dbx266XL壓限器的使用技巧

1、dbx266XL壓限器的使用技巧一、關(guān)于壓限器在均衡前、后的問題關(guān)于是把壓限器放到均衡器前面還是后面，音響界一直以來就在爭論不休，“前者”說經(jīng)過壓限器壓縮后音樂音色會(huì)有些變化，再經(jīng)過均衡器修飾一下效果就更完美了；“后者”言壓限器就是用來壓縮強(qiáng)電平信號(hào)保護(hù)下級(jí)設(shè)備的，如果把它放在均衡器前面，那萬一均衡器調(diào)整不當(dāng)，產(chǎn)生強(qiáng)電平信號(hào)后，那此時(shí)均衡前的壓限器豈不是失去了保護(hù)作用？因此要把壓限器放在均衡器的后面!看起來都有道理，其實(shí)大家何必這么死板呢？如果一套音響系統(tǒng)中只有一臺(tái)壓限器，2臺(tái)以上均衡器，那在這個(gè)系統(tǒng)中壓限器當(dāng)然要放在均衡器前面了，畢竟這樣可以保護(hù)更多的下級(jí)設(shè)備；如果一套音響系統(tǒng)中壓限器和均衡

2、器數(shù)量相當(dāng)，那在這個(gè)系統(tǒng)中壓限器當(dāng)然就要放在均衡器后面了，畢竟這樣可以做到：“萬無一失”呀！因此靈活運(yùn)用才是關(guān)鍵。二、關(guān)于壓限器的功能現(xiàn)在我們經(jīng)常使用的壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門、壓縮器和限幅器。A、噪聲門1、閾值(THRESHOLD)噪聲門顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的，形象來說它就像一個(gè)水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會(huì)照樣越過水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調(diào)到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當(dāng)然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適

3、當(dāng)提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。2、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)較長的恢復(fù)時(shí)間有利于信號(hào)的平緩過度，否則恢復(fù)時(shí)間太短會(huì)有突兀感，聲音會(huì)顯得斷斷續(xù)續(xù)。形象的來說：假如我們張開口打個(gè)噴嚏，由于從張口到閉口時(shí)間很短，所以發(fā)出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時(shí)你從張開口到閉上口之間的時(shí)間較長，如此發(fā)出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對(duì)不容易覺察到這種聲音。這也是為什么我們關(guān)音樂音量時(shí)要慢慢關(guān)小，不能一下關(guān)掉，因?yàn)橐幌玛P(guān)掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服?；謴?fù)時(shí)間(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很

4、難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。B、壓縮器和限幅器1、閾值(THRESHOLD)壓縮器部分的THRESHOLD調(diào)節(jié)鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區(qū)別的，還是以水閘來比喻吧：噪聲門里的THRESHOLD水閘是一個(gè)很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個(gè)較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個(gè)水閘太高，水庫進(jìn)水量太大就可能會(huì)有崩潰的危險(xiǎn)，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達(dá)到最大又安全的庫存，這個(gè)水閘就要調(diào)整到合適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調(diào)節(jié)是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時(shí)開始起作用。當(dāng)然壓限

5、器的工作原理并不完全像水庫里的水閘一樣，但有很多相似之處，具體方面還要靠個(gè)人仔細(xì)的領(lǐng)悟。2、壓縮比(RATIO)壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個(gè)水庫安全范圍6米高，但經(jīng)過壓限處理后最后流入到水庫里的水才有1米高，這樣水庫還是安全的。再例如，設(shè)置壓縮率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會(huì)造成輸出電平有1 dB的變化。當(dāng)壓縮比設(shè)定在6：1以上時(shí)，實(shí)際上壓縮器就變成限幅器了，當(dāng)調(diào)整在:1(無限大)時(shí)，此時(shí)不管增大多少輸入電平，輸出電平也不會(huì)變化，這就是限幅器的作用了。3、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)啟動(dòng)時(shí)間就

