202X_202X學(xué)年高中歷史第八單元19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)第23課美術(shù)的輝煌課件新人教版必修32

1、第第2323課美術(shù)的輝煌課美術(shù)的輝煌專著選讀專著選讀( (教師備用教師備用) )1.1.丹納關(guān)于藝術(shù)的論述丹納關(guān)于藝術(shù)的論述要了解藝術(shù)家的趣味與才能要了解藝術(shù)家的趣味與才能, ,要了解他為什么在繪畫或戲劇中選擇某要了解他為什么在繪畫或戲劇中選擇某個部門個部門, ,為什么特別喜愛某種典型某種色彩為什么特別喜愛某種典型某種色彩, ,表現(xiàn)某種感情表現(xiàn)某種感情, ,就應(yīng)當(dāng)?shù)骄蛻?yīng)當(dāng)?shù)饺罕姷乃枷敫星楹惋L(fēng)俗習(xí)慣中去探求。群眾的思想感情和風(fēng)俗習(xí)慣中去探求。由此我們可以定下一條規(guī)則由此我們可以定下一條規(guī)則( (要了解一件藝術(shù)品、一個藝術(shù)家、一群要了解一件藝術(shù)品、一個藝術(shù)家、一群藝術(shù)家藝術(shù)家, ,必須正確地設(shè)想他

2、們所屬的時代的精神和風(fēng)俗概況。這是藝必須正確地設(shè)想他們所屬的時代的精神和風(fēng)俗概況。這是藝術(shù)品最后的解釋術(shù)品最后的解釋, ,也是決定一切的基本原因也是決定一切的基本原因) )。這一點(diǎn)已經(jīng)由經(jīng)驗(yàn)證實(shí)。這一點(diǎn)已經(jīng)由經(jīng)驗(yàn)證實(shí)。只要翻一下藝術(shù)史上各個重要的時代只要翻一下藝術(shù)史上各個重要的時代, ,就可以看到某種藝術(shù)是和某些就可以看到某種藝術(shù)是和某些時代精神與風(fēng)俗情況同時出現(xiàn)時代精神與風(fēng)俗情況同時出現(xiàn), ,同時消滅的。同時消滅的。丹納丹納藝術(shù)哲學(xué)藝術(shù)哲學(xué) 2.2.文藝與社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)系文藝與社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)系在一般藝術(shù)史上在一般藝術(shù)史上, ,把近二百多年的文藝思潮分為四個階段把近二百多年的文藝思潮分為四個階段:

3、 :一、一、1818世紀(jì)是理性世紀(jì)是理性主義、古典主義的時代主義、古典主義的時代; ;二、二、1919世紀(jì)前半期是浪漫主義的時代世紀(jì)前半期是浪漫主義的時代; ;三、三、1919世紀(jì)中世紀(jì)中期以后是寫實(shí)主義、自然主義占統(tǒng)治地位的時期期以后是寫實(shí)主義、自然主義占統(tǒng)治地位的時期; ;四、四、1919世紀(jì)末期以來是新主世紀(jì)末期以來是新主觀主義的文藝觀主義的文藝新浪漫主義或神秘主義崛起的時代。這種粗線條的劃分是新浪漫主義或神秘主義崛起的時代。這種粗線條的劃分是有道理的有道理的, ,但是西方的一些學(xué)者往往從形式和風(fēng)格的角度來區(qū)分這些思潮但是西方的一些學(xué)者往往從形式和風(fēng)格的角度來區(qū)分這些思潮, ,忽忽略了它

4、們與社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。文藝思潮的變化略了它們與社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。文藝思潮的變化, ,決定于兩方面的因素決定于兩方面的因素, ,一方面一方面是文藝本身發(fā)展的規(guī)律所起的作用是文藝本身發(fā)展的規(guī)律所起的作用, ,另一方面是社會對文藝的影響另一方面是社會對文藝的影響, ,在這兩方在這兩方面的因素中面的因素中, ,社會的原因是主要的社會的原因是主要的, ,而文藝規(guī)律本身的因素是從屬的。社會的而文藝規(guī)律本身的因素是從屬的。社會的階級斗爭階級斗爭, ,人與人之間的關(guān)系人與人之間的關(guān)系, ,人們的思想、趣味人們的思想、趣味, ,直接影響著文藝思潮的變化。直接影響著文藝思潮的變化。1919世紀(jì)世紀(jì)2020至至3030

5、年代的浪漫主義繪畫年代的浪漫主義繪畫, ,是當(dāng)時資產(chǎn)階級民主革命的產(chǎn)物。資產(chǎn)階是當(dāng)時資產(chǎn)階級民主革命的產(chǎn)物。資產(chǎn)階級革命積極的一面和它的局限性級革命積極的一面和它的局限性, ,在文藝中也有鮮明的體現(xiàn)。在文藝中也有鮮明的體現(xiàn)。邵大箴邵大箴法國浪漫主義和德拉克洛瓦法國浪漫主義和德拉克洛瓦3.3.現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生、發(fā)展的社會原因現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生、發(fā)展的社會原因1919世紀(jì)世紀(jì)5050年代以后年代以后, ,法國資本主義的發(fā)展達(dá)到高潮法國資本主義的發(fā)展達(dá)到高潮, ,資產(chǎn)階級反封建的斗爭已資產(chǎn)階級反封建的斗爭已經(jīng)不是法國社會的主要矛盾經(jīng)不是法國社會的主要矛盾, ,覺醒起來的工人階級反對資產(chǎn)階級的政治壓迫覺

