擴(kuò)大到國家分裂之愁，因而帶有歷史的厚重感?！驹姟苦l(xiāng)愁余光中小時(shí)候/鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票/我在這頭/母親在那頭長大后/鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票/我在這頭/新娘在那頭 后來啊/鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)?我在外頭/母親在里頭 而現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺戲的海峽/我在這頭/大陸在那頭【譯詩】(1)趙俊華譯HomesickAs a boy,I was ho

3、mesick for a tiny stamp,I was here,Mom lived alone over thereWhen grow up,I was homesick for a small ship ticket.I was here,My bride remained over thereLater on,I was homesick for a little tombI was here,Mother rested over thereAnd to-day,I am homesick for a shallow strait,I am here,The Mainland lie

4、s over there(2)楊鐘琰譯NostalgiaWhen I was a child,Nostalgia seemed a small stamp:"Here am Iand there my mother."Then I was a growup,Nostalgia became a traveling ticket:"Here am IAnd there my bride.1'During the later yearsNostalgia turned to be a graveyard:"Here am IAnd yonder my

5、 mother."And now at presentNostalgia looms large to be a channel:"Here am Iand yonder my Continent!112準(zhǔn)確性一直以來，翻譯界對(duì)嚴(yán)復(fù)“信、達(dá)、雅”翻譯的標(biāo)準(zhǔn)是比較推崇的?！靶拧笔侵钢覍?shí)原 文，即準(zhǔn)確地翻譯出原文的意思，嚴(yán)復(fù)把它放在首位，可見"信”在翻譯中是極其重要的。英文詞語具體意思的準(zhǔn)確性標(biāo)題“鄉(xiāng)愁S 趙譯為 u homesickM，楊譯為 M nostalgia 根據(jù) Longman English Dictionary, homesick feeling un

6、happy because you are a long way from your home,而 nostalgia a feeling that a time in the past was good, or the activity of remembering a good time in the past and wishing that things had not changed.對(duì)比我們會(huì)發(fā)現(xiàn),nostalgia 比 homesick 范圍更廣, 意思更貼近原文，原文中作者不僅僅是在抒發(fā)一種思念家鄉(xiāng)的惆悵之前，還有對(duì)過去美好的 追憶。因此用nostalgia更為準(zhǔn)確。英文慣用表

7、達(dá)的掌握對(duì)于“大陸” 一詞的翻譯這兩個(gè)譯本的差別還是很大的。趙譯為“Motherland”，楊譯 為“Continent”，我認(rèn)為趙譯是對(duì)的。在翻譯“中國大陸”已習(xí)慣性地翻譯成“Motherland”, 這已成為一種固左翻法，也就是說讀者在看到“Motherland”一詞時(shí)，腦海里浮現(xiàn)的便是“中 國大陸”，而“Continent”這一詞更多地指“歐洲大陸”，這就會(huì)讓讀者產(chǎn)生誤解，完全扭曲 了原詩的意思。除此之外，我們應(yīng)該明白大陸和臺(tái)灣是屬于一個(gè)中國的，用“Motherland” 更能形象地體現(xiàn)作者渴望回到祖國母親懷抱的思鄉(xiāng)之情。還有“海峽”一詞，趙譯為“strait”, 楊譯為“channel

8、”，我同意趙譯的。因?yàn)楹{在此特指“臺(tái)灣海峽”，慣常的翻法便是“strait”, 很少用"channel"。3風(fēng)格許淵沖認(rèn)為，譯詩要和原詩一樣有悅耳的韻律，這是音美：還要盡可能保持原詩的形 式（如長短，對(duì)仗等，）這是形美。我認(rèn)為譯者可以有自己的風(fēng)格，在譯作中體現(xiàn)自己的痕 跡，但是詩歌翻譯還是應(yīng)該遵循原文，盡可能與原詩保持相同的風(fēng)格?？傮w風(fēng)格指的是詩作從思想內(nèi)容到格律形式以至修辭煉句等各方而表現(xiàn)岀來的總的氣 勢(shì)、韻致和境界，是人對(duì)主題欣賞的審美把握。本詩一方而節(jié)奏感強(qiáng)，富有韻律，一方面格 式整齊但又不單一，富于微變。韻律原詩使用'小小的”'窄窄的”'矮

9、矮的” “淺注的”這些疊詞，表現(xiàn)作者強(qiáng)烈的 思想之情，但是英文中沒有疊詞的使用。兩位譯者采取壓頭韻的辦法，譬如翻成"small strait" "small ticket",用英文的特點(diǎn)取代漢語的特點(diǎn)，從而達(dá)到音律美。在處理小時(shí)候/長大后/后來啊/而現(xiàn)在，兩個(gè)譯本的區(qū)別還是很大的。楊譯為When I was a child/ Then I was a grown-up / During the later years/ And now at present 意思表達(dá)準(zhǔn)確,但 是不夠簡練，而且句法有些出入。原詩每行四肖，每節(jié)三個(gè)音節(jié)，語言簡明流暢，音韻自然

