論舞蹈《歸去來(lái)兮》的編創(chuàng)手法

1、1編編 號(hào)號(hào)本本科科生生畢畢業(yè)業(yè)設(shè)設(shè)計(jì)計(jì)（ 論論文文 ）題目：題目： 論舞蹈歸去來(lái)兮的編創(chuàng)手法 2【摘要摘要】在舞蹈歸去來(lái)兮的編導(dǎo)和內(nèi)容設(shè)計(jì)的過(guò)程中，編導(dǎo)通過(guò)對(duì)舞蹈內(nèi)容及舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)，促使舞蹈演員在進(jìn)行該作品創(chuàng)作的過(guò)程中，呈現(xiàn)出濃郁的個(gè)性化特征。在具體的舞蹈表演方面，通過(guò)舞蹈演員的肢體動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)呈現(xiàn)出舞蹈作品的主要內(nèi)容及情境反映，促使舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈表演的過(guò)程中，以最完美的舞蹈動(dòng)作表演將出塞女即將離開(kāi)家鄉(xiāng)的戀戀不舍與無(wú)奈情愫進(jìn)行了淋漓盡致的表演。因此本文的研究主要針對(duì)舞蹈作品歸去來(lái)兮的編創(chuàng)手法進(jìn)行探討，通過(guò)本文的探討以期總結(jié)出舞蹈作品歸去來(lái)兮在進(jìn)行舞蹈內(nèi)容的編排以及運(yùn)用舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)人物心理

2、特征等方面的優(yōu)勢(shì)做法，同時(shí)為其它舞蹈作品在進(jìn)行舞蹈內(nèi)容的編排提供支持和借鑒。As for whole content, the director tries to embody obvious characteristics of each role by designing special moves for dancers. On the other hand, every move shows the context throught detailed design of performance, which will promote the dancer to perfectly co

3、ntorl the frustration and reluctant feelings of leaving for a estranged place while performing with music.Therefore this paper focus on the art of design for this dance, thus giving a conclusion for advantaged mode in the direction of content and how moves can properly reveals roles feelings, at the

4、 same time making an example for other similar works.關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞：舞蹈， 歸去來(lái)兮 ，舞蹈編創(chuàng)，舞蹈設(shè)計(jì)3目目 錄錄1 緒論.12 舞蹈的創(chuàng)作背景.23 舞蹈的結(jié)構(gòu)層次.33.1 開(kāi)端.33.2 發(fā)展.33.3 高潮.33.4 結(jié)局.34 舞蹈風(fēng)格性的提煉.54.1 漢代舞蹈風(fēng)格性簡(jiǎn)介.54.2 舞蹈動(dòng)作的提煉.55 舞蹈的音樂(lè)選曲.66 舞蹈的舞美燈光設(shè)計(jì).7結(jié)束語(yǔ).8致謝.9參考文獻(xiàn).1011 1 緒論緒論歸去來(lái)兮是一部結(jié)合了獨(dú)舞和群舞藝術(shù)的舞蹈作品，表現(xiàn)了女子在即將離開(kāi)家鄉(xiāng)時(shí)的那種戀戀不舍的心情，以及對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)友人的眷念。所以在進(jìn)行該

5、舞蹈作品的編創(chuàng)過(guò)程中，需要充分對(duì)舞蹈演員的肢體動(dòng)作及舞蹈藝術(shù)表演進(jìn)行編創(chuàng)，通過(guò)肢體舞蹈藝術(shù)的豐富表現(xiàn)力將即將出塞女的戀戀不舍和宮女們的歡快形成鮮明對(duì)比，以促使舞蹈作品的主題得到顯現(xiàn)。舞蹈歸去來(lái)兮是以歷史故事“昭君出塞”為啟發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作的。在進(jìn)行舞蹈歸去來(lái)兮的創(chuàng)作過(guò)程中，針對(duì)舞蹈歸去來(lái)兮在舞蹈內(nèi)容的編排以及舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)方面，編導(dǎo)采用了一系列的編創(chuàng)手法針對(duì)該作品的內(nèi)容及表現(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)新編排。在舞蹈作品的內(nèi)容創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)獨(dú)舞以及群舞內(nèi)容的設(shè)計(jì)，將宮女以及出塞女的不同心理特征進(jìn)行了呈現(xiàn)。本文研究的主要目的在于深刻的剖析舞蹈歸去來(lái)兮在進(jìn)行編創(chuàng)過(guò)程中主要使用的編創(chuàng)手法，以期為更好理解舞蹈作品中所蘊(yùn)含的藝術(shù)

