北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生入學(xué)考試題

1、06年電影歷史與理論一，填空。15個(gè)空，一個(gè)1.5分，一共30分（操這幫不會(huì)算數(shù)）1.姐妹花的導(dǎo)演是_2.風(fēng)云兒女的編劇是_導(dǎo)演是_3.小提琴協(xié)奏曲四季的作者_(dá)國(guó)家_4.新女性是由_公司的_導(dǎo)演5.黑社會(huì)（龍城歲月）按照類(lèi)型片劃分，屬于_6.孟子盡心上：“君子引而不發(fā)，躍如也?！薄耙钡脑~性_意思是_7.戰(zhàn)國(guó)策卷十一齊策四宣王曰:“寡人有罪國(guó)家?！?“”的意思_8.模仿說(shuō)首次概括總結(jié)是由_在_書(shū)中提出9.除了駱駝祥子之外，魯迅的小說(shuō)還有_,_二，名詞解釋?zhuān)?個(gè)，一個(gè)10分，一共80分）浪漫主義主旋律意識(shí)形態(tài)大眾文化超現(xiàn)實(shí)主義跳切強(qiáng)盜片愛(ài)情片三，論述（40分）1.結(jié)合以前與當(dāng)下對(duì)于“現(xiàn)實(shí)主義”的

2、認(rèn)識(shí)，舉例談?wù)勀銓?duì)這一問(wèn)題的認(rèn)識(shí)（18分）2.談?wù)勀銓?duì)影視戲劇中“高潮”的認(rèn)識(shí)（12分）3.談?wù)勀銓?duì)影視作品中“模式”的認(rèn)識(shí)（10分）影片分析：求求你表?yè)P(yáng)我07年電影歷史與理論一、 填空（10分）1.雜耍蒙太奇的創(chuàng)立者_(dá)愛(ài)森斯坦_，雜耍的含義_.2.敘事學(xué)理論的兩個(gè)代表理論家有_,_.3.第七藝術(shù)宣言作者_(dá)卡努杜_(tái).4.新拉奧孔作者_(dá).5.故園春夢(mèng)的導(dǎo)演_.6.漢德遜所著的電影理論的兩種類(lèi)型中認(rèn)為兩種電影類(lèi)型的代表人物是_和_.7.晉電影十思的作者是_.二、名詞解釋?zhuān)?0分）（少一個(gè)，請(qǐng)補(bǔ)充）1.電影指導(dǎo)委員會(huì)2.電影的鑼鼓3.4.蒙太奇5.軟性電影6.女性主義批評(píng)7.散文電影8.跳切9.現(xiàn)實(shí)

3、主義10.敘事學(xué)三、簡(jiǎn)答1.1975年中國(guó)電影出現(xiàn)的創(chuàng)作上的新高潮.2.黑澤明的導(dǎo)演風(fēng)格，用羅生門(mén)為例說(shuō)明.3.長(zhǎng)鏡頭理論和蒙太奇理論的比較.4.電影區(qū)別于其他藝術(shù)的不同特點(diǎn).四、論述1.中國(guó)文學(xué)上有“載道”和“散文”的傳統(tǒng)，在電影發(fā)展上是怎樣體現(xiàn)的？舉例說(shuō)明。2.作為德國(guó)新浪潮主將的法斯賓德的電影創(chuàng)新特點(diǎn)，舉例說(shuō)明.3.新好萊塢運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，舉例說(shuō)明。4.暴力美學(xué)的特征，舉例說(shuō)明。影片分析我的父親母親二、 07導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)題目第一門(mén)：導(dǎo)演創(chuàng)作與理論（滿分150）一、填空：（每題1分，共30分）110題根據(jù)下面提供的信息寫(xiě)出電影名1、在小餐館的衛(wèi)生間里，他從水箱里拿出事先準(zhǔn)備好的手槍?zhuān)瑲⒘藘蓚€(gè)人，為

4、了逃避報(bào)復(fù)遠(yuǎn)走高飛，后來(lái)繼承了家業(yè)，成為新掌門(mén)人。（教父 ）2、將曾經(jīng)有傷風(fēng)化而剪掉的膠片連在一起，連續(xù)放映，他看著劃痕斑駁的膠片，仿佛昨日重現(xiàn)，不禁熱淚盈眶。（ 天堂電影院）3、拔掉口中的金牙，鑄成一枚戒指，送給一個(gè)商人。（辛得勒 ）4、為了得到某樣特殊的獎(jiǎng)品，在跑步比賽中只能得到第三名，而他得到了第一名，不由傷心無(wú)比。 （ ）5、雨天，狐貍嫁女，凡高的烏鴉，馬丁?斯科塞斯。（ ）6、躺在地雷上，民族沖突，聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)，無(wú)奈離開(kāi)，東歐。 （ ）7、在海邊，母親和女兒，斷指，沉入海底，金屬指套 。 （ ）8、老友重逢，在頹敗的墻頭敘舊，“可愛(ài)的一朵玫瑰花”，朋友妻。（小城之春 ）9、日本配樂(lè)