6、醒起來的工人階級反對資產(chǎn)階級的政治壓迫, ,要求政治權(quán)利的斗爭上升到主要地位。要求政治權(quán)利的斗爭上升到主要地位。18481848年二月革命的成果年二月革命的成果法蘭西第法蘭西第二共和國二共和國, ,很快被拿破侖三世的很快被拿破侖三世的“第二帝國第二帝國”所代替。在路易所代替。在路易波拿巴統(tǒng)治下波拿巴統(tǒng)治下的法國的法國, ,政治日趨腐敗政治日趨腐敗, ,經(jīng)濟(jì)蕭條經(jīng)濟(jì)蕭條, ,對工人和農(nóng)村勞動者的壓迫和剝削日益加劇對工人和農(nóng)村勞動者的壓迫和剝削日益加劇, ,資本主義的血腥面目資本主義的血腥面目, ,已不是虛假的文明外衣所能掩蓋的了。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)促使已不是虛假的文明外衣所能掩蓋的了。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)促使許多

7、進(jìn)步藝術(shù)家從幻想和憧憬中驚醒過來許多進(jìn)步藝術(shù)家從幻想和憧憬中驚醒過來, ,他們開始正視現(xiàn)實(shí)他們開始正視現(xiàn)實(shí)哲學(xué)上的唯哲學(xué)上的唯物主義和實(shí)證主義物主義和實(shí)證主義, ,也為現(xiàn)實(shí)主義的產(chǎn)生提供了思想基礎(chǔ)也為現(xiàn)實(shí)主義的產(chǎn)生提供了思想基礎(chǔ), ,由于法國大革命帶由于法國大革命帶來的思想解放來的思想解放,19,19世紀(jì)自然科學(xué)的重大發(fā)展世紀(jì)自然科學(xué)的重大發(fā)展, ,如達(dá)爾文的如達(dá)爾文的“物種起源物種起源”學(xué)說學(xué)說, ,居居維葉和桑維葉和桑伊魯關(guān)于遺傳的學(xué)說等伊魯關(guān)于遺傳的學(xué)說等, ,使唯心論和神學(xué)發(fā)生了根本的動搖。在歷使唯心論和神學(xué)發(fā)生了根本的動搖。在歷史和社會科學(xué)中史和社會科學(xué)中提出了階級斗爭是人類社會的特

8、殊發(fā)展手段、資產(chǎn)階級提出了階級斗爭是人類社會的特殊發(fā)展手段、資產(chǎn)階級反封建的斗爭是歷史的必然等觀點(diǎn)。反封建的斗爭是歷史的必然等觀點(diǎn)。朱銘朱銘外國美術(shù)史外國美術(shù)史4.4.前代美術(shù)價(jià)值觀的傳承與影響前代美術(shù)價(jià)值觀的傳承與影響從以往的美術(shù)發(fā)展可以看出從以往的美術(shù)發(fā)展可以看出, ,不同時代的美術(shù)存在著許多傳承關(guān)系。不同時代的美術(shù)存在著許多傳承關(guān)系。這一現(xiàn)象在現(xiàn)代美術(shù)中同樣存在。這一現(xiàn)象在現(xiàn)代美術(shù)中同樣存在。1919世紀(jì)世紀(jì), ,有一個著名的流派叫后印象主有一個著名的流派叫后印象主義義, ,這一流派的藝術(shù)家有幾種不同的風(fēng)格這一流派的藝術(shù)家有幾種不同的風(fēng)格, ,其中的三個代表人物分別衍生其中的三個代表人物

9、分別衍生出了出了2020世紀(jì)具有較大影響的三個新的流派。塞尚注重物體的體積和諧穩(wěn)世紀(jì)具有較大影響的三個新的流派。塞尚注重物體的體積和諧穩(wěn)定與內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)定與內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn), ,認(rèn)為比起平面更重要的是深度認(rèn)為比起平面更重要的是深度, ,并創(chuàng)作出了不少靜并創(chuàng)作出了不少靜物題材的作品以探索這一理念。物題材的作品以探索這一理念。高更與凡高更注重色彩與主觀感情高更與凡高更注重色彩與主觀感情的表現(xiàn)。高更在自己的作品中大量運(yùn)用純色的表現(xiàn)。高更在自己的作品中大量運(yùn)用純色, ,具有強(qiáng)烈的裝飾性與哲理性具有強(qiáng)烈的裝飾性與哲理性, ,再加上他對原始社會題材的興趣再加上他對原始社會題材的興趣, ,使其作品充滿了原始

10、的野性氣息。使其作品充滿了原始的野性氣息。在后印象主義中在后印象主義中, ,凡高的風(fēng)格與高更相似凡高的風(fēng)格與高更相似, ,但其最常用的并非連貫的純色但其最常用的并非連貫的純色, ,而是與新印象主義相似的非連貫的筆觸感。在他的作品中而是與新印象主義相似的非連貫的筆觸感。在他的作品中, ,我們常能見到我們常能見到暖色的運(yùn)用暖色的運(yùn)用, ,給人以熱烈奔放的活力給人以熱烈奔放的活力, ,亦有濃厚的感情色彩。亦有濃厚的感情色彩。張雷張雷淺析淺析2020世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的時代動因世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的時代動因高考導(dǎo)航高考導(dǎo)航( (教師備用教師備用) )考查方向考查方向角度角度考情分析考情分析近現(xiàn)代美近

