電影《小城之春》中的畫外音獨(dú)白.docx

1、電影小城之春中的畫外音獨(dú)白影片中出現(xiàn)的畫外音，通常是為了交代時(shí)間和地點(diǎn)，或者不便于用視覺形象傳達(dá)的信息。 例如畫面中是人物在看一封信，這時(shí)影片常會通過畫外音敘述告訴觀眾信的內(nèi)容。當(dāng)然，畫 外音的運(yùn)用并非都這么簡單。電影的敘述不像小說，只有一個(gè)文字媒介，電影是通過影像和 聲音兩種媒介來共同敘述故事和塑造人物的，文字?jǐn)⑹鍪菃尉S的，電影的畫外音敘述和視覺 形象之間的對應(yīng)關(guān)系則較為復(fù)雜。在小城之春中，玉紋的畫外音獨(dú)白建構(gòu)了與影像時(shí)分 時(shí)合、若即若離的敘述視點(diǎn)，客觀呈現(xiàn)的影像折射上了玉紋的種種情感體驗(yàn)，寫實(shí)與寫意、 主觀與客觀因而難分彼此，渾然一體。具體而言，影片中畫外音獨(dú)白可以分為以下幾種類型 一是述

2、說自己的行動。這種類型的畫外音獨(dú)白，初看似乎十分多余，因?yàn)橛捌诤艽蟪?度上是以影像說話的，何況人物行動也并不需要畫外音加以解釋和說明。以片頭玉紋回到自 己房中這一場景為例，畫面上玉紋推開自己的房門，走進(jìn)右?guī)?，她的?nèi)心獨(dú)白響起：”推 開自己的房門”，觸目所見，一片凄清，她呆杲地走到床前，輕撫床邊的絲綢帳幔，"坐在 自己的床上”，畫面里即是玉紋在自己床上坐下來，想到未來的日子，悵然起立，"拿起繡 花繃子，到妹妹屋里去吧”，她穿過花園，走進(jìn)戴秀的房間。人物行動與畫外音獨(dú)白的重復(fù) 和疊加，看似多余，卻傳遞出一種影像難以表現(xiàn)的孤寂情緒，這種訴說與其說是在對畫面進(jìn) 行補(bǔ)充說明，還不

3、如說是一種孤獨(dú)的自我吃語，它讓觀眾窺到了玉紋的內(nèi)心世界，如田壯壯 所稱：“從沒有過這樣的畫外音，就是所有的電影里你沒見過這樣的畫外音。非常好玩非常 有意思，你會覺得這是最幼稚和最有魅力的一個(gè)結(jié)合，像魯迅的秋夜開頭說:我院子里 有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵還是棗樹。這何嘗不是極度枯寂下的最好的靈魂獨(dú)白。”二是內(nèi)心聲音的呈現(xiàn)。影片中玉紋的造型和行動都給人靜美的感覺，始終不失一個(gè)良家 婦女的端莊和嫻雅，但是，她又有非常細(xì)膩而復(fù)雜的內(nèi)心世界。她對愛情有著熾熱的追求，對家庭和生病的禮言又有著強(qiáng)烈的責(zé)任感。她復(fù)雜的內(nèi)心世 界很大程度上是經(jīng)由畫外音獨(dú)白得以呈現(xiàn)的。例如影片開頭的大段獨(dú)白，表達(dá)了玉紋寂寞孤 苦

4、的內(nèi)心。影片的聲畫處理，應(yīng)能使觀眾洞悉人物行動和語言背后的"潛文本”，讀懂人物 幽微的情感世界。以解說來替觀眾剖析和理解人物通常是電影的大忌，而本片卻出人意料地 選用了大量畫外音獨(dú)白來表達(dá)玉紋的苦悶和惆悵，它一方面是因?yàn)樵谶@部標(biāo)準(zhǔn)長度的影片 中，幾乎沒有閃回和主觀鏡頭，靠樸素簡約的敘事較難充分揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心，另一方面 開頭即采用大量的內(nèi)心獨(dú)白，也是為幫助觀眾盡快了解人物，并與玉紋視點(diǎn)形成認(rèn)同。它對 于影片是至關(guān)重要的，沒有這些內(nèi)心獨(dú)白，不僅無法充分展現(xiàn)玉紋的內(nèi)心矛盾，而且勢必會 影響觀眾對玉紋的移情和認(rèn)同。內(nèi)心獨(dú)白將玉紋身處名存實(shí)亡的婚姻中的痛苦和麻木揭示出 來，后面玉紋與志忱的