5、組合神思者，四兄弟，老大主持家務(wù)，老二當(dāng)軍醫(yī)，老三作翻譯，老四自幼聾啞。（ ）10、斃命秋風(fēng)蕭瑟時(shí)，刑滿釋放者，擺攤賣(mài)衣服，戀上女歌星。 （ ）11、國(guó)歌又名義勇軍進(jìn)行曲，最早出現(xiàn)在電影（風(fēng)云兒女 ）里 。12、的在文藝座談會(huì)的講話發(fā)表于60年前，它的靈魂是（藝術(shù)要為人民服務(wù) ） 。13、所謂電影的廣角鏡頭是指（ ） 毫米以下的鏡頭。14、我對(duì)導(dǎo)演藝術(shù)的追求一書(shū)作者在1982年拍過(guò)一部愛(ài)國(guó)主義的電影是（ ） 。（如果答案是高山上的花環(huán)的話，那么出題有誤，1982年應(yīng)該改為1984年。晉在1982年只拍過(guò)牧馬人，非愛(ài)國(guó)主義題材。北太西注）15、曾經(jīng)有中國(guó)電影銀幕的“英俊小生”之稱(chēng)，出演永不消失的

6、電波、知音、傷逝的演員是（ ） 。16、我國(guó)從（ ） 年引進(jìn)國(guó)外大片。17、電影中“新武俠世紀(jì)”重要代表人物之一，拍過(guò)俠女的導(dǎo)演是（ ） 。18、愛(ài)森斯坦雜耍蒙太奇一文中寫(xiě)到（ ） 是“那些所有的因素，給觀眾能帶來(lái)心理和感受上的感染力”19、這里的黎明靜悄悄是聯(lián)電影學(xué)派第（ ） 階段最重要的代表作品。20、1911年，意大利電影理論家（卡努杜 ） 首次指出“電影是一門(mén)藝術(shù)”。21、1930年誕生的電影制片法規(guī)又名（海斯法典 ） ，它是美國(guó)電影審查史上影響最大、持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的一部法規(guī)，一直到分級(jí)制出臺(tái)才廢止。22、意大利新現(xiàn)實(shí)主義誕生于1945年，就是羅西里尼導(dǎo)演（羅馬，不設(shè)防的城市 ） 的那一

7、年。23、（DOGMA ） 是1995年于阿姆斯特丹成立的電影組織，參加該組織的人員必須嚴(yán)格遵守誓言，這些誓言總結(jié)為10條戒律。24、1999年，為了抗議外國(guó)電影配額制，國(guó)爆發(fā)“（ ） 運(yùn)動(dòng)”。25、第52屆柏林電影節(jié)上，有一部動(dòng)畫(huà)片獲得金熊獎(jiǎng)，它的導(dǎo)演是（ ） 。26、關(guān)塔那摩之路這部電影在今年（此說(shuō)辭有誤，因?yàn)槿ツ?006年北太西注）引起廣泛關(guān)注，關(guān)塔那摩因美國(guó)（虐囚 ） 而著名。27、剪輯師在組接鏡頭、進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候，舍棄所有的傳統(tǒng)技巧（淡、化、劃、圈等），而只直接使用“切”，這種剪輯方法稱(chēng)為（ ） 剪輯。28、電影時(shí)間是指（ ） 種形式的相互關(guān)系的組織構(gòu)成。29、在英美電影分級(jí)制中

8、，PG級(jí)意為（ ） 。30、GDP指的是（一國(guó)在一定時(shí)期（通常為一年） ） 。二、名詞解釋?zhuān)款}5分，共40分）1、降格2、寶來(lái)塢3、基耶斯洛夫斯基4、中國(guó)詩(shī)電影5、人文精神6、數(shù)字電影7、左岸派8、談電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化三、簡(jiǎn)答題：（每題10分，共30分）1、談?wù)勀銓?duì)伊朗電影的看法2、談?wù)勀銓?duì)安電影的看法3、談?wù)勀銓?duì)中國(guó)人過(guò)西方節(jié)日的看法四、論述題：（每題25分，共50分）1、作為一個(gè)導(dǎo)演，最重要的是純熟地掌握視聽(tīng)語(yǔ)言的技能嗎，為什么？2、試論電影導(dǎo)演的劇作意識(shí)。第二門(mén)：電影劇本創(chuàng)作（150分）請(qǐng)以“圈套”為題，編寫(xiě)一個(gè)原創(chuàng)故事，要求限定現(xiàn)實(shí)生活題材，邏輯合理，語(yǔ)言生動(dòng)，人物形象鮮明，結(jié)尾讓人意

9、外，字跡工整，篇幅長(zhǎng)短不限。（俺以為這個(gè)題出得水平很是一般，俗套得很，直接導(dǎo)致多數(shù)考生編的故事也是俗不可耐。）2005年北影導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)試題1月23日電影理論與創(chuàng)作一：填空：1分/空1、扎布里斯基角的導(dǎo)演是2、伊萬(wàn)的童年導(dǎo)演是3、豬墮井的一天和男人是女人的未來(lái)是-國(guó)導(dǎo)演拍攝的。4、2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主是5、布萊頓學(xué)派是-英國(guó)-國(guó)家-20世紀(jì)10年代-年代的電影學(xué)派。6、“電影對(duì)我們最重要”這句話是說(shuō)的7、八月狂想曲的導(dǎo)演是？8、托爾斯泰的主要小說(shuō)有安娜 卡列寧娜 二：判斷題8個(gè)想不起來(lái)了。四個(gè)題支讓選都是技術(shù)性的名詞好像問(wèn)場(chǎng)地外景的正確定義是什么？每個(gè)選項(xiàng)都好像是對(duì)的。三：名詞解釋1、音效2