11、現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展中術(shù)發(fā)展中不同流派不同流派的 風(fēng) 格的 風(fēng) 格特點(diǎn)特點(diǎn)(1)(1)位于捷克首都布拉格的一幢被稱為位于捷克首都布拉格的一幢被稱為“跳舞的房子跳舞的房子”的建筑的建筑, ,造型新奇扭曲造型新奇扭曲, ,屬于反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義風(fēng)格建屬于反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑?，F(xiàn)代主義繪畫作品反傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格與其是相同筑。現(xiàn)代主義繪畫作品反傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格與其是相同的。的。20172017江蘇卷江蘇卷,20,20(2)(2)近代以來具有代表性的美術(shù)作品分別是屬于新古典近代以來具有代表性的美術(shù)作品分別是屬于新古典主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象畫派和現(xiàn)代主義風(fēng)格主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象畫派和現(xiàn)代主義風(fēng)格, ,反映了近反映了近

12、代以來美術(shù)流派演變的歷程。代以來美術(shù)流派演變的歷程。20162016全國全國卷卷,34,34(3)(3)近代某畫家的油畫描繪自然近代某畫家的油畫描繪自然, ,充滿對自然的贊美充滿對自然的贊美, ,富富有宗教神秘感有宗教神秘感, ,體現(xiàn)了浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格。體現(xiàn)了浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格。20162016江江蘇卷蘇卷,18,18(4)(4)西方某一美術(shù)流派因?yàn)槌３０严Ｍ耐性诳障氲氖牢鞣侥骋幻佬g(shù)流派因?yàn)槌３０严Ｍ耐性诳障氲氖澜缋锛鞍盐磥砝硐牖艿脚薪缋锛鞍盐磥砝硐牖艿脚? ,該美術(shù)流派體現(xiàn)出注該美術(shù)流派體現(xiàn)出注重情感的浪漫主義風(fēng)格。重情感的浪漫主義風(fēng)格。20152015江蘇卷江蘇卷,17,

13、17考 查 重考 查 重點(diǎn)點(diǎn): :近現(xiàn)近現(xiàn)代美術(shù)不代美術(shù)不同流派的同流派的風(fēng)格特點(diǎn)風(fēng)格特點(diǎn); ;近現(xiàn)代近現(xiàn)代西方不同西方不同美術(shù)流派美術(shù)流派產(chǎn)生的社產(chǎn)生的社會背景及會背景及風(fēng)格特點(diǎn)風(fēng)格特點(diǎn)的差異。的差異。素養(yǎng)目標(biāo)素養(yǎng)目標(biāo)( (教師備用教師備用) ) 主題立意主題立意 19 19世紀(jì)以來世紀(jì)以來, ,世界美術(shù)的發(fā)展流派紛呈、風(fēng)格各異世界美術(shù)的發(fā)展流派紛呈、風(fēng)格各異, ,集中反集中反映了各自所處時代的社會精神文明映了各自所處時代的社會精神文明, ,深刻體現(xiàn)了近現(xiàn)代世界經(jīng)濟(jì)、政治、深刻體現(xiàn)了近現(xiàn)代世界經(jīng)濟(jì)、政治、社會生活的變化和科技的進(jìn)步。社會生活的變化和科技的進(jìn)步。 教學(xué)目標(biāo)教學(xué)目標(biāo) (1)(1)

14、通過教材通過教材, ,使學(xué)生了解使學(xué)生了解1919世紀(jì)以來世界美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展歷程以及杰出世紀(jì)以來世界美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展歷程以及杰出的代表人物與其成就的代表人物與其成就, ,理解不同美術(shù)流派的風(fēng)格特點(diǎn)。形成歷史發(fā)展的理解不同美術(shù)流派的風(fēng)格特點(diǎn)。形成歷史發(fā)展的時空觀念。時空觀念。(2)(2)通過教材及相關(guān)史料通過教材及相關(guān)史料, ,使學(xué)生分析、理解西方近代與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的使學(xué)生分析、理解西方近代與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)的不同風(fēng)格特點(diǎn)的不同, ,理解其背后深刻的社會根源。培養(yǎng)史料實(shí)證、運(yùn)用唯理解其背后深刻的社會根源。培養(yǎng)史料實(shí)證、運(yùn)用唯物史觀分析、認(rèn)識及解釋歷史問題的素養(yǎng)。物史觀分析、認(rèn)識及解釋歷史問題

15、的素養(yǎng)。教材解讀教材解讀史料探究史料探究隨堂訓(xùn)練隨堂訓(xùn)練一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)1.1.新古典主義美術(shù)新古典主義美術(shù)(1)(1)背景背景1818世紀(jì)末世紀(jì)末1919世紀(jì)初世紀(jì)初, ,法國社會劇烈動蕩。法國社會劇烈動蕩。資產(chǎn)階級追求古代希臘羅馬的英雄主義精神。資產(chǎn)階級追求古代希臘羅馬的英雄主義精神。(2)(2)特點(diǎn)特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)強(qiáng)調(diào) , ,以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。在表現(xiàn)形式上在表現(xiàn)形式上, ,它突出理性它突出理性, ,注重畫面的注重畫面的 與和諧。與和諧。(3)(3)代表代表法國大衛(wèi)的法國大衛(wèi)的 拿破侖加冕拿破侖加冕等

16、。等。教材解讀教材解讀 課前自學(xué)課前自學(xué) 釋疑解惑釋疑解惑理性理性嚴(yán)整嚴(yán)整馬拉之死馬拉之死法國安格爾的法國安格爾的泉泉等。等。2.2.浪漫主義美術(shù)浪漫主義美術(shù)(1)(1)背景背景: :拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后, ,人們對資產(chǎn)階級人們對資產(chǎn)階級 推崇的推崇的“理理性王國性王國”感到失望感到失望, ,尋求新的精神寄托。尋求新的精神寄托。(2)(2)特點(diǎn)特點(diǎn): :注重表現(xiàn)人的感情。注重表現(xiàn)人的感情。強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一。強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一。強(qiáng)調(diào)強(qiáng)調(diào) 的作用。的作用。(3)(3)代表代表: :法國德拉克洛瓦的法國德拉克洛瓦的 。啟蒙思想家啟蒙思想家自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民色彩色彩二、

