即興伴奏基礎(chǔ)

1、鋼琴即興伴奏劉劉 華華如何彈好鋼琴即興伴奏有一定的有一定的音樂理論基礎(chǔ)音樂理論基礎(chǔ)（和聲基礎(chǔ)、歌曲分析基礎(chǔ)）；（和聲基礎(chǔ)、歌曲分析基礎(chǔ)）；有一定的有一定的鍵盤彈奏能力鍵盤彈奏能力；（要熟悉；（要熟悉12個(gè)大小調(diào)）。個(gè)大小調(diào)）。要有一定的視譜、聽音能力，五線譜一定要用首調(diào)來分析思考并演奏樂曲。要有一定的視譜、聽音能力，五線譜一定要用首調(diào)來分析思考并演奏樂曲。要有隨時(shí)動(dòng)手、動(dòng)腦的良好習(xí)慣，這里指的是練琴與鉆研精神。要有隨時(shí)動(dòng)手、動(dòng)腦的良好習(xí)慣，這里指的是練琴與鉆研精神。八度伴奏優(yōu)點(diǎn)是節(jié)奏鮮明、旋律清晰，簡單易學(xué)，但表現(xiàn)效果較為平淡。一、八度單音伴奏、八度單音伴奏左手彈每拍第一音的低八度音，一拍一下

2、。二、八度雙音伴奏 在八度單音的基礎(chǔ)上，用左手五指同時(shí)加彈左手一指所彈奏的低八度音 。（一）和聲式：左手八度雙音同時(shí)彈奏，表現(xiàn)堅(jiān)定有力的情緒。 八度雙音伴奏（二）旋律式：左手八度雙音先后彈奏，表現(xiàn)活潑歡快的情緒。 五八伴奏 在八度雙音伴奏的基礎(chǔ)上，用左手的二指加彈一個(gè)低音上方的五度音。五八伴奏也能構(gòu)成一些伴奏音型，如柱式伴奏音型、半分解伴奏音型和分解伴奏音型等 正三和弦是一個(gè)調(diào)式中主和弦（正三和弦是一個(gè)調(diào)式中主和弦（）、下屬和弦（）、下屬和弦（）屬和）屬和弦（弦（）的統(tǒng)稱。）的統(tǒng)稱。 如如C大調(diào)的正三和弦為：大調(diào)的正三和弦為： 正三和弦正三和弦 a和聲小調(diào)的正三和弦為： 二、正三和弦的和聲語匯

3、二、正三和弦的和聲語匯 兩個(gè)或兩個(gè)以上的和弦序進(jìn)，構(gòu)成了兩個(gè)或兩個(gè)以上的和弦序進(jìn)，構(gòu)成了“和聲語匯和聲語匯”。它猶如由幾個(gè)。它猶如由幾個(gè)“字字”組成的組成的“詞詞”。正三和弦構(gòu)成的和聲語。正三和弦構(gòu)成的和聲語匯有三種：匯有三種： 1.從穩(wěn)定和弦到不穩(wěn)定和弦的和聲語匯從穩(wěn)定和弦到不穩(wěn)定和弦的和聲語匯 稱為稱為“正格進(jìn)行正格進(jìn)行” 稱為稱為“變格進(jìn)行變格進(jìn)行” 2從不穩(wěn)定和弦到穩(wěn)定和弦的和聲語匯從不穩(wěn)定和弦到穩(wěn)定和弦的和聲語匯 稱為稱為“正格進(jìn)行正格進(jìn)行” 稱為稱為“變格進(jìn)行變格進(jìn)行” 和聲語匯 3從穩(wěn)定和弦到不穩(wěn)定和弦，再又從穩(wěn)定和弦到不穩(wěn)定和弦，再又 回到穩(wěn)定和弦的和聲語匯?；氐椒€(wěn)定和弦的和聲