6、內(nèi)涵提供支持。而通過(guò)對(duì)本文研究目的的明晰，也促使我們可以在研究過(guò)程中對(duì)舞蹈作品歸去來(lái)兮研究的意義進(jìn)行把握，促使我們通過(guò)對(duì)舞蹈歸去來(lái)兮編創(chuàng)過(guò)程中所呈現(xiàn)出的主要優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)的剖析，為我們進(jìn)行其它舞蹈藝術(shù)作品的舞蹈藝術(shù)編創(chuàng)時(shí)提供有效的借鑒經(jīng)驗(yàn)。在目前國(guó)內(nèi)外的研究過(guò)程中，針對(duì)舞蹈編創(chuàng)藝術(shù)的各種研究層出不窮。綜觀國(guó)內(nèi)外的主要學(xué)術(shù)著作，其一致的觀點(diǎn)認(rèn)為，在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)作品的內(nèi)容及舞蹈表演藝術(shù)編創(chuàng)過(guò)程中，要綜合舞蹈表演的主要內(nèi)容、風(fēng)格以及舞蹈創(chuàng)作的背景、創(chuàng)作的目的及意義進(jìn)行綜合考慮進(jìn)行編創(chuàng)。舞蹈編創(chuàng)是一項(xiàng)十分繁復(fù)的工程，通過(guò)舞蹈內(nèi)容的編創(chuàng)，有助于使人們?cè)谶M(jìn)行舞蹈藝術(shù)作品創(chuàng)作過(guò)程中，有效實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈藝術(shù)作品內(nèi)容的設(shè)

7、計(jì)以及舞蹈動(dòng)作安排等方面的藝術(shù)提升，促使舞蹈表演過(guò)程中能夠以最為完美的表演形式實(shí)現(xiàn)對(duì)舞蹈藝術(shù)作品內(nèi)容的有效呈現(xiàn)。但在目前國(guó)內(nèi)外的相關(guān)研究過(guò)程中，依據(jù)具體的舞蹈創(chuàng)作作品進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)探討的文獻(xiàn)著作雖然十分眾多，但由于每一部舞蹈作品都有其獨(dú)特的特色，所以在進(jìn)行研究舞蹈作品歸去來(lái)兮的編創(chuàng)手法時(shí),所能借鑒的相對(duì)匱乏。本文針對(duì)舞蹈作品歸去來(lái)兮的舞蹈編創(chuàng)藝術(shù)技巧展開(kāi)了深入的研究和探討。在本文的研究過(guò)程中，首先對(duì)舞蹈歸去來(lái)兮的創(chuàng)作背景進(jìn)行了簡(jiǎn)單的概述，通過(guò)對(duì)該舞蹈作品創(chuàng)作背景的概述，促使人們?cè)谶M(jìn)行該作品欣賞的過(guò)程中能夠?qū)ψ髌钒l(fā)生的時(shí)代背景以及其蘊(yùn)含的主要表現(xiàn)意義加以了解。此外本文在研究的過(guò)程中對(duì)歸去來(lái)兮中的舞

8、蹈結(jié)構(gòu)安排以及作品中舞蹈演員的舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)進(jìn)行了探討。通過(guò)探討，對(duì)舞蹈作品歸去來(lái)兮在舞蹈內(nèi)容的設(shè)計(jì)以及舞蹈動(dòng)作的編排方面起到一定借鑒作用。22 2 舞蹈的創(chuàng)作背景舞蹈的創(chuàng)作背景舞蹈作品歸去來(lái)兮是一部以“昭君出塞”為啟發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作的舞蹈作品。在進(jìn)行該作品的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中，綜合運(yùn)用了多種編創(chuàng)手法進(jìn)行該作品的舞蹈內(nèi)容設(shè)計(jì)以及舞蹈動(dòng)作安排。首先是在舞蹈內(nèi)容的設(shè)計(jì)方面，以“昭君出塞”的歷史故事為背景，在舞蹈內(nèi)容設(shè)計(jì)方面展現(xiàn)出一位即將離開(kāi)家鄉(xiāng)的女子那種對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)伙伴們戀戀不舍的無(wú)奈心情。而在結(jié)合了舞蹈背景設(shè)計(jì)以及舞蹈表演過(guò)程的同時(shí),在進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的編創(chuàng)方面， 歸去來(lái)兮綜合運(yùn)用了獨(dú)舞與群舞相結(jié)合的舞蹈