6、是指當(dāng)信號(hào)電平超出我們所設(shè)置的閾值(THRESHOLD)電平時(shí)，壓限器在多長時(shí)間內(nèi)開始工作，就好像一個(gè)水閘在多長時(shí)間內(nèi)可以打開。如果啟動(dòng)時(shí)間速度太快，可能會(huì)稍微影響音樂音頭的動(dòng)態(tài)和力度；如果啟動(dòng)時(shí)間太慢，又會(huì)影響音樂的自然程度和瞬態(tài)，還會(huì)產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調(diào)到啟動(dòng)時(shí)間較短一點(diǎn)些好。4、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)通常來說恢復(fù)時(shí)間都要稍微長一點(diǎn)，否則音樂會(huì)產(chǎn)生跳躍感和突兀感，但也不能太長，否則過長就會(huì)影響到下一個(gè)音樂信號(hào)的正常狀態(tài)，兩者疊加聲音就變了。就像大海里的浪花一樣，正常時(shí)一浪接著一浪很有規(guī)律很自然，如果第一浪還沒有平息第二浪又洶涌而至淹沒了第一浪，那兩個(gè)浪花互

7、相撞擊就顯得沒有規(guī)律沒有層次感了。上面我還舉了一個(gè)打噴嚏的例子，嘴巴太快閉上固然不行，但老張著嘴巴當(dāng)然也不行了，需要掌握一個(gè)度，在合適的時(shí)候閉嘴。這方面具體設(shè)定還要參考啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)和音樂特性進(jìn)行合理的調(diào)整。以上介紹了壓限器的主要功能及工作原理，當(dāng)然不同的壓限器參數(shù)和設(shè)定都會(huì)有所不同，需要大家靈活運(yùn)用。三、壓限器的具體調(diào)整方法A、噪聲門的調(diào)整方法1、閾值(THRESHOLD)：調(diào)整時(shí)把調(diào)音臺(tái)總音量拉下，系統(tǒng)中不要有一點(diǎn)人為的音頻信號(hào)，轉(zhuǎn)動(dòng)此調(diào)節(jié)旋鈕，看到噪聲門指示紅燈亮后再開大一點(diǎn)即可，但不能調(diào)太大，否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說的水閘那樣，要適當(dāng)比標(biāo)準(zhǔn)提高點(diǎn)，就算攔截了一些清

8、水也可以。2、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)：噪聲門的恢復(fù)時(shí)間和壓縮器里的恢復(fù)時(shí)間稍有不同，可以適當(dāng)長一些，綜合來說應(yīng)在500 ms左右較合適。B、壓縮器和限幅器的調(diào)整方法不同的壓限器有不同的調(diào)整旋鈕和參數(shù)，但下面4點(diǎn)是大多數(shù)壓限器最基本的標(biāo)準(zhǔn)功能旋鈕了：1、閾值(THRESHOLD)的調(diào)整閾值的調(diào)節(jié)要結(jié)合壓縮比率來調(diào)節(jié)，最簡單的方法就是關(guān)掉功放，把壓限器前的周邊設(shè)備調(diào)到正常工作狀態(tài)，然后把調(diào)音臺(tái)的音量開到正常演出時(shí)的最大音量的位置，基本上此時(shí)調(diào)音臺(tái)上的電平信號(hào)指示燈也會(huì)亮紅燈了，這時(shí)調(diào)整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調(diào)整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮?xí)r，表示此時(shí)壓限器已經(jīng)開始工作了，這

9、時(shí)閾值(THRESHOLD)就基本調(diào)好了。需要注意的是壓縮比一定要開，要大于1:1，否則壓限器等于直通，是不起任何壓限作用的。2、壓縮比(RATIO)的設(shè)定壓縮比的設(shè)定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會(huì)造成音樂動(dòng)態(tài)范圍變窄、聲音干癟無味。在一般的演出中可以將壓縮比設(shè)定在3：1左右；在的士高等大動(dòng)態(tài)音頻信號(hào)的系統(tǒng)中，一般將壓縮比設(shè)定在5：1左右；作為限幅器使用時(shí),應(yīng)將壓縮比設(shè)定在:1(無限大)。3、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)的調(diào)整剛才我們已經(jīng)談到啟動(dòng)時(shí)間快速一點(diǎn)會(huì)好些，否則會(huì)影響音樂的特性。綜合來說，啟動(dòng)時(shí)間應(yīng)在50ms-80 ms之間較合適。4、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)的調(diào)整恢復(fù)時(shí)間

