蔡邕書法九勢

1、蔡邕書法九勢： 夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。 落筆：凡落筆結(jié)宇，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。 轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。 藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。 藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行。 護(hù)尾，畫點(diǎn)勢盡，力收之。 疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。 掠筆，在于趲鋒峻趯用之。 澀勢，在于緊駃戰(zhàn)行之法。 橫鱗，豎勒之規(guī)。 此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。書法九勢注釋 1此文見載于書苑菁華卷九，題為蔡邕九勢八訣，

2、把顏真卿述張長史筆法十二意大部分內(nèi)容續(xù)寫在“九勢”后。后轉(zhuǎn)載于佩文齋書畫譜卷三，刪去了“八訣”，題為九勢。此文有認(rèn)為不能肯定是蔡邕所作的，但更多的人認(rèn)定文中觀點(diǎn)出于蔡邕無疑，后人可能在文字上有增減。近人沈尹默論書叢稿指出：“篇中所論均合于篆、隸二體所用的筆法，即使是后人所托，亦必有所根據(jù)?！?2肇：開始，發(fā)端，初始史記·五帝本紀(jì)：“肇十有二州，決川?！弊匀唬褐缸匀唤纾匀皇录T莆模褪怯上笮斡謐勻皇攣鋃吹摹? 3陰陽：古代哲學(xué)概念，本義指日照的背向，后遂用以指兩種對立的氣。古代思想家把萬事萬物概括為“陰”、“陽”兩個(gè)對立的范疇（如天、火，暑是陽，地、水，寒是陰）。柳宗元天說：“寒而暑者

3、，世謂之陰陽?！睎|漢盛行用陰陽對立統(tǒng)一哲學(xué)來解釋天地萬物的生成和變化。如王充論衡·自然云：“天地合氣，萬物自生，猶夫婦合氣，子自生矣?！碧斓睾蠚?，即陰陽合氣也。書法既象形于自然，就要取法于大自然這種陰陽對立的統(tǒng)一，如虛實(shí)、剛?cè)帷?dòng)靜等，以造成書法形式的出現(xiàn)。 4形勢：指書法之形體和態(tài)勢，此處著重指態(tài)勢即筆勢。 5藏頭護(hù)尾：指書寫時(shí)點(diǎn)畫兩頭藏鋒畫中，不露痕跡。為書寫點(diǎn)畫的重要方法。藏頭，筆尖逆落紙上，鋒藏而行。護(hù)尾，全力收毫，回收鋒尖，這樣則力入字中，故云“藏頭護(hù)尾，力在字中?！边@樣才會產(chǎn)生“肌膚之麗”。 6肌膚之麗：喻指書法有人的肌膚一樣的美感。只有活著而充滿生命力的人，才會有肌膚的

4、光潤美麗，力是書的靈魂和生命，故云“下筆用力，肌膚之麗?！?7勢：本指勢頭、力量的趨向，形勢。此指書法的形勢、態(tài)勢。勢以力為動(dòng)因，運(yùn)筆時(shí)采取一定的技法以取得這種勢，如“欲下先上，欲右先左?！薄柏Q畫橫下，橫畫豎下”勢一旦形成，就不可以上遏，故云“勢來不可止，勢去不可遏?！倍簦鹤柚埂⒆钄r。三國志·魏書·武帝紀(jì)：“遏淇水入白溝以通糧道?！绷凶?#183;湯問：“撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云?！?8奇怪：奇異，此指書法形態(tài)、形式的多樣變化和豐富性。 9落筆：亦叫起筆，發(fā)筆，興筆，引筆。它是用筆法之一，指書寫下筆落紙。結(jié)字：指字的點(diǎn)畫安排和形勢布置，即安排筆畫、結(jié)構(gòu)字體。 10映帶：

5、即照應(yīng)關(guān)聯(lián)，連帶。 11背：背離相沖突，亦可謂之“乖”也。 12轉(zhuǎn)筆：筆法之一，與折相對而言，一般而言，篆書圓筆多用之，即作書時(shí)筆毫左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在點(diǎn)畫中行動(dòng)時(shí)，是一線連續(xù)又略停頓，使斷連之間似可分又不可分，以顯出渾然天成之妙。 13左右回顧：指筆毫停頓處注意連續(xù)，因停頓是筆毫左右圓轉(zhuǎn)的停頓，故以“左右回顧”注意連續(xù)，這樣不使“節(jié)目孤露?！惫?jié)目：本指樹木支干交接處的堅(jiān)硬而紋理糾結(jié)不順部分，此指筆畫似斷又連處。孤露：孤立的顯露。 14藏鋒：并非指中鋒，可以用藏頭護(hù)尾解釋。此言“出入之跡”，即言起筆與收筆時(shí)的藏鋒，起筆若左行，則先向右；至左行到收筆時(shí)，又退向右，可謂逆出逆入，將鋒藏起，將力注入字中

