當(dāng)代中國工筆畫的色彩表現(xiàn)

1、當(dāng)代中國工筆畫的色彩表現(xiàn)色彩的運(yùn)用和表現(xiàn)對(duì)于無論是當(dāng)代工筆畫還是傳統(tǒng)工筆畫、中國工筆畫還是西方工筆畫而言，都是非常重要的一個(gè)構(gòu)圖要素，是營造畫面意境、傳達(dá)創(chuàng)作者情感的重要媒介和渠道。隨著我國文化事業(yè)的開展以及人文精神的拓展，特別是改革開放之后文化多元化場(chǎng)面的逐步形成，中國傳統(tǒng)的工筆畫發(fā)生了重大變革，無論是在藝術(shù)風(fēng)格還是藝術(shù)形式上都更具現(xiàn)代化和人文性，在傳統(tǒng)工筆畫的根底之上更交融了西方文化因素和民間因素，推動(dòng)著中國當(dāng)代工筆畫在色彩表現(xiàn)方面更具人文性和感染力。一、影響當(dāng)代中國工筆畫色彩表現(xiàn)的多元因素分析文化是社會(huì)經(jīng)濟(jì)和政治生活的反映，是一個(gè)國家歷史開展成果的結(jié)晶。作為一種重要的文化承載和表現(xiàn)形式，

2、繪畫的開展不僅是一個(gè)國家開展歷史的反映，更表達(dá)了歷史開展和社會(huì)生活所發(fā)生的宏大變遷。中國工筆畫在漫長的開展歷史中形成了自己獨(dú)特的色彩理念和色彩表達(dá)方式，但是縱觀中國工筆畫的開展歷史，可以發(fā)現(xiàn)，中國工筆畫色彩風(fēng)格和理念和形成受到了很多因素的影響，這些影響主要來自于傳統(tǒng)工筆畫的成果、西方文化以及民間藝術(shù)表現(xiàn)形式。1.傳承中國傳統(tǒng)工筆畫的色彩理念中國在幾千年的封建開展歷史中形成了豐富多彩的繪畫藝術(shù)，充分表達(dá)了中國傳統(tǒng)文化開展的特色與風(fēng)格。當(dāng)代中國工筆畫的開展扎根于中國漫長的開展歷史，秉承了中國傳統(tǒng)文化開展的結(jié)晶，充分傳承了中國傳統(tǒng)工筆畫形成的色彩運(yùn)用風(fēng)格與理念。中國傳統(tǒng)工筆畫的開展離不開中國傳統(tǒng)哲學(xué)

3、的深化影響，在色彩的選擇與布局中注重表達(dá)審美風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)用素雅、簡單的色彩來表現(xiàn)清雅、高尚的畫面效果，這也是中國傳統(tǒng)社會(huì)一貫的審美準(zhǔn)那么。唐宋時(shí)期是我國繪畫藝術(shù)開展的巔峰時(shí)期，在這期間誕生了豐富的繪畫藝術(shù)作品，對(duì)中國當(dāng)代工筆畫設(shè)色理念和審美標(biāo)準(zhǔn)都產(chǎn)生了深化影響。唐朝的工筆畫中色彩的表現(xiàn)多采用石青和朱砂等，畫面風(fēng)格比較恢弘華美，注重凸顯富貴和艷麗，但是也不無視對(duì)莊重和沉穩(wěn)的表現(xiàn)，這也唐朝恢弘盛世的社會(huì)背景是分不開的。在這期間誕生了很多具有代表性的繪畫作品，比方張萱的?搗練圖?等，都表達(dá)了這一時(shí)期特色的繪畫和色彩表現(xiàn)風(fēng)格。在宋朝，繪畫藝術(shù)風(fēng)格受到宋代理學(xué)的影響比較深化，很多繪畫作品都表達(dá)了當(dāng)時(shí)豐富的

4、文人氣質(zhì)，在繪畫色彩的表現(xiàn)中注重墨色的運(yùn)用，整體色彩風(fēng)格走向更加的精致淡雅、樸素典雅，具有更加濃重的書生氣息，尤其是這一時(shí)期的花鳥畫，比方?榴枝黃鳥圖?等，在設(shè)色和繪畫意境方面都到達(dá)了很高的藝術(shù)高度。2.吸收西方繪畫藝術(shù)理念西方繪畫色彩構(gòu)造理念的形成和開展是建立在一定的科學(xué)開展根底之上的，在形成和開展的過程中，西方繪畫藝術(shù)在注重創(chuàng)作者個(gè)人情感表達(dá)的同時(shí)，一直將對(duì)色彩構(gòu)造理念的探究和運(yùn)用放在重要位置，并逐步形成了西方特色的繪圖方式和設(shè)色理念。西方繪畫注重寫實(shí)，隨著光學(xué)理論的開展，繪畫者在進(jìn)展創(chuàng)作時(shí)也注重調(diào)整光源色、環(huán)境色等來進(jìn)展視覺真實(shí)寫實(shí)。并且與中國傳統(tǒng)繪畫不同的是，西方繪畫中色彩的運(yùn)用本身也