17、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫派二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫派1.1.現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)(1)(1)興起興起: :1919世紀(jì)中期。世紀(jì)中期。(2)(2)特點(diǎn)特點(diǎn): :注重表現(xiàn)注重表現(xiàn) 。(3)(3)代表代表: :法國米勒的法國米勒的播種者播種者拾穗者拾穗者等。等。俄羅斯列賓的俄羅斯列賓的 。2.2.印象畫派印象畫派(1)(1)背景背景: :1919世紀(jì)后半期世紀(jì)后半期, ,隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而興起。隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而興起。社會現(xiàn)實(shí)社會現(xiàn)實(shí)伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫(2)(2)特點(diǎn)特點(diǎn): :強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬物的強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬物的“ ”。到到19

18、19世紀(jì)末世紀(jì)末2020世紀(jì)初世紀(jì)初, ,強(qiáng)烈強(qiáng)烈 的抒發(fā)。的抒發(fā)。作品大多線條粗獷、形式夸張、色彩明快作品大多線條粗獷、形式夸張、色彩明快, ,富于裝飾韻味。富于裝飾韻味。(3)(3)代表代表: :法國莫奈的法國莫奈的 。荷蘭凡高的荷蘭凡高的向日葵向日葵。法國塞尚擅長畫靜物法國塞尚擅長畫靜物, ,被稱為被稱為“現(xiàn)代繪畫之父現(xiàn)代繪畫之父”。瞬間印象瞬間印象主張個性主張個性日出日出印象印象 教材補(bǔ)充教材補(bǔ)充 以凡高、塞尚為代表的后印象派以凡高、塞尚為代表的后印象派, ,反對印象派對客觀世反對印象派對客觀世界的描繪只是停留在表面現(xiàn)象上界的描繪只是停留在表面現(xiàn)象上, ,主張藝術(shù)應(yīng)區(qū)別于照相主張藝術(shù)應(yīng)

19、區(qū)別于照相, ,要揭示主要揭示主觀世界觀世界, ,重視自我的表現(xiàn)重視自我的表現(xiàn), ,強(qiáng)調(diào)變形和夸張。由此傳統(tǒng)美術(shù)開始向現(xiàn)強(qiáng)調(diào)變形和夸張。由此傳統(tǒng)美術(shù)開始向現(xiàn)代美術(shù)過渡。代美術(shù)過渡。三、現(xiàn)代主義美術(shù)三、現(xiàn)代主義美術(shù)1.1.背景背景: :(1)20(1)20世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn), ,給人們的心靈造成巨大創(chuàng)傷。給人們的心靈造成巨大創(chuàng)傷。(2)(2)伴隨工業(yè)化而來的快節(jié)奏加劇了人們的緊張感伴隨工業(yè)化而來的快節(jié)奏加劇了人們的緊張感, ,傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已無法滿足人們的精神需求。已無法滿足人們的精神需求。(3)(3)科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識世界的視野。科技的發(fā)展拓寬了

20、藝術(shù)家認(rèn)識世界的視野。2.2.特點(diǎn)特點(diǎn): :反傳統(tǒng)和反傳統(tǒng)和 , ,重視藝術(shù)家內(nèi)心的重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受自我感受”和和“自我自我表現(xiàn)表現(xiàn)”。3.3.代表代表: :西班牙畢加索的西班牙畢加索的 。4.4.發(fā)展發(fā)展: :第二次世界大戰(zhàn)后第二次世界大戰(zhàn)后, ,出現(xiàn)了五花八門的表現(xiàn)形式出現(xiàn)了五花八門的表現(xiàn)形式, ,反映了當(dāng)代歐反映了當(dāng)代歐美各國知識分子的精神困惑。美各國知識分子的精神困惑。反理性反理性格爾尼卡格爾尼卡 歸納總結(jié)歸納總結(jié) 史料探究史料探究 主題探究主題探究 史料教學(xué)史料教學(xué)探究主題探究主題1 1光與色的華麗結(jié)合光與色的華麗結(jié)合印象畫派的藝術(shù)特點(diǎn)印象畫派的藝術(shù)特點(diǎn)材料一材料一他們反對

21、當(dāng)時學(xué)院派的保守思想和表現(xiàn)手法他們反對當(dāng)時學(xué)院派的保守思想和表現(xiàn)手法, ,采取在戶外陽光采取在戶外陽光下直接描繪景物下直接描繪景物, ,追求光色變化中表現(xiàn)對象的整體感和氛圍的創(chuàng)作方法追求光色變化中表現(xiàn)對象的整體感和氛圍的創(chuàng)作方法, ,一反過去宗教神話等主題內(nèi)容和陳陳相因的灰褐色調(diào)一反過去宗教神話等主題內(nèi)容和陳陳相因的灰褐色調(diào), ,使歐洲繪畫出現(xiàn)使歐洲繪畫出現(xiàn)發(fā)揮光色原理加強(qiáng)表現(xiàn)力的新方法發(fā)揮光色原理加強(qiáng)表現(xiàn)力的新方法, ,對繪畫技法的革新有很大影響。對繪畫技法的革新有很大影響。材料二材料二如圖是法國畫家卡米耶如圖是法國畫家卡米耶畢沙羅所作的畢沙羅所作的夜色中的蒙馬特大夜色中的蒙馬特大街街。畫家