9、表現(xiàn)方式，以群舞烘托獨(dú)舞的唯美，同時(shí)也通過(guò)獨(dú)舞與群舞的對(duì)比演繹，將人物內(nèi)心矛盾復(fù)雜的心情進(jìn)行了有效的表演和展現(xiàn)。在內(nèi)容的設(shè)計(jì)方面，舞蹈雖是受”昭君出塞”啟發(fā)，但在內(nèi)容設(shè)計(jì)方面卻稍有出入。在舞蹈歸去來(lái)兮中，其主要表達(dá)的是一個(gè)被迫要出塞的女子心境的變化。在進(jìn)行該舞蹈作品的創(chuàng)作過(guò)程中，舞蹈首先是以營(yíng)造悲涼的意境開(kāi)頭，從而開(kāi)門見(jiàn)山的點(diǎn)明出塞女子的內(nèi)心情緒。隨后通過(guò)音樂(lè)和動(dòng)作節(jié)奏處理的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)出女子在宮中的愉快生活以及而今即將出塞的不舍心情。最后再次通過(guò)群舞的烘托，將女子被逼出塞時(shí)的不舍心情加以提升，將悲涼的意境烘托到極致,使作品結(jié)束在一片凄美、令人惋惜的悲傷情境中，從而使得整部舞蹈藝術(shù)作品的主題得到

10、升華。33 3 舞蹈的結(jié)構(gòu)層次舞蹈的結(jié)構(gòu)層次 在進(jìn)行舞蹈作品歸去來(lái)兮的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作過(guò)程中，編導(dǎo)主要采用了倒敘以及首位呼應(yīng)的舞蹈藝術(shù)編排形式。3.13.1 開(kāi)端開(kāi)端 在進(jìn)行舞蹈的設(shè)計(jì)過(guò)程中，首先以營(yíng)造悲涼的意境開(kāi)頭，開(kāi)門見(jiàn)山的點(diǎn)明出塞女子的內(nèi)心情緒。以兩豎排的群舞隊(duì)形開(kāi)場(chǎng)，表現(xiàn)出出塞途中的那條漫長(zhǎng)的、孤獨(dú)的“不歸路” 。領(lǐng)舞背身緩緩的走向這悠遠(yuǎn)深長(zhǎng)的路，明確的扣住了舞蹈所突出的“走” ；通過(guò)富有情感的背部動(dòng)作，加以觀眾感受到演員背影留下的那份凄涼，將女子即將出塞時(shí)內(nèi)心的復(fù)雜情緒進(jìn)行了淋漓盡致的表現(xiàn)。在舞蹈的開(kāi)端，通過(guò)獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)表演形式，展現(xiàn)出舞蹈表演的藝術(shù)特色。3.23.2 發(fā)展發(fā)展 在接下來(lái)的

11、舞蹈中，編導(dǎo)并沒(méi)有順應(yīng)前面宮女出塞的內(nèi)容進(jìn)行展開(kāi)，而是將舞蹈編創(chuàng)的視角轉(zhuǎn)到宮中的生活方面來(lái)。在這一部分的舞蹈編創(chuàng)過(guò)程中，采用群舞和獨(dú)舞融合的表演形式，背景音樂(lè)也轉(zhuǎn)換為節(jié)奏輕快、情緒明朗的弦曲。通過(guò)輕快的音樂(lè)節(jié)奏與靈巧的舞蹈動(dòng)作結(jié)合，將出塞女子在宮中的愉悅生活進(jìn)行了完美的呈現(xiàn)。在這個(gè)過(guò)程中，舞蹈以倒敘的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作方式，通過(guò)倒敘將觀眾的心境從舞蹈創(chuàng)作開(kāi)篇時(shí)宮女即將出塞的戀戀不舍與矛盾心情拉回到宮女在宮中喜悅的生活上來(lái)。通過(guò)對(duì)于倒敘這一編創(chuàng)手法的運(yùn)用，使舞蹈的結(jié)構(gòu)更加豐富，從而讓觀眾在欣賞舞蹈歸去來(lái)兮的過(guò)程中能夠根據(jù)舞蹈結(jié)構(gòu)的發(fā)展產(chǎn)生心理上的變化，從而更好的烘托出在舞蹈表演開(kāi)端宮女面臨出塞時(shí)的復(fù)雜心情