10、、聲音形象3、主角度4、變軸5、現(xiàn)代派四：簡(jiǎn)答 15分/題1、論述電影畫(huà)面的涵義與容之間的關(guān)系？2、論述德拉姆的藝術(shù)魅力.五：論述題 35分/題1、論述電影表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí) 2、根據(jù)可可西里論述新生代群導(dǎo)演的特點(diǎn)。下午：命題劇本創(chuàng)作 每道50分一、寫(xiě)故事梗概元素：爺爺、子、老師、家長(zhǎng)會(huì)我編了一個(gè)類(lèi)似心香金色池塘一樣的兩代人世界觀，思想觀沖突最后走向互相理解，以老一代的逝去新一代的迷惘為主題，主人公是爺，老師和家長(zhǎng)會(huì)是情節(jié)編排。二、寫(xiě)故事梗概1000字左右元素：一男一女、一天一夜、道具是手機(jī)或水杯、環(huán)境因素是雨明明顯寫(xiě)愛(ài)情故事的。我編的一個(gè)男女在特殊的規(guī)定情境因海馬臺(tái)風(fēng)而困在孤島一天一夜的愛(ài)情到脫困后

11、形同路人的故事，表明愛(ài)情的不純粹性吧。三、醉5分鐘的劇本不限任何因素。我還是寫(xiě)愛(ài)情。錯(cuò)位的愛(ài)和妒嫉的愛(ài)。2004年北影電影導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)考題型：一、導(dǎo)演創(chuàng)作及理論1、填空(20分)2、論述題：例如，第四代和第五代導(dǎo)演各舉一個(gè)代表說(shuō)明他們的藝術(shù)特點(diǎn)（30分）藝謀和飛。3、汪增祺的小說(shuō)求雨改編成電影劇本及導(dǎo)演闡述（70/80分）二、電影劇本命題寫(xiě)作劇本創(chuàng)作題目例如：夏天的午后，一個(gè)12歲以下的小孩，鐵路。用這3個(gè)元素寫(xiě)個(gè)1000字左右的故事梗概， 就最后一場(chǎng)寫(xiě)分鏡頭劇本及導(dǎo)演闡述說(shuō)真的，去年的題量比今年的少多了。至少有時(shí)間發(fā)揮。今年的專(zhuān)業(yè)考題發(fā)下不到一小時(shí)，周?chē)蝗Φ目忌甲吖饬?，人心惶惶的，我覺(jué)得自己

12、挺牛逼地竟然硬著頭皮，不停寫(xiě)了三個(gè)小時(shí)，媽媽說(shuō)替我向耶穌禱告了，我要對(duì)的起路費(fèi)吧，可可西里在網(wǎng)上看了，新生代導(dǎo)演一直是上大的研究課題，35分的一道寫(xiě)了一小時(shí)左右，回頭瞎掰名詞解釋和解答。德拉姆沒(méi)看，只是電影藝術(shù)雜志上登了田壯壯的導(dǎo)演闡述。翻過(guò)。本專(zhuān)業(yè)共253人報(bào)名，然后平均每個(gè)考場(chǎng)15個(gè)人是來(lái)投石問(wèn)路的，第二天才施施然出現(xiàn)在考場(chǎng)，看下卷子就走人。實(shí)考差不多200號(hào)人。命題劇本寫(xiě)作的題量太大，平均一個(gè)小時(shí)一個(gè)，我后面兩個(gè)故事一氣用了一小時(shí)寫(xiě)完的。字都飛起來(lái)了。復(fù)習(xí)的確無(wú)關(guān)那二十幾本參考書(shū)。反正我看過(guò)四分之一，人討巧，都是北影的熱點(diǎn)。不是給這些題目嚇倒不敢再去碰壁了，而是虛無(wú)主義涌上來(lái)，在火車(chē)上顛

13、簸了四十多個(gè)小時(shí)之后覺(jué)得一切都?xì)w于零，這個(gè)選擇和那個(gè)選擇本質(zhì)上都沒(méi)有任何差別。所以，不管是做電影人還是小公司里的文案，都只剩一個(gè)事實(shí)：我在生活，而且生活就像愛(ài)斯特拉岡所等待的戈多，只有繼續(xù)，沒(méi)有個(gè)確切的答案。 有個(gè)一年掙十萬(wàn)的電影發(fā)燒友說(shuō)要買(mǎi)臺(tái)攝像機(jī)，我說(shuō)十幾萬(wàn)買(mǎi)來(lái)玩的話干脆開(kāi)公司算了還可以回收。沒(méi)想到他真的蠢蠢欲動(dòng)，我也跟著蠢蠢欲動(dòng)，真的運(yùn)行起來(lái)也可能是我25歲的時(shí)候了。需要人脈，案例經(jīng)驗(yàn)，還有資金、程序?qū)W習(xí)，會(huì)計(jì)，人力管理 每一個(gè)緊跟時(shí)代的人最終都好像會(huì)失落于時(shí)代，凱歌的“霸王”的命運(yùn)就是這樣。有點(diǎn)唯心主義了，個(gè)人的判斷無(wú)法超越社會(huì)的判斷，“疾走的羅拉”行動(dòng)永遠(yuǎn)跟不上思想的翅膀。07國(guó)際電