22、以敏銳的觀察力。畫家以敏銳的觀察力, ,精心地捕捉了俯瞰的蒙馬特大街車水馬龍精心地捕捉了俯瞰的蒙馬特大街車水馬龍的喧囂情景。作品著色上并沒有采用現(xiàn)實(shí)中的色彩的喧囂情景。作品著色上并沒有采用現(xiàn)實(shí)中的色彩, ,以補(bǔ)色體現(xiàn)景物的以補(bǔ)色體現(xiàn)景物的明暗變化明暗變化, ,用原色做適當(dāng)調(diào)整。以細(xì)碎的筆觸體現(xiàn)光的顫動用原色做適當(dāng)調(diào)整。以細(xì)碎的筆觸體現(xiàn)光的顫動, ,造成模模糊造成模模糊糊的形象。畫面中街道寬廣糊的形象。畫面中街道寬廣, ,行人與馬車都是速寫而成的行人與馬車都是速寫而成的, ,簡練、靈動簡練、靈動, ,景物朦朧模糊、跳躍閃動景物朦朧模糊、跳躍閃動, ,各種暖灰、冷灰、深灰、淺灰構(gòu)成一幅格調(diào)各種暖灰

23、、冷灰、深灰、淺灰構(gòu)成一幅格調(diào)高雅的城市風(fēng)景。高雅的城市風(fēng)景。 問題問題 根據(jù)材料一、二并結(jié)合所學(xué)知識根據(jù)材料一、二并結(jié)合所學(xué)知識, ,概括說明印象派繪畫的藝術(shù)概括說明印象派繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)。特點(diǎn)。 解析解析 由材料一由材料一“采取在戶外陽光下直接描繪景物采取在戶外陽光下直接描繪景物, ,追求光色變化中表追求光色變化中表現(xiàn)對象的整體感和氛圍的創(chuàng)作方法現(xiàn)對象的整體感和氛圍的創(chuàng)作方法”和材料二中和材料二中“沒有采用現(xiàn)實(shí)中的沒有采用現(xiàn)實(shí)中的色彩色彩, ,以補(bǔ)色體現(xiàn)景物的明暗變化以補(bǔ)色體現(xiàn)景物的明暗變化, ,用原色做適當(dāng)調(diào)整。以細(xì)碎的筆觸用原色做適當(dāng)調(diào)整。以細(xì)碎的筆觸體現(xiàn)光的顫動體現(xiàn)光的顫動, ,造成模

24、模糊糊的形象造成模模糊糊的形象”可知可知, ,材料反映了印象派畫家們材料反映了印象派畫家們在其作品中強(qiáng)調(diào)個人對客觀事物的感覺及印象的強(qiáng)烈個人感受在其作品中強(qiáng)調(diào)個人對客觀事物的感覺及印象的強(qiáng)烈個人感受, ,善于捕善于捕捉光和色之下的世界萬物的捉光和色之下的世界萬物的“瞬間印象瞬間印象”, ,表現(xiàn)微妙的色彩變化。表現(xiàn)微妙的色彩變化。 結(jié)論結(jié)論 特點(diǎn)特點(diǎn): :印象派繪畫注重所描繪景物的瞬間表現(xiàn)印象派繪畫注重所描繪景物的瞬間表現(xiàn), ,追求強(qiáng)烈的個人追求強(qiáng)烈的個人感受感受, ,根據(jù)自己眼睛的觀察和感受根據(jù)自己眼睛的觀察和感受, ,來表現(xiàn)微妙的色彩變化。來表現(xiàn)微妙的色彩變化。 深化拓展深化拓展 一、印象派

25、藝術(shù)的時代特征一、印象派藝術(shù)的時代特征1.191.19世紀(jì)下半期世紀(jì)下半期, ,資本主義制度普遍確立資本主義制度普遍確立, ,新興資產(chǎn)階級對于社會各個方面進(jìn)新興資產(chǎn)階級對于社會各個方面進(jìn)行變動和改進(jìn)。行變動和改進(jìn)。2.2.第二次工業(yè)革命的推動和第二次工業(yè)革命的推動和1919世紀(jì)科學(xué)技術(shù)世紀(jì)科學(xué)技術(shù)( (尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐) )的啟發(fā)的啟發(fā), ,藝術(shù)家對于舊的傳統(tǒng)藝術(shù)模式和理念的顛覆、對新的創(chuàng)作范式的探索和追求。藝術(shù)家對于舊的傳統(tǒng)藝術(shù)模式和理念的顛覆、對新的創(chuàng)作范式的探索和追求。印象派就是在這樣一種時代精神的熏陶下誕生和成長起來的。印象派就是在這樣一種時代精神的熏陶下誕生和

26、成長起來的。二、印象派繪畫的藝術(shù)價(jià)值二、印象派繪畫的藝術(shù)價(jià)值1.1.把光和色彩視為認(rèn)識對象的核心因素把光和色彩視為認(rèn)識對象的核心因素, ,大膽使用色彩大膽使用色彩, ,真正體現(xiàn)出光與色的真正體現(xiàn)出光與色的無窮魅力。無窮魅力。2.2.強(qiáng)調(diào)繪畫的審美功能強(qiáng)調(diào)繪畫的審美功能, ,主張追隨色彩效果主張追隨色彩效果, ,使繪畫變得更豐富、自由。使繪畫變得更豐富、自由。3.3.追求強(qiáng)烈的個人感受追求強(qiáng)烈的個人感受, ,根據(jù)自己的觀察和感受來表現(xiàn)微妙的色彩變化。根據(jù)自己的觀察和感受來表現(xiàn)微妙的色彩變化。探究主題探究主題2 2反傳統(tǒng)和反理性反傳統(tǒng)和反理性現(xiàn)代主義美術(shù)興起的背景與特征現(xiàn)代主義美術(shù)興起的背景與特征