5、具有一定的審美性，借助色彩運(yùn)用的不同創(chuàng)造者可以之間進(jìn)展情感的宣泄和表達(dá)。伴隨著西方文化逐漸傳入我國以及對(duì)西方繪畫藝術(shù)認(rèn)識(shí)的不斷深化，中國傳統(tǒng)工筆畫中也逐漸具備了一些西方的文化因素。一些比較先進(jìn)的創(chuàng)作者逐漸開始注重借助西方的色彩風(fēng)格來形成個(gè)人的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，并且這種中西方繪畫風(fēng)格的交融是建立在對(duì)中國傳統(tǒng)工筆畫設(shè)色理念和藝術(shù)風(fēng)格的根底之上的，并沒有擺脫中國工筆畫的民族性，進(jìn)一步充實(shí)了當(dāng)代中國工筆畫的色彩設(shè)計(jì)理念和運(yùn)用方式。3.交融民間繪畫藝術(shù)資源中國地大物博、歷史綿長，幾千年的開展創(chuàng)造了豐富多彩的文化和藝術(shù)。受地理環(huán)境、民族、宗教等不同因素的綜合影響，在中國主流傳統(tǒng)文化之下，還形成了種類豐富、形式

6、風(fēng)格多樣的民間文化，這是藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)作靈感和理念的重要來源，是中國文化和藝術(shù)的重要寶庫。在當(dāng)代中國工筆畫色彩構(gòu)造風(fēng)格形成的過程中，民間繪畫藝術(shù)發(fā)揮了重要且關(guān)鍵的作用。豐富的民間繪畫藝術(shù)資源，比方壁畫，是繪畫藝術(shù)與佛教精神、建筑裝飾等藝術(shù)形式交融的結(jié)晶，既表達(dá)了當(dāng)時(shí)外來文化對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)風(fēng)格的影響，又推動(dòng)了注重寫意和情感表達(dá)的中國傳統(tǒng)工筆畫藝術(shù)風(fēng)格的形成。以敦煌壁畫為例，其在色彩的運(yùn)用和選擇上突出色彩之間鮮明的比照，色彩風(fēng)格濃烈、沉著，表達(dá)了豐富的神秘氣息。歷史的開展和時(shí)間的流逝又賦予了其強(qiáng)烈的歲月感和時(shí)代感，使得敦煌壁畫更具欣賞價(jià)值和美學(xué)研究價(jià)值，為后世進(jìn)展繪畫創(chuàng)作時(shí)在色彩的運(yùn)用上提供了更

7、多借鑒和指引。二、當(dāng)代中國工筆畫色彩媒介和工具的開展分析1.繪畫顏料與材質(zhì)的變化從中國傳統(tǒng)的工筆畫到近代工筆畫，繪畫顏料的種類和選擇也發(fā)生的宏大的變化。傳統(tǒng)的工筆畫在繪畫顏料的選擇上主要是各種植物色和礦物色，比方花青、石青、石綠和朱砂等，這主要受制于當(dāng)時(shí)技術(shù)程度的限制和繪畫設(shè)色理念多元化的缺乏等。在當(dāng)代，隨著新的工筆畫設(shè)色理念的傳入，工筆畫顏料種類的拓展也逐漸得到了關(guān)注和重視，特別是從20世紀(jì)八十年代以來，隨著人工礦物色在傳統(tǒng)繪畫顏料中的應(yīng)用，工筆畫繪畫顏料有了更多的間色和過渡色，這使得在傳統(tǒng)繪畫顏料的根底之上，工筆畫顏料的色彩更加豐富，色系也更加寬廣，這就為創(chuàng)作者進(jìn)展色彩研究和設(shè)計(jì)提供了更加

8、便利的條件。此外，還有很多畫家大膽做出Ru新，將一些其他畫別的顏料應(yīng)用到工筆畫的創(chuàng)作之中，比方水彩色、水粉色等，并獲得了原有工筆畫顏料所難以到達(dá)的色彩效果，這進(jìn)一步拓展了工筆畫色彩的選擇空間，更加突出了工筆畫的魅力。在繪畫材質(zhì)的選擇方面，中國工筆畫在從傳統(tǒng)向當(dāng)代的過渡中經(jīng)歷了從單一到多樣的開展過程。在傳統(tǒng)工筆畫繪畫材質(zhì)的選擇上，主要是絹布、宣紙和毛筆，伴隨著對(duì)繪畫材質(zhì)的不斷探究和實(shí)驗(yàn)中，繪畫材質(zhì)的種類愈加多樣，但是畫紙就出現(xiàn)了皮紙、卡紙、麻紙等多種選擇。這種改變的出現(xiàn)主要是為了滿足不同創(chuàng)作者的創(chuàng)作需求或者工筆畫的不同用途。在畫筆的選擇中，也逐漸出現(xiàn)了竹筆、噴筆、滾筒等形式，這也是出于不同創(chuàng)作要