10、恰恰相反，需要慢一點(diǎn)，綜合來說，恢復(fù)時(shí)間應(yīng)在400ms-600 ms之間較合適。說了這么多可能有些音響師還會(huì)覺得沒有頭緒，還是犯迷糊，那我們就說點(diǎn)實(shí)際的、簡單的。目前國內(nèi)使用最多的壓限器就是美國dbx的266和美國ALESIS（愛麗絲）的3630壓限器了，下面我就說一下這兩種壓限器的調(diào)整方法，干脆給大家一個(gè)較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式，雖然這樣有些死板，但我覺得還是有一定規(guī)律可尋，多年來我自己總結(jié)了一個(gè)通用模式，大家可以試下，為了方便直觀，我就以時(shí)鐘為例，比如9點(diǎn)是指這個(gè)旋鈕調(diào)整到類似時(shí)鐘的9點(diǎn)鐘位置；而14點(diǎn)就是類似時(shí)鐘的14點(diǎn)鐘位置。美國dbx的266壓限器調(diào)整方法266壓限器每單一通道從左

11、到右依次共有7個(gè)調(diào)整旋鈕，分別為：1、噪聲門門限電平(THRESHOLD)，這個(gè)調(diào)到時(shí)鐘9點(diǎn)多一點(diǎn)的位置；2、噪聲門的壓縮比(RATIO)，這個(gè)調(diào)到時(shí)鐘的14點(diǎn)位置；3、閾值(THRESHOLD)，這個(gè)很重要，一般調(diào)整到時(shí)鐘13點(diǎn)位置；4、壓縮比(RATIO)，一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的13點(diǎn)位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)多的位置；5、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)，一般調(diào)整到時(shí)鐘的10點(diǎn)鐘位置；6、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE) 一般調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)鐘位置；7、輸出電平（OUTPUT GAIN），一般調(diào)整到時(shí)鐘的12點(diǎn)多一點(diǎn)的位置；美國ALESIS（愛麗絲）3630壓限器的調(diào)整方法3630壓限器每

12、單一通道從左到右依次共有7個(gè)調(diào)整旋鈕，分別為：1、閾值(THRESHOLD)，一般調(diào)整到時(shí)鐘12點(diǎn)位置，-4dB左右；2、壓縮比(RATIO)，一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的13點(diǎn)位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)多的位置；3、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)，一般調(diào)整到時(shí)鐘的10點(diǎn)鐘位置；4、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)， 一般調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)鐘位置；5、輸出電平（OUTPUT GAIN），一般調(diào)整到時(shí)鐘的13點(diǎn)左右的位置；6、噪聲門門限電平(THRESHOLD)，這個(gè)調(diào)到時(shí)鐘9點(diǎn)多一點(diǎn)的位置；7、噪聲門的恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)，這個(gè)調(diào)到鐘的15點(diǎn)位置使用壓限器時(shí)需要注意的問題：1、噪聲門部分其實(shí)不是

13、指壓限器真的能去除音樂當(dāng)中的噪聲，它只是在系統(tǒng)中無有用電平信號(hào)時(shí)才起作用，比如：開會(huì)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)在上面小聲竊竊私語，這樣的無用聲音就相當(dāng)于水里的淤泥，是可以用噪聲門這個(gè)水閘進(jìn)行攔截的；但當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)著話筒較大聲說話時(shí)，噪聲門當(dāng)然就不能攔截了，否則沒有聲音出去那怎么能行呀？就好像一個(gè)水閘不但攔截了淤泥，還連清水都攔截了，那它就不是一個(gè)水閘，應(yīng)該是攔水大壩了。我們用水閘來比喻噪聲門只是形象些，其實(shí)還是有區(qū)別的，想象一下，真實(shí)的情況是：當(dāng)系統(tǒng)中有用聲頻信號(hào)沖開噪聲門的門限電平(THRESHOLD)時(shí)，其實(shí)這個(gè)門限電平已經(jīng)沒有任何作用了，此時(shí)系統(tǒng)中的噪聲就會(huì)夾雜在有用音頻信號(hào)中一起傳輸出去，只不過那時(shí)候的噪聲被