14、影文化傳播原題影片分析考的是搖尾狗外國(guó)文藝與電影的題目出的很靈活，個(gè)人覺(jué)得出的還不錯(cuò)。題型多樣，有填空題，選擇題（共分），兩道閱讀理解（分），兩道論述（分）還有十個(gè)名詞解釋?zhuān)ǚ郑ｎ}目也不是很偏，我估計(jì)考我們這個(gè)方向，認(rèn)真準(zhǔn)備了的人應(yīng)該都考得還可以把。一，填空貝克特的代表作（）由涅斯庫(kù)的代表作（）拍攝了阿卡丁先生的導(dǎo)演（）于多少年（這個(gè)我不記得了，不是空）拍攝了改編自（）的審判荷馬史詩(shī)分為（）和（）兩部4 易樸生的代表作 （）5 第一部有聲片（爵士歌手） 第一部彩色片浮華世界拍于哪一年6 2006年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主（）作品（）7 等待戈多的作者是 （）8 喧囂與騷動(dòng)的作者是（）9 薄珈丘的（）

15、被導(dǎo)演（）拍成同名電影。二選擇（選項(xiàng)我不記得了，只記得答案）熱愛(ài)生命的作者是下列杰克倫敦斯特拉文斯基編寫(xiě)了下列哪出芭蕾舞劇春之祭下列哪個(gè)是前聯(lián)導(dǎo)演羅姆下列哪個(gè)是印象派的代表畫(huà)家畢沙羅下列哪個(gè)是象征主義的代表作家艾倫坡雁南飛的導(dǎo)演是誰(shuí)太太萬(wàn)歲的導(dǎo)演是誰(shuí)。三名詞解釋垮掉的一代神話賀歲檔期大制片廠制度真實(shí)電影現(xiàn)實(shí)的漸進(jìn)線披頭士格里菲斯間離效果。四兩道閱讀理解，不是很難。第一道考的是愛(ài)森斯坦關(guān)于理性蒙太奇的一段話。第二道考的是法國(guó)一個(gè)紀(jì)錄片電影節(jié)的廣告詞。五論述，一共三道，任選兩道談?wù)勀銓?duì)好萊塢自我指涉的認(rèn)識(shí)（原題較長(zhǎng)，不太記得了）二十世紀(jì)初，美國(guó)人說(shuō)電影是“畫(huà)面運(yùn)動(dòng)”，二十世紀(jì)末，法國(guó)人說(shuō)電影是“畫(huà)

16、面時(shí)間”，結(jié)合以上說(shuō)法，談?wù)勀銓?duì)電影中運(yùn)動(dòng)和時(shí)間的看法先給的喬治薩杜爾的一段話，在讓我們談?wù)労萌R塢是怎樣在與歐洲電影的競(jìng)爭(zhēng)中確立優(yōu)勢(shì)的影片分析：02年風(fēng)雨者03年和你在一起04年無(wú)間道05年我和爸爸華語(yǔ)電影一定要盡量多看、多想，影片分析一定要深、要專(zhuān)業(yè)。2005年“電影歷史與理論（中外）”專(zhuān)業(yè)課試題（電影史、理論方向通用）一：填空 一共10分一空一分，羅生門(mén)的導(dǎo)演是_黑澤明_公民凱恩的導(dǎo)演_奧遜。威爾斯_新女性的導(dǎo)演_女主演_阮玲玉_石揮代表作_閑情偶寄作者_(dá)寫(xiě)電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題作者_(dá)夏衍_斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論是_體系；布萊希特的表演理論是_體系星球大戰(zhàn)的導(dǎo)演是_斯皮爾伯格_二：名詞解釋

17、 10個(gè)每個(gè)5分一共50場(chǎng)面調(diào)度非職業(yè)演員關(guān)于電影創(chuàng)新的獨(dú)白文藝黑線專(zhuān)政論庫(kù)里肖夫效應(yīng)電影聲音紀(jì)實(shí)美學(xué)作者電影類(lèi)型電影景深鏡頭三：論述 8個(gè)，兩個(gè)15分，其他每個(gè)10分一共90分新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征論述戲劇場(chǎng)面調(diào)度和電影場(chǎng)面調(diào)度不同中國(guó)40年代電影與30年代相比有哪些流變、拓展與進(jìn)步？選擇40年代代表性的導(dǎo)演與作品論述（15分）電影劇本在影視創(chuàng)作中的地位與作用？你對(duì)17年革命電影的評(píng)價(jià)。電影批評(píng)與電影理論的不同比較巴贊與克拉考爾電影理論的異同就你所了解，談?wù)劮▏?guó)新浪潮對(duì)電影創(chuàng)作認(rèn)識(shí)規(guī)律的啟示、經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。（15分）2004年“電影歷史與理論（中外）”專(zhuān)業(yè)課試題中國(guó)電影史、外國(guó)電影史、影視文化研