4、語匯。 稱稱“復(fù)式進(jìn)行復(fù)式進(jìn)行” 但若但若 則為功能倒置，是不允許的。則為功能倒置，是不允許的。 三、正三和弦的連接三、正三和弦的連接 和弦連接，是指從一個(gè)和弦進(jìn)行到另一個(gè)和弦。根據(jù)聲部連接時(shí)的和弦連接，是指從一個(gè)和弦進(jìn)行到另一個(gè)和弦。根據(jù)聲部連接時(shí)的要求和特點(diǎn)，具體的和弦連接方法有兩種方式：要求和特點(diǎn)，具體的和弦連接方法有兩種方式： 1和聲連接法和聲連接法 指在同一個(gè)聲部保留共同音的方法。四、五與三、六度關(guān)系的和弦大指在同一個(gè)聲部保留共同音的方法。四、五與三、六度關(guān)系的和弦大多采用此連接方法。多采用此連接方法。 這種連接方法，聲部進(jìn)行較為平穩(wěn)凝重，和弦跳動(dòng)少，易于彈奏 2旋律連接法 指不把共

5、同音保留在同一個(gè)聲部的方法。二、七度關(guān)系的和弦沒有共同音，常采用這種方法。 這種連接法，使得聲部進(jìn)行較為流暢生動(dòng)，音樂形象更為靈活豐富。 和弦音的省略與重復(fù) 即興伴奏不像傳統(tǒng)和聲要求的那么嚴(yán)格，通常情況下，大調(diào)式的正三和弦最適宜重復(fù)根音與五音，而三音最好不重復(fù)。和弦音的省略一般遵循以下規(guī)律： 1根音不可省略，否則會改變和弦的級數(shù)、性質(zhì)、功能。 2三和弦的五音可以省略，三音一般不可省。 3正三和弦在重復(fù)根音時(shí)省略三音，效果很好。1、首先要分析研究歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容、體裁及藝術(shù)風(fēng)格和作品要塑造的音樂形象的特征。 歌曲的體裁豐富多樣，有進(jìn)行曲、抒情歌曲、小夜曲、勞動(dòng)歌曲等等。不同的體裁內(nèi)容，用以不同

6、的伴奏音型，選用不同的速度等，只有這樣才能準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)貫楦枨浜冒樽?。另外歌詞的內(nèi)容也對伴奏編配起重要作用。 2 2、分析歌曲的調(diào)式、調(diào)性與風(fēng)格特點(diǎn)、分析歌曲的調(diào)式、調(diào)性與風(fēng)格特點(diǎn) 分析歌曲的調(diào)式對配伴奏非常重要，是大調(diào)還是小調(diào)或者是民族調(diào)式，它們和弦結(jié)構(gòu)、選擇、序進(jìn)等方面都各不相同。分析歌曲的調(diào)式對配伴奏非常重要，是大調(diào)還是小調(diào)或者是民族調(diào)式，它們和弦結(jié)構(gòu)、選擇、序進(jìn)等方面都各不相同。風(fēng)格上是指曲調(diào)的民族風(fēng)格，曲調(diào)的性格特點(diǎn)，是輕快活潑還是憂郁沉重風(fēng)格上是指曲調(diào)的民族風(fēng)格，曲調(diào)的性格特點(diǎn)，是輕快活潑還是憂郁沉重是抒情還是幽默等等，不同的風(fēng)格特點(diǎn)是抒情還是幽默等等，不同的風(fēng)格特點(diǎn)應(yīng)配以相應(yīng)的和聲

7、與相應(yīng)的伴奏音型，這對歌曲的表現(xiàn)及藝術(shù)形象的塑造具有重要作用。應(yīng)配以相應(yīng)的和聲與相應(yīng)的伴奏音型，這對歌曲的表現(xiàn)及藝術(shù)形象的塑造具有重要作用。 3 3、確定歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，明確樂段、樂句及終止式。、確定歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，明確樂段、樂句及終止式。 4 4、選配和弦，確定和弦內(nèi)外音，明確和弦節(jié)奏，如何選配和弦還須多分析旋律的情緒風(fēng)格。根據(jù)對和聲功能色彩的感、選配和弦，確定和弦內(nèi)外音，明確和弦節(jié)奏，如何選配和弦還須多分析旋律的情緒風(fēng)格。根據(jù)對和聲功能色彩的感受，設(shè)計(jì)出自己最滿意的音響。受，設(shè)計(jì)出自己最滿意的音響。 A A歌曲的開始常用主和弦。弱起小節(jié)的旋律可以不配和弦，或者配屬和弦，歌曲的開始常用主和弦