12、，以及為下面即將轉(zhuǎn)換的情緒進(jìn)行鋪墊。3.33.3 高潮高潮 在設(shè)計(jì)舞蹈高潮部分的過(guò)程中，通過(guò)群舞演員的表演將情緒轉(zhuǎn)化至緊張且略顯畏懼的狀態(tài)中；通過(guò)領(lǐng)舞演員的表演，將出塞女子在面臨被逼不得不出塞時(shí)的無(wú)奈無(wú)助與不舍的心情更加放大化。為了可以明確、形象的表現(xiàn)出出塞女子在面臨就要踏上出塞路時(shí)的情緒無(wú)奈、無(wú)助、不舍，在舞蹈編創(chuàng)過(guò)程中，舞蹈編導(dǎo)通過(guò)對(duì)音樂(lè)背景的切換，營(yíng)造出一種悲涼傷凄的情境，而通過(guò)群舞的大斜線設(shè)計(jì)將路的感覺(jué)進(jìn)行呈現(xiàn)，通過(guò)群舞一組組雙人的表現(xiàn)手法將獨(dú)舞的內(nèi)心外化，表達(dá)出即將出塞時(shí)的無(wú)奈、不舍與傷心之情。而在終于踏上出塞之路時(shí)，通過(guò)音樂(lè)的力量感將出塞過(guò)程中的眾人與出塞女子的心境進(jìn)行對(duì)比，在呈現(xiàn)

13、出出塞女子被迫要遠(yuǎn)離故土的畏懼與緊張的心情的同時(shí)，也烘托出一種出塞者戀戀不舍、妄圖掙脫的想法與無(wú)奈之情。在這一部分的舞蹈編創(chuàng)過(guò)程中，編導(dǎo)主要是通過(guò)音樂(lè)背景的不斷切換來(lái)烘托出一種復(fù)雜、悲涼的氣氛。在這一部分的4舞蹈動(dòng)作編創(chuàng)上，主要是通過(guò)群舞的隊(duì)形流動(dòng)動(dòng)作設(shè)計(jì)來(lái)進(jìn)行環(huán)境和背景的烘托。3.43.4 結(jié)局結(jié)局 在舞蹈的結(jié)尾部分又再次將舞蹈的編排切換到最初舞蹈開(kāi)端的表演中。在整個(gè)舞蹈內(nèi)容結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，以倒敘的手法為敘述故事的方式，配合首位呼應(yīng)的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)表演過(guò)程中豐富的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)。在舞蹈的結(jié)尾編排方面，通過(guò)在高潮激烈的音樂(lè)與舞蹈的動(dòng)作后瞬間靜止的設(shè)計(jì)，促使舞蹈的再次回歸到開(kāi)頭悲涼的意境中，群舞著

14、重的利用腳下步伐的變化來(lái)進(jìn)行隊(duì)形的變換，通過(guò)橫排、一次次轉(zhuǎn)換斜排再次表現(xiàn)漫長(zhǎng)不斷的不歸路，配合領(lǐng)舞演員順著群舞的那條空無(wú)盡頭，怎么走也走不完的“路”流動(dòng)，更加突出出塞女子必然要“走”的悲慘命運(yùn)。一方面是離開(kāi)故土家鄉(xiāng)，從此走上獨(dú)自思念的慘，另一方面是被逼無(wú)奈，極其不愿走又無(wú)從選擇的慘。所以一個(gè)“走”的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)涵蓋了雙層含義，再次更加鮮明的表達(dá)出出塞女子的種種復(fù)雜心境。而在表演的過(guò)程中，群舞演員與領(lǐng)舞演員的頻頻回頭、走步等舞蹈動(dòng)作的編創(chuàng)也都表達(dá)出了對(duì)故土極其不舍、思念以及迫切想回到故鄉(xiāng)的情感。這樣的表現(xiàn)形式極易使觀眾產(chǎn)生共鳴，出塞女子的凄涼令人憐惜，可卻又愛(ài)莫能助，觀眾只能也隨之的情緒而感到無(wú)