18、究等通用（敘事專(zhuān)業(yè)不同）一、填空題：1、影戲公司的代表人物是 但杜宇，他的代表作是： 海誓2、中國(guó)的第一部有聲電影是； 3、萬(wàn)家燈火的編劇是，導(dǎo)演是； 4、狂流的編劇是； 5、夏衍根據(jù)革命一家人改編的電影是，導(dǎo)演是；6、我這一輩子創(chuàng)作于哪一年，導(dǎo)演是；7、聯(lián)著名演員誰(shuí)后來(lái)當(dāng)了導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了一部電影是；8、我國(guó)第一部在國(guó)外獲獎(jiǎng)的影片是，漁光曲導(dǎo)演是；9、紀(jì)錄片之父是；盧米埃爾10、填導(dǎo)演：操行零分特呂弗阿拉伯的勞倫斯伊萬(wàn)的童年畢業(yè)生福爾曼二、名詞解釋?zhuān)?、視點(diǎn)2、“海斯”法典3、場(chǎng)面調(diào)度4、左翼電影運(yùn)動(dòng)5、“十七年”電影6、左岸派7、同期錄音8、蒙太奇9、電影的鑼鼓10、新現(xiàn)實(shí)主義三、論述：1、“

19、十七年”電影的成就與不足；2、法國(guó)新浪潮的產(chǎn)生背景、意義、對(duì)后世的影響；3、結(jié)合影片羅馬十一時(shí)談新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格；4、晉電影的成敗、風(fēng)格;5、談電影的藝術(shù)個(gè)性化與群體欣賞之間的關(guān)系；6、電影的發(fā)展趨勢(shì)；7、“第五代”藝術(shù)特點(diǎn)； 歷年試題一、填空題：1、影戲公司的代表人物是但杜宇，他的代表作是；海誓2、中國(guó)的第一部有聲電影是；3、萬(wàn)家燈火的編劇是，導(dǎo)演是；4、狂流的編劇是；5、夏衍根據(jù)革命一家人改編的電影是，導(dǎo)演是；6、我這一輩子創(chuàng)作于哪一年，導(dǎo)演是；石揮7、聯(lián)著名演員誰(shuí)后來(lái)當(dāng)了導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了一部電影是；8、我國(guó)第一部在國(guó)外獲獎(jiǎng)的影片是漁光曲，導(dǎo)演是；9、紀(jì)錄片之父是；盧米埃爾10、填導(dǎo)演：操

20、行零分阿拉伯的勞倫斯伊萬(wàn)的童年畢業(yè)生11、電影第一符號(hào)學(xué)以 結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué) 為模式；電影第二符號(hào)學(xué)以 精神分析學(xué) 為模式。12、“攝影機(jī)自來(lái)水筆”是由法國(guó)電影家阿斯特里克 在 1948 年提出。13、“作者論”產(chǎn)生是50年代法國(guó)當(dāng)時(shí)電影手冊(cè)編委 特呂弗 寫(xiě)一篇論文 法國(guó)電影的某種傾向 提出作者標(biāo)準(zhǔn)和條件。14、新拉奧孔：藝術(shù)的組成部分和有聲電影作者是 愛(ài)因漢姆。15、電影：一次心理學(xué)研究寫(xiě)于1916年，作者是 雨果明斯特貝格。16、圣女貞德的受難的導(dǎo)演是 卡爾德萊葉。17、神女?dāng)z于 1934年。導(dǎo)演吳永剛18、聶耳的義勇軍進(jìn)行曲是1935年拍攝的 風(fēng)云兒女 的主題曲。19、法國(guó)印象派作品車(chē)輪導(dǎo)

21、演是 阿蓓爾岡斯。20、意大利影片羅馬 不設(shè)防的城市攝于 1945 年。特呂弗21、廣島之戀導(dǎo)演是 阿侖雷乃 。22、電影的本性作者是 克拉考爾 。23、武訓(xùn)傳導(dǎo)演是 瑜 。24、電影符號(hào)學(xué)是以 索緒爾 的語(yǔ)言體系建立的?，F(xiàn)代電影符號(hào)學(xué)的創(chuàng)始者是 麥茨 。25、公民凱恩 【美國(guó)】1940 奧遜威爾斯26、小城之春 【中國(guó)】1942 費(fèi)穆27、最后一班地鐵 【法國(guó)】1981 特呂弗28、2001：漫游太空 【美國(guó)】1972 庫(kù)布里克29、紅色沙漠 【意大利】1964 安東尼奧尼30、電影：一次心理學(xué)研究作者是 雨果明斯特貝格 。31、春蠶編劇是 夏衍 ，導(dǎo)演是 程步高 。32、公民凱恩導(dǎo)演是 奧

22、遜威爾斯 。33、羅生門(mén)導(dǎo)演是 黑澤明 。34、世俗神話作者是 伊芙特皮洛 。35、完整電影神話作者是 巴贊 。36、電影的鑼鼓作者是 鐘惦棐 。37、林家鋪?zhàn)訉?dǎo)演是 水華 ，青春之歌導(dǎo)演是 巍 和 懷皚 。38、石輝的代表作是 我這一輩子 。39、廣島之戀導(dǎo)演是 阿侖雷乃 。40、被禁用的蒙太奇作者是 巴贊 。41、正秋編劇的第一部短故事片是 難夫難妻（1913） 。42、俄國(guó)表演理論家斯坦尼拉夫斯基 創(chuàng)造了體驗(yàn)派。43、巴贊提到的電影兩種隱喻：畫(huà)框、窗戶(hù)（鏡子）44、中國(guó)第一部正式發(fā)表的電影劇本是 洪深 的 申屠氏 ，1925 年發(fā)表。45、想象的能指的作者是 麥茨 。46、電影的鑼鼓作者