27、材料一材料一1919世紀(jì)后期世紀(jì)后期, ,現(xiàn)代工業(yè)和城市化的興起現(xiàn)代工業(yè)和城市化的興起, ,令人與人之間的關(guān)系愈令人與人之間的關(guān)系愈加疏遠(yuǎn)冷漠加疏遠(yuǎn)冷漠, ,作為個體的人感到無比的孤獨(dú)。作為個體的人感到無比的孤獨(dú)。2020世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)中世紀(jì)的兩次世界大戰(zhàn)中, ,西方的自由、博愛、人道理想等觀念被戰(zhàn)爭蹂躪得體無完膚西方的自由、博愛、人道理想等觀念被戰(zhàn)爭蹂躪得體無完膚, ,西方文明西方文明被拋進(jìn)了一場深刻的危機(jī)之中被拋進(jìn)了一場深刻的危機(jī)之中, ,具有前衛(wèi)特色并與傳統(tǒng)文藝分道揚(yáng)鑣的具有前衛(wèi)特色并與傳統(tǒng)文藝分道揚(yáng)鑣的各種文藝流派和思潮應(yīng)運(yùn)而生。各種文藝流派和思潮應(yīng)運(yùn)而生。材料二材料二2020世紀(jì)

28、世紀(jì), ,美術(shù)受到西方現(xiàn)代主義思潮的深刻影響美術(shù)受到西方現(xiàn)代主義思潮的深刻影響, ,形成了許多令形成了許多令人耳目一新的畫派。人耳目一新的畫派?，F(xiàn)代美術(shù)流派眾多現(xiàn)代美術(shù)流派眾多, ,多姿多彩多姿多彩, ,但它們也表現(xiàn)出但它們也表現(xiàn)出許多共同的特征。在技法上許多共同的特征。在技法上, ,它們大都反對傳統(tǒng)的寫實(shí)主義它們大都反對傳統(tǒng)的寫實(shí)主義, ,追求新奇追求新奇, ,空間結(jié)構(gòu)錯亂空間結(jié)構(gòu)錯亂, ,色彩配置隨意色彩配置隨意, ,點(diǎn)線紊亂點(diǎn)線紊亂, ,缺乏透視可謂它們共有的特點(diǎn)。缺乏透視可謂它們共有的特點(diǎn)。在創(chuàng)作主旨上在創(chuàng)作主旨上, ,它們都主張強(qiáng)調(diào)自我它們都主張強(qiáng)調(diào)自我, ,表現(xiàn)個人情感和內(nèi)心世界。

29、可以說表現(xiàn)個人情感和內(nèi)心世界?？梢哉f, ,現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)再現(xiàn)了現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)再現(xiàn)了2020世紀(jì)西方世界的精神狀況。世紀(jì)西方世界的精神狀況。材料三材料三現(xiàn)代主義名畫現(xiàn)代主義名畫: :記憶的永恒記憶的永恒 問題問題 (1) (1)根據(jù)材料一根據(jù)材料一, ,概括指出現(xiàn)代主義美術(shù)興起的背景。概括指出現(xiàn)代主義美術(shù)興起的背景。(2)(2)根據(jù)材料二、三根據(jù)材料二、三, ,歸納現(xiàn)代主義美術(shù)的主要特征。歸納現(xiàn)代主義美術(shù)的主要特征。 解析解析 材料一從現(xiàn)代工業(yè)和城市化的興起及兩次世界大戰(zhàn)的影響兩材料一從現(xiàn)代工業(yè)和城市化的興起及兩次世界大戰(zhàn)的影響兩個方面論述了推動現(xiàn)代主義美術(shù)興起的因素。材料二、三則從繪畫技個方面論述

30、了推動現(xiàn)代主義美術(shù)興起的因素。材料二、三則從繪畫技法、創(chuàng)作主旨等方面表現(xiàn)了現(xiàn)代主義美術(shù)的特征。法、創(chuàng)作主旨等方面表現(xiàn)了現(xiàn)代主義美術(shù)的特征。 結(jié)論結(jié)論 (1)(1)背景背景: :現(xiàn)代工業(yè)和城市化的興起造成了人與人之間關(guān)系的現(xiàn)代工業(yè)和城市化的興起造成了人與人之間關(guān)系的疏遠(yuǎn)冷漠疏遠(yuǎn)冷漠; ;兩次世界大戰(zhàn)加劇了西方文明的危機(jī)。兩次世界大戰(zhàn)加劇了西方文明的危機(jī)。(2)(2)特征特征: :在繪畫技法上在繪畫技法上, ,反對傳統(tǒng)的寫實(shí)手法反對傳統(tǒng)的寫實(shí)手法, ,追求形式的新穎奇特追求形式的新穎奇特; ;在創(chuàng)作主旨上在創(chuàng)作主旨上, ,主張強(qiáng)調(diào)自我主張強(qiáng)調(diào)自我, ,表現(xiàn)個人情感和內(nèi)心世界。表現(xiàn)個人情感和內(nèi)心世界

31、。 深化拓展深化拓展 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù)的區(qū)別與聯(lián)系現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù)的區(qū)別與聯(lián)系1.1.區(qū)別區(qū)別(1)(1)從產(chǎn)生的背景看從產(chǎn)生的背景看, ,現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展是人們對社會現(xiàn)實(shí)不滿現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展是人們對社會現(xiàn)實(shí)不滿的結(jié)果的結(jié)果; ;現(xiàn)代主義美術(shù)的產(chǎn)生是社會現(xiàn)實(shí)給人們帶來巨大的精神危機(jī)的現(xiàn)代主義美術(shù)的產(chǎn)生是社會現(xiàn)實(shí)給人們帶來巨大的精神危機(jī)的結(jié)果。結(jié)果。(2)(2)從表現(xiàn)內(nèi)容看從表現(xiàn)內(nèi)容看, ,現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)側(cè)重于揭露和批判社會現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)側(cè)重于揭露和批判社會現(xiàn)實(shí), ,反映勞動反映勞動人民的苦難和對美好生活的渴望人民的苦難和對美好生活的渴望; ;現(xiàn)代主義美術(shù)側(cè)重