8、。弱起小節(jié)的旋律可以不配和弦，或者配屬和弦，并于下一小節(jié)的強(qiáng)拍上配主和弦。并于下一小節(jié)的強(qiáng)拍上配主和弦。 B B結(jié)束的和弦應(yīng)為穩(wěn)定的主和弦，常為省略五音的形式。結(jié)束的和弦應(yīng)為穩(wěn)定的主和弦，常為省略五音的形式。 C C中間小節(jié)要看強(qiáng)拍音和強(qiáng)位音占哪個(gè)和弦最多，則選用哪個(gè)和弦。中間小節(jié)要看強(qiáng)拍音和強(qiáng)位音占哪個(gè)和弦最多，則選用哪個(gè)和弦。 D D小節(jié)強(qiáng)拍上的和弦盡量不要重復(fù)前面弱拍上的和弦，但小節(jié)強(qiáng)拍上的和弦小節(jié)強(qiáng)拍上的和弦盡量不要重復(fù)前面弱拍上的和弦，但小節(jié)強(qiáng)拍上的和弦延續(xù)到下一小節(jié)是可以的。延續(xù)到下一小節(jié)是可以的。5 5、創(chuàng)造富有形象特點(diǎn)的鋼琴伴奏音型。、創(chuàng)造富有形象特點(diǎn)的鋼琴伴奏音型。 作為即興

9、伴奏，實(shí)質(zhì)是作曲理論、鍵盤和聲與鋼琴技能的綜合運(yùn)用。作為即興伴奏，實(shí)質(zhì)是作曲理論、鍵盤和聲與鋼琴技能的綜合運(yùn)用。1 1、柱式和弦伴奏音型、柱式和弦伴奏音型：指伴奏音型以和弦的原形出現(xiàn)的一種形式。（特點(diǎn)：指伴奏音型以和弦的原形出現(xiàn)的一種形式。（特點(diǎn)：堅(jiān)定有力）堅(jiān)定有力）2 2、分解和弦音型：、分解和弦音型：指伴奏音型以和弦的分解形式出現(xiàn)的一種形式。（特點(diǎn)：抒指伴奏音型以和弦的分解形式出現(xiàn)的一種形式。（特點(diǎn)：抒情流暢）情流暢）3 3、半分解和弦音型：指伴奏音型以和弦的低音與另外幾個(gè)和弦音交替出現(xiàn)的一種形半分解和弦音型：指伴奏音型以和弦的低音與另外幾個(gè)和弦音交替出現(xiàn)的一種形式。式。 （特點(diǎn)：（特點(diǎn)：

10、 歡快跳躍）歡快跳躍） 4 4、混合交替音型、混合交替音型柱式和弦柱式和弦 柱式和弦是指和弦音上下對齊、同時(shí)發(fā)音的和弦演奏形式。柱式和弦可分柱式和弦是指和弦音上下對齊、同時(shí)發(fā)音的和弦演奏形式。柱式和弦可分為三種類型：原位柱式和弦、第一轉(zhuǎn)位柱式和弦（六和弦）、第二轉(zhuǎn)位柱為三種類型：原位柱式和弦、第一轉(zhuǎn)位柱式和弦（六和弦）、第二轉(zhuǎn)位柱式和弦（四六和弦）。式和弦（四六和弦）。柱式和弦伴奏音型的特點(diǎn)是利用和聲的功能色彩及節(jié)奏變化來表現(xiàn)音樂形柱式和弦伴奏音型的特點(diǎn)是利用和聲的功能色彩及節(jié)奏變化來表現(xiàn)音樂形象。象。這種伴奏音型往往用于進(jìn)行曲中，這種伴奏音型往往用于進(jìn)行曲中，如果改變和弦的節(jié)奏和奏法，它如果