23、是 鐘惦棐 。47、寫(xiě)關(guān)于電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題的作者是 夏衍（1958年）。48、主要電影理論作者是 【美國(guó)】安德魯 。49、電影作為藝術(shù)作者是 愛(ài)因漢姆 。50、春蠶編劇是 夏衍 ， 導(dǎo)演是 程步高 。51、黑炮事件導(dǎo)演是 黃建新 。52、羅生門(mén)導(dǎo)演是 黑澤明 。53、城南舊事導(dǎo)演是 吳貽弓 ，原小說(shuō)作者是 林海音 。54、石輝代表作是 我這一輩子 。55、野戰(zhàn)排導(dǎo)演是 奧利弗斯通 。56、晉電影模式的缺陷作者是 祝大可 。57約翰福特和少年林肯作者是 電影手冊(cè)編輯部 。58、三色導(dǎo)演是 基耶斯洛夫斯基 。59、日本影片伊豆的舞女雪國(guó)古都改編自川端康成 的同名小說(shuō)。60、東京物語(yǔ)晚春導(dǎo)演是 小

24、津安二郎 。二、名詞解釋?zhuān)?、視點(diǎn)：視點(diǎn)是現(xiàn)代文學(xué)理論家研究小說(shuō)敘事技巧用語(yǔ)。第一人稱(chēng)、第二人稱(chēng)、第三人稱(chēng)等，是由誰(shuí)敘述的問(wèn)題。法國(guó)熱耐特指出在這一用語(yǔ)使用中混淆了誰(shuí)敘述和誰(shuí)感知。視點(diǎn)這一名詞引入到電影中后，在電影劇本中視點(diǎn)的含義與文學(xué)中視點(diǎn)的含義相同，而在電影語(yǔ)言中，視點(diǎn)主要指鏡頭是誰(shuí)看到的，包括主觀視點(diǎn)、客觀視點(diǎn)，導(dǎo)演視點(diǎn)等。2、“海斯”法典3、場(chǎng)面調(diào)度出自法文，意為“擺在合適的位置”或放在場(chǎng)景中開(kāi)始用于舞臺(tái)劇，引入電影中后指導(dǎo)演對(duì)畫(huà)框事物的安排。電影場(chǎng)面調(diào)度包括演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度，不僅指單個(gè)鏡頭的調(diào)度，也指鏡頭組接后一個(gè)完整場(chǎng)面的調(diào)度。場(chǎng)面調(diào)度方法多種多樣，主要包括有縱深場(chǎng)面調(diào)度、重復(fù)

25、性場(chǎng)面調(diào)度、對(duì)比場(chǎng)面調(diào)度、象征性場(chǎng)面調(diào)度。導(dǎo)演根據(jù)自己對(duì)劇本的理解和對(duì)生活的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生場(chǎng)面調(diào)度的構(gòu)思并在攝制過(guò)程中逐步實(shí)現(xiàn)這一構(gòu)思。4、左翼電影運(yùn)動(dòng)5、“十七年”電影6、左岸派7、同期錄音電影錄音工藝術(shù)語(yǔ)，拍攝畫(huà)面的同時(shí)進(jìn)行錄音的方法。采用這種方法錄制的人聲和動(dòng)作音響等，具有與畫(huà)面上的形象配合緊密、情緒氣氛真實(shí)、可縮短影片制作周期等優(yōu)點(diǎn)。同期錄音對(duì)錄音師、設(shè)備及現(xiàn)場(chǎng)條件的要求很高。8、蒙太奇來(lái)自法語(yǔ)，原意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配等，借用到電影中有組接、構(gòu)成之意。蒙太奇是電影反映現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方法，是電影藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段，是電影美學(xué)的重要元素，是形成電影藝術(shù)的特性之一。其完整意思包含三點(diǎn)：作

26、為電影反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方法獨(dú)特的形象思維的方法，即蒙太奇思維；作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段，敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；作為電影剪輯的具體技巧與技法。蒙太奇的藝術(shù)功能主要有：選擇與取舍、概括與集中；引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想；創(chuàng)造獨(dú)特的電影時(shí)間和空間；形成不同的節(jié)奏；組織、綜合各種元素；表達(dá)寓意、創(chuàng)造意境。9、電影的鑼鼓10、新現(xiàn)實(shí)主義11、能指12、左岸派13、庫(kù)里肖夫效應(yīng)14、聲畫(huà)對(duì)位原是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，音樂(lè)作品中若干相對(duì)獨(dú)立旋律聲部結(jié)合為和諧的整體。這個(gè)概念是聯(lián)的愛(ài)森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫于1928年在有聲電影的未來(lái)文章中首次提出。指聲音畫(huà)面形象分別表