6、。 15藏頭：此應(yīng)指藏鋒，即中鋒。因釋云“圓筆屬紙，令筆心常在電畫中行”，若指“藏頭護(hù)尾”之“藏頭”，乃起頭也，則不可如此釋也。圓筆屬紙，指筆毫逆落藏鋒后，順勢按捺下去，平鋪紙上。 16筆心：為副毫包裹著的長鋒，從根至尖，叫作筆心。副毫，筆心外圍的短毫或曰側(cè)毫。電畫：字的筆畫的總稱。令筆心常在點(diǎn)畫中行，則要求毛筆中鋒。 17護(hù)尾：回鋒逆收，藏鋒畫中。勢盡：筆勢終盡。 18疾勢：快勢，迅疾之勢也。但此處所指快又非單純的快，故云：“出于磔之中，又在豎筆緊趯內(nèi)?！薄白摹比纭坝馈弊钟疫叺谝划嫸唐玻仁遣劁h起筆，再折鋒向右下作頓，轉(zhuǎn)鋒向左下力行，然后才迅疾鋒利撇出?！绊荨奔床ó嬕玻^一波三折也。第一折

7、稍短，行筆略快，第二折稍長，放緩行筆；第三折快行筆，近出鋒處，一按即收?！摆尅比纭坝馈弊重Q畫之出鉤處，出鉤前是蹲筆，然后才突然而起，有如踢腳之力驟也。 19掠筆：即長行的撇，如“廣”字，“慶”字左下一撇，寫長撇，初為豎筆，行至中途偏向左行；這是筆毫略按，使筆畫變粗，然后作收，把緊行的筆毫略略放散，故謂“趲緩”，趲就有散走之意。接著又是緊張收筆，這種筆勢，才是趯法；又是緊收筆，故謂之“峻趯”，而在趲峻，峻趯兩種筆法中，完成掠筆這長行的撇。 20澀勢：謂克服阻力向前推進(jìn)。緊駃戰(zhàn)行：即緊張不停地戰(zhàn)行。駃：不停之意。澀之含義，就是道險(xiǎn)阻不暢通，故用緊張不停地戰(zhàn)斗以向前推進(jìn)來說明它。 21橫鱗豎勒：指橫

8、、豎兩種筆畫的筆勢。橫畫不可一味齊平，一滑而過，須如魚鱗片片，看似平而實(shí)不平。豎畫不可一瀉直下，須快中有慢，疾中有澀，如勒馬韁，于不斷放松中又時(shí)時(shí)勒緊，故謂之橫鱗豎勒。 22此后一段，佩文齋書畫譜略低于上文后，表明非九勢正文，或系后來編者所加也。漢·蔡邕·篆勢、筆論、九勢admin / 2011-08-03篆勢字畫之始，因于鳥跡，倉頡循圣，作則制文。體有六篆，要妙入神。或象龜文，或比龍鱗，紆體效尾，長翅短身。頹若黍稷之垂穎，蘊(yùn)若蟲蛇之棼。揚(yáng)波振激，鷹觶鳥震，延頸協(xié)翼，勢似凌云?；蜉p舉內(nèi)投，微本濃末，若絕若連，似露緣絲，凝垂下端。從者如懸，衡者如編，杳杪邪趣，不方不圓，若行若

9、飛，。遠(yuǎn)而望之，若鴻鵠群游，絡(luò)繹遷延。迫而視之，湍不可得見，指不可勝原。研桑不能數(shù)其詰屈，離婁不能睹其隙間。般揖讓而辭巧。籀誦拱手而韜翰。處篇籍之首目，粲粲彬彬其可觀。華艷于紈素，為學(xué)藝之范閑。嘉文德之弘蘊(yùn)，懿作者之莫刊。思字體之俯仰，舉大略而論旃。筆論書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之。若迫于事，雖中山兔豪，不能佳也。夫書，先默坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不盈息，沉密神彩，如對至尊，則無不善矣。為書之體，須入其形。若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月?？v橫有可象者，方得謂之書矣。九勢夫書肇于自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生，形勢出矣。藏頭護(hù)尾，國在其中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。