11、改變和弦的節(jié)奏和奏法，它完全可以表現(xiàn)出各種不同的音樂形象。如舞蹈性的歌曲、圓完全可以表現(xiàn)出各種不同的音樂形象。如舞蹈性的歌曲、圓舞曲、恬靜抒情性歌曲等。舞曲、恬靜抒情性歌曲等。旋律公式一 1 7 6 5 |4 3 2 1 | 2 5 | 1 - - - | 音 型 練 習(xí)練習(xí)1練習(xí)2練習(xí)3旋律公式二 1 1 2 3 |4 - 6| 5 6 7 5 | 1 - - |練習(xí)4練習(xí)5練習(xí)6練習(xí)7旋律公式三 1 - 1 2 3 |4 - - 6 |5 5 6 7 5 | 1 - - - |練習(xí)8練習(xí)9練習(xí)10練習(xí)11練習(xí)12練習(xí)13練習(xí)14練習(xí)15半分解和弦彈奏練習(xí) 半分解和弦的伴奏音型有著很強(qiáng)的敘述

12、性功能，富有一定的律動(dòng)性。 練習(xí)1 練習(xí)2練習(xí)3 練習(xí)4 練習(xí)5 練習(xí)6練習(xí)7練習(xí)8練習(xí)9練習(xí)10練習(xí)11練習(xí)12練習(xí)13練習(xí)14練習(xí)15分解和弦彈奏練習(xí) 分解和弦是把四部和聲以單音的形式按先后順序彈奏，是伴奏中的常用音型，多用于抒情歌曲。分解和弦通過排列音的先后順序與節(jié)奏松緊的變化，可以構(gòu)成多種音型。如可以先出現(xiàn)五音、三音、根音，或由高到低，或由低到高，或先松后緊，或先緊后松等。這種音型通常用于單手或雙手演奏，低音區(qū)宜采取開放排列法，中音及高音區(qū)可采用密集排列法。 練習(xí)1練習(xí)2練習(xí)3練習(xí)4練習(xí)5練習(xí)6練習(xí)7練習(xí)8練習(xí)9練習(xí)10練習(xí)11練習(xí)12練習(xí)13練習(xí)14練習(xí)15 理論知識正三和弦是即興伴

13、奏中的核心和弦與主要和聲語言。但在實(shí)際演奏中，正三和弦是即興伴奏中的核心和弦與主要和聲語言。但在實(shí)際演奏中，根據(jù)旋律的發(fā)展需要，我們常常還要加入其他色彩的和弦，使歌曲的和根據(jù)旋律的發(fā)展需要，我們常常還要加入其他色彩的和弦，使歌曲的和聲語言更加豐富。聲語言更加豐富。 在歌曲伴奏中，若正確合理地使用副三和弦，能夠使大調(diào)剛中帶柔，小在歌曲伴奏中，若正確合理地使用副三和弦，能夠使大調(diào)剛中帶柔，小調(diào)柔中帶剛，使作品優(yōu)美動(dòng)聽，色彩斑斕。調(diào)柔中帶剛，使作品優(yōu)美動(dòng)聽，色彩斑斕。鋼琴即興伴奏教學(xué) 副三和弦 在大小調(diào)式中，除了正三和弦外，在調(diào)式音階的在大小調(diào)式中，除了正三和弦外，在調(diào)式音階的、級上建立的三和弦都被

14、稱為副三和弦。級上建立的三和弦都被稱為副三和弦。C大調(diào) a小調(diào) 副三和弦的應(yīng)用原則：副三和弦的應(yīng)用原則： 1.1.在副三和弦的使用過程中，應(yīng)注意正三和弦的骨干地位，不要過多使在副三和弦的使用過程中，應(yīng)注意正三和弦的骨干地位，不要過多使用副三和弦，以免造成調(diào)性模糊。用副三和弦，以免造成調(diào)性模糊。 2.2.副三和弦在和聲功能組中可以獨(dú)立運(yùn)用，以替代正三和弦。副三和弦在和聲功能組中可以獨(dú)立運(yùn)用，以替代正三和弦。 3.3.副三和弦常接在正三和弦的后面，以增強(qiáng)其不穩(wěn)定性。副三和弦常接在正三和弦的后面，以增強(qiáng)其不穩(wěn)定性。 4.4.副三和弦有著發(fā)展調(diào)性交替功能的作用。副三和弦有著發(fā)展調(diào)性交替功能的作用。 5