10、 和諧，節(jié)奏緊湊明了。趙譯本為As a boy/ When grow up/ Later on /And to-day每行四節(jié),每 行三個(gè)音節(jié)，抑揚(yáng)頓挫，創(chuàng)造性地取得的與原詩同樣的效果。*格式“是”字在原詩中反復(fù)岀現(xiàn)達(dá)四次，作者通過一個(gè)簡單的"是”字，將本體和喻體連 接起來，從而將自己不同時(shí)期的鄉(xiāng)愁具體化。趙翻譯成“ be homesick for"句式，其句式與 原文保持一致。楊分別譯為seem, become, turn to be和loom large to be結(jié)構(gòu)，雖然與原 文格式不同，但是反映了作者思想感情的不斷升華，但是卻失去了原詩那種令人反復(fù)咀嚼的 感受?！?/p>

11、我在這頭”在原詩中也是反復(fù)出現(xiàn)了四次，這個(gè)短語的反復(fù)使用突岀了雖然時(shí)間空 間的不斷變化，但是我的思鄉(xiāng)之情卻一直沒變。趙譯為I was here/ I was here/ I was here/ I am here,最后一句通過was和am時(shí)態(tài)的轉(zhuǎn)化，達(dá)到原詩深遠(yuǎn)的寓意。而楊四句都翻成Here ami倒裝句，表達(dá)岀來的感情更強(qiáng)烈。而“那頭”，趙四句都譯成overthere表現(xiàn)了原詩樸 實(shí)無華的語言特色，格式也與原詩一致。而楊譯為there./ there. /yonder./ yonder.也翻 譯得比較簡練，而且追求變化，避免重復(fù)。4意象余光中在翻譯領(lǐng)域也頗有建樹，曾翻譯過眾多的詩歌，他在談?wù)?/p>

12、翻譯時(shí)，就提到：“我 做譯者一向守一個(gè)原則：要譯原意，不要譯原文。只顧表面的原文，不顧后而的愿意，就會(huì) 流于直譯、硬譯、死譯，最理想的翻譯當(dāng)然是既達(dá)愿意，又存原文。如果遇到難以兩全的時(shí) 候，只好逕達(dá)愿意，不顧原文表面的說法了?！笨梢姡喙庵姓J(rèn)為在翻譯詩歌時(shí)，應(yīng)該非常 注重意象的把握，而當(dāng)別人翻譯自己的作品時(shí)，余光中也一泄希望譯者能遵循這個(gè)原則。北大的辜正坤教授指岀，''意象指的是詩歌字句或整首詩的意蘊(yùn)、義理作用于大腦產(chǎn)生 的美感?！彪m然中西文化差異巨大，但是譯文應(yīng)給讀者再現(xiàn)相似的意象。整首詩通過時(shí)間空 間的轉(zhuǎn)化以及把不同時(shí)期鄉(xiāng)愁的具體化來體現(xiàn)作者濃濃的鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票

13、/是 一張窄窄的船票/是一方矮逐的墳?zāi)?是一灣淺淺的海峽 趙譯為I was homesick for a tiny stamp/ a small ship ticket/ a little tomb/ a shallow strait 這種做法并未體現(xiàn)出作者在人生的不 同時(shí)期對(duì)故鄉(xiāng)懷念之情不斷加深的感覺，而且譯者完全偷換了槪念，回譯出來的是“我懷念 家鄉(xiāng)的小小郵票/窄窄的船票/矮矮的墳?zāi)?淺淺的海峽”，這兒的主語不應(yīng)該是我，而應(yīng)該是 鄉(xiāng)愁，我在這首詩中應(yīng)作模糊處理，作者這首詩想表達(dá)的不僅僅是自己對(duì)于故上的思念，它 已擴(kuò)大成千千萬萬個(gè)像我一樣對(duì)家鄉(xiāng)思念的人。楊譯的就很符合原文，Nostalgia seemed a small stamp/ became a traveling ticket/ turned to be a graveyard/ looms large to be a channel.譯 者采用直譯的方法表達(dá)岀了原詩的意思。5.總結(jié)趙譯和楊譯雖然在細(xì)節(jié)的處理上采用不同的方法，但是兩個(gè)譯作達(dá)到的效果都差不多。 只是有時(shí)語言是不可以各方而兼顧的，所以難免會(huì)有不足之處。趙譯