14、有用音頻信號(hào)掩蓋了，我們聽不出而已。因此，噪聲門實(shí)際上是沒辦法消除正常音頻信號(hào)中任何噪聲的，它并不像音頻工作站中的噪聲采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。2、壓縮器部分里的THRESHOLD和噪聲門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但兩者的功能和工作狀態(tài)是大不一樣的，兩個(gè)門限在正常使用中，噪聲門的THRESHOLD有可能在99%的時(shí)間內(nèi)不起作用，是因?yàn)榇蠖鄶?shù)的音頻電平信號(hào)都會(huì)高出這個(gè)門限；而壓縮器的THRESHOLD的也有可能在70-90%的時(shí)間內(nèi)不起作用，相反的是因?yàn)榇蠖鄶?shù)的音頻電平信號(hào)都會(huì)低于這個(gè)門限。這樣的解釋再加上前面的水閘比喻，我想大家應(yīng)該能領(lǐng)悟了。3、壓縮比(

15、RATIO)的調(diào)整其實(shí)是決定了壓限器是變成“壓縮器”還是變成“限幅器”，它的調(diào)整要結(jié)合壓縮器部分的THRESHOLD來進(jìn)行，壓縮比率太低不起作用，太高有時(shí)又損害音質(zhì)。4、壓限器中有一個(gè)立體聲連鎖鍵（Stereo Link），一般是以壓限器的左邊通道（通常是A路或輸入1）為主，當(dāng)按下這個(gè)鍵后，右邊通道（通常是B路或輸入2）上的閾值(THRESHOLD)、壓縮比(RATIO)、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)等就不起作用了，雖然此時(shí)右邊通道還有信號(hào)輸入和輸出，表面上看沒什么區(qū)別，但實(shí)際上是把左路音頻信號(hào)一分為二，右路音頻信號(hào)使用的是左路的音頻信號(hào)了，壓限器左、右兩通道共用的都是

16、左路的輸入信號(hào)和壓縮或限幅功能。但此時(shí)右路通道的輸出電平（OUTPUT GAIN）還是起作用的。所以大家在調(diào)整時(shí)要注意，不要不小心按下此鍵把立體聲信號(hào)變成單聲道混合信號(hào)。當(dāng)然在錄音時(shí)需要格外注意，而現(xiàn)在很多舞廳等場所都是采用分散式供聲，沒有什么立體聲可言，有時(shí)候按下此鍵還會(huì)減少左右兩聲道的延遲感等，這個(gè)就需要大家靈活運(yùn)用了。5、直通（Bypass）鍵顧名思義就是讓壓限器直通不起作用了，比如在用均衡器調(diào)整聲場或聲反饋時(shí)，如果系統(tǒng)中有壓限器都要把它直通，否則話筒在一開始回輸時(shí)，會(huì)受到壓限器的壓限處理；等到回輸信號(hào)很大，壓限器壓不住時(shí)，回輸就會(huì)沖破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設(shè)備。當(dāng)然大多數(shù)情況下壓限器是不能直通的，否則就失去了保護(hù)的作用。6、過分的壓縮會(huì)導(dǎo)致聲音非常窄，且聽起來感覺很不自然，并且會(huì)產(chǎn)生噪聲。因此不要使壓縮的量過大。再一個(gè)壓限器也不是萬能的，不要以為有了壓限器的保護(hù)作用就萬事大吉了，輸入進(jìn)壓限器的電平信號(hào)一定不要有大的失真，否則即使用壓限器處理也沒有用。7、有的壓限器后面板上有電平轉(zhuǎn)換選擇，如+4或-10、-20等，我們使用時(shí)千萬要注意，正常情況下一定要選擇在+4dB電平下工作，否則與其它設(shè)備電平不匹配時(shí)，壓限器信號(hào)就很容易嚴(yán)重失真了。8、如果你使用的是美國dbx的266壓限器，就要注意它的一個(gè)特性了，比如在演出時(shí)：播放歌曲伴奏音樂