15、可奈何。54 4 舞蹈風(fēng)格性的提煉舞蹈風(fēng)格性的提煉漢族文化藝術(shù)中講究境界。早期的漢人席地而坐，撫琴時(shí)，常常燃起一柱檀香。錚錚的琴，裊裊的煙，幽幽的香，在泠泠七弦上溶出一種空靈的氛圍。漢族古代的琴、棋、書(shū)、畫(huà)、詩(shī)詞、歌賦，往往把人帶入一種超凡脫俗的沉靜漢舞的特點(diǎn)也是如此。4.14.1 漢代舞蹈風(fēng)格性簡(jiǎn)介漢代舞蹈風(fēng)格性簡(jiǎn)介 在華夏舞蹈的藝術(shù)長(zhǎng)河中，漢舞以其清新、蒼勁、壯美的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。在歷經(jīng)秦文化專制的涂炭踐踏之后，大漢勁舞以其狂級(jí)之勢(shì)，向世人展示了漢民族舞蹈藝術(shù)的泱泱風(fēng)采。在進(jìn)行漢代舞蹈風(fēng)格的體現(xiàn)過(guò)程中，首先是從舞蹈服飾的設(shè)計(jì)方面進(jìn)行漢舞風(fēng)格的打造。在歸去來(lái)兮中，幾乎舞蹈表演過(guò)程中的所有舞

16、蹈服飾的設(shè)計(jì)都是遵循漢代服飾設(shè)計(jì)的特色進(jìn)行打造，因此也促使歸去來(lái)兮在舞蹈風(fēng)格的整體營(yíng)造方面呈現(xiàn)出鮮明的漢代舞蹈風(fēng)格特色。其次是在整個(gè)舞蹈的場(chǎng)景布局方面，也以漢代獨(dú)特的文化藝術(shù)風(fēng)格為主要特色。所以， 歸去來(lái)兮在舞蹈風(fēng)格的呈現(xiàn)上通過(guò)服飾設(shè)計(jì)、舞蹈場(chǎng)景的營(yíng)造等方面體現(xiàn)出鮮明的漢代藝術(shù)特色。4.24.2 舞蹈動(dòng)作的提煉舞蹈動(dòng)作的提煉漢代舞蹈代表作踏歌-不是李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲的踏歌，而是中國(guó)古典舞學(xué)者孫穎先生創(chuàng)作于 20 世紀(jì) 90 年代的舞臺(tái)作品，一舉奪得了全國(guó)首屆“荷花獎(jiǎng)”舞蹈比賽的“中國(guó)古典舞”金獎(jiǎng)。這之后， 踏歌“不脛而行” ，迅速流傳開(kāi)來(lái)。在通過(guò)對(duì)踏歌的動(dòng)作分析及學(xué)習(xí)，進(jìn)行歸去來(lái)兮

17、這部舞蹈藝術(shù)作品的編創(chuàng)，在過(guò)程中該舞蹈作品在編創(chuàng)風(fēng)格方面主要是沿承了漢舞的舞蹈編創(chuàng)風(fēng)格。歸去來(lái)兮是一部漢代舞蹈藝術(shù)為主要表達(dá)形式的舞蹈藝術(shù)作品。因此在該舞蹈作品舞蹈動(dòng)作編創(chuàng)的過(guò)程中，為了更好凸顯出歸去來(lái)兮作為漢舞藝術(shù)的典范代表，在進(jìn)行舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)和舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)方面都體現(xiàn)出濃郁的漢舞舞蹈動(dòng)作特色。比如在進(jìn)行舞蹈表演中，舞蹈演員的每一個(gè)動(dòng)作呈現(xiàn)，以及每一個(gè)舞蹈表情的彰顯都呈現(xiàn)出鮮明的漢代舞蹈藝術(shù)特征。在的動(dòng)作設(shè)計(jì)過(guò)程中，舞蹈的肢體動(dòng)作編創(chuàng)過(guò)程中沿承了漢舞中風(fēng)格，其中富有獨(dú)具特色的雙手6交叉合十放于一側(cè)腰間的動(dòng)作設(shè)計(jì)頗有設(shè)計(jì)意義，在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)的過(guò)程中，舞蹈演員上身前傾、下巴微含，這種獨(dú)特的體態(tài)

18、和獨(dú)特的走步都表現(xiàn)出漢代舞蹈藝術(shù)表演過(guò)程中所獨(dú)有的藝術(shù)特色。75 5 舞蹈的音樂(lè)選曲舞蹈的音樂(lè)選曲在舞蹈的音樂(lè)選曲方面，是根據(jù)電影夜宴中的主題曲“越人歌”剪輯而成，經(jīng)過(guò)多次修改最后敲定。音樂(lè)時(shí)長(zhǎng) 6 分 45 秒，共分為四個(gè)段落。音樂(lè)的選曲以具有濃郁漢代藝術(shù)風(fēng)格的音樂(lè)表現(xiàn)為主，經(jīng)過(guò)對(duì)音樂(lè)的設(shè)計(jì)、剪輯、合成等使之充滿濃厚漢代藝術(shù)風(fēng)格。在音樂(lè)剪輯過(guò)程中，其濃郁的漢曲特色也為原創(chuàng)舞蹈效果的呈現(xiàn)提供了助力。整首配樂(lè)以悲傷哀怨的情緒風(fēng)格為主，對(duì)舞蹈中的人物塑造、動(dòng)作編創(chuàng)、情感轉(zhuǎn)換起到了很大的啟發(fā)作用。舞蹈的音樂(lè)選曲首先要符合整個(gè)舞蹈的內(nèi)容形式，其次在進(jìn)行舞蹈編排的過(guò)程中，符合舞蹈要求的音樂(lè)選曲有助于推動(dòng)