32、于表現(xiàn)個人主義和現(xiàn)代主義美術(shù)側(cè)重于表現(xiàn)個人主義和虛無主義。虛無主義。(3)(3)從表現(xiàn)手法看從表現(xiàn)手法看, ,現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)繼承傳統(tǒng), ,強(qiáng)調(diào)用寫實(shí)手法表達(dá)一切強(qiáng)調(diào)用寫實(shí)手法表達(dá)一切, ,著著重描繪普通人的生活重描繪普通人的生活, ,是一種接近人民的藝術(shù)是一種接近人民的藝術(shù); ;現(xiàn)代主義美術(shù)更多的是強(qiáng)現(xiàn)代主義美術(shù)更多的是強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)調(diào)反傳統(tǒng), ,表現(xiàn)手法是荒誕的、寓意的或抽象的表現(xiàn)手法是荒誕的、寓意的或抽象的, ,現(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)現(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)的各種流派的統(tǒng)稱。的各種流派的統(tǒng)稱。2.2.聯(lián)系聯(lián)系(1)(1)二者都表現(xiàn)出對現(xiàn)實(shí)的不滿。二者都表現(xiàn)出對現(xiàn)實(shí)的不滿。(2)(2

33、)二者的產(chǎn)生與發(fā)展都是由當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)決定的。二者的產(chǎn)生與發(fā)展都是由當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)決定的。隨堂訓(xùn)練隨堂訓(xùn)練 即學(xué)即練即學(xué)即練 學(xué)以致用學(xué)以致用編者選題表編者選題表知識點(diǎn)知識點(diǎn)題號題號易易中中從新古典主義美術(shù)到浪漫主從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)義美術(shù)1 1、2 2現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫派現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫派3 34 4現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù)5 5綜合綜合6 6一、選擇題一、選擇題1.1.某藝術(shù)流派強(qiáng)調(diào)某藝術(shù)流派強(qiáng)調(diào):“:“遵循唯理主義的觀點(diǎn)遵循唯理主義的觀點(diǎn), ,排斥藝術(shù)家主觀思想感情排斥藝術(shù)家主觀思想感情, ,尤其是在社會和個人利益沖突面前尤其是在社會和個人利益沖突面前, ,個人要克制自己

34、的感情個人要克制自己的感情, ,服從理智和服從理智和法律法律, ,倡導(dǎo)公民的完美道德就是犧牲自己倡導(dǎo)公民的完美道德就是犧牲自己, ,為祖國盡責(zé)。為祖國盡責(zé)?！痹摿髋蓱?yīng)該是該流派應(yīng)該是( () )A.A.新古典主義新古典主義B.B.浪漫主義浪漫主義C.C.現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義D.D.現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義解析解析:A:A依據(jù)題干中關(guān)鍵信息依據(jù)題干中關(guān)鍵信息“唯理主義唯理主義”“”“排斥藝術(shù)家主觀思想感排斥藝術(shù)家主觀思想感情情”等可知等可知, ,該流派為新古典主義。新古典主義強(qiáng)調(diào)、突出理性該流派為新古典主義。新古典主義強(qiáng)調(diào)、突出理性,A,A項(xiàng)項(xiàng)正確。正確。B B、C C、D D三項(xiàng)均注重表達(dá)藝術(shù)家的某種感情

35、三項(xiàng)均注重表達(dá)藝術(shù)家的某種感情, ,不合題意。不合題意。 2.2.西方藝術(shù)史西方藝術(shù)史認(rèn)為認(rèn)為:“:“藝術(shù)應(yīng)該從所有的思想領(lǐng)域中解放出來藝術(shù)應(yīng)該從所有的思想領(lǐng)域中解放出來, ,自由自由和偶然哺育著靈感。和偶然哺育著靈感。( (某畫家某畫家) )從紙上的一滴墨水點(diǎn)或咖啡點(diǎn)出發(fā)去尋求從紙上的一滴墨水點(diǎn)或咖啡點(diǎn)出發(fā)去尋求變化變化, ,沖動的抒情取代了理性的勞作。于是沖動的抒情取代了理性的勞作。于是, ,與個人筆觸聯(lián)系在一起的色與個人筆觸聯(lián)系在一起的色彩效果便占據(jù)了統(tǒng)治地位彩效果便占據(jù)了統(tǒng)治地位, ,因而也損失了精細(xì)準(zhǔn)確的畫面。因而也損失了精細(xì)準(zhǔn)確的畫面。”與該描述與該描述相符合的美術(shù)作品是相符合的美

36、術(shù)作品是( () )A.A.格爾尼卡格爾尼卡 B.B.日出日出印象印象C.C.伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫D.D.自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民解析解析:D:D“自由和偶然哺育著靈感自由和偶然哺育著靈感”“”“抒情取代了理性抒情取代了理性”表明了這是表明了這是浪漫主義流派浪漫主義流派,D,D項(xiàng)正確。項(xiàng)正確。格爾尼卡格爾尼卡屬于現(xiàn)代主義風(fēng)格屬于現(xiàn)代主義風(fēng)格, ,故故A A項(xiàng)錯誤項(xiàng)錯誤; ;日出日出印象印象屬于印象畫派屬于印象畫派, ,故故B B項(xiàng)錯誤項(xiàng)錯誤; ;伏爾加河上的纖夫伏爾加河上的纖夫體體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格, ,故故C C項(xiàng)錯誤。項(xiàng)錯誤。3 3.(2018.(2018河南洛陽