9、求和色彩效果的需要。在實(shí)際的繪畫過程中，繪畫材質(zhì)的不斷豐富為創(chuàng)作者提供了更多的選擇，便于創(chuàng)作者創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果。2.制作技法對(duì)色彩媒介的影響有了種類更加豐富的繪畫顏料和材質(zhì)作為依托，工筆畫的創(chuàng)作技法也逐o8豐富起來。通過勾勒、拓印、打磨、水漬等手段來對(duì)工筆畫的色彩和線條進(jìn)展重新構(gòu)造和修飾，使工筆畫的色彩呈現(xiàn)出了不同的效果。色彩的明暗、冷暖等得到更多的突出，色彩的層次也更加豐富，也增強(qiáng)了工筆畫色彩的層次性和多樣性，創(chuàng)始了中國當(dāng)代工筆畫獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。以潑彩法為例，潑彩使得不同顏色之間互相交融、互相浸透，通過不同色塊之間大小和輕重的比照更加突出了色彩的層次性，是創(chuàng)作者營造畫面意境的重要方式。可

10、以說，工筆畫中制作技法得不斷豐富也使得中國當(dāng)代工筆畫的色彩語言更加充實(shí)，使得繪畫的形式也更加多樣化。三、創(chuàng)作者的審美追求對(duì)當(dāng)代中國工筆畫色彩表現(xiàn)的影響1.創(chuàng)作者對(duì)色彩意境的審美分析藝術(shù)創(chuàng)作的根本目的就是通過為欣賞者帶來美的感受，來給予欣賞者對(duì)于生活和精神世界的啟迪。就繪畫藝術(shù)而言，這一目的的實(shí)現(xiàn)主要依靠創(chuàng)造者通過畫面所呈現(xiàn)出來的意境，這樣才可以拉進(jìn)創(chuàng)作者與欣賞者之間的間隔 ，消除專業(yè)與業(yè)余之間的阻礙，使得創(chuàng)作者的精神意志可以被欣賞者充分領(lǐng)略。在畫面意境的創(chuàng)作中，畫面色彩是重要的手段和工具，是創(chuàng)作者直觀的表達(dá)，帶給欣賞者的也是直觀的感受。因此，創(chuàng)作者在進(jìn)展工筆畫創(chuàng)作時(shí)非常注重畫面色彩的和諧，強(qiáng)調(diào)

11、色彩的搭配，致力于追求畫面色彩與情感表達(dá)的一致性，為創(chuàng)作者情感和主旨的表達(dá)創(chuàng)造和襯托良好的氣氛。很多畫家的作品追求的是朦朧的意境，在對(duì)畫面色彩的選擇和把握方面注重處理不同物象之間層次性和界限，而色彩是在其中起到調(diào)和作用的重要工具。處理好顏色之間的過渡關(guān)系可以有效柔和不同物象之間的界限，使得物象與畫面背景更加和諧自然，這樣才可以營造出一種朦朧、含蓄的意境。畫家喻慧的?長空?就是這種意境和色彩運(yùn)用方式的代表，整個(gè)畫面注重對(duì)景物的細(xì)致勾勒，景物與畫面背景之間的過渡也非常自然，整個(gè)畫面色彩冷和諧、沉穩(wěn)，反映出了創(chuàng)作者真摯深化的內(nèi)心情感。這種根據(jù)創(chuàng)作者主觀情感的表達(dá)來進(jìn)展色彩選擇與意境創(chuàng)作的方式可以簡稱

12、為隨情賦色，這需要?jiǎng)?chuàng)作者深化把握自身情感表達(dá)和意境創(chuàng)造的需要，大膽想象、自由組合色彩，注重追求畫面色彩的一致與和諧，這樣創(chuàng)作者的情感才可以在適宜的意境中鮮活起來。2.創(chuàng)造者對(duì)創(chuàng)作技法和材料選擇的影響可以說，藝術(shù)作品作為創(chuàng)作者自身思想和意志的表達(dá)，在很大程度上收到創(chuàng)作者自身偏好和習(xí)慣的影響。與傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)作相比，當(dāng)代工筆畫為創(chuàng)作者提供了更加便捷的創(chuàng)作環(huán)境、更加多樣的創(chuàng)作技法和材料選擇。在這種背景下，創(chuàng)作者自身繪畫風(fēng)格的形成收到其自身偏好和習(xí)慣的影響程度更大。不同創(chuàng)作技法和材料的選擇，對(duì)畫面色彩都會(huì)產(chǎn)生一定的影響，與傳統(tǒng)工筆畫相比在色彩的呈現(xiàn)上更加豐富多樣，便于創(chuàng)作者進(jìn)展意境的創(chuàng)造。這又在一定程度上增加了當(dāng)代中國工筆畫的藝術(shù)感染性，可以給欣賞者帶來更加豐富的感受。結(jié)語伴隨著工筆畫設(shè)色理論和色彩語言的