19、舞蹈表演藝術(shù)更為完美的呈現(xiàn)，促使舞蹈表演以更為豐富、完美的形式進(jìn)行舞臺(tái)展現(xiàn)。通過(guò)音樂(lè)的烘托作用，促使舞蹈表演與音樂(lè)背景融為一體，推動(dòng)舞蹈表演藝術(shù)的更好呈現(xiàn)。在結(jié)尾的設(shè)計(jì)方面，首先是在音樂(lè)背景上由靜止開(kāi)始進(jìn)入結(jié)尾，烘托出即將結(jié)束的氛圍。通過(guò)靜止的音樂(lè)背景烘托，推動(dòng)舞蹈藝術(shù)表演由高潮逐漸向尾聲部分漸進(jìn)，從而使歸去來(lái)兮在舞臺(tái)表演效果上能夠形成統(tǒng)一、完整的舞臺(tái)藝術(shù)效果，加深觀眾對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的內(nèi)涵理解。86 6 舞蹈的舞美燈光設(shè)計(jì)舞蹈的舞美燈光設(shè)計(jì)在舞蹈歸去來(lái)兮中，舞美燈光的設(shè)計(jì)也是作品編創(chuàng)過(guò)程中的又一特色。由于漢代舞蹈在舞蹈表演效果上十分注重舞蹈的美學(xué)視覺(jué)體驗(yàn)，所以在進(jìn)行舞蹈歸去來(lái)兮的舞美燈光設(shè)計(jì)過(guò)程中

20、，對(duì)其舞蹈表演過(guò)程中的燈光舞美的涉及編創(chuàng)也充分借鑒了漢舞在舞蹈藝術(shù)表演過(guò)程中的華麗感。通過(guò)借助燈光和舞美藝術(shù)效果的作用，促使該作品在進(jìn)行舞蹈藝術(shù)效果呈現(xiàn)過(guò)程中將燈光的烘托效果與舞蹈表演有效的結(jié)合起來(lái)，為舞蹈表演藝術(shù)效果的呈現(xiàn)起到了積極有效的促進(jìn)和推動(dòng)作用。在舞蹈表演的過(guò)程中，由于舞美和燈光的烘托，有助于舞臺(tái)藝術(shù)氛圍的有效營(yíng)造，從而促使舞蹈演員的舞蹈藝術(shù)表演能夠得到有效的實(shí)現(xiàn)。在舞蹈藝術(shù)作品歸去來(lái)兮中，在燈光其對(duì)舞蹈中舞美和燈光的設(shè)計(jì)編創(chuàng)也是促使舞蹈藝術(shù)效果得到有效實(shí)現(xiàn)的重要手段。9結(jié)束語(yǔ)結(jié)束語(yǔ)原創(chuàng)舞蹈歸去來(lái)兮在舞蹈的編創(chuàng)手法和編創(chuàng)形式上具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)。本文通過(guò)對(duì)歸去來(lái)兮中的舞蹈編排手法的分析，就該作品在舞蹈編排方面的藝術(shù)呈現(xiàn)方式進(jìn)行了深入的研究。在研究的過(guò)程中，本文對(duì)歸去來(lái)兮在舞蹈動(dòng)作的提煉、舞蹈語(yǔ)匯的運(yùn)用，舞蹈表演與音樂(lè)設(shè)置的搭配等方面進(jìn)行了分析。 歸去來(lái)兮在舞蹈編創(chuàng)形式上的創(chuàng)新，將多種舞蹈藝術(shù)形式的綜合呈現(xiàn)，表現(xiàn)出作品特有的獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)性。 歸去來(lái)兮中凝聚著中國(guó)古典藝術(shù)的精華，在舞蹈編排上充分結(jié)合了中國(guó)漢舞蹈的精髓，并將文化藝術(shù)融入到舞蹈編排過(guò)程匯總，對(duì)實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)表演和發(fā)展具有