37、聯(lián)考河南洛陽聯(lián)考) )凡高的凡高的挖掘者挖掘者和和背煤袋的婦女們背煤袋的婦女們等作等作品中品中, ,人物造型稚拙人物造型稚拙, ,表現(xiàn)手法單調(diào)表現(xiàn)手法單調(diào), ,然而凡高堅(jiān)信然而凡高堅(jiān)信, ,正確的比例不能代替正確的比例不能代替內(nèi)涵的表達(dá)內(nèi)涵的表達(dá), ,這就是藝術(shù)這就是藝術(shù), ,他堅(jiān)決拒絕了好心的皮特森牧師對他作品的修他堅(jiān)決拒絕了好心的皮特森牧師對他作品的修改。這反映了凡高作品改。這反映了凡高作品( () )A.A.浪漫色彩濃厚浪漫色彩濃厚B.B.強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖完整強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖完整C.C.典型反映社會典型反映社會D.D.對個性的追求對個性的追求解析解析:D:D根據(jù)所學(xué)可知凡高屬于印象主義畫派的代表人物根據(jù)

38、所學(xué)可知凡高屬于印象主義畫派的代表人物, ,并不屬于并不屬于浪漫主義浪漫主義, ,故故A A項(xiàng)錯誤項(xiàng)錯誤; ;材料中講述了凡高畫作人物造型稚拙材料中講述了凡高畫作人物造型稚拙, ,表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法單調(diào)并未體現(xiàn)構(gòu)圖是否完整單調(diào)并未體現(xiàn)構(gòu)圖是否完整, ,故故B B項(xiàng)錯誤項(xiàng)錯誤; ;典型反映社會是現(xiàn)實(shí)主義畫典型反映社會是現(xiàn)實(shí)主義畫作的特點(diǎn)作的特點(diǎn), ,凡高并不屬于現(xiàn)實(shí)主義畫派凡高并不屬于現(xiàn)實(shí)主義畫派, ,故故C C項(xiàng)錯誤項(xiàng)錯誤, ,材料中凡高認(rèn)為正材料中凡高認(rèn)為正常的比例不能代表其個人內(nèi)涵的表達(dá)常的比例不能代表其個人內(nèi)涵的表達(dá), ,且拒絕好友的修改且拒絕好友的修改, ,正是體現(xiàn)了正是體現(xiàn)了他對個性的

39、追求他對個性的追求, ,故故D D項(xiàng)正確。項(xiàng)正確。4 4.(2018.(2018四川內(nèi)江期末四川內(nèi)江期末) )科學(xué)的發(fā)展不但影響技術(shù)而且影響美術(shù)科學(xué)的發(fā)展不但影響技術(shù)而且影響美術(shù), ,在歐在歐洲美術(shù)史上受物理學(xué)發(fā)展的啟迪產(chǎn)生了一種新的繪畫派別洲美術(shù)史上受物理學(xué)發(fā)展的啟迪產(chǎn)生了一種新的繪畫派別, ,以下美術(shù)作以下美術(shù)作品屬于這種畫派的是品屬于這種畫派的是( () )解析解析:C:C根據(jù)題干材料中根據(jù)題干材料中“在歐洲美術(shù)史上受物理學(xué)發(fā)展的啟迪產(chǎn)生在歐洲美術(shù)史上受物理學(xué)發(fā)展的啟迪產(chǎn)生了一種新的繪畫派別了一種新的繪畫派別”, ,結(jié)合所學(xué)知識可知結(jié)合所學(xué)知識可知, ,在在1919世紀(jì)科學(xué)技術(shù)世紀(jì)科學(xué)技

40、術(shù)( (尤其尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐是光學(xué)理論和實(shí)踐) )的啟發(fā)下的啟發(fā)下, ,產(chǎn)生了印象畫派產(chǎn)生了印象畫派, ,日出日出印象印象是印是印象畫派的美術(shù)作品象畫派的美術(shù)作品,C,C項(xiàng)正確項(xiàng)正確;A;A項(xiàng)是浪漫主義美術(shù)作品項(xiàng)是浪漫主義美術(shù)作品,B,B項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品美術(shù)作品,D,D項(xiàng)是現(xiàn)代主義美術(shù)作品項(xiàng)是現(xiàn)代主義美術(shù)作品, , 故故A A、B B、D D三項(xiàng)均可排除。三項(xiàng)均可排除。 5 5.(2018.(2018江西七校聯(lián)考江西七校聯(lián)考) )讀下圖中甲乙丙丁四幅圖讀下圖中甲乙丙丁四幅圖, ,該過程實(shí)質(zhì)上該過程實(shí)質(zhì)上( () ) A.A.反映了美術(shù)領(lǐng)域的多元一體反映了美術(shù)領(lǐng)域的多元一體B.B.說明了印象派繪畫影響甚微說明了印象派繪畫影響甚微C.C.強(qiáng)調(diào)了美術(shù)領(lǐng)域的復(fù)雜多變強(qiáng)調(diào)了美術(shù)領(lǐng)域的復(fù)雜多變D.D.體現(xiàn)了現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)體現(xiàn)了現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)解析解析:D:D材料體現(xiàn)了公牛形象的簡化和抽象化材料體現(xiàn)了公牛形象的簡化和抽象化, ,這是現(xiàn)代主義美術(shù)作這是現(xiàn)代主義美術(shù)作品的特