15、.5.副三和弦可以加強(qiáng)各種根音關(guān)系的和聲進(jìn)行副三和弦可以加強(qiáng)各種根音關(guān)系的和聲進(jìn)行。 級和弦屬于下屬功能組，與主和弦沒有共同音，因此它比下屬和弦級和弦屬于下屬功能組，與主和弦沒有共同音，因此它比下屬和弦具有更強(qiáng)的不穩(wěn)定性。在大調(diào)中它是小三和弦，在小調(diào)中是減三和弦。具有更強(qiáng)的不穩(wěn)定性。在大調(diào)中它是小三和弦，在小調(diào)中是減三和弦。即興伴奏中，大調(diào)的即興伴奏中，大調(diào)的級應(yīng)用較為廣泛。級應(yīng)用較為廣泛。一、一、級和弦級和弦C大調(diào)大調(diào) 7 級和弦的常用方法： 1.用級和弦替代級和弦 2.級用于級之后，以增強(qiáng)級的不穩(wěn)定性，與其后的7和弦構(gòu)成上四度的根音關(guān)系。 7 二、級和弦 級和弦分別與、級和弦有兩個(gè)共同音，

16、是中性和弦。大調(diào)的級和弦是小三和弦，對于確定調(diào)性的作用較弱，色彩柔和。自然小調(diào)的級和弦是大三和弦，色彩明亮；和聲小調(diào)的級和弦是增三和弦，音響強(qiáng)烈。因此，在實(shí)際演奏中，常用自然小調(diào)的級和弦，和聲小調(diào)的級和弦較少使用。 級和弦的應(yīng)用原則： 1.作為級或級的替換和弦，轉(zhuǎn)換和聲色彩。 2.常用在級前，與級構(gòu)成上四度關(guān)系。 3.作為級與級的中間連接和弦。 三、級和弦 大調(diào)的級和弦是小三和弦，色彩黯淡；小調(diào)的級和弦是大三和弦，色彩明亮。級與級有兩個(gè)共同音，與級也有兩個(gè)共同音，因此，它的功能屬性介于主與下屬之間，功能傾向并不十分明顯。 級和弦的應(yīng)用原則： 1.替代它的三度關(guān)系和弦級和弦或級和弦。 2.與級連

17、用，形成上四度關(guān)系。 3.作為級級和弦之間的中轉(zhuǎn)和弦。 4.用在7之后，代替級，形成阻礙終止。 四、級和弦 級和弦在大調(diào)及和聲小調(diào)中都是減三和弦，音響極不諧和，因此在實(shí)際演奏中常用自然小調(diào)的級代替小調(diào)的級和弦。在為旋律編配伴奏時(shí)，大調(diào)級的運(yùn)用要比其他副三和弦的應(yīng)用少得多。奏前、間奏與后奏前奏：向演唱者和聽眾預(yù)告樂曲的大體情況。（可提取樂曲當(dāng)中的素材）間奏：起連接和橋梁的作用，補(bǔ)充前段氣氛，引進(jìn)后段情緒。后奏：進(jìn)一步抒發(fā)樂曲的思想情感，可使音樂效果得到更充分的發(fā)揮和鞏固。一、b級三和弦： 當(dāng)歌曲旋律中具有一定時(shí)值的級音時(shí)，可考慮配置該和弦即（b3、5、b7)用法與m相同。色彩和弦的用法色彩和弦的用法二、b級三和弦： 當(dāng)歌曲旋律中具有一定時(shí)值的級音時(shí)，可考慮配置該和弦即（b6、1、b3） 用法與m相同，接在7之后作為阻礙