5、舊情復(fù)燃便易于得到觀眾的理解和同情。玉紋在破敗城頭上的獨(dú)白雖然語調(diào)平靜,卻暗示了她內(nèi)心對現(xiàn)狀的厭倦以及對小城之外 的世界的向往與渴望，為影片后面人物關(guān)系與情感的變動埋下了伏筆。那是否意味著玉紋的 敘述聲音并不可信呢？初看確實(shí)如此。玉紋從城頭回到家中，來到妹妹房間，懶洋洋地拈針繡花，此時(shí)她的內(nèi) 心獨(dú)白響起：”過去的事早已忘掉，我這輩子，再也不會有什么想望了但是，隨著志憂 的到來，觀眾會發(fā)現(xiàn)玉紋內(nèi)心的熱情只是暫時(shí)蟄伏和凍結(jié)，冷漠只是她的面具而已。在志忱 遵禮言囑托勸告玉紋這一場景中，玉紋的內(nèi)心獨(dú)白與她的話語之間更構(gòu)成了明顯的矛盾，似 乎更不可信。玉紋面對志忱袒露了心聲，她心中想的仍是他，志忱是此刻

6、拯救她脫離苦海的 唯一稻草，在丈夫和戀人之間，玉紋陷入了痛苦的內(nèi)心掙扎，"你叫我怎么辦？ ！”志忱為玉紋而心痛，卻不忍傷害老友禮言，思來想去，他吐出兩個(gè)字："除非”，玉紋 接著志忱的話說出了答案：”走”，簡單的一個(gè)字傳遞的是她與志忱遠(yuǎn)走高飛的熱望，這句 對白是她內(nèi)心真實(shí)意愿的流露，但是，志忱卻始終以倫理和友情壓抑著愛情，回答："我走”， 這對玉紋來說不啻是一盆冷水，她不自覺地說出了深藏的無意識愿望："除非，他死了”， 這一念頭一經(jīng)說出，把她自己也嚇了一跳，雖是無心之語，卻將玉紋對名存實(shí)亡的婚姻的厭 倦暴露無遺，她迅即掩口，"我后悔,我心里從未這

7、樣想，為什么會這樣說的?”這一事后 的內(nèi)心辯白更多是一種本能的自我掩飾。o成功的藝術(shù)作品必然包含兩個(gè)層面，即表象的文本和與之構(gòu)成了矛盾張力在的文本, 正如好萊塢一句老話所稱:“如果一個(gè)場景是講述那個(gè)場景所講述的東西，那么你算是掉進(jìn) 糞坑里了。"正是通過內(nèi)心獨(dú)白與人物行為之間的矛盾，”我們卻能連續(xù)性地看穿人物的面 孔和活動，一直探究到其并未說出并未意識到的內(nèi)心深處的思想與情感。"玉紋敘述聲音的 矛盾，讓觀眾洞悉了她內(nèi)心的沖突，是安于賢妻良母的家庭角色，還是追求個(gè)人的情感幸福? 她似乎已無路可走。社會化面具和個(gè)人欲望之間不可調(diào)和的矛盾，使心口不一成為人生的常 態(tài)。影片并不像后來

8、的諸多現(xiàn)代電影那樣進(jìn)行各種敘事實(shí)驗(yàn)，而是更著意于以悲天憫人的情 懷關(guān)注人生的困境。三是全知視點(diǎn)的敘述。玉紋的獨(dú)白看似建立了第一人稱的限制敘述視點(diǎn)但這只是一種假 象。在不少場景中，畫外音敘述與畫面時(shí)空并不一致，因此，伴隨畫外音的視聽敘事只能被 認(rèn)為是影片背后的全知敘述人所為。例如志忱進(jìn)人小城，來到戴家時(shí)，玉紋正在家中繡花, 但是，畫外音獨(dú)白卻對這一事件做了同步敘述，“誰知道會有一個(gè)人來，他是從火車站來, 他進(jìn)了城.我就沒想到他會來”，同時(shí)，畫外音獨(dú)白也表達(dá)了玉紋對這一事件的感受，即 出乎意料和措手不及，”我不知道禮言也是他的朋友”。自20世紀(jì)30年代中國電影進(jìn)入有聲時(shí)代以來聲音的運(yùn)用總體而言還是比較簡單的， 像本片中這樣復(fù)雜的畫外音敘述即便在今天也不失前衛(wèi)。畫外音不僅敘述玉紋在場的事件, 也