27、達(dá)不同的容，各個(gè)有其在的節(jié)奏，獨(dú)立發(fā)展。他們分頭并進(jìn)，從不同方面說(shuō)出同一涵義，這種聲畫(huà)結(jié)構(gòu)形式叫聲畫(huà)對(duì)位。聲畫(huà)對(duì)位是一種聲畫(huà)結(jié)合的蒙太奇技巧。15、畫(huà)外空間攝影機(jī)鏡頭未表現(xiàn)的容，從鏡頭表現(xiàn)鏡頭外，包括聲音。（看不到的部分）16、電影第二符號(hào)學(xué)17、電影聲音18、雜耍蒙太奇 愛(ài)森斯坦于二十年代初在戲劇與電影創(chuàng)作實(shí)踐中采用并在理論上提出的一種結(jié)構(gòu)演出的方法。意思是選擇具有強(qiáng)烈感染力的手段加以適當(dāng)?shù)慕M合，以影響觀眾的情緒，使觀眾接受作者的思想結(jié)論。愛(ài)森斯坦在雜耍蒙太奇中解釋說(shuō)雜耍蒙太奇是“提出一種新的手法把隨意挑選的、獨(dú)立的感染手段（雜耍）自由組合起來(lái)，但是有明確的目的性，即達(dá)到最終的主題效果?！?

28、9、同期錄音在拍攝畫(huà)面同時(shí)進(jìn)行錄音的一種工藝過(guò)程。攝影機(jī)和錄音機(jī)保持嚴(yán)格同步。 是電影錄音工藝中非常重要的過(guò)程之一。 不是把電影中所有聲音都同期來(lái)錄，主要是對(duì)白、動(dòng)效、環(huán)境音響，其它聲音仍然要后期配制。在實(shí)踐中，分100同期和部分同期。同期錄音難度大，要根據(jù)具體情況確定。20、物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原21、想象的能指22、表演的斯氏體系23、獨(dú)立制片24、類(lèi)型電影25、格式塔心理學(xué)電影美學(xué)26、非自然音響27、作者電影28、懸念29、景深鏡頭30、卡通片31、電影聲音32、無(wú)聲源音樂(lè)并非出自影片畫(huà)面聲源的音樂(lè)，也叫畫(huà)外音樂(lè)。 來(lái)自作者對(duì)影片容的感受、思考和想象。根據(jù)影片需要來(lái)設(shè)計(jì)音樂(lè)，如人物性格塑造、環(huán)

29、境氣氛渲染、情節(jié)故事推進(jìn)等。 對(duì)影片容、影片形象塑造具有表現(xiàn)作用、解釋和評(píng)論作用以及充實(shí)、強(qiáng)化作用。33、電影眼睛派34、綜合學(xué)派三、論述：1、“十七年”電影的成就與不足；2、法國(guó)新浪潮的產(chǎn)生背景、意義、對(duì)后世的影響；3、結(jié)合影片羅馬十一時(shí)談新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格；4、晉電影的成敗、風(fēng)格;5、談電影的藝術(shù)個(gè)性化與群體欣賞之間的關(guān)系；6、電影的發(fā)展趨勢(shì)；7、“第五代”藝術(shù)特點(diǎn)；8、試舉40年代后期，中國(guó)電影代表作一兩部，說(shuō)出其美學(xué)特點(diǎn)。9、新時(shí)期，電影理論有何重要建樹(shù)？給予概括的說(shuō)明。10、論述細(xì)節(jié)在藝術(shù)作品中的功能是什么？舉一部影片為例加以說(shuō)明。11、電影故事片和電視劇兩種視聽(tīng)藝術(shù)異同點(diǎn)是什么？

30、12、舉一部電影作品為例，說(shuō)明電影敘事性和造型性之間的關(guān)系。電影兩種基本手段視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)。視覺(jué)手段即造型性。電影敘事性：講故事。造型性是講故事的重要表現(xiàn)手段之一。13、論述電影和文學(xué)的關(guān)系。注意改編、吸取題材。文學(xué)和藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用到電影，比如意識(shí)流。14、論述電影的時(shí)空特征。15、簡(jiǎn)述電影表現(xiàn)特點(diǎn)。16、比較電影藝術(shù)與電視劇藝術(shù)。17、論述電影環(huán)境造型和劇作情節(jié)的關(guān)系。18、審美對(duì)象與藝術(shù)的關(guān)系。19、“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”方針有哪些涵？近年來(lái)，“弘揚(yáng)主旋律”經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展過(guò)程？20、晉電影在文革前后在思想主題、敘事結(jié)構(gòu)上有什么異同？論述晉在中國(guó)電影史上的地位和意義。21、你對(duì)當(dāng)年中國(guó)大

31、陸藝術(shù)電影中的人文精神、藝術(shù)形式、探索方向有何評(píng)價(jià)？22、藝術(shù)風(fēng)格含義是什么？藝術(shù)家風(fēng)格特征表現(xiàn)在哪里？結(jié)合本專(zhuān)業(yè)列舉兩位電影藝術(shù)家做出比較。23、論述藝術(shù)反映生活的能動(dòng)性。24、80年代以來(lái)，大陸、都出現(xiàn)新電影潮流，論述代表人物、作品、并分析其特點(diǎn)和背景25、你對(duì)我國(guó)當(dāng)前影視表演傾向和與你更是表演有何思考？26、論述電影美術(shù)特性。27、你對(duì)1995年我國(guó)電影市場(chǎng)引進(jìn)十部大片有何看法？28、論述現(xiàn)代表演與傳統(tǒng)電影表演比較。29、論述電影造型的意義。30、論電影作為藝術(shù)與電影作為商品之統(tǒng)一。31、談?wù)剬?duì)電影界，電影是一種工業(yè)和商品還是藝術(shù)和文化的爭(zhēng)論。32、類(lèi)型電影的特征是什么？30、40年代經(jīng)

32、典電影和80、90年代類(lèi)型電影區(qū)別何在？33、從萊辛拉奧孔到愛(ài)因漢姆新拉奧孔談對(duì)于我們認(rèn)識(shí)電影表現(xiàn)規(guī)律體提供了什么有意義的啟示？萊辛：分析時(shí)間、空間藝術(shù)差別，具有不同表現(xiàn)力。愛(ài)因漢姆：反對(duì)聲音，理由列舉，但事實(shí)證明是錯(cuò)的。啟示：藝術(shù)本身發(fā)展取決于藝術(shù)探索與實(shí)踐，過(guò)早宣布藝術(shù)的固定手段是失誤。34、談?wù)剬?duì)電影藝術(shù)民族化的看法電影藝術(shù)民族化：堅(jiān)持電影民族化，是對(duì)抗世界性文化趨同現(xiàn)象，保持民族文化特點(diǎn)的一種努力。主要表現(xiàn)在：容上、形式上，其中包括民族文化心理和社會(huì)風(fēng)俗，民族審美意識(shí)情趣，人物形象的民族性格和行為方式。民族特色的電影語(yǔ)言和表現(xiàn)手法。35、論述電影創(chuàng)作與電影觀眾的關(guān)系滿足原則：廣大觀眾的

33、觀賞需要；對(duì)創(chuàng)作有制約作用。一味滿足也有弊病，不可取，不顧需要也不行。引導(dǎo)原則：引導(dǎo)、提升廣大觀眾需求。電影批評(píng)也起到作用，電影理論研究，電影評(píng)獎(jiǎng)都對(duì)電影觀眾的引導(dǎo)和提高有作用。藝術(shù)創(chuàng)作自身規(guī)律，經(jīng)濟(jì)運(yùn)作規(guī)律也要重視結(jié)合考慮。36、后殖義批評(píng)方法特征，用此評(píng)價(jià)第五代，特別是藝謀，你有什么看法？“文化英雄”還是“文化囚徒”？37、改革開(kāi)放20年，中國(guó)電影取得哪些成就？題材多樣、思想深度、藝術(shù)探索、紀(jì)實(shí)性、意識(shí)流、造型性探索等。38、對(duì)中國(guó)第五代電影歷史發(fā)展變遷做出評(píng)價(jià)。39、美國(guó)大片引進(jìn)給中國(guó)電影在市場(chǎng)觀念和藝術(shù)創(chuàng)作手法有什么影響？40、結(jié)合影片實(shí)例，闡述電影作品精品標(biāo)準(zhǔn)的理解。三性統(tǒng)一（思想性

34、、藝術(shù)性、觀賞性）達(dá)到思想精湛、藝術(shù)精神、制作精良41、現(xiàn)代主義藝術(shù)方法與后現(xiàn)代主義藝術(shù)方法區(qū)別何在？舉西方電影為例加以說(shuō)明?，F(xiàn)代：新浪潮、安東尼奧尼、戈達(dá)爾后現(xiàn)代：昆汀塔倫蒂諾、暴雨將至42、簡(jiǎn)述90年代新生代發(fā)展演變過(guò)程，對(duì)中國(guó)電影未來(lái)產(chǎn)生如何積極的影響。第五代以后，第六代作為主體的電影導(dǎo)演43、對(duì)電影作品的真實(shí)性要否要受電影作品類(lèi)型的制約？對(duì)不同電影類(lèi)型對(duì)于真實(shí)性是否有不盡相同的要求，談?wù)務(wù)J識(shí)。原則上：對(duì)真實(shí)性要求、類(lèi)型不同、要求不同。如喜劇夸，正劇就不行。44、簡(jiǎn)述聯(lián)蒙太奇學(xué)派產(chǎn)生背景和哲學(xué)背景。代表人物和各個(gè)藝術(shù)主是什么？對(duì)電影歷史發(fā)展產(chǎn)生什么積極的影響？十月革命后，馬克思辨證唯物主義，愛(ài)森斯坦、普多夫金、庫(kù)里肖夫、維爾托夫、“奇異演員培養(yǎng)所”等。45、試論情節(jié)劇觀念對(duì)我國(guó)電影創(chuàng)作影響。46、試論常規(guī)電影結(jié)構(gòu)的主要特征。47、電影劇本的創(chuàng)作，一定要符合沖突律嗎？為什么？48、論述電影情節(jié)發(fā)展的敘事動(dòng)力。49、如何看待當(dāng)前電影市場(chǎng)的娛樂(lè)片大潮？）50、簡(jiǎn)述巴拉茲在電影美學(xué)提出電影與戲劇相比所具有的表現(xiàn)方法。三個(gè)方面，見(jiàn)前面；戲劇三原則來(lái)比較，“全場(chǎng)，視距，視角不變”電影三原則“被拍場(chǎng)景分割，記錄場(chǎng)景視距可變，視角縱深可變”51、對(duì)近年賀歲片創(chuàng)作的看法創(chuàng)作時(shí)段賀放映檔期；利用精神需求